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    影片《十面埋伏》中琵琶曲的藝術(shù)表現(xiàn)

    2009-10-23 08:25:58鄒偉銘劉文杰
    電影文學(xué) 2009年12期
    關(guān)鍵詞:十面埋伏琵琶曲電影音樂

    鄒偉銘 劉文杰

    [摘要]文章以琵琶曲《十面埋伏》為例,通過對(duì)影片《十面埋伏》中琵琶曲的形態(tài)與藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行分析和探討,力求多角度、多側(cè)面地了解民族元素在電影中的運(yùn)用,希望由此有助于主、客體更好地理解作品的內(nèi)涵,詮釋作品,完成藝術(shù)的再創(chuàng)作。

    [關(guān)鍵詞]《十面埋伏》;琵琶曲;藝術(shù)表現(xiàn);電影音樂

    琵琶本作“批把”,是最重要的中國(guó)民族樂器之一,屬于弦樂器族內(nèi)的彈撥樂器類。琵琶的音色清澈、明亮,中國(guó)唐代詩人白居易的著名詩句“大珠小珠落玉盤”,形象而生動(dòng)地說明了琵琶的音質(zhì)特點(diǎn)。琵琶的演奏技巧相當(dāng)復(fù)雜,不同的演奏技巧可以模仿許多聲音效果,十分逼真。

    在傳統(tǒng)琵琶樂曲中,根據(jù)樂曲的格調(diào)和表現(xiàn)手法的不同,通常將琵琶曲分為文曲、武曲。琵琶文曲具有寫意性、抒情性的特點(diǎn),它常以優(yōu)美、簡(jiǎn)樸、動(dòng)人的旋律表達(dá)內(nèi)心深處的傾訴,展示令人向往的意境。演奏細(xì)膩、輕巧。如《潯陽月夜》《月兒高》《漢宮秋月》《塞上曲》《青蓮樂府》等。琵琶武曲是指用形象鮮明的音樂語言,表現(xiàn)一定故事情節(jié)的、氣勢(shì)宏偉、結(jié)構(gòu)較龐大的樂曲。如《十面埋伏》《霸王卸甲》《海青拿天鵝》《滿將軍令》等。

    由于琵琶曲本身的張力和表現(xiàn)力,其能通過變化多端的表達(dá)方式營(yíng)造出不同氛圍、不同氣勢(shì)的場(chǎng)景?!妒媛穹肥且皇字拇笮团们瑯非鷥?nèi)容的壯麗輝煌,風(fēng)格的雄偉奇特,不僅向我們展現(xiàn)了兩軍相峙、山川震撼的磅礴氣勢(shì),而且傳達(dá)了有怨難明、奮而復(fù)恐、涕泣無從的動(dòng)人感情?!妒媛穹凡捎昧宋覈?guó)傳統(tǒng)的大型套曲形式。全曲共有13個(gè)段落,全曲根據(jù)內(nèi)容又分為三個(gè)部分:

    第一部分包括“列營(yíng)”“吹打”“點(diǎn)將”“排列”“走隊(duì)”五段。樂曲一開始,琵琶就在高音區(qū)奏出了嘹亮的戰(zhàn)鼓聲,然后又模擬軍號(hào)、炮聲等典型的戰(zhàn)爭(zhēng)音響,造成異常緊張的氣氛與戲劇性的效果。此時(shí)戰(zhàn)鼓的節(jié)奏由慢到快,高亢明亮的號(hào)角聲在馬蹄聲的鋪墊下奏響于高音區(qū),接著鏗鏘有力的節(jié)奏和激昂高亢的長(zhǎng)音與低音區(qū)再次出現(xiàn)的鼓聲、號(hào)角聲相配合,這種從音響上的模擬使戰(zhàn)前的氣氛更加強(qiáng)烈了。在鼓、角、炮聲以后,“吹打”段出現(xiàn)了氣息悠長(zhǎng)的旋律,表現(xiàn)了浩浩蕩蕩的漢軍由遠(yuǎn)而近、闊步前進(jìn)的情景?!包c(diǎn)將”“排”“走隊(duì)”三個(gè)小段則是對(duì)漢軍軍營(yíng)活動(dòng)的刻畫。節(jié)奏在此時(shí)變得整齊緊湊,音調(diào)也變得跳躍富于彈性,樂曲的情緒在有條不紊的結(jié)構(gòu)安排中逐層發(fā)展,為過渡到激戰(zhàn)場(chǎng)面做了充分的鋪墊。

    第二部分包括“埋伏”“小戰(zhàn)”“大戰(zhàn)”三個(gè)段落。其中通過運(yùn)用琵琶特有的技法和豐富多變的節(jié)奏,層次分明而又生動(dòng)逼真地描繪了氣勢(shì)磅礴的大戰(zhàn)場(chǎng)面?!奥穹边@段音樂很有特色,樂曲利用一個(gè)音型的反復(fù)出現(xiàn)和音區(qū)變化,形成一張一弛、一松一緊的特征,造成一種表面平靜、實(shí)為緊張的戰(zhàn)場(chǎng)氣氛,給人一種夜幕下伏兵四起、神出鬼沒地逼近楚軍的陰森感覺。“小戰(zhàn)”描寫了楚漢交鋒、短兵相接的場(chǎng)面。這段音樂運(yùn)用了琵琶的多種演奏技法,表現(xiàn)了千軍萬馬聲嘶力竭的廝殺吶喊和驚天動(dòng)地的兩軍激戰(zhàn),猶如“雄兵百萬,鐵騎縱橫,呼號(hào)震天,如雷如霆也”,使人置身于“金聲”、鼓聲、劍弩聲、馬蹄聲之中,仿佛身臨其境。

    第三部分包括最后五個(gè)段落。前兩段描寫項(xiàng)羽敗北后在烏江自殺的情景。綿綿不絕、如泣如訴的曲調(diào)令人愁腸欲斷,與前面的高潮形成了鮮明的對(duì)比,從而深刻地表現(xiàn)了項(xiàng)羽于四面楚歌之中慷慨悲歌,訣別虞姬的凄切心情。后三小段描寫了漢軍勝利者的種種姿態(tài),但現(xiàn)在的演奏譜多刪去了,目的是為了使樂曲更加集中,避免冗長(zhǎng)。

    本文從影片《十面埋伏》中的琵琶曲著手,從它的歷史性、文學(xué)性、敘事性、標(biāo)題性、模擬性以及結(jié)構(gòu)形態(tài)等方面進(jìn)行論述,分析琵琶曲在該片中的藝術(shù)表現(xiàn)。

    一、歷史性

    琵琶武曲的由來似乎相當(dāng)久遠(yuǎn)。在琵琶藝術(shù)高度發(fā)展的隋唐時(shí)期,無論在宮廷里,市井里,還是民間習(xí)俗中,琵琶常以獨(dú)奏、合奏相伴,出現(xiàn)了許多琵琶演奏家和琵琶樂曲。此時(shí)雖然沒有武曲的正式稱謂,但從詩人的吟詠“霜刀破竹無殘節(jié)”“斷弦砉駱層冰裂”“千悲萬恨四五弦,弦中甲馬聲駢闐”“銀瓶破水漿進(jìn),鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心劃,四弦一聲如裂帛”感受到武曲雄健豪宕、勢(shì)不可擋的氣概。

    明清時(shí)期,琵琶演奏形成了南北兩派,目前見存的琵琶古譜大多為清中期南方各派琵琶傳譜,我國(guó)最早刊印的《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌?,其中北派文?首、武板7首、大曲1首、雜曲l首;南派文板18首、武板12首、隨手八板5首、雜板14首。不僅如此,各流派對(duì)演奏武曲的要求各具特色。由此可見琵琶武曲在琵琶曲中占有相當(dāng)重要的位置?!妒媛穹愤@首樂曲是根據(jù)公元前202年楚漢兩方在垓下進(jìn)行決戰(zhàn)時(shí),漢軍設(shè)下十面埋伏的陣法,從而徹底擊敗楚軍,迫使項(xiàng)羽自刎烏江這一歷史事實(shí)加以集中概括譜寫而成的。在影片《十面埋伏》中,就是通過這首樂曲的創(chuàng)作背景來側(cè)面表現(xiàn)影片的歷史性和故事性。

    二、文學(xué)性

    “音樂與文學(xué)從表面上看也是兩種截然不同的文藝類型,音樂通過音響的組合達(dá)到表現(xiàn)的目的,而文學(xué)的表現(xiàn)目的則通過語言的手段來達(dá)到。但是語言與音響在表現(xiàn)形態(tài)上又有某種一致性,即它們都是通過聲音展示出來的?!薄?這種一致性使音樂中往往具有某些文學(xué)性的因素。

    琵琶武曲具有較強(qiáng)的文學(xué)性,它善于采用一些文學(xué)性的記錄作為創(chuàng)作思路和文學(xué)性內(nèi)容。它常用類似章回小說或戲劇分場(chǎng)的手法發(fā)展故事情節(jié),所以琵琶武曲多以音樂發(fā)展的需要和可能性為出發(fā)點(diǎn),從歷史故事中提煉必要的過程和沖突作為音樂構(gòu)思的基本線索,或者從原故事中提煉它的精神實(shí)質(zhì)作為音樂構(gòu)思的基礎(chǔ)。如《十面埋伏》在所述故事時(shí),抓住了典型事件、典型環(huán)境,講述了唐朝官府捕快與江湖門派——飛刀門之間一場(chǎng)驚險(xiǎn)刺激、撲朔迷離的追捕與反追捕的故事,選擇了最有代表意義的竹林決戰(zhàn)場(chǎng)面,成功地再現(xiàn)了影片中幾個(gè)主要人物身不由己的江湖恩怨情仇。

    三、敘事性

    中華文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng),無數(shù)故事、傳說通過文學(xué)、史書及戲曲等形式所傳載,它反映著不同歷史時(shí)期的社會(huì)生活,記錄著各種社會(huì)現(xiàn)象,表現(xiàn)人們的意愿。作曲家通過音樂形式來述說這些早已被人們傳為佳話的故事。琵琶武曲就常以這種形式來敘述歷史故事、民間傳說,具有較強(qiáng)的敘事性。

    琵琶曲《十面埋伏》本是敘述發(fā)生在公元前206年至公元前202年,劉邦運(yùn)用韓信的“十面埋伏”和張良的“四面楚歌”之計(jì),在垓下徹底打敗項(xiàng)羽的情景。在影片《十面埋伏》中用該曲刻畫了一個(gè)盲女和兩個(gè)捕快所“埋伏”的愛恨隋仇,側(cè)重故事性,表現(xiàn)微觀的細(xì)膩?!妒媛穹窂?qiáng)調(diào)的是故事性,并通過琵琶曲的延展性鋪墊與各種演奏技巧對(duì)故事發(fā)展氛圍的營(yíng)造來進(jìn)一步表現(xiàn)影片的主題,這就是琵琶曲敘事性特征的一種真實(shí)體現(xiàn)。

    四、標(biāo)題性

    標(biāo)題是作曲家藝術(shù)創(chuàng)作的目的和依據(jù)。標(biāo)題音樂的創(chuàng)作展示了作曲家以標(biāo)題為依據(jù),進(jìn)行周密的藝術(shù)構(gòu)思,選擇能體現(xiàn)構(gòu)

    思的獨(dú)特的結(jié)構(gòu)樣式,并運(yùn)用各種音樂手段創(chuàng)造出鮮明生動(dòng)的音樂形象。

    琵琶武曲在藝術(shù)構(gòu)思和段落結(jié)構(gòu)上經(jīng)常使用文學(xué)性標(biāo)題,形象化地為聽眾提供了豐富的想象?!妒媛穹烦虿颗c尾聲外共分三個(gè)部分。第一部分“列營(yíng)”“吹打”“點(diǎn)將”“排陣”“走隊(duì)”,琵琶用長(zhǎng)輪、鳳點(diǎn)頭、摭分、摭掃等手法為聽眾展示了戰(zhàn)鼓雷鳴、旌旗林立、威武的漢軍與楚軍對(duì)壘的古戰(zhàn)場(chǎng)戰(zhàn)前準(zhǔn)備的畫面。第二部分是作戰(zhàn)情景?!奥穹薄半u鳴山小戰(zhàn)”“九里山大戰(zhàn)”各段中,琵琶用滾、煞音、絞弦、并弦、拍、夾掃、掃輪、推挽、滑奏等各種技巧把兩軍短兵相接、廝殺與吶喊、呼號(hào)震天、如雷如霆、千軍萬馬馳騁疆場(chǎng)的激烈壯觀的場(chǎng)面展現(xiàn)在聽眾面前。第三部分“項(xiàng)王敗陣”“烏江自刎”“眾國(guó)凱旋”“諸將爭(zhēng)功”“得勝回營(yíng)”是戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局。從以上這些段落的標(biāo)題可以清晰地看到垓下決戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與故事發(fā)展的全過程。影片《十面埋伏》沿用原故事的發(fā)展趨勢(shì),并有所創(chuàng)新,在影片的最后以《佳人曲》作為結(jié)尾,深刻表現(xiàn)了影片故事的曲折性:一個(gè)傳奇的大唐王朝,一個(gè)試圖顛覆這個(gè)王朝的大幫派。這兩者的爭(zhēng)斗,足以演繹出多么驚心動(dòng)魄的歷史場(chǎng)景,將宏大的歷史背景和人物的命運(yùn)糾纏在一起,足以成為經(jīng)典。

    五、模擬性

    “模仿自然界的聲音現(xiàn)象應(yīng)該說是音樂藝術(shù)的特長(zhǎng),除了音樂以外,任何其他藝術(shù)都不具備這種摹仿功能。”¨音樂可以模擬自然界和現(xiàn)實(shí)中的種種音響。以其音響形態(tài)所構(gòu)成的藝術(shù)形象引起人們對(duì)具體音樂形象的想象和聯(lián)想。這種寫實(shí)的模擬手法無論在傳統(tǒng)音樂還是現(xiàn)代音樂中都屢見不鮮。

    琵琶武曲為了達(dá)到寫實(shí)的目的充分發(fā)揮琵琶在模擬自然音響上的技術(shù)優(yōu)勢(shì),最大限度地把握對(duì)自然音響的『青感態(tài)度,同時(shí)借助于樂曲的諸標(biāo)題,使主體、客體的情感產(chǎn)生共鳴。如:《十面埋伏》第一部分中“放炮”用拍、彈面板模擬炮火的轟鳴聲;第二部分用煞弦、絞弦模擬兵器碰擊、武器的鏗鏘聲;用推并雙弦、挽吟、長(zhǎng)滾、搖模擬將士的吶喊、廝殺聲;有置身于古戰(zhàn)場(chǎng)拼殺的場(chǎng)面之感。以上模擬手法是把對(duì)現(xiàn)實(shí)及大自然種種聲響模仿的筆觸加以音樂化、旋律化,追求神似,達(dá)到了描繪形象,塑造形象的目的。

    六、連輟形多段體結(jié)構(gòu)形態(tài)

    多段體即各段主題可由一個(gè)主題材料引申發(fā)展而來,也可由新構(gòu)料構(gòu)成。各段通常由一段體構(gòu)成,稍有獨(dú)立性,但不能單獨(dú)演奏。多段體可分為二段體、三段體、四段體、五段體、六段體等,規(guī)模龐大,段落較多。琵琶武曲的結(jié)構(gòu)形態(tài),通常由多段體與曲調(diào)各不相同的多首曲牌連綴而成,因此形成了連綴形多段體的結(jié)構(gòu)。各段落之間往往通過一定情節(jié)的貫穿或速度由慢漸快的處理,或表達(dá)情緒的一致等來加強(qiáng)樂曲的內(nèi)部聯(lián)系,以加強(qiáng)全曲的統(tǒng)一性。

    《十面埋伏》由13段構(gòu)成,樂曲采用了多支曲牌“五聲佛”“撼動(dòng)山”等不同音樂材料根據(jù)樂曲的內(nèi)容構(gòu)思和結(jié)構(gòu)布局連綴而成。其中以第二段“吹打”曲調(diào)為主題,在其他段落不同程度采用它的音型、節(jié)奏或音調(diào)進(jìn)行變化發(fā)展,因此全曲結(jié)構(gòu)形態(tài)屬連綴與變化重復(fù)相結(jié)合的多段體。

    此外,琵琶曲《十面埋伏》的演奏技法運(yùn)用非常之多,常用的有掃弦、煞音、絞弦、推并雙弦、拍、提、滿輪、搖指、“風(fēng)點(diǎn)頭”等。但并非因武曲的技巧性強(qiáng),在演奏中就只重技巧、輕表現(xiàn),重物狀、輕神情,應(yīng)該是“以形寫神,形神兼?zhèn)洹?,達(dá)到深刻的內(nèi)在功力和演奏技術(shù)上用之得法的目的。

    長(zhǎng)期以來,琵琶曲一直為人們接受和喜愛,并成為琵琶音樂文獻(xiàn)中較具代表性的典范。本文對(duì)通過對(duì)影片《十面埋伏》中琵琶曲的形態(tài)與藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行分析和探討,力求多角度、多側(cè)面的了解民族元素在電影中的運(yùn)用,希望由此有助于主、客體更好地理解作品的內(nèi)涵,詮釋作品,完成藝術(shù)的再創(chuàng)作。

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