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    中國水墨動(dòng)畫的發(fā)展歷程及其藝術(shù)表現(xiàn)手法

    2009-07-14 09:54:26李東升
    電影文學(xué) 2009年11期
    關(guān)鍵詞:動(dòng)畫片藝術(shù)

    李東升

    [摘要]水墨動(dòng)畫在中國是喜雅俗共賞的一種藝術(shù)形式。中國水墨動(dòng)畫作為傳承中國文化的一個(gè)重要部分,當(dāng)然有著文化基礎(chǔ)的廣泛性和語境的適應(yīng)性。水墨畫是中國傳統(tǒng)繪畫所特有的形式,被視為國畫的代表。文章主要研究了中國水墨動(dòng)畫的發(fā)展歷程和特點(diǎn)、中國水墨動(dòng)畫的影視美學(xué)特征及其表現(xiàn)手法,以期能夠?qū)ξ覈乃珓?dòng)畫的發(fā)展提供參考。

    [關(guān)鍵詞]水墨動(dòng)畫;藝術(shù);動(dòng)畫片

    中國的水墨動(dòng)畫雖然是20世紀(jì)才出現(xiàn)的一種現(xiàn)代藝術(shù)形式,盡管一路坎坷,但是,無論是上個(gè)世紀(jì)六七十年代老一輩動(dòng)畫藝術(shù)家的艱辛創(chuàng)業(yè)還是當(dāng)代動(dòng)畫藝術(shù)家的艱辛探索,都是為了傳達(dá)和凸顯中國文化精髓與現(xiàn)代動(dòng)態(tài)媒體的一種融合。這種探索在本質(zhì)上是一致的,就像是一條河里的水,不可能完全分得開。而且,中國傳統(tǒng)的思維方式和意識(shí)形態(tài)已經(jīng)在世界上獨(dú)樹一幟,令人叫絕。所以探討傳統(tǒng)的中國畫對(duì)振興中國動(dòng)畫藝術(shù)事業(yè),以及研究水墨動(dòng)畫的特點(diǎn)是必要的。

    一、中國水墨動(dòng)畫的發(fā)展歷程

    水墨畫是中國傳統(tǒng)繪畫所特有的形式,被視為國畫的代表。水墨人物畫作為一個(gè)年輕的畫種,是現(xiàn)代人物畫史上最突出的成就之一,但還有待成熟。真正意義上的水墨人物畫始于南宋梁楷,興起于明、清,直到近現(xiàn)代才得到發(fā)揚(yáng)光大。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后的上海,由于對(duì)外開埠通商,西洋文化大量涌入,以任伯年為首的海派畫家,對(duì)西畫有一定程度的了解,在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)人物繪畫方面做出了很大貢獻(xiàn),將水墨人物畫推向一個(gè)新的高峰。

    畫道之中,水墨為上。以素描來代替筆墨,以放棄傳統(tǒng)文化中的神和意為代價(jià)的改良派主張背離了傳統(tǒng)的水墨精神,是值得畫家們思考的。不同于徐悲鴻的是,提倡新興美術(shù)的林風(fēng)眠認(rèn)為中西繪畫的區(qū)別在于表現(xiàn)方法的不同,東西方藝術(shù)應(yīng)在溝通的基礎(chǔ)進(jìn)行調(diào)和。他將中國人物畫的傳統(tǒng)精神和西方20世紀(jì)初的一些現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格聯(lián)系起來,從而使傳統(tǒng)繪畫與西方現(xiàn)代主義之間有了相互貫通的可能性。

    20世紀(jì)70年代末,受西方現(xiàn)代審美思潮的影響,寫實(shí)主義人物畫一時(shí)沉寂,部分畫家開始回歸文人寫意畫傳統(tǒng),有的畫家借鑒西方現(xiàn)代派繪畫語言來進(jìn)行創(chuàng)作,或者延續(xù)傳統(tǒng)水墨人物畫的精神繼續(xù)向前發(fā)展。

    20世紀(jì)末,水墨人物畫處于一個(gè)嶄新的環(huán)境,多元化的藝術(shù)氛圍給當(dāng)代藝術(shù)注入了新的活力。水墨人物畫形成了大的格局?;究筛爬閭鹘y(tǒng)水墨、學(xué)院寫實(shí)水墨、實(shí)驗(yàn)水墨。傳統(tǒng)水墨是對(duì)傳統(tǒng)繪畫的延續(xù),代表了中國數(shù)千年來傳統(tǒng)文化的精神底蘊(yùn)。學(xué)院寫實(shí)水墨比較重視藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活的審美關(guān)系,強(qiáng)調(diào)整體形象的塑造。

    當(dāng)前水墨程式正朝著多元化的方向發(fā)展,對(duì)藝術(shù)本體的探索、藝術(shù)形式的開拓,給當(dāng)代水墨人物畫壇注入了源源不斷的生機(jī)與活力。中國傳統(tǒng)文化一向是注重繼承多于創(chuàng)新,歷代成功畫家的個(gè)人樣式構(gòu)成了了水墨人物畫的程式語言。當(dāng)然程式并不是故步自封,一成不變的,水墨人物畫的表現(xiàn)程式一直處于不斷的發(fā)展中。

    二、中國水墨動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)手法

    水墨動(dòng)畫作為影視片種之一,是由美術(shù)和影視兩個(gè)基本要素構(gòu)成的。它以電影視覺思維方式為基礎(chǔ)內(nèi)容、以美術(shù)造型規(guī)律為手段營(yíng)造情境,具有造型藝術(shù)和影視藝術(shù)的基本特征。正因?yàn)樗珓?dòng)畫具有這些基本特性,這便決定了它除了具有造型和視覺思維,還具有電影的語言與聽覺思維。例如:迪斯尼動(dòng)畫中所表現(xiàn)出來深入人心的藝術(shù)構(gòu)思,其在美術(shù)設(shè)計(jì)方面并沒有多少新穎之處,它的成功主要得益于影片中電影思維的高度活躍性。而日本動(dòng)畫則往往采用減少畫幅和動(dòng)作來降低制作成本,這雖然常使人感到畫面不夠生動(dòng),但是它卻能通過引人入勝的故事情節(jié)和具有特色的人物造型,尤其是在片中諸多電影手法的動(dòng)用,包括畫面的切換,蒙太奇節(jié)奏調(diào)整以及嫻熟自如的鏡頭運(yùn)用和組接,形成了自己獨(dú)特的動(dòng)畫風(fēng)格。這些都與他們充分發(fā)揮和運(yùn)用了動(dòng)畫電影思維特性分不開的。而我國的水墨動(dòng)畫片,雖然從20世紀(jì)60年代開始就以鮮明優(yōu)美的美術(shù)風(fēng)格成為著稱于世的“中國學(xué)派”,但是這一特點(diǎn)卻造成了過于強(qiáng)調(diào)美術(shù)思維而忽略了電影思維的負(fù)面影響,導(dǎo)致我國動(dòng)畫成為“活動(dòng)的繪畫藝術(shù)”?!皢渭兊刈非笥美L畫來表現(xiàn)流暢的運(yùn)動(dòng),未能根據(jù)影片題材、風(fēng)格和需要等具體情況,從電影思維的角度,運(yùn)用動(dòng)畫電影語言來達(dá)到最佳的動(dòng)畫藝術(shù)效果?!彼珓?dòng)畫決不是“動(dòng)態(tài)國畫”那么簡(jiǎn)單空洞的,它應(yīng)該是“活”的藝術(shù)。在這方面,美國迪斯尼與日本動(dòng)畫的制作經(jīng)驗(yàn)都是值得我們學(xué)習(xí)借鑒的。

    水墨動(dòng)畫片中的電影思維,是一種與一般電影不同的獨(dú)特的電影思維方式,它的思維獨(dú)特性是由水墨動(dòng)畫片本性所決定的。水墨動(dòng)畫具有高度的假定性,水墨動(dòng)畫電影的基本構(gòu)成元素,是由人們運(yùn)用無生命的物質(zhì)創(chuàng)造出來的,是一種非現(xiàn)實(shí)的假定世界,不受客觀現(xiàn)實(shí)的約束,這與一般電影有著本性上的區(qū)別。如果說一般電影是“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”,那么水墨動(dòng)畫片的本質(zhì)則是“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的變形”,這種“變形”正是由水墨動(dòng)畫片的假定性所決定的。水墨動(dòng)畫片思維必須以它為前提,把時(shí)空觀念、視聽觀念和蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭觀念建立在這個(gè)基礎(chǔ)之上。

    1時(shí)空綜合的表現(xiàn)手法

    在水墨動(dòng)畫中,運(yùn)動(dòng)和變化貫穿終結(jié),不僅畫面內(nèi)的形象在運(yùn)動(dòng),而且畫面與畫面之間也在不停的運(yùn)動(dòng)變化著。真所謂計(jì)白當(dāng)黑,密不透風(fēng),疏可走馬等。對(duì)于變化運(yùn)動(dòng)著的時(shí)間和空間的安排、配置及運(yùn)用,是動(dòng)畫所特有的技巧和手段。

    水墨動(dòng)畫的高度假定性,使它可以在時(shí)空觀念上,超越現(xiàn)實(shí)中的物理時(shí)空和一般電影在時(shí)空上的局限性,在時(shí)空的安排、配置和運(yùn)用以及對(duì)鏡頭畫面的變化等藝術(shù)處理方面擁有極大的自由,為動(dòng)畫的結(jié)構(gòu)方式和藝術(shù)表現(xiàn)提供了廣闊的天地。

    而一般電影,需要受到客觀現(xiàn)實(shí)的制約,它的時(shí)間無論怎樣跳躍,都仍然需要有一個(gè)真實(shí)連續(xù)的時(shí)間過渡狀態(tài),不可能完全脫離真實(shí)的時(shí)間過程。但是動(dòng)畫片中的這種運(yùn)用太陽假定的跳躍旋轉(zhuǎn)來表現(xiàn)時(shí)間過程的藝術(shù)手法,不僅沒有人會(huì)懷疑它的真實(shí)性,而且給人以巧妙的畫面動(dòng)感,這些都構(gòu)成了影片極為協(xié)調(diào)而自然的總體形式。

    水墨動(dòng)畫作為一種具有高度假定性的藝術(shù),它的特點(diǎn)是不追求畫面的逼真性,而是借助于幻想、比興、象征、夸張等手法,以達(dá)到其審美或精神上某種意念的傳達(dá)。動(dòng)畫的這種在內(nèi)容上和形式上重視想象力和夸張變形的特征,決定了其在電影時(shí)空構(gòu)成的安排、配置和運(yùn)用上擁有更大的自由表現(xiàn)空間。這使其在時(shí)空的處理上,可以不受任何現(xiàn)實(shí)條件的束縛,任意調(diào)度與發(fā)揮,創(chuàng)造出一種現(xiàn)實(shí)無法企及的時(shí)空境界。

    2攝影技術(shù)制造造型

    鏡頭造型的基礎(chǔ)來自攝影機(jī)自身的功能,如角度的改變、景別的選擇、鏡頭的運(yùn)動(dòng)、攝影速度的快慢、焦距的調(diào)節(jié)、銀幕的分割等都能帶來不同的含義,也來自創(chuàng)作者結(jié)合自身的美學(xué)觀念對(duì)這些功能的運(yùn)用。因此,鏡頭造型可以說是攝影技術(shù)與美學(xué)的結(jié)合。在劇情的敘述中,對(duì)同一事物的敘述,景別不同,角度不同,都會(huì)產(chǎn)生不同的戲劇效果。鏡頭造型還可以打破內(nèi)部時(shí)空的客觀性,把現(xiàn)代

    與未來,現(xiàn)代與過去、朱來與過去的人物和事物集中在夢(mèng)幻時(shí)空之內(nèi),完成多重時(shí)態(tài)復(fù)合造型。

    水墨動(dòng)畫的鏡頭造型,是依靠一張張畫出來的連續(xù)水墨畫面而構(gòu)成的,是通過畫面與畫面的轉(zhuǎn)換來模擬攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)及鏡頭的取舍。觀眾通過對(duì)畫面連續(xù)的閱讀,產(chǎn)生了人物活動(dòng)、場(chǎng)景運(yùn)動(dòng)的視覺感受,從而在不知不覺中感知到動(dòng)畫鏡頭中所傳達(dá)出的時(shí)空轉(zhuǎn)換及由此而產(chǎn)生的藝術(shù)魅力。

    在水墨動(dòng)畫片中,畫面是敘事的基礎(chǔ),是故事發(fā)展、人物活動(dòng)以至于導(dǎo)演所要表達(dá)的觀念和思想的載體。而動(dòng)畫畫面又是一種獨(dú)特的鏡頭語言表意系統(tǒng)。鏡頭造型為觀眾提供了影像的運(yùn)動(dòng)、組合與對(duì)比,而這些又都成為水墨動(dòng)畫片中敘事、抒情、象征、寓意以至于說教、逗樂的最基本因素。鏡頭造型作為一種視覺語言形態(tài)與表現(xiàn)方式,其表現(xiàn)風(fēng)格反映出了導(dǎo)演不同的審美情趣與美學(xué)追求。水墨動(dòng)畫鏡造型,結(jié)合了水墨動(dòng)畫所特有的形式和表現(xiàn)手法,是建立在對(duì)電影鏡頭造型深刻理解之上的效果虛擬。

    3視聽結(jié)合的綜合藝術(shù)形式

    水墨動(dòng)畫是以運(yùn)動(dòng)的畫面和與畫面相伴的聲音來傳播信息、表達(dá)思想感情和敘述事件的視聽結(jié)合的綜合藝術(shù)形式。視覺與聽覺二者相輔相成,互為補(bǔ)充。這種影視藝術(shù)所特有的視聽語言,具有形象、生動(dòng)、感人的作用。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫影片,聲畫關(guān)系必然是非常和諧融洽的。因此在水墨動(dòng)畫創(chuàng)作中,絕對(duì)不可忽略對(duì)聽覺造型的開發(fā)與創(chuàng)造。

    水墨動(dòng)畫片作為視聽藝術(shù),是通過視覺與聽覺同時(shí)感受的。聽覺造型在水墨動(dòng)畫片創(chuàng)作過程中,對(duì)于水墨動(dòng)畫內(nèi)容的表達(dá)和藝術(shù)效果的作用是顯而易見的。但是水墨動(dòng)畫影片是一種具有特殊的假定性的視聽藝術(shù),因此在聽覺造型三個(gè)要素的處理上,又與其他藝術(shù)有所不同。此外,水墨動(dòng)畫片往往是虛構(gòu)的故事情節(jié)和極度的夸張畫面,這就更加要求影片中聲音的節(jié)奏與角色動(dòng)作的節(jié)奏必須高度吻合才能獲得生動(dòng)有趣的屏幕效果,也為影片增加了喜劇色彩。聽覺造型是水墨動(dòng)畫影片中的重要元素之一,尤其是在表現(xiàn)動(dòng)畫的極端假定性這一美學(xué)特性上,更便于發(fā)揮它的特殊表現(xiàn)力與更多的獨(dú)特藝術(shù)功能。巧妙地利用聲畫的假定性結(jié)合,能夠創(chuàng)造出極為新奇的戲劇效果。水墨動(dòng)畫片的創(chuàng)作,如果不能充分運(yùn)用以水墨動(dòng)畫電影思維為基礎(chǔ)的視聽語言,忽略它所負(fù)載的信息和作用,就等于放棄了一種重要的藝術(shù)手段,這樣將會(huì)影響到影片的完整性,失去了獲得更大成功的可能性。

    三、結(jié)語

    一部動(dòng)畫片在國際動(dòng)畫界的成功,也要考慮到與世界交流時(shí)不存在藝術(shù)語言的障礙。中國水墨動(dòng)畫和諧的畫面以及優(yōu)美的韻味使得它具有可觀賞性,完全可以適應(yīng)世界各地的觀眾的需求。中國的千百年來的哲學(xué)思想決定著中國人的意識(shí)形態(tài),正是這種廣泛的潛意識(shí)的影響,造就了中國璀璨的文化,也造就了中國獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)。因此水墨動(dòng)畫在中國是喜雅俗共賞的一種藝術(shù)形式。中國水墨動(dòng)畫作為傳承中國文化的一個(gè)重要部分,當(dāng)然有著文化基礎(chǔ)的廣泛性和語境的適應(yīng)性。本文主要研究了中國水墨動(dòng)畫的發(fā)展歷程,特點(diǎn),中國水墨動(dòng)畫的影視美學(xué)特征及其表現(xiàn)手法,以期能夠?qū)τ谖覈乃珓?dòng)畫的發(fā)展提供參考。

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