論肖邦對鋼琴器樂體裁的創(chuàng)新

劉　暢

摘要:肖邦一生主要以鋼琴音樂創(chuàng)作為主,對鋼琴器樂體裁的創(chuàng)新在其音樂創(chuàng)作中具有重要的價值,筆者通過對其代表性創(chuàng)新體裁的分析,以期管窺出更多肖邦對鋼琴音樂創(chuàng)作的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞:肖邦;鋼琴;體裁;創(chuàng)新

弗雷德里克·肖邦(1810-1849)偉大的波蘭音樂家,自幼喜愛波蘭民間音樂,七歲時創(chuàng)作《波蘭舞曲》,八歲登臺演出,不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。其后半生流亡巴黎,創(chuàng)作了大量具有愛國主義思想的鋼琴作品,以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)之情、亡國之恨。肖邦一生創(chuàng)作的幾乎全是鋼琴曲,他為這一領(lǐng)域?qū)懴铝吮姸嗤昝赖淖髌?58首瑪祖卡、19首夜曲、3首奏鳴曲、兩首協(xié)奏曲和幾首鋼琴與樂隊(duì)作品、27首練習(xí)曲、24前奏曲、4首敘事曲、4首諧謔曲、3首即興曲、以及圓舞曲、波羅乃茲舞曲等。

一、鋼琴敘事曲創(chuàng)作

1、敘事曲的產(chǎn)生及發(fā)展

敘事曲(Ballade),在中世紀(jì)的羅曼語系中,是指單聲部的舞蹈歌曲。到了12-13世紀(jì),敘事曲成為法國南部游吟詩人和法國北部游吟詩人最重要的體裁之一。到了13-15世紀(jì)的法國敘事歌是指帶有迭句的復(fù)調(diào)詩節(jié)歌曲,以馬肖的創(chuàng)作最為典型。從18世紀(jì)中葉起,敘事歌發(fā)展為職業(yè)歌曲,主要的形式是人聲與鋼琴。此類敘事歌產(chǎn)生于德國,它的發(fā)展與德奧浪漫主義音樂的發(fā)展聯(lián)系在一起。敘事歌曲的歌詞具有史詩、敘事詩和故事詩的性質(zhì)。19世紀(jì),在浪漫主義時期,寫作敘事歌曲的德國作曲家有舒伯特、勒韋、舒曼、沃爾夫等;俄羅斯作曲家有格林卡、包羅丁、柴可夫斯基等。同時更為重要的是產(chǎn)生了器樂敘事曲。肖邦是鋼琴敘事曲的首創(chuàng)者,寫有4首鋼琴敘事曲,以后勃拉姆斯、李斯特、格里格等都創(chuàng)作過鋼琴敘事曲。在浪漫主義后期和20世紀(jì),敘事曲常與其他音樂體裁的特點(diǎn)相結(jié)合,如交響敘事曲(柴可夫斯基的《督軍》)、協(xié)奏敘事曲(格拉祖諾夫的《C大調(diào)大提琴與樂隊(duì)協(xié)奏曲》)、奏鳴敘事曲(梅特涅的升F大調(diào)奏鳴敘事曲)等。[1]

2、肖邦鋼琴敘事曲創(chuàng)作

肖邦共創(chuàng)作了四首敘事曲,其每首敘事曲都具有深刻的思想性。據(jù)肖邦研究學(xué)家發(fā)現(xiàn),《第一敘事曲》是根據(jù)密茨凱維奇的詩《康拉德·華倫洛德》所描寫的內(nèi)容而寫的。全曲從懷念過去開始,主部仿佛撥動了彈弦樂器,在講述一段發(fā)人深思的故事;連接部從思慮重重變的心潮澎湃;副部是從心底里浮現(xiàn)出來的幸?；貞?結(jié)束部則表現(xiàn)了一顆飛向祖國的心。在展開部和再現(xiàn)部中,主部和副部的主題一再變形,表現(xiàn)出英勇威武的氣概。在如火如荼的尾聲中,敘事曲的主人公發(fā)出了最后的祝愿以后,投入了決死的斗爭。

二、練習(xí)曲創(chuàng)作

1、練習(xí)曲的產(chǎn)生與發(fā)展

“練習(xí)曲”一詞來自法文“etude”,字面意思為:學(xué)習(xí)、研究。練習(xí)曲是專門鍛煉樂器演奏技術(shù)的樂曲。一首練習(xí)曲常包含一個或幾個技術(shù)課題,如音階、琶音、八度音、雙音、顫音等?！熬毩?xí)曲”體裁的發(fā)展首先與19世紀(jì)初鋼琴演奏技術(shù)的繁榮相聯(lián)系。意大利鋼琴家及作曲家克萊門蒂的《前奏曲與練習(xí)曲》(1790年)和《藝術(shù)津梁》(1817-1826年),是最早的近代鋼琴練習(xí)曲。

2、肖邦練習(xí)曲創(chuàng)作

肖邦的練習(xí)曲創(chuàng)作是鋼琴音樂史上重要的里程碑。肖邦之前的練習(xí)曲,主要是為訓(xùn)練技巧而寫,每首有特定的訓(xùn)練目標(biāo),只有一個音樂動機(jī)。肖邦是成功地將技術(shù)訓(xùn)練和藝術(shù)內(nèi)容相結(jié)合的第一人。他的練習(xí)曲既是技巧練習(xí),又是濃縮的音詩。[2]

在肖邦的練習(xí)曲創(chuàng)作中最為著名的應(yīng)屬《c小調(diào)練習(xí)曲》,創(chuàng)作于1830年,這時肖邦離開祖國在去巴黎都途中,聽到了華沙起義失敗和華沙淪陷的消息后,內(nèi)心受到了重創(chuàng),正是在這種萬分悲憤的心情下寫出的,它表達(dá)了肖邦對暴力的憤慨、對祖國災(zāi)難的悲痛和號召人們起來斗爭的各種復(fù)雜的心情。所以,人們又把這首練習(xí)曲稱為《革命練習(xí)曲》。練習(xí)曲的音樂主題從不協(xié)和的屬七和弦開始,引出一連串洶涌澎湃的十六分音符上下翻滾,猶如狂濤奏出熱血沸騰的音調(diào),好像是肖邦內(nèi)心感情的大爆發(fā)。最后,在四個倍強(qiáng)力度和弦的進(jìn)行下奏出了大調(diào)主和弦,“不但使肖邦的激情和憤怒達(dá)到了極點(diǎn),同時也體現(xiàn)了肖邦對民族解放的堅(jiān)定信念”。[3]

三、肖邦的前奏曲創(chuàng)作

1、前奏曲的產(chǎn)生與發(fā)展

“前奏曲”一詞來自拉丁語Prae(意為“前”)和ludus(意為“表演”)。 前奏曲是序引的意思。肖邦發(fā)展了巴赫的前奏曲(詳見下文)。拉赫瑪尼諾夫?qū)戇^作品第23號的十首前奏曲和作品32號的十三首前奏曲,這些作品熱情洋溢、詩意盎然,并具有深刻的思想內(nèi)容和交響氣概。德彪西寫了標(biāo)題性的24首前奏曲;到了20世紀(jì)的作曲家創(chuàng)作中,有些前奏曲仍然是擔(dān)負(fù)著引子的作用,有些是獨(dú)立的樂曲。

2、肖邦前奏曲創(chuàng)作

肖邦把前奏曲發(fā)展成不附在任何樂曲之前的獨(dú)立的鋼琴小品,其一生共創(chuàng)作了24首前奏曲。按照五度關(guān)系,每一個調(diào)寫一首。肖邦前奏曲集的獨(dú)特之處在于情調(diào)豐富、藝術(shù)形象鮮明突出、形式特別完美。

肖邦前奏曲的音樂形象各異,如G大調(diào)前奏曲,始終保持了嚴(yán)格的自然音階,和聲與轉(zhuǎn)調(diào)布局異常樸素;而在升f小調(diào)前奏曲中則是戰(zhàn)栗、愈來愈強(qiáng)的焦慮不安,“肖邦式”的激情;而降E大調(diào)前奏曲則表現(xiàn)的很明朗,非常簡單而又新穎、柔和而又稍帶金屬聲的和弦性華彩音型,寬闊、流暢、同時又富有動力的旋律……肖邦不僅使前奏曲和其它樂曲脫離了關(guān)系,并以獨(dú)立的音樂體裁出現(xiàn)在音樂會上,而且還賦予這種體裁以更大的生命力。

四、肖邦的諧謔曲創(chuàng)作

1、諧謔曲的產(chǎn)生與發(fā)展

諧謔曲從小步舞曲發(fā)展而來,是風(fēng)俗性生活體裁。“諧謔曲”一詞來自意大利文scherzo,是“戲謔”的意思,其性格特點(diǎn)是幽默、富于幻想。大部分的諧謔曲由三拍子組成,速度活躍,節(jié)奏齊整,兩端部分與中間部分常有較大的對比。

2、肖邦的諧謔曲創(chuàng)作

肖邦一生共創(chuàng)作了四首諧謔曲,其結(jié)構(gòu)龐大,內(nèi)容深刻。作曲家一方面保持了諧謔曲的特點(diǎn),如三拍子舞蹈性節(jié)奏等;另一方面發(fā)展了諧謔曲,使其不再是單純的風(fēng)俗性體裁,不僅具有諧謔、嬉戲的特點(diǎn),而且加強(qiáng)了對比,更多具有戲劇性、哲理性的內(nèi)涵。如bb 小調(diào)諧謔曲,樂曲開始強(qiáng)烈的對比似乎帶有少許詼諧的性質(zhì),但接下來不可遏制的、疾風(fēng)般的激情,又使我們感到作者內(nèi)心的呼喚,具有古老波蘭曲調(diào)風(fēng)格的優(yōu)美如歌的插部透露出作者對祖國的熱戀與摯愛。全曲沒有悲劇性的沖突但具有濃厚的戲劇性與幻想性,因此成為四部諧謔曲中被人演奏最多、流傳最廣的作品,也是最華麗最富于變化的作品。舒曼借拜倫的詩“優(yōu)美與大膽,愛與藐視”來形容此曲。

肖邦把畢生的精力投入到鋼琴音樂的創(chuàng)作之中,他不僅開鋼琴敘事曲之先河,還將練習(xí)曲的技術(shù)訓(xùn)練和藝術(shù)內(nèi)容相結(jié)合,從而將練習(xí)曲發(fā)展成真正的藝術(shù)體裁;他把前奏曲發(fā)展成獨(dú)立的鋼琴小品;并將諧謔曲從套曲中解放出來,從而使其成為獨(dú)立的作品。這些都是肖邦在鋼琴音樂體裁上的創(chuàng)新之處;同時,肖邦還在約翰·菲爾德的基礎(chǔ)上發(fā)展了夜曲;并賦予波蘭舞曲以新的意義;將瑪祖卡舞曲帶入了音樂會;將圓舞曲發(fā)展成鋼琴獨(dú)奏曲等。這些正充分體現(xiàn)出肖邦對鋼琴音樂的貢獻(xiàn)之所在。

參考文獻(xiàn):

[1]錢亦平,王丹丹.《西方音樂體裁及形式的演進(jìn)》(第一版),第357頁《敘事曲》條目,上海音樂學(xué)院出版社,2003年。

[2]宋莉莉.《西方音樂簡史與欣賞》,第152頁,山東大學(xué)出版社 ,2001年。

[3]張玉展.《漫談肖邦的《c小調(diào)革命練習(xí)曲》及愛國主義情愫》,廣播歌選 2008年第6期。