《傲慢與偏見》藝術(shù)沖突新解

閔　潔　楊　艷

[摘要]《傲慢與偏見》以其超越時代的氣質(zhì)和反思時至今日依然盛名于身。其本身所蘊(yùn)涵的超越時代的對于社會思維和語言沖突的描寫是全書的關(guān)鍵。此部小說在充分體現(xiàn)劇情人物沖突的同時，也向觀眾展現(xiàn)了一幅生活在那個年代的人們的思想全景。在充分利用諷刺和言語的沖突過程中，人物的形態(tài)也呈現(xiàn)了多面性。不同的理解，就會造就不同觀眾心目中不同的人物形象。如何理解《傲慢與偏見》一書中的沖突藝術(shù)，是真正深刻理解這部不朽之作的關(guān)鍵。

[關(guān)鍵詞]《傲慢與偏見》；藝術(shù)；奧斯汀；反諷

一、整體看《傲慢與偏見》的動態(tài)對比沖突

奧斯汀通過班納特女兒對待終身大事的不同處理，展示了中產(chǎn)階級家庭的少女對婚姻愛情問題的不同態(tài)度。作品首先從整體上讓讀者大致了解作者對愛情對婚姻的看法：單單為了財產(chǎn)、金錢和地位而結(jié)婚是錯誤的，但是沒有財產(chǎn)和金錢的婚姻一定幸福嗎?從而得出結(jié)論，結(jié)婚不考慮上述因素也是愚蠢的。但這絕對不是其所擁有的惟一內(nèi)涵，作品和電影更想表達(dá)的是一種理想的婚姻模式：要有金錢和財產(chǎn)又不能過分看重，男女雙方情感付出才是理想婚姻的基石。

這時讀者就會產(chǎn)生歸位思考，要么認(rèn)定金錢婚姻的重要性，要么更加確定金錢在婚姻中的作用微乎其微。這就是這部作品所展現(xiàn)的第一個沖突對比。

作品將社會的世俗觀念和最為普遍的婚戀形態(tài)集于一家，通過幾位小姐不同的人生命運(yùn)和性格的鮮明對比，使讀者有了評判和思考的空間。使讀者對婚姻的實質(zhì)認(rèn)識一步一步得到升華并引發(fā)了本位思考和讀者的自我評判，讓整部作品在讀者的思考和作品情節(jié)間的沖突中熠熠生輝。

這種沖突主要是爆發(fā)在一個場景之下的一群命運(yùn)、家庭、社會身份和個人成長背景截然不同的人和物之間的沖突，并且所有沖突的結(jié)果互相影響、呼應(yīng)，使得人物在動態(tài)變化中得到突出。

彬格利和簡的分分合合，達(dá)西和伊麗莎白的心靈碰撞，卡羅琳對達(dá)西的追求，柯林斯和夏洛特的經(jīng)典婚姻，麗迪亞和韋翰的私奔，凱瑟琳·伯德夫人的傲慢與無理，這些僅限于兩個人之間的沖突疊加到一起，使觀眾可以通過此沖突側(cè)面觀察彼沖突，在不知不覺間對所有人物和性格有了整體見解，而不是靠平直的語言生硬地將沖突羅列在一起進(jìn)行描述，從而更好地體現(xiàn)了人物的性格，加大了觀眾和讀者評判的可能性。這種相互穿插的動態(tài)沖突也避免了人物性格一邊倒。

二、單一場景中的語言和思維沖突分析

除去整體的沖突對比，作品還運(yùn)用反諷藝術(shù)將人物間、社會中不同階層間的沖突表現(xiàn)得淋漓盡致。使人物形象通過其語言行為令人一覽無余，使得人物襯托在大的社會和作品風(fēng)格的背景下不失立體感和真實感。

1人物身份的不同所體現(xiàn)的思維沖突

在整部作品中，這種通過人物本身所具備的巨大差異所體現(xiàn)的不同思維和語言的沖突不是每部小說都有的。更多的文學(xué)作品中所包含的人物和意識體現(xiàn)總是有一定的過渡性，而這部小說中人物的對比卻異常鮮明，絲毫不給人一種過渡或者中性的概念。接下來就讓我們近距離看一看這些沖突的細(xì)節(jié)差別。

首先柯林斯是一個牧師，有身份有地位有財產(chǎn)。而夏洛特家境貧寒。前者只需要一位合適的夫人和合適的社會交際關(guān)系，而后者顯然需要的只是一位可提供溫飽生活的男人。因此前者向伊麗莎白求婚時所體現(xiàn)的是驕傲和自滿，面對達(dá)西卻又是一幅低三下四的嘴臉。當(dāng)讀者將柯林斯與盧卡斯那種不求情感、只追求匹配的非感情的婚姻與其他人物進(jìn)行對比時，便覺得柯林斯的婚姻有一點無奈。

其次是韋翰和麗迪亞的婚姻。一個是滿是外表英俊卻內(nèi)心自私，口無實言。一個是不諳世事、少年懵懂只為情欲。直至后來當(dāng)二人的婚姻中又多了欺詐、要挾的時候，在人們將其與前者柯林斯的婚姻進(jìn)行了比較時卻發(fā)現(xiàn)，雖然前者缺少些感情，卻倒也是一段實實在在的謀求幸福的且讓人踏實的生活。相比之下，韋翰的卑鄙手段和麗迪亞的灰暗的命運(yùn)倒讓人擔(dān)憂這二人的婚姻是否能夠長久。

簡與彬格利的婚姻可謂是一波三折。雖然二人沒有直接的沖突，但二人的感情卻幾乎毀于達(dá)西那骨子里傲慢和偏見。盡管在達(dá)西的真誠幫助下二人最終重歸于好，但人們依然懷疑他們的感情中也許存在著真正的沖突，只是沖突被暫時掩蓋而已。否則怎么會輕易被他人的三言兩語所拆散呢?

隨著伊麗莎白的婚姻的告成，所有沖突下的疑問卻永遠(yuǎn)留給了讀者。雖然所有人都遭受過因財產(chǎn)、因身份、因言語而產(chǎn)生的猜疑的傷害，卻都算有了正果。雖然其間的過程有所不同，但是卻存在一個相同的疑問：金錢究竟是不是婚姻的基石?

因為細(xì)細(xì)看來，所有人的婚姻和生活，其思維的基礎(chǔ)無外乎金錢和感情。沒有金錢，感情會受到置疑。沒有感情，金錢卻讓人信服。這種與人們期望的結(jié)果相悖的結(jié)論使人們的思維沖突到達(dá)了頂點。

2微觀言語的反諷運(yùn)用和沖突疊加

在微觀語言上，作者利用反諷構(gòu)成了一幅幅戲劇性的畫面。比如柯林斯向伊麗莎白求婚的一場景中，柯林斯在表達(dá)出他那滑稽想法的同時，作者巧妙運(yùn)用柯林斯的自負(fù)與柯林斯在旁人看來完全是一種盲目樂觀的言語，同伊麗莎白三番兩次的回絕構(gòu)成了一種對比沖突，從而用反諷的手筆更加襯托出柯林斯自身想法得不切實際。

尤其是當(dāng)劇中人物班尼特家的姐妹在廚房嘲笑其言語之時，在讀者深知其求婚必定失敗的情況下，柯林斯的言語更讓人覺得是一種諷刺。

此外在雨中伊麗莎曲與達(dá)西的爭吵，柯林斯在新居與其夫人和伊麗莎白的對白，班尼特先生和夫人貫穿全劇的對白，凱瑟琳-伯德夫人與伊麗莎白的激烈沖突，無不體現(xiàn)了這種反諷藝術(shù)的運(yùn)用。那些看似正統(tǒng)、自尊的紳士淑女在他們自己的言語下盡失顏色。所有這些都是作者刻意安排的沖突效果的體現(xiàn)。

三、得與失的對比沖突簡析

從整部作品看來，最突出的就是影片所表現(xiàn)的巨大的命運(yùn)沖突。這種命運(yùn)的沖突集中體現(xiàn)在“求與得”的差異之間。

柯林斯和夏洛特的婚姻中，二人的追求根本不同。柯林斯追求伊麗莎白的失敗在于他過于渴望得到對方的認(rèn)同與尊重，反而因為做作而自取其辱。最后雖然娶了夏洛特，他卻依然沒有贏得夏洛特發(fā)自內(nèi)心的尊重。因為夏洛特追求的僅僅是一種穩(wěn)定和衣食無憂的生活，從她婚后與伊麗莎白的對白中不難看出，她其實也不滿意于柯林斯，而只好把自己關(guān)在“只屬于自己”的房間內(nèi)。兩個人費(fèi)盡心機(jī)，卻又全都留有遺憾。

韋翰和麗迪亞一個追求金錢，一個追求虛榮。追求金錢之人得到的是鄙視，追求虛榮之人得到的是未來坎坷的命運(yùn)?？v然簡與彬格利婚姻看似完整，但我們不能否認(rèn)簡對于彬格利的感情或多或少夾雜著一些其他的東西，最終二人得到的還是一個稍有殘缺又不失美滿的結(jié)局。

只有伊麗莎白和達(dá)西一個不追求金錢，一個不追求欲望。兩個人最不看重的、在別人眼里卻不可或缺的婚姻要素，在這兩個人的婚姻里反而是那么的自然和令人向往!

從開始到結(jié)束，從蔑視到仰視，從不屑到期望，從殘缺到完美，作者為人們傳遞了一種信念：人越是想得到，就越是得不到。

四、結(jié)語

奧斯汀在整部小說中所營造的不論是整體情節(jié)沖突對比，還是細(xì)節(jié)矛盾，都讓人陷入思考，給人一種回味無窮、似曾相識的感覺。所有這些并非來自于情節(jié)的新奇，也不是構(gòu)思的巧妙，而是由于她能夠?qū)⑺械拿苡袡C(jī)、動態(tài)地結(jié)合到一起；單獨(dú)看每個沖突各有特色，整體看所有沖突又相互關(guān)聯(lián)，在這種動態(tài)的對立當(dāng)中讀者也就有了思考的余地，從而不能簡單地給某個人物的思想或是沖突下定論。而這也正是這部作品的特色和魅力所在。