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    交互設(shè)計(jì)在公共藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

    2021-06-01 11:55:51馮瀾薛沖
    藝術(shù)科技 2021年6期
    關(guān)鍵詞:公共藝術(shù)交互設(shè)計(jì)應(yīng)用

    馮瀾 薛沖

    摘要:交互設(shè)計(jì)在公共藝術(shù)中的應(yīng)用,以大型互動(dòng)裝置最為常見。公共藝術(shù)意味著公共領(lǐng)域,面向的是大眾群體。公共藝術(shù)可以展現(xiàn)一個(gè)城市的獨(dú)特風(fēng)貌,體現(xiàn)一個(gè)城市的歷史文化底蘊(yùn),使大眾通過真實(shí)存在的作品感受城市風(fēng)采。交互設(shè)計(jì)注重公眾的參與度,強(qiáng)調(diào)參與者與設(shè)計(jì)作品之間的互動(dòng),更加關(guān)注公眾體驗(yàn)后收獲的感受。公共藝術(shù)與交互設(shè)計(jì)結(jié)合,能夠更加具體地展現(xiàn)兩者的優(yōu)勢,從而使大眾對城市產(chǎn)生深刻的印象。

    關(guān)鍵詞:交互設(shè)計(jì);公共藝術(shù);鋼琴樓梯;應(yīng)用

    中圖分類號:J04 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2021)06-0-02

    1 交互的設(shè)計(jì)概念、內(nèi)涵及其在公共藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

    交互設(shè)計(jì)中“交互”一詞的英文為“interaction”,譯為“相互影響、交互作用”[1],顧名思義,交互設(shè)計(jì)可以理解為在設(shè)計(jì)中,讓設(shè)計(jì)內(nèi)容與體驗(yàn)對象產(chǎn)生互動(dòng),其包含的內(nèi)容十分廣泛,大致為讓人與人、人與物、人與環(huán)境之間相互產(chǎn)生聯(lián)系[2]。交互設(shè)計(jì)的內(nèi)涵在于它更加貼近現(xiàn)實(shí)世界,使參與者在快節(jié)奏的生活中感受到片刻的放松與新鮮感。與一般的公共藝術(shù)作品不同,交互設(shè)計(jì)作品可以與大眾產(chǎn)生互動(dòng),從公眾的反應(yīng)中直接或間接地獲得反饋[3]。公共藝術(shù)大致可以理解為“面向公眾的藝術(shù)”,它所映射的是公眾的參與情況。當(dāng)公眾對藝術(shù)品產(chǎn)生反應(yīng),公共藝術(shù)作品才算完成[4]。不同的藝術(shù)品,其表現(xiàn)方式與形態(tài)不同,給人帶來的情感體驗(yàn)與審美感受也就有所不同[5],從而在精神層面具有雅俗文化之分[6]。交互設(shè)計(jì)在公共藝術(shù)中的呈現(xiàn)大致可以分為2種:

    第一,接觸式體驗(yàn)。接觸式體驗(yàn)就是面向欣賞交互式公共藝術(shù)作品的參觀者,讓他們通過觸摸或其他親身體驗(yàn)的方式獲得深刻的感受[7]?!皩?shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”,實(shí)踐可以使參與者更加具體地了解一項(xiàng)事物,比起走馬觀花式地欣賞一件公共藝術(shù)品,近距離的接觸可以讓參觀者直接感受到作品的紋理、質(zhì)感,以及一些肉眼不能收集到的內(nèi)容,從而留下不一樣的記憶。

    第二,沉浸式體驗(yàn)。沉浸式體驗(yàn)的互動(dòng)方式使得人們可以調(diào)動(dòng)視覺、聽覺[9]等多種感官去欣賞一件作品[8]。視覺體驗(yàn)時(shí),色彩對視覺起到了重要作用,色彩運(yùn)用的手法不同,所設(shè)計(jì)出的作品便會(huì)產(chǎn)生不同的效果。對于五歲之前的兒童來說,他們對那些對比強(qiáng)烈的色彩十分敏感[10],交互裝置所形成的色彩會(huì)讓孩子產(chǎn)生一種身處其中的真實(shí)體驗(yàn)感,這種人景交融的方式有助于激發(fā)孩子的探索欲。VR給人帶來的沉浸式體驗(yàn)會(huì)使得體驗(yàn)者通過集中感受形成心理沉浸感,從而產(chǎn)生獨(dú)特的感受[11]。

    2 鋼琴樓梯的背景及設(shè)計(jì)分析

    2009年,有“最長的地下藝術(shù)長廊”之稱的斯德哥爾摩地鐵站[12]將一個(gè)地鐵站的樓梯改建成了著名的公共藝術(shù)品“鋼琴樓梯”(如圖所示)。在科技發(fā)達(dá)的時(shí)代,比起樓梯,人們更愿意選擇直達(dá)電梯作為代步,就此現(xiàn)象,大眾汽車公司曾經(jīng)提出這樣一個(gè)問題“我們可以用一種有趣的方式使更多人選擇樓梯嗎?”面對這個(gè)問題,地鐵站通過將樓梯改造為鋼琴鍵的方式給出回答,并且通過考察,發(fā)現(xiàn)選擇鋼琴樓梯的人數(shù)占了總乘客人數(shù)的66%。

    2.1 普通樓梯的短處

    鋼琴樓梯之所以能夠出現(xiàn),是因?yàn)槠胀翘菀呀?jīng)不能夠滿足人們的需求,所以需要?jiǎng)?chuàng)新思維打破這個(gè)局面。與普通樓梯相比,電梯較為方便快捷,并且能夠減少乘客的運(yùn)動(dòng)量,因此選擇樓梯的人數(shù)一般較少。在這樣的情況下,“如何讓更多人選擇樓梯?”便成為一個(gè)關(guān)鍵的問題。

    2.2 鋼琴樓梯設(shè)計(jì)考慮的因素

    2.2.1 趣味性

    地鐵站最初的設(shè)計(jì)理念就是讓選擇樓梯行走的群眾感受到趣味性。鋼琴是音樂領(lǐng)域比較常見的一種樂器,樓梯是日常生活中不可缺少的通行場所,這兩種看似普通且毫無關(guān)聯(lián)的事物相結(jié)合,會(huì)讓人產(chǎn)生一種新奇感。音樂本身具有令人身心放松的功效,當(dāng)人們踏上黑白的“鋼琴鍵”,聽著優(yōu)美的旋律,枯燥乏味的出行就增添了一絲趣味。鋼琴鍵雖是黑白的,但它具有色彩的動(dòng)力[13]。當(dāng)參與者踏上不同臺階,旋律不同的音樂便會(huì)隨著“琴鍵”上下浮動(dòng),像隨著鋼琴演奏出來一樣。該作品的趣味性正在于設(shè)計(jì)師將兩件平凡的事物結(jié)合成一件,讓大眾感受到與藝術(shù)作品互動(dòng)的樂趣。

    2.2.2 美觀性

    相較于其他公共空間,地鐵站是一個(gè)人流量非常大的相對封閉的空間。如果使用過于復(fù)雜或者過于單調(diào)的色彩,不僅會(huì)影響人們的情緒[14]而且會(huì)使人們感到視覺疲勞[15],因此,簡約的設(shè)計(jì)風(fēng)格或許更加適合這種環(huán)境。不同的色彩會(huì)給人帶來不同的心理感受[16],在地鐵站,來來往往的行人在地鐵中短暫地停留,屬于中性色的黑白雙色于琴鍵而言可以理解為一種“極簡主義”[17],從視覺上有簡潔大方之感,不會(huì)引起人們的審美疲勞。簡約不僅是一種風(fēng)格,更是一種生活態(tài)度[18]。黑白相間的色彩搭配,使得節(jié)奏與韻律更加清楚地體現(xiàn)美感[19],在地鐵站中,也不會(huì)有浮夸的感覺。

    2.2.3 創(chuàng)新性

    對于選擇地鐵出行的人們來說,進(jìn)站、轉(zhuǎn)線、出站、乘坐電梯已經(jīng)成為生活中習(xí)以為常的部分。在網(wǎng)絡(luò)快速發(fā)展的時(shí)代,世界各地的新鮮事物緊密聯(lián)系,開闊了人們的視野,使人們擁有著更為強(qiáng)烈的審美情趣[20],而不僅限于外表的欣賞。老舊的事物缺乏美觀性與功能性[21],會(huì)使大眾缺乏新鮮感。

    3 交互設(shè)計(jì)在當(dāng)代公共藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用及價(jià)值判斷

    服務(wù)于大眾的公共藝術(shù)作品,出現(xiàn)在群眾視野中,會(huì)潛移默化地對觀賞者產(chǎn)生一定的影響。對于身處不同領(lǐng)域的群眾來說,比起通過一件固定的公共藝術(shù)品來感受它所包含的內(nèi)在情感,通過與藝術(shù)品進(jìn)行互動(dòng)更加能夠引起他們的共鳴,美術(shù)史學(xué)家沃爾夫林[22]從理性的角度解讀大量藝術(shù)作品,并且注重藝術(shù)作品文化內(nèi)涵的體現(xiàn),而文化內(nèi)涵與情感二者之間為包含關(guān)系,由此可見文化內(nèi)涵的重要性。北京地鐵6號線與地鐵8號線的換乘站南鑼鼓巷站的公共藝術(shù)作品“北京·記憶”,其通過一個(gè)個(gè)小小的琉璃塊,承載城市時(shí)代更迭中屬于自己的回憶[23]。琉璃塊中有著各式各樣、具有代表意義的小物件,從簡單的各種票據(jù)到給人帶來童年回憶的鐵皮小青蛙,無不展現(xiàn)著曾經(jīng)美好的生活碎片。不僅如此,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過讓行人掃描二維碼,了解每件物品背后所承載的不同故事,這種情感化敘事和二維碼互動(dòng)的方式,可以讓行人從眾多信息中篩選自己感興趣的部分,從故事中感受到溫暖。在當(dāng)今生活節(jié)奏快速的時(shí)代,社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展前景雖好,但人們卻逐漸忘記了最初的簡單的快樂,人們?yōu)樗非蟮纳畋疾?,沒有選擇停下腳步注意周邊生活環(huán)境的變化,而這些小物件使觀眾與藝術(shù)作品之間產(chǎn)生了良好的互動(dòng),慢慢將人們的思緒拉回曾經(jīng)美好的時(shí)光。這種設(shè)計(jì)比起地鐵站中的其他現(xiàn)代科技展現(xiàn)、浮雕、廣告牌等,多了一絲生活氣息和人情味,容易引起人們的共鳴,增強(qiáng)了與群眾的互動(dòng)性[24],讓群眾了解到每個(gè)看似簡單的物品背后所隱藏的意義。地鐵站能夠展現(xiàn)城市文化特點(diǎn),具體體現(xiàn)一個(gè)地區(qū)的文化特色[25]。南鑼鼓巷站中那些頭戴馬聚源帽子、梳著辮子的大人,調(diào)皮的兒童等都是“老北京”所具有的典型形象,通過地鐵中的文化展示,人們能更加了具有人情味的北京。

    加拿大蒙特利爾的裝置作品發(fā)光蹺蹺板,是設(shè)計(jì)師改良的作品,發(fā)光蹺蹺板通過將閃耀的光與柔和的音樂結(jié)合,吸引了人們的注意,使人們漸漸將自己的思緒帶入無盡的回憶。蹺蹺板雖然承載著人們兒時(shí)的回憶,但普通的蹺蹺板卻在繁華的都市逐漸被人們所淡忘,而發(fā)光蹺蹺板無疑成為大眾在閑暇時(shí)刻放松玩耍的絕佳選擇。

    4 結(jié)語

    通過將交互設(shè)計(jì)與公共藝術(shù)結(jié)合,能產(chǎn)生滿足大眾情感需求的作品。隨著人們生活質(zhì)量的不斷提升,藝術(shù)涉及的領(lǐng)域會(huì)逐漸拓展,而藝術(shù)家通過兩種形式的結(jié)合以傳遞所要表現(xiàn)的內(nèi)容,更容易引起大眾的共鳴。鋼琴樓梯不僅突出了格德斯?fàn)柲Φ罔F的文化特色,而且為公眾帶來了樂趣;南鑼鼓巷站的公共藝術(shù)作品不僅體現(xiàn)了北京的文化內(nèi)涵,而且喚醒了大眾的美好回憶。以上優(yōu)秀案例給我們帶來了一定啟示:要根據(jù)當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境與實(shí)際存在的問題展開分析,從而達(dá)到一個(gè)滿意的效果。公共藝術(shù)的最終目的是更好地符合大眾審美,正因如此,越來越多的藝術(shù)家通過交互設(shè)計(jì)的方式讓大眾更好地感受到藝術(shù)所蘊(yùn)含的魅力,感受各種藝術(shù)形式所展現(xiàn)出來的城市特色和文化內(nèi)涵。

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    作者簡介:馮瀾(2001—),女,內(nèi)蒙古包頭人,本科在讀,研究方向:公共藝術(shù)。

    薛沖(1967—),男,江蘇南京人,碩士,系本文通訊作者,研究方向:高等教育。

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