詩(shī)意中的奇幻旅程

戴　懿

[摘要]法國(guó)電影往往被冠以浪漫、詩(shī)意等特點(diǎn)，法國(guó)導(dǎo)演讓-皮埃爾·儒內(nèi)的《天使愛(ài)美麗》再一次印證了這一說(shuō)法。然而該片的詩(shī)意化風(fēng)格不再停留于人物間詩(shī)意的對(duì)話，其浪漫氛圍也不再局限于令人神往的愛(ài)情故事，導(dǎo)演通過(guò)探索和創(chuàng)新，找到了男一條成就其風(fēng)格的途徑，即通過(guò)非假定性、假定性及雙重假定的表現(xiàn)形式來(lái)實(shí)現(xiàn)本片的詩(shī)意化。本文將就此進(jìn)行詳細(xì)論述。

[關(guān)鍵詞]詩(shī)意；詩(shī)意化風(fēng)格，非假定性表現(xiàn)；假定性表現(xiàn)

在一般觀眾看來(lái)，影片的詩(shī)意性，大多通過(guò)對(duì)自或結(jié)構(gòu)的設(shè)置來(lái)實(shí)現(xiàn)，更多體現(xiàn)的是文學(xué)的特點(diǎn)，因而就產(chǎn)生這樣一種情況：電影和文學(xué)接合的痕跡很重，易流于表面化。而本片卻從詩(shī)意的內(nèi)生化層次入手，如通過(guò)對(duì)鏡頭節(jié)奏、韻律的把握，利用各種視聽(tīng)手段，使鏡頭語(yǔ)言具備了詩(shī)意化的氣質(zhì)，實(shí)現(xiàn)了一種有機(jī)的滲透。

而論及詩(shī)意的內(nèi)生化層次，首先須解讀詩(shī)意其內(nèi)涵。詩(shī)意起源于文學(xué)，是文學(xué)創(chuàng)作及審美的一個(gè)重要概念。韻律性、音樂(lè)性、主體性三位一體，作為詩(shī)歌不可或缺的本體特征，詩(shī)意的核心特點(diǎn)是對(duì)于情感的表現(xiàn)，而這一特點(diǎn)也成為詩(shī)歌區(qū)別于其他體裁對(duì)象的基本審美因素和落腳點(diǎn)，其表現(xiàn)方式是將對(duì)象進(jìn)行虛擬和懸置，在本片中具體通過(guò)非假定性、假定性及雙重假定的表現(xiàn)形式來(lái)實(shí)現(xiàn)。

一、非假定性表現(xiàn)

1，節(jié)奏

節(jié)奏是表現(xiàn)詩(shī)意的最基本要素之一，詩(shī)意化的節(jié)奏在本片的鏡頭內(nèi)部和組接上都有明顯體現(xiàn)。詩(shī)意首先由影片的最小單位單個(gè)鏡頭體現(xiàn)出來(lái)：一方面是導(dǎo)演對(duì)運(yùn)動(dòng)鏡頭的偏好，在換場(chǎng)景或介紹某人某物時(shí)的第一個(gè)鏡頭常用慢推／慢搖的運(yùn)動(dòng)鏡頭(鏡頭穩(wěn)定—慢推／慢搖—穩(wěn)定)，形成一種特定的節(jié)奏，營(yíng)造出舒緩的氣氛和韻致，這種運(yùn)鏡方式有些類似于書(shū)法的運(yùn)筆過(guò)程，起筆，行筆，收筆，穩(wěn)定而有序，節(jié)奏不緊不慢，在片中頻率頗高，一方面是伴隨著大角度旋轉(zhuǎn)俯拍的鏡頭，像一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的抒情段落，意境全出。

愛(ài)美麗在圣馬丁運(yùn)河的橋上打水漂的鏡頭就是一個(gè)抒情鏡頭的典范。鏡頭先是處于運(yùn)河閘門(mén)的一側(cè)，愛(ài)美麗的后側(cè)方，僅攝入水流的畫(huà)面，而后慢慢旋轉(zhuǎn)，來(lái)到愛(ài)美麗的后上方，并保持了相當(dāng)?shù)木嚯x感，景別控制在大壘，愛(ài)美麗背對(duì)鏡頭站在閘門(mén)前的橋上擲石頭，接著她蹲下身，鏡頭跟著邊旋轉(zhuǎn)邊下降，調(diào)度到她的正前方，直至與愛(ài)美麗保持在同一水平線上，愛(ài)美麗位于畫(huà)面正中，她擲落的石頭在河里輕盈地彈跳著，濺起朵朵水花?？梢韵胍?jiàn)，攝影機(jī)在空中劃出了一條優(yōu)美的弧線，旋轉(zhuǎn)的角度超過(guò)了180度，不僅展示了運(yùn)河之美，也將愛(ài)美麗的神情動(dòng)作一覽無(wú)余。高空俯拍，不但留出寬裕的調(diào)度空間，使鏡頭的旋轉(zhuǎn)更優(yōu)美流暢，這種與被攝人物的距離感還營(yíng)造出必要的抒情空間，使愛(ài)美麗看起來(lái)更孤單無(wú)依，只能在自己的世界自己的空間里自?shī)首詷?lè)。

單個(gè)鏡頭可以視為詩(shī)歌中的字、詞、句，體現(xiàn)的是鏡頭內(nèi)部的字斟句酌。而鏡頭與鏡頭之間則是段落層面的詩(shī)化。導(dǎo)演實(shí)在是熟諳詩(shī)歌意蘊(yùn)的高手，古典、現(xiàn)代詩(shī)歌無(wú)所不通。在鏡頭的組接上，既展示了古典詩(shī)歌的韻律之美，又展示了現(xiàn)代詩(shī)歌的特色。以旁白介紹愛(ài)美麗父母的段落為例，介紹雙方的鏡頭數(shù)相當(dāng)(父9—母11)，取景運(yùn)鏡相對(duì)應(yīng)，推、搖等一一對(duì)應(yīng)，鏡頭長(zhǎng)度相近，更絕的是旁白介紹，儼然一副工對(duì)：都是先介紹身份，而后是一個(gè)性格概括，接著鋪述三件不喜歡做的事，最后是三個(gè)癖好。旁白配合畫(huà)面，鏡頭一一對(duì)應(yīng)，無(wú)疑是講求韻律格式的詩(shī)歌的最佳視聽(tīng)化表現(xiàn)。而且，這種工對(duì)的怪異手法，恰好使性格古怪的愛(ài)美麗父母的形象呼之欲出了。

2，碎片式的積累

現(xiàn)代詩(shī)歌的一大特點(diǎn)是詩(shī)人往往特意解構(gòu)詩(shī)句表面的邏輯性，大量羅列意象，顯得雜亂無(wú)序，而實(shí)際上卻是重視內(nèi)在的深層的情感聯(lián)系。應(yīng)用到電影語(yǔ)言中也是如此，本片即通過(guò)對(duì)于各意象進(jìn)行碎片式積累的方式，聯(lián)結(jié)層出的隱喻和象征，訴諸觀眾認(rèn)知和情感。

如影片開(kāi)頭就呈現(xiàn)了四個(gè)無(wú)關(guān)事件的羅列：蒼蠅停在街頭、桌上酒杯起舞、參加老友葬禮后劃去老友名字、精子卵子結(jié)合愛(ài)美麗出生，表面看來(lái)毫無(wú)關(guān)聯(lián)，實(shí)則講求層次上的遞進(jìn)。第一個(gè)事件僅用一個(gè)固定鏡頭，長(zhǎng)17秒，第二個(gè)事件也只用了一個(gè)鏡頭，但是個(gè)慢搖，長(zhǎng)度減到11秒，第三個(gè)事件用了三個(gè)鏡頭，分別為10秒、4秒和3秒，第四個(gè)事件增為7個(gè)鏡頭，之間用平切，長(zhǎng)度平均減至1秒。鏡頭數(shù)量增加，長(zhǎng)度變短、節(jié)奏加快，由環(huán)境漸漸轉(zhuǎn)入到人物的日常生活，這些發(fā)自真實(shí)生活但又被賦予了浪漫詩(shī)意的細(xì)節(jié)使影片更為細(xì)致動(dòng)人，具有強(qiáng)烈的感染力，讓我們走進(jìn)愛(ài)美麗的生活。

詩(shī)歌的一個(gè)必要因素是意象，要靠意象來(lái)表情達(dá)意，構(gòu)成詩(shī)的意蘊(yùn)。片中自然也不乏一系列暗透主題的意象。首先是愛(ài)美麗工作的咖啡館以及附近的雜貨鋪，這是人們?nèi)粘Ｉ畹墓矆?chǎng)所，最能體現(xiàn)生活的情狀。導(dǎo)演對(duì)這兩個(gè)場(chǎng)所顯然進(jìn)行了裝飾：用大面積的紅色和綠色色塊裝點(diǎn)內(nèi)外部，使其在周圍環(huán)境中突現(xiàn)而出。其次是電視、電話亭、地鐵、拍照機(jī)器等現(xiàn)代社會(huì)的象征性事物，它們同時(shí)又是組織情節(jié)的有機(jī)因素：

電視一愛(ài)美麗從電視里看到戴安娜王妃的事跡，決心幫助他人；把自己想象成電視里樂(lè)于助人的巴黎公爵夫人。

電話亭——愛(ài)美麗利用公用電話幫助布爾多多找回童年時(shí)的盒子，找到生活的意義；幫助尼農(nóng)解開(kāi)疑惑，拉近彼此的距離。

地鐵——愛(ài)美麗和尼農(nóng)邂逅的地方。

拍照機(jī)器——愛(ài)美麗幫助尼農(nóng)找到神秘人，得到愛(ài)情。

這些取自日常生活的公共性象征符號(hào)，寄托了導(dǎo)演的理想和愿望：在物質(zhì)化的現(xiàn)代社會(huì)里，只要有心、有愛(ài)，物質(zhì)也能成為人們傳遞情感的紐帶。因此它們被綠色或紅色裝飾，并做了形狀等方面的處理，顯得神秘而溫情。

3，對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的改造

首先，在人物的塑造上，人物形象和個(gè)性特點(diǎn)的設(shè)置鮮明、單一。

導(dǎo)演把對(duì)美的向往傾注了在主角愛(ài)美麗的身上，從鏡頭上看是一個(gè)活生生的可愛(ài)天使，而她的性格發(fā)展路線，從自閉到樂(lè)于助人再到為自己尋求幸福，清晰而單純，一切也都是如此理想化。

影片中其他人物的性格也趨于單一化，體現(xiàn)了童話中性格設(shè)置的特點(diǎn)。定義一個(gè)人，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的，看他喜歡或不喜歡什么，介紹愛(ài)美麗父母如此，介紹咖啡店里眾人亦是如此。導(dǎo)演模仿了兒童的視點(diǎn)，對(duì)于美好的事物，用色彩，用光線，不遺余力地美化，對(duì)于厭惡的事物，則用非常規(guī)鏡頭進(jìn)行夸張變形，讓他們顯出丑態(tài)。導(dǎo)演用光角鏡頭以及令人不舒服的不規(guī)則取景，一下就將厭惡和諷刺的態(tài)度輕松表現(xiàn)出來(lái)了。

其次，是針對(duì)故事發(fā)生的情境——個(gè)紅綠色調(diào)為主的世界。導(dǎo)演用兩種對(duì)比強(qiáng)烈的色彩構(gòu)成了一個(gè)奇特的影調(diào)，一個(gè)超于現(xiàn)實(shí)存在的世界，在這個(gè)世界里，我們看到圣馬丁河是綠的，地鐵站是綠的，愛(ài)美麗朝夕相對(duì)的電視機(jī)是綠的，愛(ài)美麗的床是紅的，咖啡店內(nèi)的裝飾是紅的，尼農(nóng)的錄像帶店是紅的，人物的著妝非紅即綠，甚至連人物的眼睛，也是清一色的綠色!紅色象征著生動(dòng)，綠色象征著平和，紅綠搭襯組成一個(gè)既充滿活力又安定平和的完美世界。這就是導(dǎo)演

用色的出發(fā)點(diǎn)，通過(guò)一種二元對(duì)立的環(huán)境設(shè)置，強(qiáng)化對(duì)于片中意象和意境的表現(xiàn)。

二、假定性表現(xiàn)

假定性表現(xiàn)往往通過(guò)改變敘事物理時(shí)空、正常視聽(tīng)感受變形、表演和場(chǎng)面調(diào)度等方式來(lái)實(shí)現(xiàn)。目的在于強(qiáng)化鏡頭的主體性，調(diào)動(dòng)和引導(dǎo)觀眾情緒。影片在敘述愛(ài)美麗追尋愛(ài)情的幾個(gè)片段中，集中運(yùn)用了以上幾種假定性表現(xiàn)方式。具體到鏡頭上來(lái)說(shuō)，體現(xiàn)在：

●鏡頭運(yùn)用；長(zhǎng)焦距，大光圈，突出人物臉部特寫(xiě)，美化柔和化人物。以斜側(cè)面取景為主，多用傾斜角度取景構(gòu)圖。運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)用自如，流暢簡(jiǎn)潔。

●音響：效果聲濃重，多有夸大的音效?？谇?、手風(fēng)琴懷舊，輕松，活潑而帶著對(duì)生活和感情的激情，鋼琴盡管微微憂傷卻又沉靜平和。

●電腦動(dòng)畫(huà)：愛(ài)美麗偷偷配的格里農(nóng)的鑰匙發(fā)光、心臟跳動(dòng)等。突出了童話般的夸張。

●黑白畫(huà)面：用在了想像和回憶的部分，作為和現(xiàn)實(shí)的區(qū)分。

我們來(lái)看具體段落：

第一個(gè)片斷是愛(ài)美麗在地鐵站看見(jiàn)尼農(nóng)在追趕神秘人，她也跟著追了出去，后來(lái)?yè)斓侥徂r(nóng)掉的相簿。這一段中的運(yùn)動(dòng)鏡頭可以說(shuō)是運(yùn)用到了極致，鏡頭先是貼著地面跟隨主人公快速運(yùn)動(dòng)，突出他們奔跑的特點(diǎn)，然后慢慢升起來(lái)，介紹了一個(gè)大的環(huán)境，最后又降到地面，特寫(xiě)尼農(nóng)發(fā)動(dòng)摩托車的慌張。在介紹愛(ài)美麗如何撿到尼農(nóng)丟落的包時(shí)，不是一下子切到愛(ài)美麗追上來(lái)，而是鏡頭以包為中心做了180度的旋轉(zhuǎn)，帶人愛(ài)美麗跑近，然后鏡頭隨她撿包的動(dòng)作上升，現(xiàn)出她眺望遠(yuǎn)方的臉。這里的鏡頭運(yùn)動(dòng)非常流暢，觀眾就好像在主人公和鏡頭之間親眼目睹了整件事情的發(fā)生，感覺(jué)真實(shí)貼近，沒(méi)有生硬組接的痕跡。

在這一段落中還運(yùn)用了電腦動(dòng)畫(huà)的手法：愛(ài)美麗看見(jiàn)尼農(nóng)時(shí)，心臟清晰的蹦出來(lái)，怦怦的跳動(dòng)，還發(fā)著紅色的亮光。這里，非?？鋸埖谋憩F(xiàn)出了愛(ài)美麗當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐男那?，制造了童話的效果。這與前面愛(ài)美麗偷偷配了一把格里農(nóng)家里的鑰匙，把它放在口袋里，鑰匙閃閃發(fā)亮的手法和用意都是相同的。當(dāng)時(shí)心臟怦怦的跳動(dòng)聲也十分吸引人。在心臟跳動(dòng)的時(shí)候環(huán)境聲是抹去的，目的是更加突出心臟的聲音。這種音效的手法在影片中比比皆是，可見(jiàn)導(dǎo)演對(duì)音效的運(yùn)用是十分自如的，目的是創(chuàng)造和強(qiáng)化一種音樂(lè)性，成為詩(shī)意表現(xiàn)的另一個(gè)重要因素。

第二個(gè)片斷是愛(ài)美麗用照片通知尼農(nóng)來(lái)咖啡店，尼農(nóng)遲到了，愛(ài)美麗開(kāi)始猜測(cè)尼農(nóng)遲到的原因。愛(ài)美麗的這段猜測(cè)被處理成了黑白，黑白與彩色的區(qū)別也就是想像與現(xiàn)實(shí)的區(qū)別。其中有尼農(nóng)出現(xiàn)的畫(huà)面是演員的演出，其他很大部分內(nèi)容都是老電影的片斷拼湊起來(lái)的。每個(gè)鏡頭都很短，切換很快，有節(jié)奏感，而且十分的跳躍。通過(guò)這些假定性表現(xiàn)，能充分調(diào)動(dòng)觀眾的認(rèn)知和情緒，生成一種“另類快感”。

三、雙重假定(在假定性表現(xiàn)部分已有涉及，不再贅述)

除了以上幾種表現(xiàn)方式外，影片的詩(shī)意化風(fēng)格還體現(xiàn)在整體敘事過(guò)程中。事件與事件之間設(shè)置非邏輯連貫的節(jié)點(diǎn)，通過(guò)使信息減弱和缺失產(chǎn)生孔洞，從而引發(fā)觀眾情緒。

本片的敘事采取了兩條線交錯(cuò)并行的方式。一條是愛(ài)美麗幫助身邊的朋友找回幸福，制造生活的奇跡，另一條是艾迷麗走出自我封閉的世界，追尋自己的愛(ài)情。愛(ài)美麗做了7件幫助人的事情，這幾件事情的發(fā)生發(fā)展互相穿插，A發(fā)生的同時(shí)B發(fā)生了，隨后c也出現(xiàn)了，與此同時(shí)A結(jié)束了，而B(niǎo)、c還在進(jìn)展，漸漸進(jìn)入高潮，但每件事的交代上又是斷層的、缺乏強(qiáng)烈邏輯關(guān)系的。這種敘事手法類似于詩(shī)歌的跳躍性呈現(xiàn)模式，通過(guò)減弱信息的方式，有效調(diào)動(dòng)觀眾情緒。

(1)幫助布爾多多先生找回童年的記憶。

(2)幫助盲人過(guò)馬路。

(3)撮合咖啡吧里的兩個(gè)性格怪異的人，吉奧賽特和約瑟夫(九場(chǎng)戲)。

(4)做了一封遺失的信，幫助房東太太找回心中的丈夫，恢復(fù)對(duì)生活的期望。(四場(chǎng)戲)

(5)懲罰蔬菜店老板格里農(nóng)先生。(八場(chǎng)戲)

(6)給杜威爾先生看錄像帶，幫助他恢復(fù)生命的活力。(三場(chǎng)戲)

(7)幫助爸爸走出陰暗的古堡，從憂郁的日子里走出來(lái)。(五場(chǎng)戲)

每件事的場(chǎng)次處理并不是用整體感很強(qiáng)的塊狀實(shí)現(xiàn)的，導(dǎo)演另辟蹊徑，通過(guò)多場(chǎng)次的鋪墊交代，用一種散點(diǎn)式的手法，將一件事分為若干部分穿插在影片中，使事情的展開(kāi)循序漸進(jìn)，但又富跳躍性，營(yíng)造一種神秘抽離的氛圍。

在對(duì)愛(ài)美麗的愛(ài)情的敘述上，也彌漫著奇幻的氣息，在敘述愛(ài)美麗的暗戀一尋找一放棄—得到幸福的備段落間，我們看不到明顯的邏輯關(guān)系支持。但其實(shí)在敘述過(guò)程中有一個(gè)人作為隱線是始終貫穿的，那就是相簿里的神秘先生。他是一個(gè)謎，他真實(shí)的身份一直是一個(gè)懸念，直到艾愛(ài)美麗發(fā)現(xiàn)他是誰(shuí)，讓尼農(nóng)也知道后，謎底才揭開(kāi)。這個(gè)任務(wù)就像是一根線，將愛(ài)美麗和尼農(nóng)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴串了起來(lái)，使他們關(guān)系的發(fā)展合情合理，十分連貫、有序。而這條隱線的設(shè)置，實(shí)質(zhì)上正對(duì)應(yīng)了影片“天使”有福、“善有善報(bào)”的主題，這就好比詩(shī)歌的“神”，統(tǒng)攝了散落在全篇的“形”。