文學(xué)作品中的情景反諷之管窺

周　雪

[摘要]情景反諷與語詞反諷是反諷的兩種最基本類型，而以往研究的焦點僅限于語詞反諷，本文從語用特征的角度對文學(xué)作品中的情景反諷進行舉例，進一步揭示情景反諷這一文學(xué)創(chuàng)作手法，在塑造人物形象、展開和揭示主題以及抨擊社會制度等方面所發(fā)揮了獨特的作用。

[關(guān)鍵詞]文學(xué)作品；情景反諷；語用特征

一、引言

反諷(irony)，源于希臘文eironeia，意為“佯裝、掩飾”，最早是作為一種修辭手法出現(xiàn)的。到了中世紀(jì)，反諷叫做“ironia”，指運用語言的技藝，側(cè)重于表層語言與深層意義之間的差異，進一步邁向了修辭風(fēng)格。18世紀(jì)早期，反諷開始成為一種文學(xué)傳統(tǒng)進入文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域。反諷研究大多都集中文學(xué)和修辭學(xué)領(lǐng)域，近年來，語用學(xué)、心理學(xué)、認(rèn)知語言學(xué)等領(lǐng)域的學(xué)者們也對它產(chǎn)生了濃厚的研究興趣，反諷又被注入了新的血液，成為人們研究的熱點話題。

二、情景反諷的界定

Grice(1975)認(rèn)為反諷(irony)是一種特殊的會話含義，它的隱含意義是通過參考會話準(zhǔn)則，從字面意義推斷出來的。反諷在很大程度上產(chǎn)生了事物的“意外性”(unexpectedness)和情景的“不協(xié)調(diào)性”(incongruousness)，根據(jù)其在作品中的表現(xiàn)形式大致可分為言語反諷(Verbal Irony)、情景反諷(situationalIrony)和浪漫反諷(Irony of popular romance)三種形式。言語反諷是敘事文學(xué)乃至詩歌創(chuàng)作中一種常見的言語上的微觀修辭技巧；浪漫反諷是作者為始終保持創(chuàng)作主體與客體(作品人物)之間應(yīng)有的距離而體現(xiàn)出的真實與藝術(shù)虛構(gòu)、情感投入與理性反思、客觀描寫與主觀議論等矛盾對立因素的有機結(jié)合；

情景反諷是“指某種事態(tài)的發(fā)展違反常情，與一般預(yù)料相反，有人稱其為‘情景的嘲弄(李定坤，1994)。情景反諷又被稱為結(jié)構(gòu)反諷(structuralIrony)。其相對于言語反諷的微觀性而言，更追求一種整體性效果。在表現(xiàn)手法上是文本的主體立意、情節(jié)編撰、虛實結(jié)構(gòu)等文體要素共同孕育的一種內(nèi)在張力，具有較強的隱蔽性。但這種不著痕跡的悖謬也賦予文體以較為廣闊的闡釋空間。如果說言語反諷在某種程度上取決于說話者的反諷意圖，那么情景反諷則在更大程度上取決于作者的反諷意圖并且和小說中的人物有關(guān)。本文主要從情境反諷的角度探討文學(xué)作品中的反諷藝術(shù)。

三、情景反諷管窺

當(dāng)情境反諷成為貫穿整個小說的基調(diào)時，在小說情節(jié)結(jié)構(gòu)的設(shè)置、人物形象的塑造、主題意旨的凸顯等方面具有重要功能。情景反諷具有逆期待性、含糊性和間接性三種語用特征。

1逆期待性

構(gòu)成情景反諷最重要的條件當(dāng)推逆期待性。我們對情景反諷的理解不僅應(yīng)從語言的角度，還應(yīng)從心理的角度。因情景反諷的理解不僅與語言本身的運用有關(guān)，還與交際者的心理期待有關(guān)。從語用心理方面看，說話者旨在給聽者造成某種心理上的逆期待感受，聽者會很自然的感知某種逆期待的不匹配，這種感知觸發(fā)聽者對話語的性質(zhì)產(chǎn)生懷疑；從語言層面看，心理方面的感知使聽者認(rèn)識到該話語本質(zhì)上不是對事態(tài)的一般描述，而是對事態(tài)的批評性評價或評議。所以逆期待性是情景反諷的重要語用特征之一。

凱特·肖邦《一小時的故事》通過對19世紀(jì)末期美國南方的社會背景、女性地位、婚姻觀念等方面的闡釋，探討了小說中的主人公露易絲女性意識突然覺醒的歷史背景，揭示了世紀(jì)之交的美國社會對于女性價值的漠視和對自由精神的束縛，剖析了婦女對于自由的追求只能以生命為代價的殘酷現(xiàn)實，分析了作者的創(chuàng)作手法和作品的藝術(shù)特色，以更好地理解作品中的自由和死亡主題。作者提供的是瑪拉德太太的丈夫的死訊這樣一條線索，讀者利用該線索啟動的是一個悲痛，哀傷的場面，但是作者在小說中是這樣描述女主、人公的：

“She could see i11 the open square before herhouse the tops 0f tress that were aU aquiver with thenew spring life.”She said it over and over under herbreath：free,‘free，free!There was a feverish triumphin her eyes.and she carried herself unwittingly like agoddess Of victory.

讀者讀到“spring life，free，feverish triumph，goddess of victory”這些詞時，他們發(fā)現(xiàn)瑪拉德太太不但沒有深陷在傷痛中不能自拔，反而從其丈夫的死訊中得到解脫和希望，這就與讀者事先的假設(shè)不符，讀者不得不對自己的推理加以修正，加入新的語境信息再作推理，構(gòu)建出瑪拉德太太全新生活的圖式，當(dāng)她丈夫平安歸來，依據(jù)常識我們推測瑪拉德太太將會恢復(fù)以前的生活，不料小說的結(jié)局竟然是瑪拉德太太因心臟病突發(fā)而香銷玉殞。這樣，現(xiàn)有的情景與我們的心理期待又一次發(fā)生沖突，在這種情況下我們一定會推測作者的交際意圖，不僅限于對女主人公的同情，我們可以結(jié)合作者所處的時代背景——男權(quán)占統(tǒng)治地位的時代，婦女處于社會的底層，毫無自由和權(quán)利可言。作者真正的交際意圖是鼓勵女性尋求自由和解放。

2含糊性(vagueness)

作者在描述故事中運用情景反諷，目的是為了通過顯現(xiàn)(ostensiveness)引起讀者的注意，顯現(xiàn)觸發(fā)了一定的認(rèn)知環(huán)境。根據(jù)關(guān)聯(lián)理論，認(rèn)知環(huán)境是指交際時物理環(huán)境和認(rèn)知能力的函數(shù)。交際雙方可共享認(rèn)知環(huán)境，但是對這種環(huán)境的理解或多或少存在差異，因為人與人之間的物理環(huán)境、認(rèn)知結(jié)構(gòu)、記憶能力和注意狀態(tài)都不可能絕對相同，所以在同一語境中做出的假設(shè)也不可能絕對相同。作者或說話人實際上通過作品這個中介與讀者或聽者進行交際，他們的交際意圖和讀者或聽者的識別之間肯定存在距離，因而使情景反諷的含糊性成為一種必然。

《警察與贊美詩》是歐·亨利的代表作品之一。幽默風(fēng)趣、辛辣諷刺、構(gòu)思奇特、情節(jié)曲折多變，是這篇小說的藝術(shù)特色。作者巧妙地運用了事物發(fā)展過程中的“不合理性”。蘇比曾幾次惹是生非，想進監(jiān)獄得以安身，可他總是“背運”。當(dāng)蘇比受到贊美詩的感化，欲改邪歸正時，警察卻以“莫須有”的罪名將他投入了監(jiān)獄。主人公的反常心理，跌宕起伏的情節(jié)，出乎意料的結(jié)局，令人捧腹之余又辛酸不已，警察該抓他的時候不抓，不該抓的時候偏抓。這一系列與情理相悖的現(xiàn)象無不使人啞然失笑。例如：

Soapy felt a hand laid 0n his arm，He lookedquickly around into the broad face of a policeman，

“What are you doing here?”asked the officer，

“Nothing，”said Soapy.

“Then come along，”said the policeman.

“Three months 0n the Island.”said theMagistrate in the Police Court the next morning，

讀《警察與贊美詩》之后，即使是處于同一時代的讀者由于各自的百科知識、文化背景、記憶能力以及視角的不同等原因，不同讀者對該作品的理解也會有所不同。有些讀者可能只停留在對蘇比愚蠢行為的嘲弄上，有些讀者則會結(jié)合作者所處的社會背景，推想出作者的言外之意就是對這個黑白顛倒的社會的抨擊。

3間接性(indirectness)

Searle認(rèn)為在大多數(shù)情況下，人們總是通過間接表達(dá)方式實現(xiàn)其交際意圖的，也可以說句子的結(jié)構(gòu)和功能之間存在著間接關(guān)系，即所謂間接言語行為。作者或說話人在作品中并不直接表明對某個人物或某個事件的看法，而是借助情景反諷來講述故事，并將其真正的意圖隱含其中，希望讀者或聽者能夠根據(jù)其文字表達(dá)的字面意義來推斷出作者的真正的寫作意圖，這就是一種間接的言語行為，因此間接性是情景反諷的又一語用特征。

《哈克貝里·費恩歷險記》是一部膾炙人口的世界文學(xué)名著。馬克·吐溫在小說中成功運用情景反諷，體現(xiàn)小說反對奴隸制和種族歧視的兩個主題，并揭示當(dāng)時美國南方社會盛行的黑人農(nóng)奴制度和種族歧視的荒謬性。小說中的情景反諷與哈克的少年身份和體現(xiàn)超驗主義的浪漫主義色彩象征“自然”的密西西比河有關(guān)，從而使該小說的情節(jié)拓展和人物的心理活動充滿了張力和戲劇性的懸念，也為小說平添了幽默和喜劇色彩。與此同時，情景反諷在小說中的成功運用間接凸顯了當(dāng)時美國南方白人所謂“文明”社會宣揚的虛偽道德價值觀念與小說主人公遭遇的現(xiàn)實社會實際面貌之間的巨大反差。

“Some think old Rinn done it himself…But beforenight they changed around and judged it was done byrunaway nigger named Jim?！?/p>

從邏輯上人們判斷殺死哈克的事情是哈克的父親“老芬頭”所為，因為他存在著圖財害命的動機，但是人們很快改變他們的判斷，把這件事情歸咎于一個在逃的黑奴吉姆所為。讀者根據(jù)哈克即在這一陳述的當(dāng)場便可知哈克沒有被害，這是通過哈克的敘述展示的，而后面人們把謀殺的嫌疑很快轉(zhuǎn)嫁到黑奴杰姆身上，顯然是出于作者諷刺的意圖。它屬于情景反諷，而這種情景反諷的邏輯推理的背后是馬克·吐溫著力表現(xiàn)的種族主義歧視主題。

四、結(jié)語

情景反諷是文學(xué)作品中的普遍現(xiàn)象，在表現(xiàn)小說的主題方面起著非常重要的作用。作為間接言語行為的一種特例，情景反諷特定的文學(xué)背景中或凸顯荒謬，或辛辣諷刺，或幽默俏皮。我們在閱讀文學(xué)作品的過程中，要通過情景反諷體會其在塑造人物形象，展開和揭示主題，以及抨擊社會制度等方面所發(fā)揮的獨特作用。