李清照后期詞寫“愁”的藝術(shù)淺論

王麗霞

[摘要]李清照的詞以北宋滅亡為界限,分為前后期。后期詞可說(shuō)只寫了一個(gè)“愁”字,而表現(xiàn)“愁”的方式又多種多樣,有的以樂(lè)景襯哀情,有的以哀景襯哀情,有的通過(guò)反復(fù)鋪陳、大肆渲染表達(dá)哀情。李清照以她女性細(xì)膩的情感寫就了那個(gè)時(shí)代的痛與愁,形成她詞的永久的藝術(shù)魅力。

[關(guān)鍵詞]李清照 后期詞 藝術(shù)

李清照前后期詞在內(nèi)容上有很多大的變化。前期由于作者有著美好的少女生活,有著美滿的婚姻,所以詞大多寫的是些閨情別緒。到了南宋,國(guó)破、家亡、夫死,給詞人的打擊是沉重的,所以后期的詞是流著“淚”寫著“愁”。詞的內(nèi)容變化導(dǎo)致詞的風(fēng)格也起了較大的變化。

一、哀景襯哀情

前期詞也寫景,那都是些歡快,賞心悅目的景,后期詞寫景,選擇的景大多是哀景,以哀景來(lái)烘托那無(wú)法消除的心中的愁。

例如:《聲聲慢》

尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)侯,最難將息。三杯兩盞淡灑,怎敵他、曉來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也,正傷心,卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個(gè)愁字了得?

詞人經(jīng)歷了國(guó)破家亡,流離失所,年老無(wú)靠之痛后,本已難以支撐了,此時(shí)卻偏偏又遇上“乍暖還寒”、“晚來(lái)風(fēng)急”的天氣,詞人此時(shí)身體又虛弱,心情又悲傷,已是十分痛苦了,這天寒,風(fēng)急的哀景更為那哀情雪上加霜了。“正傷心”時(shí),又看見“舊時(shí)相識(shí)”的雁兒飛過(guò)。這雁是曾為她與夫君傳遞過(guò)情書的使者呀,而今物是人非,這雁怎能不引起詞人觸景生情,引發(fā)心酸與痛苦呢?

在上片詞中,作者以“冷冷清清”的秋景來(lái)襯托自己“凄凄慘慘戚戚”的孤獨(dú)和凄涼的心情,有了這一反襯,更突出了詞人內(nèi)心的凄酸。但由于詞人的不幸又是那么深重,憤懣的情緒壓抑得太重太久,所以詞人以以上幾句哀景不足表達(dá)自己的心中愁,于是由天空的哀景轉(zhuǎn)到了地面的哀景:“滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘?”此時(shí)“憔悴損”的“滿地黃花”,其實(shí)不在寫花,而是在寫自己。南渡后,社會(huì)的動(dòng)亂,山河的破碎,丈夫的去世,理想的破滅,幸福家庭的毀滅,恩愛夫妻的死別,這些痛,這些苦,這些傷,這些愁,讓她怎能承受?此時(shí)寫到“黃花”,再不是前期詞因夫妻暫別所產(chǎn)生的相思之情的“人比黃花瘦”的“黃花”了。那時(shí)的“黃花”只是夫妻的別離時(shí)所感,當(dāng)丈夫一回來(lái),則會(huì)“霜葉紅于二月花”的。而現(xiàn)在家已破,人已亡,自己已是滿地堆積的黃花了。詞中的“憔悴損”既是寫“黃花”又是自喻。

急風(fēng)、淡酒、征雁,所見的都是傷心物,所抒的都是傷心情。這時(shí)怎生得黑?真是度日如年。此時(shí)更有“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴”,這“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”不僅是寫梧桐雨,也是寫家破國(guó)亡之恨的沉痛的淚。

這首詞所表現(xiàn)的藝術(shù)手法極為豐富,其中巧妙地運(yùn)用了鋪敘手法,選取了一連串的具有典型意義的景物,也是一些傷感的物象——秋風(fēng)蕭瑟,征雁南飛,黃花憔悴,桐葉飄零,細(xì)雨瀝瀝——極力渲染一個(gè)“愁‘字。有了這種哀景的層層渲染,使得那種哀情無(wú)法阻遏,感人至深。

二、樂(lè)景襯哀情

李清照后期的詞,為了把“愁”寫足,她不僅選擇一些衰敗的景物來(lái)寫,有時(shí)也選擇了一些歡快美麗的景物來(lái)寫,以此來(lái)反襯心中的苦悶與憂傷。

例如:《清平樂(lè)》

年年雪里,常插梅花醉。挪盡梅花無(wú)好意,贏得滿衣清淚。

今年海角天涯,蕭瀟兩鬢生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì),故應(yīng)難看梅花。

上片是詞人南渡前寧?kù)o幸福生活的前景,也是她少女時(shí)代歡快愉悅心境的寫照。那時(shí)侯,年年每到下雪天,都要去飲酒賞梅,欣喜地將梅花插滿鬢邊髻上,那梅花不安好意,惹得無(wú)憂無(wú)慮的少女興奮得流下清淚。天真活潑的少女情態(tài),躍然紙上!

作者寫這樂(lè)景,不是為了寫樂(lè),而是為反襯下片的傷感?，F(xiàn)在飄泊天涯,風(fēng)鬟霧鬢,風(fēng)燭殘年,這是以人喻梅,既寫人,也是寫梅。更何況“晚來(lái)風(fēng)勢(shì)”,梅花的芳顏已是慘不忍睹了。其實(shí)這又是寫她慘不忍睹的晚年生活。有了前后兩種情景的對(duì)照,感情的悲深凄切更突出了。

三、反復(fù)渲染

李清照后期的詞,因被家亡、夫死之愁陷得太深太重,的確是“怎一個(gè)愁字了得”,為了表達(dá)這一刻骨之痛,詞人往往采用鋪陳的手法,大肆渲染,反復(fù)渲染來(lái)加強(qiáng)抒情氣氛。

例如:《孤雁兒》

藤床紙帳朝眠起,說(shuō)不盡無(wú)佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒,伴我情懷如水。笛里三弄。梅心驚破,多少春恨意。

小風(fēng)疏雨蕭蕭地,又催下千行淚。吹簫人去玉樓空,腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得,人間天上,沒個(gè)人堪寄。

流亡南宋后不久,丈夫突然病故,從此,女詞人開始了顛沛流離,寄人籬下的生活,往事不堪回首,縱有千言萬(wàn)語(yǔ),如今卻對(duì)何人訴說(shuō)?《孤雁兒》這首詞表達(dá)了自己像一只失伴的孤雁發(fā)出的哀思。這樣感情與哀思又是經(jīng)過(guò)層層渲染而傳達(dá)出來(lái)的。

第一層通過(guò)寫玉爐來(lái)寫哀思。由于沒有續(xù)添香料,玉爐已經(jīng)煙消燼余,香盡爐寒。一個(gè)“寒”字,深化了對(duì)內(nèi)心情緒的刻畫,既是爐寒更是心寒。

第二層通過(guò)水來(lái)寫哀思?！鞍槲仪閼讶缢?這“伴”字意味很濃,一則說(shuō)明玉爐有人伴,而“我”則無(wú)人伴,說(shuō)明其孤獨(dú),寂寞。二則說(shuō)伴“我”只有水,從“梅心驚破”看出此時(shí)是冬天,冬天的水也是寒的,冷的,“我”這情懷自然也就是寒與冷的了。

第三層通過(guò)笛聲來(lái)寫哀思?！睹坊ㄈ返牡亚甸_了枝頭的梅花,然而心境痛苦的詞人卻不因?yàn)槊烽_而喜,春天的來(lái)臨反而更引起她無(wú)限的幽恨,婉轉(zhuǎn)嗚咽的笛聲使人柔腸寸斷,多少往事,被笛聲勾起,又被笛聲驚破,一切已不復(fù)存在,眼前只有傷感。不提往事則已,藏在內(nèi)心深處的痛,因聞笛而驚覺,愈加傷感了。

第四層通過(guò)雨來(lái)寫哀思。這里一是寫窗外風(fēng)雨凄凄的景色,給心境蒙上了一層憂傷的情調(diào)。二是雨是疏疏的,淚卻是千行,淚多于雨水,這一對(duì)比,更顯人的傷感之重。

第五層通過(guò)典故來(lái)寫哀思?！按岛嵢巳ビ駱强铡?運(yùn)用的是弄玉與簫史的典故。弄玉與簫史是一對(duì)非常恩愛幸福的夫妻,詞人與趙明誠(chéng)也是如此呀,不但感情融合,而且志同道合,情趣相投。可是如今這一切都已消失,自己孑然一身,流落異鄉(xiāng),在茫茫塵世中,滿腔悲苦又無(wú)人訴說(shuō),這哀痛至極之語(yǔ),令人如聞其悲泣之聲,如見其哀苦之狀。

第六層通過(guò)寄梅來(lái)寫哀情。景色依故,花事如昔,舊時(shí)踏雪覓句,賞梅作詞,多么愜意,何等浪漫和幸福。那時(shí)折花共賞是他們夫妻生活的樂(lè)事,給他們帶來(lái)了無(wú)限的愉悅,可是如今折得一枝梅花卻無(wú)人可寄,即使人間天上,都找不到那個(gè)可寄的人了。

詞人就這樣,為了表達(dá)自己心中的愁與苦,采用曲折回還,反復(fù)渲染的結(jié)構(gòu),層層遞進(jìn),使得凄涼孤寂的氣氛愈來(lái)愈濃,以致達(dá)到了感人至深的藝術(shù)效果。

李清照后期詞凝重、沉悶、郁抑,表達(dá)的感情是凄苦的,選擇的意象也多是梧桐、暮雨、大雁、殘花等殘敗的事物。李清照詞有完善的藝術(shù)技巧,多變的表現(xiàn)手法,所以形成了永久的藝術(shù)魅力,從而奠定了她在詞史上一流作家的重要地位。