一樣的香奈爾，不一樣的可可

董　銘

《年輕的香奈爾》與以往那些貫穿全生的傳記片不同之處,在于它僅僅把視點(diǎn)集中在香奈爾成名之前的青年期。此時(shí)的香奈爾,還不是成名后的時(shí)尚女神,只是一個(gè)被男人親切地喚作Coco的鄉(xiāng)下女孩

法國(guó)的電視臺(tái)、電影院里,正在輪番播放最新版的“香奈爾五號(hào)”的香水廣告,略顯純情,又不失優(yōu)雅的安德蕾?塔圖,替換下人氣不再的妮可?基德曼,在“東方快車”上演繹一段浪漫的邂逅。看來,自從《年輕的香奈兒》公映后,塔圖已經(jīng)被觀眾和品牌認(rèn)定為最合適的代言人,在安娜?方丹的鏡頭下,她就是少女可可的化身。

可可?香奈爾,這個(gè)在法國(guó)人看來可與戴高樂相提并論的女人,永遠(yuǎn)是聚光燈下的主角,不曾離去。

永遠(yuǎn)的時(shí)尚女神

“香奈爾五號(hào)”的香水廣告,全長(zhǎng)不過兩分多鐘,在讓-皮埃爾?熱奈的版本中,更像是一段“艾米麗”的篇外篇。用暖意的色調(diào)把邂逅的時(shí)間段拉進(jìn)到現(xiàn)代,把傳奇普遍化,不指明人物和地點(diǎn),最終投射到一個(gè)巨大的“雙C”標(biāo)志上。廣告展現(xiàn)了“香奈爾”的主題:只要伴隨這份個(gè)性化的優(yōu)雅,誰都能擁有浪漫。

而為之所動(dòng)的觀眾們,抱著好奇心,買下產(chǎn)品的同時(shí),再度去追尋可可?香奈爾本人的經(jīng)歷。從影片3月份公映,到10月份DVD正式上市,《年輕的香奈爾》一直是今年法國(guó)影壇最受關(guān)注的人物傳記片。對(duì)于這個(gè)光彩奪目的女人,時(shí)尚界的女王,畢生未嫁,她背后自然有不少供人唏噓的愛恨情緣,也總能成為藝術(shù)家挖掘的目標(biāo),也曾拍過多個(gè)版本的電影、電視,出版過各種角度的人物傳記。《年輕的香奈爾》與以往那些貫穿全生的傳記片不同之處,在于它僅僅把視點(diǎn)集中在香奈爾成名之前的青年期。

像片名所揭示的那樣,此時(shí)的香奈爾,還不是成名后的時(shí)尚女神,只是一個(gè)被男人親切地喚作Coco的鄉(xiāng)下女孩。為了表現(xiàn)好香奈爾年輕時(shí)的純真,面對(duì)壓力時(shí)的堅(jiān)韌和聰慧,女導(dǎo)演安娜?方丹想到了“天使艾米麗”,特意找來了奧黛麗?塔圖,期望她讓這個(gè)“執(zhí)著的女孩”再現(xiàn)銀幕,演繹一段曲折浪漫的成名之路。

在影片中,打動(dòng)人的不僅僅是香奈爾的個(gè)人奮斗,還有她與兩個(gè)男人間波折凄婉的情感史。從影片的劇情發(fā)展和人物設(shè)定來看,《年輕的香奈爾》有些像前年大紅大紫的《玫瑰人生》,同樣是傳奇女人的平凡成長(zhǎng)經(jīng)歷,扮演者也是法國(guó)當(dāng)紅一線女星,就連愛情也以缺憾終結(jié)。當(dāng)然,這不算是影片主創(chuàng)的模仿杜撰,香奈爾的人生本就如此,去年拍攝的一部以她為名的電視電影,全景地再現(xiàn)了她的人生歷程,獲得了電視觀眾的普遍關(guān)注。

在這種熱情下,今年法國(guó)一口氣拍了兩部關(guān)于香奈爾的劇情片,除了這部青年版,還有另一部重點(diǎn)挖掘其成名后的愛情戲:《香奈爾與斯特拉文斯基》,它作為5月戛納電影節(jié)的閉幕片已提前展映,具體公映日期則排到了年底。兩者一前一后可稱姊妹篇,貫穿了整個(gè)2009年,既有觀賞上的連續(xù)性,亦可相互比較,兩個(gè)女演員,誰更符原型的神韻。

當(dāng)Chanel還是Coco

即將公映的《香奈爾與斯特拉文斯基》,則更加像一部成人版的愛情片,與塔圖的版本判若兩人。只是因?yàn)槟信p方的特殊社會(huì)地位,使得情感關(guān)系更加糾結(jié),安娜?穆拉里斯硬朗的臉型,強(qiáng)化了香奈爾成名后的獨(dú)立人格。這個(gè)版本的香奈爾,不會(huì)像年輕時(shí)那樣為愛付出一切,更不可能徹底地躺倒男人的懷抱里,哪怕這個(gè)男人是同樣偉大的斯特拉文斯基。另一個(gè)因素則是,《香奈爾與斯特拉文斯基》的導(dǎo)演、荷蘭人簡(jiǎn)?庫奈,他把故事的中心,落在了藝術(shù)與愛情的互動(dòng)上,麥茲?米克爾森也借著與“香奈爾”的對(duì)手戲,再次證明了自己是當(dāng)代最具實(shí)力的北歐演員。

80年代,法國(guó)人曾拍攝過四部聚焦香奈爾的影片,2004年,美國(guó)也湊趣用一部紀(jì)錄片向這位時(shí)尚女神致敬。然而,名人時(shí)尚傳記片并不好拍,這幾部前作都不曾留下深刻的印象,在于其藝術(shù)水準(zhǔn)僅限于平鋪直敘,報(bào)流水賬觀眾并不認(rèn)可,這樣一個(gè)并不久遠(yuǎn)的傳奇人物必須由精湛的演技,獨(dú)到的表現(xiàn)視角,和完美的時(shí)尚細(xì)節(jié)來實(shí)現(xiàn)。在這幾個(gè)方面,《年輕的香奈爾》在卡司上顯然占盡優(yōu)勢(shì)。法國(guó)最具人氣的女演員塔圖,與香奈爾年輕時(shí)頗為形似。多虧了讓-皮埃爾?熱奈,創(chuàng)造了這個(gè)可愛的女孩,捧紅了塔圖,現(xiàn)在又反過來影響了真實(shí)的傳記造型。把《天使艾米麗》《年輕的香奈爾》和《香奈爾5號(hào)》三部連在一起看,實(shí)在是個(gè)有趣的過程。

其實(shí)《年輕的香奈爾》這個(gè)中文翻譯并不準(zhǔn)確,直譯應(yīng)該是“當(dāng)Chanel還是Coco”,巧妙地套用姓名來做文字游戲,凸顯了女孩與女人的差別。影片中的大部分時(shí)間,是尚未濃妝艷抹的香奈爾,穿著自己剪裁的褲子,用心搭配的帽子和短裙,穿梭于男人之間,為的是自己事業(yè)上“較勁”。說“勵(lì)志”也罷,說“功利”也可理解,畢竟那個(gè)時(shí)代的女人,渴望愛情又害怕“春藥”,有幾個(gè)男人會(huì)真心付出?比利時(shí)喜劇明星伯努瓦?伯勒伍德的支持和美國(guó)帥哥亞歷桑德羅?尼沃拉的深情,讓影片在感情線上更叫人唏噓?！皶r(shí)尚大帝”卡爾?拉格菲爾德作為藝術(shù)總監(jiān),亦保證了影片美工對(duì)時(shí)代風(fēng)格的精準(zhǔn)把握,如上色的舊照片,徐徐展開。

海魂衫與帽子之后的世界

安德麗?塔圖在影片中努力顯得成熟、堅(jiān)韌,憑借自己聰慧敏銳的時(shí)尚嗅覺,對(duì)兩個(gè)男人愛情和生活上的把握,終于到巴黎開展了自己的事業(yè)。導(dǎo)演在風(fēng)格上保持著明快和樂觀,把香奈兒從餐廳到城堡,再到獨(dú)立工作室的發(fā)展歷程徐徐道來。大量的人物及時(shí)尚裝飾特寫,在揭示香奈爾內(nèi)心世界的同時(shí),也通過她的眼神來觀察這個(gè)世界。亞歷山大?德斯普拉操刀的優(yōu)美配樂,卡特林?勒特里爾手下極具時(shí)尚感的復(fù)古服飾,影片在各方面都算精工細(xì)作。影片在塔圖穿上香奈爾標(biāo)志性的海魂衫后,漸入佳境。

法國(guó)電影在處理情感上,并不求做到好萊塢那樣流暢輕快,《年輕的香奈爾》同樣充斥了過多的對(duì)話和心理沖突。特寫的多次運(yùn)用,其實(shí)是對(duì)表演的考驗(yàn),遺憾的是,整部影片中,塔圖的心理活動(dòng)并沒有沒完全展現(xiàn)出來。在塔圖與艾迪安?巴爾桑交往的大部分時(shí)間里,觀眾從塔圖身上已經(jīng)不見出道時(shí)的那份靈動(dòng),一開始時(shí)她的表演并不好,生澀、僵硬,讓人誤以為是在模仿馬麗昂?格迪亞的《玫瑰人生》。

即便可可的確是在夜總會(huì)里認(rèn)識(shí)的巴爾桑,但再次把場(chǎng)景處理得與其他傳記片雷同,只能讓人覺得導(dǎo)演的想象力局限,過于趨從于商業(yè)套路。更何況,扮演巴爾桑的貝努瓦?伯勒福德很會(huì)搶戲,作為喜劇演員的他,臺(tái)詞風(fēng)格一貫如此喧鬧出離,只要貝努瓦在,觀眾的注意力都會(huì)被他絮叨叨的幽默所吸引,拘謹(jǐn)?shù)乃D反而成了擺設(shè),靠男主角推著“前進(jìn)”。這位中年貴族怪蜀黍,更多地是站在一個(gè)父親的位置上,為孤兒院里長(zhǎng)大的可可填補(bǔ)父愛,讓她靠在懷里說“我好害怕”。

導(dǎo)演回避了他們之間的愛情,甚至連肉體接觸的鏡頭也舍不得多給,可可得到了物質(zhì)上的富足,生活上的倚靠,但她需要另外的精神寄托,愛情的、尊嚴(yán)的、獨(dú)立的,這也是“香奈爾”品牌精神的成長(zhǎng)溯源。

由于上映前期望太高,《年輕的香奈爾》在法國(guó)電影圈的評(píng)價(jià)并不理想,許多影評(píng)人對(duì)其過于娛樂化的跟風(fēng)手法不甚感冒,觀眾的評(píng)價(jià)則到DVD上市后略有好轉(zhuǎn)。公平地說,影片放映過半后,人們對(duì)敘事和表演的評(píng)價(jià)才漸入佳境。尤其是香奈兒風(fēng)格成型后,她的海魂衫、中性禮服,撒入酒會(huì)卓然出群時(shí),時(shí)尚女神的味道才醞釀了出來。香奈爾此時(shí)的年齡,與塔圖本人的真實(shí)年齡開始接近,她的表演也逐漸解放,把倔強(qiáng)融入到對(duì)愛情的依戀中,對(duì)時(shí)尚理念的堅(jiān)持里。

“香奈爾”品牌的風(fēng)格,本就是簡(jiǎn)約和中性,代表著那個(gè)時(shí)代的開放,女性正在孕育的自信。法國(guó)版海報(bào)是塔圖坐在床上,身穿男性睡衣,手拿香煙,凝視前方的畫面,比另外一幅濃妝艷抹的廣告照更能透視出她的內(nèi)心活動(dòng)。這個(gè)場(chǎng)景來自于巴爾桑城堡里的房間,可可已經(jīng)不是主人的玩具娃娃,她琢磨著孤身去巴黎,去博取賞識(shí)自己的女明星艾米麗安的支持和引薦。

影片里,一波三折的嘗試后,香奈爾才正式起步自己的帽子作坊,撕去蕾絲,去繁就簡(jiǎn),褲子和翻領(lǐng)上沒有花邊,香奈爾受到越來越多上流女性的歡迎?？墒澜缈偛粫?huì)完美,給了女人野心,就會(huì)拿走更重要的東西。情人博伊的車禍,是歷史的真實(shí),算不得導(dǎo)演煽情杜撰。殘酷到無言以對(duì),獨(dú)身的“香奈爾女神”才得劫后誕生。

此時(shí)影片已臨近終曲,在卡爾?拉格菲爾德精心布置的旋轉(zhuǎn)梯上,影片才第一次完整的展現(xiàn)了這個(gè)頂級(jí)品牌的菁華。云裳飛舞,光線定格在已過30歲的香奈爾臉上,這還遠(yuǎn)不是結(jié)局。她曲膝而坐,雙眸里是幸福下的孤獨(dú),初嘗成功后的期待?！?/p>