格拉納多斯鋼琴音樂(lè)的民族風(fēng)格

譚藝民

一

恩里克?格拉納多斯(Enrique Granados,1867—1916)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初的西班牙作曲家?鋼琴家?格拉納多斯一生創(chuàng)作了多種類(lèi)型的音樂(lè)作品,但最主要的是他的鋼琴音樂(lè)作品?

格拉納多斯的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作可分為三個(gè)時(shí)期?早期鋼琴音樂(lè)作品主要是一些鋼琴小品,其代表作是《西班牙舞曲》(Danzas Espaňolas ,op.37)?這部作品創(chuàng)作于1882—1900年間,這一時(shí)期格拉納多斯還主要是一位鋼琴家?也許正是因?yàn)檫@部作品的成功,這位年輕的鋼琴家才真正走上音樂(lè)創(chuàng)作之路?《西班牙舞曲》由12首鋼琴小曲組成?12首舞曲典雅優(yōu)美?明快流暢,情趣各異,給人以不同的藝術(shù)想象?這部作品雖然具有習(xí)作的影子,表現(xiàn)手法也較為簡(jiǎn)單,其鋼琴織體風(fēng)格還缺乏變化,一些段落中持續(xù)的節(jié)奏型甚至使人聯(lián)想到20世紀(jì)的“簡(jiǎn)約音樂(lè)”(如第2首《東方風(fēng)格曲》),但仍是一部西班牙鋼琴藝術(shù)史上的成功之作?盡管格拉納多斯是一位出色的鋼琴家,但這部作品卻沒(méi)有技巧上的難度,絲毫沒(méi)有“炫技”的痕跡,反而顯得十分親切?平易?而值得注意的是,這12首小曲卻具有濃郁的西班牙風(fēng)格?這些小曲不僅運(yùn)用了西班牙古老的歌謠,而且還使西班牙舞曲特有的節(jié)奏音型貫穿其中?這就使格拉納多斯的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作一開(kāi)始就打上了“西班牙作曲家”的烙印?中期的鋼琴音樂(lè)作品雖然仍保持著西班牙風(fēng)格,但也顯現(xiàn)出浪漫主義的音樂(lè)特征?中期代表作是《浪漫情景》(Escenas Romántics,1903)?這部由6部分組成(I. Mazurca?II.Berceuse?III.El poeta y el ruisenor?IV.Allegretto?V.Allegro appasionato?VI.Epilogo)的作品,就體現(xiàn)出對(duì)歐洲浪漫主義音樂(lè)的借鑒,顯露出格拉納多斯與舒曼?李斯特?肖邦等代表性浪漫主義鋼琴音樂(lè)作曲家之間在審美情趣上的聯(lián)系?不難發(fā)現(xiàn),這部作品中洋溢著舒曼鋼琴音樂(lè)的那種浪漫主義激情,李斯特的華麗風(fēng)格和炫技性也在這部作品中顯而易見(jiàn),尤其不乏肖邦式的裝飾性樂(lè)句和那種鋼琴詩(shī)人的氣質(zhì)?正因?yàn)槿绱?格拉納多斯具有“西班牙的肖邦”之美譽(yù)?更值得注意的是,中期作品中還具有浪漫主義作曲家的半音和聲風(fēng)格?這部《浪漫情景》即如此?格拉納多斯晚期的鋼琴音樂(lè),無(wú)疑更為成熟,最具代表性的作品是《戈雅之畫(huà)》(Goyescas,1911)和《詩(shī)意情景》(Escenas Poéticas,1912)?《戈雅之畫(huà)》作為格拉納多斯最成功?最引人注目之作,由6首樂(lè)曲組成:第一首《愛(ài)的語(yǔ)言》( Los requiebros)?第二首《隔著柵欄談話(huà)》(Coloquio en la reja)?第三首《火焰方丹戈之舞》(El Fandango de candil)?第四首《悲歌或瑪哈與夜鷹》(Quejas o La maja y el ruisenor)?第五首《愛(ài)情與死亡》(El amor y la muerte)?第六首《尾聲:幽靈與小夜曲》(Epilogo,o serenata del espectro)?這6首樂(lè)曲又分為兩大部分,前4首為第一部分,后2首為第二部分?作為一部長(zhǎng)大的鋼琴組曲,它根據(jù)西班牙著名畫(huà)家戈雅(Francisco Goya,1746—1828)的畫(huà)意創(chuàng)作,具有強(qiáng)烈的戲劇性,并表現(xiàn)出了豐富?細(xì)膩的情感世界?如果說(shuō)《詩(shī)意情景》延續(xù)了《浪漫情景》的浪漫主義風(fēng)格,那么《戈雅之畫(huà)》則使早期鋼琴音樂(lè)中就業(yè)已存在的那種西班牙風(fēng)格更為明顯?

格拉納多斯的鋼琴音樂(lè)是格拉納多斯音樂(lè)成就的集中體現(xiàn),正是通過(guò)《西班牙舞曲》?《浪漫情景》?《戈雅之畫(huà)》這些成功的作品,使他在19世紀(jì)末?20世紀(jì)初歐洲鋼琴音樂(lè)藝術(shù)中占有重要的地位,也使他成為歐洲民族樂(lè)派中重要的一員?

二

格拉納多斯的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格是多元的?由于他對(duì)舒曼?肖邦?李斯特等浪漫主義作曲家的追摹,故其鋼琴音樂(lè)具有明顯的浪漫主義風(fēng)格;又由于他與德彪西等印象派作曲家處于同一個(gè)時(shí)代,并與印象派作曲家德?法雅(Manuel de Falla,1876—1964)同屬西班牙作曲家,故其音樂(lè)不乏印象派音樂(lè)的印跡?但格拉納多斯終究是西班牙民族樂(lè)派的一個(gè)代表人物,并對(duì)本民族的歷史文化?風(fēng)土人情報(bào)以極大的熱愛(ài),因此他的鋼琴音樂(lè)顯露出強(qiáng)烈的民族主義特征?這主要就在于其鋼琴音樂(lè)中的西班牙音樂(lè)風(fēng)格?

這首先是西班牙舞曲節(jié)奏的運(yùn)用?西班牙可以說(shuō)一個(gè)“舞蹈王國(guó)”,擁有各種不同類(lèi)型的舞蹈,這包括:以科爾多瓦舞(Córdoba)?波羅西塔諾舞(Polo Gitano)?安達(dá)魯夏舞(Andaluza)?薩拉班德舞(Zarabanda)?戈雅舞(Goyescas)為代表的西班牙古典舞;以巴斯克舞?馬拉加舞?巴塞羅那舞?沙拉孟加舞?阿拉貢舞等為代表的地方性舞蹈;此外還有更為著名的包列羅舞(Bolera)和佛拉明戈舞(Flamenco)等?這些舞蹈的節(jié)奏幾乎都在格拉納多斯的鋼琴音樂(lè)中得以呈現(xiàn)?他的第一部較為成功的作品《西班牙舞曲》就像是一部西班牙舞蹈節(jié)奏大全?其中,第3首《薩拉班德》(Zarabanda)還直接用舞蹈體裁名稱(chēng)來(lái)命名?第11首《摩爾舞曲》(Zambra)也是如此?在這首樂(lè)曲中,作曲家將重音放在弱拍上,造成一種人為的切分節(jié)奏,使人聯(lián)想到西班牙舞蹈中的跺腳或擊掌,頗有一番情趣(見(jiàn)譜例1)?

譜例1《西班牙舞曲》之11

可以說(shuō),西班牙舞蹈是格拉納多斯鋼琴音樂(lè)的生命?其次,西班牙吉他音樂(lè)的特征也在格拉納多斯的鋼琴音樂(lè)中得到了充分的體現(xiàn)?眾所周知,西班牙吉他音樂(lè)聞名世界,是歐洲古典吉他音樂(lè)的代表?在格拉納多斯的鋼琴音樂(lè)中,西班牙吉他音樂(lè)的特征主要體現(xiàn)在三個(gè)方面:一是類(lèi)似于吉他音樂(lè)的分解和弦織體,這在格拉納多斯的鋼琴音樂(lè)中是多見(jiàn)的;二是吉他音樂(lè)的滑奏音型(gliss),這在其鋼琴音樂(lè)作品中也較為多見(jiàn),如《西班牙隨想曲》(Capricho espaňol, Op.39)中就有這樣的滑奏音型(見(jiàn)譜例2)?

譜例2《西班牙隨想曲》

這是一個(gè)典型的吉他滑奏,從低到高,音越來(lái)越密

集,表明滑奏的速度越來(lái)越快;用6/8拍也正好吉他的6根弦相吻合,生動(dòng)逼真,惟妙惟肖?三是用鋼琴模擬吉他音樂(lè)中撥奏的效果?如《西班牙舞曲》的第5首《安達(dá)路西亞舞曲》(Andaluza)就有模擬這種吉他撥奏效果的(見(jiàn)

譜例3)?

譜例3《西班牙舞曲》之5

這里,左手聲部上裝飾音的運(yùn)用就使得鋼琴發(fā)出一種

類(lèi)似吉他演奏者用右手拍打琴弦以阻止琴弦自由振動(dòng)而產(chǎn)生的撥奏效果?再次,西班牙民間音調(diào)的運(yùn)用?格拉納多斯的鋼琴音樂(lè)較多運(yùn)用了西班牙民間音調(diào)?不難發(fā)現(xiàn),他許多作品的譜面上都標(biāo)有“Tonadilla”(18世紀(jì)50年代以后西班牙一種有布景的康塔塔,其中有獨(dú)唱?合唱和器樂(lè);這種體裁的代表作曲家有路易?米松以及后來(lái)的巴勃洛?埃斯特維和布拉斯?拉塞爾)的標(biāo)記?凡有這種標(biāo)記的地方,都運(yùn)用了西班牙民間音調(diào),例如,《戈雅之畫(huà)》第一首《愛(ài)的語(yǔ)言》就有標(biāo)有“Tonadilla”的段落,此處就引用了布拉斯?拉塞爾的《蒂拉娜?迪利亞》中的音調(diào)?此外,許多鋼琴音樂(lè)作品還直接運(yùn)用西班牙民間音調(diào)?如《西班牙舞曲》第4首《鄉(xiāng)村》?第5首《安達(dá)路西亞舞曲》?第11首《摩爾舞曲》都運(yùn)用了西班牙安達(dá)路西亞地區(qū)的民歌音調(diào)?總之,西班牙作曲家格拉納多斯的鋼琴音樂(lè)具有濃郁的西班牙民族風(fēng)格?