“桃色喜劇”：解析《桃花運(yùn)》中的女性愛情

段祥貴

由馬儷文執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)、范冰冰、段奕宏、李晨、梅婷、李小璐、郭濤、元秋、鄔君梅等十多位明星主演的影片《桃花運(yùn)》憑借顯而易見的“賀歲元素”打響了2009年賀歲票房爭奪之戰(zhàn)。影片把現(xiàn)代都市生活的愛情故事做了一個(gè)小小的集合與詮釋，體現(xiàn)了現(xiàn)代都市男女最真實(shí)的愛情觀和人生觀，再加上貼近現(xiàn)代生活的喜劇性、時(shí)尚情愛話題等諸多賣點(diǎn)深受觀眾的好評。

一、現(xiàn)代都市生活與女性愛情的麻辣演繹

《桃花運(yùn)》敘述了一群有著不同身份、年齡和文化的“富家女”、“拜金女”、“離婚女”、“相親女”、“單身老女人”的愛情故事，全方位地詮釋了“愛情”這個(gè)人類永恒的主題。鄔君梅遇見了溫柔體貼的葛優(yōu)，梅婷碰見了熱情開放的耿樂，李小璐去見了帥氣多金的段奕宏，宋佳撞見了勤勞善良的李晨，元秋瞅見了溫情脈脈的郭濤。影片中有絕望的主婦，也有一心一意追求“海歸派”的摩登女郎，有風(fēng)流帥氣的“富二代”。影片通過這些形形色色的都市女性演繹了五個(gè)風(fēng)格迥異的愛情故事。一個(gè)個(gè)錯(cuò)位的愛情故事，一段段情感的麻辣搞笑，表現(xiàn)了她們面對“桃花運(yùn)”來臨時(shí)的種種心理以及對自己愛情觀的理解，因而成為一本現(xiàn)代都市女性的“愛情指南”。

隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，我們對愛情可以有很多種不同的理解，尤其是都市里不同類型的女性對愛情的看法往往不同。影片反映了“富家女”普遍存在一種心理——擔(dān)心過多的錢會(huì)讓她們失去愛情。她們家里一般非常有錢，在愛情上一般只想得到一份與她的財(cái)富無關(guān)的最真摯的愛情。影片中李小璐扮演的“拜金女”與我們經(jīng)常提到的作為負(fù)面形象的“拜金女”形成了鮮明的對比。她一旦鎖定目標(biāo)就開始做戰(zhàn)前計(jì)劃，逐步攻略城池。請假去他的公司接近他，表現(xiàn)自己的成熟、大度、謙虛，讓他發(fā)現(xiàn)她所有的優(yōu)點(diǎn)，對她產(chǎn)生好感。即使當(dāng)一筆錢擺在她的面前，她也表現(xiàn)出“不屑一顧”，甚至要和別人一起分享。折射出拜金女也應(yīng)該有所品位，不能在金錢面前顯得太俗氣而陷入其中不能自拔。影片也描述了“離婚女”那種既謹(jǐn)慎又渴求的愛情心理。鄔君梅扮演的“離婚女”在浪漫而又細(xì)致的長發(fā)男那里得到了安慰與呵護(hù)，然而，過上一段幸福日子后卻有幾個(gè)女人找上門來說曾經(jīng)被這個(gè)男人欺騙過，而這個(gè)男人也失了蹤影。作為一個(gè)剛剛離婚的女人，心靈是最脆弱的，同時(shí)對愛情和婚姻也是敏感的。離婚的女人并不矮人一截，她們同樣有愛人與被人愛的權(quán)利，她們也希望獲得男人們的憐愛。她們感情脆弱，也許還帶有一絲善良的天真，渴望尋找一份真愛?！跋嘤H女”的年齡一般接近三十或已過三十，已經(jīng)錯(cuò)過了追求愛情的最佳時(shí)間，但總是天真的幻想著自己的愛情會(huì)發(fā)生奇跡，期盼在她們身上能夠降臨一段浪漫的“桃花運(yùn)”。她們的思想多數(shù)傳統(tǒng)，但一旦發(fā)生愛情，卻顯得比誰都要認(rèn)真?！跋嘤H女”梅婷與耿樂的戀情最終是以結(jié)婚為告終，說明“相親女”也能收獲自己的愛情。“單身老女人”一般都有些家底，很容易掉入男人們的柔情陷阱中。她們對感情往往會(huì)達(dá)到一種癡狂的地步，只想把自己的所有都奉獻(xiàn)給男人而癡心不悔。她們也擁有一份少女情懷，渴望愛情的到來，相信真愛無敵。這類女人在做夢的同時(shí)總是掂量這份愛情的真?zhèn)?。影片中元秋扮演的“單身老女人”?jiān)信自己的眼光，堅(jiān)信自己的付出是值得的，堅(jiān)信年輕男人是愛自己的，從而不肯放棄，直到年輕的騙子被警方帶走，她仍在不遺余力為其奔走。正如電影中一句臺(tái)詞說道：“真心對人，總會(huì)好的；努力經(jīng)營吧，能創(chuàng)造自己的幸福?！?/p>

二、現(xiàn)代都市愛情的錯(cuò)位與喜劇性的桃色調(diào)侃

《桃花運(yùn)》的獨(dú)特性可以概括為“桃色幽默”——調(diào)侃男女、調(diào)侃愛情、調(diào)侃婚姻、調(diào)侃欲望。整個(gè)電影演繹的都市男女故事，為我們認(rèn)識(shí)和解讀當(dāng)下流行的社會(huì)愛情婚姻觀念，如婚前同居、婚外戀、拜金現(xiàn)象、離婚再婚等提供了一個(gè)藍(lán)本。《桃花運(yùn)》是一鍋愛情大雜燴。里面有中年離婚、老年姐弟戀、大齡青年試婚、婚介所相親，還有一見鐘情，各種隨處可見的感情經(jīng)歷讓觀眾很容易使現(xiàn)代女性聯(lián)想到自己或身邊人的境遇?！跋嘤H女”梅婷與性開放的耿樂，“離婚女”鄔君梅遇到師奶殺手葛優(yōu)，“單身老女人”元秋與專門欺騙女人感情的郭濤，“拜金女”李小璐和富家子弟段奕宏，“富家女”小宋佳和廚子李晨之間的愛情故事，這些都很容易在現(xiàn)實(shí)生活中找到。

影片能把人們帶進(jìn)現(xiàn)代都市女性的情感世界。幽默談諧地揭開了都市女人尋找感情的場場荒誕鬧劇，充分展現(xiàn)了不同類型的都市女性心理。有懵懂少女初涉情場，有拜金熟女的經(jīng)驗(yàn)老到，有婚姻失敗的哀怨女人，但她們都逃脫不了男人們的溫柔陷阱，到頭來就算自己鐘情的男友是騙子也心甘情愿，愈陷愈深。影片如此塑造個(gè)性鮮明的各類女性，有為了商業(yè)利益的考慮，切合社會(huì)的諂媚潮流之意。但影片中的男女之間形成的那種喜劇性的情感錯(cuò)位，已經(jīng)遠(yuǎn)離我們心目中那些莊重而神圣的愛情。影片抓住群星顛覆形象的演出不斷引發(fā)笑聲的同時(shí)，引發(fā)出諸多情愛話題，值得我們在娛樂中思考。由于賀歲片要符合中國人過年的喜慶氛圍，影片對愛情的主題的揭示顯得輕松、幽默，充滿著大量的平民的智慧，以貧嘴的方式調(diào)動(dòng)著觀眾神經(jīng)，誘發(fā)觀眾不斷地發(fā)出笑聲。在影片中描寫到拜金女的求偶標(biāo)準(zhǔn)——“三有一無男人”，有錢有房有車沒老婆，老處女對性生活的恐懼——“房間里好大一張床，什么都沒有!”絕望主婦的催促——“要采取措施么?”“安全!”“剩女”的絕望吶喊——“世界不公平，怎么會(huì)丟棄這么多未婚男女?”于是拜金、同居、性觀念、一夜情、“剩女”等當(dāng)代社會(huì)生活里熱門敏感話題被辛辣而調(diào)侃地觸及，這些無疑為觀眾開了一劑輕松的鴉片。

三、女性主義意識(shí)的淡化與都市女性的愛情渴求

影片中的都市女性在內(nèi)心深處都渴望一種“桃花運(yùn)”的降臨。“桃花運(yùn)”在這部電影里不再是男人的專有名字，而成為女性期待愛情的符號，凸現(xiàn)了女性對情感的渴望。影片中有男人追女人，有女人追男人，有老少配，有姐弟戀，有初夜，有再婚，有貧富懸殊，有門當(dāng)戶對。但如果我們拋開人物的年齡、身份、財(cái)富這些外在的因素，你會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)，影片中的五個(gè)愛情故事的結(jié)尾顯示出驚人的一致，都是女性為了拯救男性而不同程度地犧牲了自己。例如，為了挽救失足中年人，服裝店“單身老女人”變賣家產(chǎn)；為了幫“富二代”渡過經(jīng)濟(jì)危機(jī)，李小璐扮演的“拜金女”放棄了原來的工作；為了被開除的廚師重新上崗，真正的大老板“富家女”干脆暴露身份。“離婚女”鄔君梅和葛優(yōu)的故事明顯沒完，但電影里有個(gè)鏡頭還是暗示了原來可能的結(jié)局：葛優(yōu)在商場接到電話，雖然他沒接，但顯得心事重重。耿樂最終接受了“相親女”梅婷的“先婚后性”的觀念，也算是面對傳統(tǒng)道德的浪子回頭。影片從頭至尾都采用一種女性視角，卻沒有彰顯女權(quán)主義。它只是溫馨地提出這樣一個(gè)事實(shí)：女人對感情是很挑剔的，但是她一旦認(rèn)準(zhǔn)了自己的感情，就會(huì)一直走到底。相比在戀愛初期熱火朝天的男性，女性所有的能量都是為戀愛平穩(wěn)期乃至婚姻儲(chǔ)備的。每一個(gè)女人都渴望愛情，幸運(yùn)的女人遇到愛情之后，生活更加甜蜜，而不幸的女人遇到愛情之后，或許會(huì)痛不欲生，或不再相信愛情。其中的一些劇情更是令人留下了不少的想象空間，帶有“桃色幽默”的味道。影片表達(dá)出一種情感的釋放、宣泄和豁達(dá)，默默的堅(jiān)守自己心靈防線的都市女人帶有一種執(zhí)著中的堅(jiān)韌，向人們傳達(dá)著“只要真心付出就會(huì)有所回報(bào)”。

影片里表現(xiàn)了不同女性的不同性格和不同命運(yùn)。其中有虛榮也有欺騙，有功利主義也有機(jī)會(huì)主義。影片企圖通過幾段愛情故事來說明一個(gè)女人一輩子需要什么樣的感情和付出，而不是一味地告訴大家該怎么做。這樣的處理，使現(xiàn)代女性的女性主義意識(shí)得到消解，增加劇情的趣味性和可觀性。李小璐扮演的“拜金女”，為了追求富家公子使出渾身解數(shù)，看起來還頗為奏效。導(dǎo)演用夸張的“拜金女”的形象詮釋了現(xiàn)代社會(huì)女性對物質(zhì)的渴求，隱含地說出愛情需要有面包的基礎(chǔ)。梅婷扮演的“相親女”的角色是個(gè)古板的傳統(tǒng)乖乖女，由于拒絕婚前性行為而差點(diǎn)失去了海歸男友，但自己的原則始終是堅(jiān)持住了。她們的愛情矛盾表面上是婚前性行為引起的，一定程度上反映了西方和中國對待愛情的觀念沖突，但更多地表達(dá)了現(xiàn)代女性需要一種什么樣的情感安全。小宋佳扮演的“富家女”，善良穩(wěn)重，相信真感情，在愛情的道路上毅然接受了與自己差距懸殊的廚師男朋友。或許它在告訴我們，這個(gè)世界上真情才最可貴。鄔君梅扮演的“離婚女”，作為一個(gè)年輕媽媽，獨(dú)自撫養(yǎng)兒子，艱辛而孤獨(dú)地支撐著，后來得知長發(fā)男的騙子實(shí)質(zhì)時(shí)，能夠把眼淚咽下，獨(dú)自面對肚子里的孩子慢慢長大的現(xiàn)實(shí)。這個(gè)故事從反面告訴我們，在一個(gè)家庭里，女人需要男人具有什么樣的責(zé)任。元秋扮演的“單身老女人”待到“真情”來臨時(shí)，她凌厲的腿腳功夫全化作百般柔情，并且心甘情愿地讓自己并不寬敞的臂膀?yàn)槟莻€(gè)小男人遮風(fēng)擋雨。這個(gè)故事同樣從反面告訴我們，一對可以相攜到老的男女需要靠理解來維系彼此的情感。因此，現(xiàn)代愛情是復(fù)雜的、多變的，它被現(xiàn)代人附加了諸多變化的因素。衡量它的標(biāo)準(zhǔn)也已經(jīng)多元化。而它本來所附帶的責(zé)任卻逐漸被人淡忘……這就是這個(gè)世界，讓人捉摸不透。這讓愛情變得更加飄忽不定，信任更是大打折扣?！短一ㄟ\(yùn)》為我們提供了關(guān)于愛情的多種理解和可能。