試論莎士比亞對曹禺劇作的影響

徐艷萍

摘要:莎士比亞是外國劇作家中對曹禺影響最大的作家,曹禺在讀西方文學(xué)的過程之中,吸取了其很多營養(yǎng),為我所用,使他的作品在創(chuàng)作風(fēng)格上有所突破,并創(chuàng)作出不少傳世的精品巨著。本文通過莎翁的《羅密歐與朱麗葉》及曹禺的《雷雨》的,分析、闡述了莎士比亞對曹禺戲劇創(chuàng)作的影響,包括戲劇結(jié)構(gòu)、故事情節(jié)、人物形象、人物性格、戲劇語言方面。

關(guān)鍵詞:莎士比亞 曹禺 作品 戲劇結(jié)構(gòu) 故事情節(jié) 人物形象 戲劇語言

莎士比亞是人文主義時(shí)期影響力巨大的人物,是被世人所公認(rèn)的西方最優(yōu)秀的劇作家,而曹禺作為東方極富天賦的劇作家,他從莎士比亞的作品中汲取了大量的營養(yǎng)和靈感, 使其在創(chuàng)作中形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,并創(chuàng)作出了不少的精品巨著,如:《雷雨》、《日出》《北京人》《家》等。下面就莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》及曹禺的《雷雨》作一分析比較,從而闡述、說明莎士比亞對曹禺戲劇創(chuàng)作的影響

一、從兩劇的戲劇結(jié)構(gòu)分析

兩劇的戲劇結(jié)構(gòu),有著內(nèi)在的相似性和較為一致的發(fā)展脈絡(luò)。戲劇結(jié)構(gòu)可以理解為戲劇沖突在時(shí)間和空間上的表現(xiàn)形式,戲劇沖突的發(fā)展過程構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)?！独子辍分?個(gè)人物,各有獨(dú)特的經(jīng)歷和很強(qiáng)的個(gè)人意志,人物之間的意志沖突形成眾多的矛盾沖突線,不僅有周樸園和繁漪、周樸園和侍萍、周樸園和魯大海的沖突,還有繁漪與周萍、周萍與四鳳、周萍與魯大海、侍萍與魯貴的沖突。但每個(gè)人的命運(yùn)又都和周樸園相牽連,貫串全劇始終的主要沖突還是繁漪與周樸園、周萍的沖突。眾多的矛盾沖突與主要沖突彼此交織,互相影響,使劇情緊張曲折地向前發(fā)展. 《羅密歐與朱麗葉》也是這樣一出劇。每個(gè)人都帶著強(qiáng)烈的愿望和企圖,互相發(fā)生或大或小的沖突,形成錯(cuò)綜復(fù)雜的戲劇沖突。不能把這種安排看作巧合,莎翁是早于曹禺幾百年,曹禺酷愛西洋文學(xué),愛為我所用,取其所長,結(jié)合了民族特色,親、并在此基礎(chǔ)上有所發(fā)展。莎士比亞善于從沖突中來推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。羅密歐與朱麗葉的線索就是網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。比如朱麗葉與凱普萊特的矛盾,蒙太古與凱普萊特的矛盾,羅密歐與帕里斯的矛盾,羅密歐與提爾伯特的矛盾,這些矛盾有主有次。《雷雨》也一樣有著錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突,線索交織成網(wǎng)絡(luò)?！独子辍分兄軜銏@與侍萍的沖突是最重要的沖突。

《雷雨》的沖突是由壓迫與被壓迫者組成的。壓迫者是周樸園和周平,被壓迫者是魯侍萍,魯四鳳等。受害者以侍萍,魯四鳳為最深。《羅密歐與朱麗葉》以凱普萊特與蒙太古的沖突貫穿全劇。從本質(zhì)看,兩家族的矛盾是全劇核心內(nèi)容,一切沖突都在兩家族間矛盾的背景下展開。《雷雨》也如此,把焦點(diǎn)集中在周魯兩家,一切矛盾的引發(fā)都與周樸園與魯侍萍有關(guān),《羅密歐與朱麗葉》與《雷雨》上的相似之處還在于共同矛盾沖突的衍發(fā)?！读_密歐與朱麗葉》以羅與朱的悲劇為中心,這個(gè)線索的發(fā)展的前提是在凱普萊特與蒙太古家族矛盾。羅密歐在舞會(huì)上與朱麗葉一見鐘情,并秘密地舉行了婚禮,這些都是在凱普萊特與蒙太古不知情的情況下進(jìn)行的。他們知道如果任何一人知道了這一事實(shí),會(huì)有災(zāi)難性的后果 ,所以干脆“先斬后奏”。這如同《雷雨》一樣,《雷雨》也是兩個(gè)家族中牽制著周平與魯四鳳,魯侍萍找到四鳳決意要帶她走,而在這之前 “生米做成了熟飯”,與《羅密歐與朱麗葉》的線索是完全一致的[1]。

還有更加相似的是,三角戀愛的線索都出現(xiàn)在兩劇。《羅密歐與朱麗葉》中的要讓朱麗葉嫁給帕里斯伯爵,而朱麗葉己經(jīng)同羅密歐暗中舉行了婚禮。凱普萊特以家長的威嚴(yán)痛斥:

“該死的賤婦!不孝的畜生!我告訴你,星期四隨我們到教堂里去,不然以后再也不要見我的面。不許說話,不要回答我;我的手指癢著呢。夫人,我們常常怨嘆自己福薄,只生下這一個(gè)孩子,可是現(xiàn)在我才知道就是這一個(gè)已經(jīng)太多了,總是家門不幸,出了這一個(gè)冤孽!不要臉的賤貨。”

朱麗葉違心地答應(yīng)了父母的安排,接著情節(jié)的發(fā)展,朱麗葉死了,羅密歐也死了,三個(gè)人都是在愛情糾葛中死去的。

《雷雨》也一樣,周沖喜歡四鳳,并表達(dá)了愛意。四鳳知道自己己經(jīng)是“周平”的人,而周平呢不愿見到喜愛的人同別人在一起,這就同樣把矛盾集中在“愛情”線索上[2]。

二、從兩劇的故事情節(jié)分析

《羅密歐與朱麗葉》的終場上的處理與《雷雨》上的相似之處不僅限于此,悲劇描寫羅密歐與朱麗葉和封建禮法的第一次沖突,戲劇化場面妙趣橫生。在凱普萊特家的假面舞會(huì)上, 男女主人公相遇, 雖然素不相識(shí), 卻愛心萌動(dòng), 一見鐘情。劇作家用一種十四行詩式的對話, 表達(dá)了這一對情人的心曲。羅密歐通過“信徒”的口吻, 傾訴了求愛的情感, 要把朱麗葉的嘴唇當(dāng)作“圣品”來吻, 朱麗葉欣然同意, 明確表示:“你的禱告已蒙神明允準(zhǔn)”。這是未來的苦難情侶的“靈與肉”的對話。他倆相遇相愛是借助一種特殊的“風(fēng)習(xí)”來完成的, 殷勤好客的假面舞會(huì)要求所有的參加者都“和和氣氣”, 歡歡喜喜。提伯爾特試圖破壞這種“風(fēng)習(xí)”, 但受到凱普萊特的斥責(zé)。朱麗葉一個(gè)弱女子不能不違心地答應(yīng)了父母的安排,這正給帕里斯以絕好的機(jī)會(huì)。甚至可以說在時(shí)間上那是迫不及待的,接著情節(jié)的發(fā)展,最后是帕里斯死了,朱麗葉死了,羅密歐也死了,可以說三個(gè)人都是在這樣好的一場愛情糾葛中死去的?！独子辍凡灰彩侨绱藛?天真爛漫的周沖,從心里是喜歡四鳳的,甚至想把自己的學(xué)費(fèi)的一部分拿出來給四風(fēng)讀書,他甚至說很喜歡和四鳳在一起,并表達(dá)了對四鳳的愛意。這時(shí)的四鳳知道自己處在什么位置上,因?yàn)樗航?jīng)是“周平”的人,所以回答周沖的是“已許了人家”,而周平呢?他不愿見到自己喜愛的人同別人在一起,包括他的親弟弟周沖。這顯然是把三人的矛盾沖突集中在“愛情”這條線索上。顯而易見,周平四鳳是主線,而四鳳與周沖是支線。如果拿《羅密歐與朱麗葉》劇與《雷雨》劇做一下比對,會(huì)不難發(fā)現(xiàn),羅密歐與朱麗葉是心甘情愿的,排斥的是帕里斯。周平與四鳳是心甘情愿的,排斥的是周沖。而且在他們各處的愛情悲劇中,都設(shè)置了“死亡”的順序,都是先以女主人公死去(盡管朱麗葉是假死)而后這場愛情悲劇的支線人物(帕里斯與周沖)隨后死,最后才是男主人公的死。這里極其相似的安排。我們不能把這種安排看作是莎翁與曹禺之間的偶合,畢竟莎翁是早于曹禺幾個(gè)世紀(jì),對于酷愛西洋文學(xué)的曹禺來說,愛及莎翁的作品是人所共知的,取其所長,為我所用,這不是不可能。相比之下,曹禺顯然在處理上結(jié)合了民族特色,并在此基礎(chǔ)上有所發(fā)展的[3]。

有時(shí),莎翁與曹禺在某些支線上,集中在次要人物筆墨也有相一致的地方。比如《羅密歐與朱麗葉》劇中的乳娟與《雷雨》劇中的魯貴。都是穿插在男女主人公之間,起著某種調(diào)劑的作用。《羅密歐與朱麗葉》的乳娟為朱麗葉與羅密歐穿針引線,《雷雨》劇中魯貴暗點(diǎn)四鳳與周平的關(guān)系,雖是一正一反卻都起著不可小視的作用,代表了一個(gè)層次的社會(huì)中人,這樣的安排,只不過是變換著性別,而其個(gè)性與地位并沒有改變[4]。

三、 從兩劇的人物形象分析

《羅密歐與朱麗葉》的主人公羅密歐和朱麗葉,這對年輕人在凱普萊特家的舞會(huì)上相遇,并且很快地喜歡上了對方?？墒且?yàn)榧易迨莱鸬木壒?他們的愛情遭到了家族的阻撓,凱普萊特要包辦女兒的婚姻“不管怎樣,我決定了,我替女兒做主,把她的愛獻(xiàn)給你,我說的話她句句聽,都順從,這不消得?！眲P普萊特充分代表了當(dāng)時(shí)的封建家長,在他的眼里,他擁有家庭的決定權(quán),他的話就是命令。然而,朱麗葉對父親這種做法很不滿意,她追求戀愛自由,她要嫁給自己喜歡的人,為了追求屬于自己的愛情,她鋌而走險(xiǎn),喝下了假死藥,但是最終不幸的是陡生意外,羅密歐與朱麗葉為了愛情雙雙送命。可以說,封建家長凱普萊特是這場愛情悲劇的催化劑,凱普萊特,作為朱麗葉的父親,當(dāng)他為女兒操辦婚姻大事時(shí),他只是從自身角度出發(fā),單純地為了維護(hù)家族的榮譽(yù)與地位,而沒有考慮女兒的立場,他實(shí)際上代表的封建舊勢力。正是這種封建家長制釀成了這對青年人的愛情悲劇,摧毀了他們的愛情生活[5]。