論影視劇中的美術(shù)設(shè)計(jì)工作

周　凌

一提到影視劇，人們都會(huì)想到些什么？著名的導(dǎo)演、耀眼的明星、漂亮的服裝，還是纏綿的愛情、驚悚的故事，再或是長(zhǎng)久記憶、深情的話語、優(yōu)美的畫面……

但作為影視美術(shù)設(shè)計(jì)，在意的又是什么呢？現(xiàn)在，我們一起在電影中的美術(shù)造型這一環(huán)節(jié)上，對(duì)美術(shù)設(shè)計(jì)工作進(jìn)一翻探討和了解。

美術(shù)設(shè)計(jì)是作為一種影視語言，參與到影視劇的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，對(duì)于劇本、劇情、場(chǎng)景畫面、人物造型等的影響，在影視劇的“視”聽上都有直接的作用。導(dǎo)演在閱讀完劇本以后，首先需要的是和美術(shù)設(shè)計(jì)師說明自己的目的、意圖和方向，美術(shù)設(shè)計(jì)從這個(gè)時(shí)候就開始了參與劇作創(chuàng)作的工作，進(jìn)行先期視覺化的設(shè)計(jì)創(chuàng)作，創(chuàng)造外在的人物形象和環(huán)境氣氛，確定整部戲中的色彩總譜、造型風(fēng)格（對(duì)色彩的運(yùn)用）、色彩基調(diào)（對(duì)影像光比、光影的確定）。

美術(shù)設(shè)計(jì)師在熟讀和精讀劇本以后，對(duì)人物造型進(jìn)行圖解，強(qiáng)調(diào)人物造型的色彩，對(duì)場(chǎng)景氣氛的三視圖的圖解，使場(chǎng)景的空間、物質(zhì)、社會(huì)心理、主題性都直接參與到劇作故事的敘事結(jié)構(gòu)中。

劇情是影視劇的客觀依據(jù)，美術(shù)造型是敘述劇情結(jié)構(gòu)的深層情感。在此基礎(chǔ)上，影視美術(shù)首先是寫實(shí)，然后再加以創(chuàng)作、改變、融入個(gè)人色彩，從寫實(shí)中抽拔出來，加入詩化、柔情等等，然后再回歸到影視畫面。

例如我在金鷹獎(jiǎng)作品電視劇《六年級(jí)的夏天》的美術(shù)設(shè)計(jì)工作中，對(duì)兒童時(shí)期的純真、質(zhì)樸、無憂無慮的成長(zhǎng)生活進(jìn)行詩化、柔情，大量運(yùn)用明亮、歡快、干凈的顏色，表達(dá)兒童眼中的世界和色彩。

在影視劇的敘述中，美術(shù)師設(shè)計(jì)創(chuàng)作一系列的場(chǎng)景、道具、光效等等，活動(dòng)區(qū)域的不同，強(qiáng)化人物或造型上的差異，幫助演員的表演，協(xié)助影視劇情結(jié)構(gòu)的講述，使電影的“視”“聽”成為直觀和平面，容易被觀者接受。

美術(shù)造型在影視劇的拍攝中，為拍攝的需要，演員的表演、電影電視劇情故事結(jié)構(gòu)的講述，進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)，其具體為：

攝影相關(guān)：

1、場(chǎng)景氣氛?qǐng)D：

這是意識(shí)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)前的設(shè)置，設(shè)計(jì)創(chuàng)作場(chǎng)景的色彩變化，每一場(chǎng)場(chǎng)景之間的變化，場(chǎng)景和人物之間的關(guān)系，人物自身的色彩關(guān)系及自身的色彩變化，人物之間的變化等。

2、光影光效：

光影、光比、光的形狀的確立，如：散射光、直射光、特殊光效，光的顏色、大光比、小光比、底光、平光等來制造環(huán)境和人物形象。

3、造型人物和場(chǎng)境的色彩差異：

確定視覺中心點(diǎn)、確定造型人物是被環(huán)境包含、還是在環(huán)境中突出，從而決定色像的控制、明度的控制，如夜行人的黑衣、草原上的白衣人等。再或是強(qiáng)化道具物件，減弱造型人物的存在，應(yīng)襯反差，制造空靈、詭異效果，轉(zhuǎn)移視覺中心，如：黑夜、寂靜無人、搖曳的燭光等等。

4、造型材質(zhì)的差別處理運(yùn)用：

不同時(shí)期、年代、環(huán)境的材質(zhì)區(qū)別設(shè)計(jì)創(chuàng)作運(yùn)用，如古裝戲里不該出現(xiàn)電線桿、手表、水泥地等。還原于真實(shí)強(qiáng)化畫面的視覺效果。

5、拍攝的鏡頭畫面而設(shè)計(jì)：

豐富鏡頭畫面的信息量，使鏡頭畫面具有縱深感，如：玻璃、門、窗等的設(shè)計(jì)創(chuàng)作，強(qiáng)化鏡頭畫面的空間關(guān)系等。

演員的表演相關(guān)：

1、人物造型：

人物造型的先期視覺化，設(shè)計(jì)創(chuàng)作外在的人物形象造型、形式、人物角色的造型，視覺語言，如：服裝的款式、顏色、服裝材料的質(zhì)感，發(fā)型、膚色，人物使用的器具等。

2、參與劇作：

和演員一起在表演的過程中創(chuàng)造角色，使其成為鏡頭畫面里的內(nèi)容，創(chuàng)造視覺審美文化。

3、心理表現(xiàn)：

緊扣角色人物的思想變化、心理變化、行為變化來設(shè)計(jì)創(chuàng)作，制造場(chǎng)景的變化，對(duì)色彩、空間場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，引發(fā)觀眾的思考，從而達(dá)到演員塑造人物角色的內(nèi)心體現(xiàn)，立體、直觀地呈現(xiàn)給觀眾，一個(gè)鮮活、真實(shí)的人物形象，不管是其行為動(dòng)作，還是心理活動(dòng)。

4、道具的設(shè)計(jì)：

演員在角色塑造中，使用一系列直接或間接的道具來完善和完成人物角色的塑造，為表演的真實(shí)、承接尋找到依托。

以上所述就是美術(shù)設(shè)計(jì)為影視美術(shù)造型中的制作拍攝所作工作的一些部分。

電影是一門綜合的藝術(shù)，綜合的藝術(shù)也需要綜合的理解，這一切也僅僅是美術(shù)設(shè)計(jì)在影視造型中為影視劇制作拍攝所作的一部分工作，更多工作還得靠整部電影創(chuàng)作各部門的群策群力，共同創(chuàng)造方能完成。

（作者簡(jiǎn)介：周凌（1972.10—）男，湖北電視劇制作中心。主要影視作品：電影，《滿城盡帶黃金甲》、《自娛自樂》、《一地花香》等；電視連續(xù)劇，《家風(fēng)》、《六年級(jí)的夏天》《、感情敲詐》、《欲望阻擊》、《大鱷浮頭》、《大漢口》等。 ）