從《貧民富翁》管窺印度一二三

魏　微

《世界周刊》很少寫電影，但前不久的節(jié)目卻著重筆墨對(duì)《貧民富翁》這部電影進(jìn)行了評(píng)論，原因除了它令人吃驚地獨(dú)得奧斯卡八項(xiàng)大獎(jiǎng)外，還在于它是我們管窺印度的一扇小窗口。

談起印度，盡管它是中國(guó)的近鄰，但國(guó)人對(duì)它知之不多。在網(wǎng)上問幾位同齡朋友，他們對(duì)印度的印象還停留在上世紀(jì)70年代的老電影《大篷車》或者恒河圣浴等一些古老的畫面中。我腦海中關(guān)于印度的最新內(nèi)容還是從一位駐印使館朋友那里聽來(lái)的，說是當(dāng)時(shí)他住所的門鎖壞了，打電話請(qǐng)工匠來(lái)修，本來(lái)只需一兩個(gè)小時(shí)的工程，卻費(fèi)盡周折等了一個(gè)多月。印度人，由此給我留下了這么一個(gè)印象：做事效率低、有些懶，但人還都挺善良。心態(tài)比較平和：

不過，即使是如我們這些對(duì)印度有些了解的人，當(dāng)去年11月乍聽到孟買發(fā)生連環(huán)恐怖爆炸襲擊的消息時(shí)，也都大吃了一驚。印度這個(gè)被認(rèn)為對(duì)宗教虔誠(chéng)、心態(tài)平和的國(guó)家，一個(gè)自詡為亞洲民主樣板的國(guó)家是如何變成恐怖主義的滋生地和襲擊目標(biāo)的。究竟是我們不明白，還是印度變化快?而從《貧民富翁》中，我們?cè)俅喂芨Q到印度社會(huì)的一些真實(shí)狀況和微妙心理。

影片中，孟買，這個(gè)印度最大的商業(yè)城市，有著“印度的紐約”之稱的城市街頭。鑲著鋼玻璃的閃閃發(fā)光的高樓大廈與骯臟、貧窮、暴力的貧民窟比鄰而居，印度教徒和穆斯林教徒之間的教派沖突甚至已經(jīng)發(fā)展到動(dòng)刀動(dòng)槍、傷及人命的激烈程度。在這種大環(huán)境中，生活在社會(huì)底層的人如果不是具有堅(jiān)定的人生追求或宗教信仰，在生活重壓下，很可能會(huì)像主人公賈瑪爾的哥哥一樣，性格嚴(yán)重扭曲、變得兇狠而貪婪，而最終落得在錢堆里被仇家亂槍打死的悲慘下場(chǎng)?？赐暾侩娪?，盡管有著主人公賈瑪爾的善良樂觀伴隨著我們，但影片所暴露出的黑暗面依然觸目驚心。

所以，也有專家分析說，《貧民富翁》獲獎(jiǎng)，與其說是因?yàn)樵跇?gòu)思新穎上取勝，不如說是因?yàn)樗薪衣队《壬鐣?huì)弊病的勇氣。然而，面對(duì)這樣一部寫實(shí)主義電影，印度社會(huì)的心情很復(fù)雜。拿英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》的話來(lái)說，《貧民富翁》撕裂了印度社會(huì)。

得知獲獎(jiǎng)消息后，印度總統(tǒng)帕蒂爾和總理辛格對(duì)獲獎(jiǎng)影片的演員和音樂家表示祝賀，稱他們是印度的驕傲?！队《葧r(shí)報(bào)》在回憶奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮時(shí)也驕傲地說：“那晚，世界是我們的?！边@的確是印度人在國(guó)際舞臺(tái)上的一次高潮亮相。而印度《快報(bào)》更從戰(zhàn)略高度認(rèn)為《貧民富翁》有助于打造印度國(guó)家品牌，提升國(guó)家軟實(shí)力。

不過，與這些贊揚(yáng)聲形成鮮明對(duì)比的是，來(lái)自印度國(guó)內(nèi)反對(duì)的聲音也不絕于耳。2月22日奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)前夜，印度東北部城市巴特那爆發(fā)小規(guī)模抗議示威，50多名來(lái)自貧民窟的人燒毀了《貧民富翁》導(dǎo)演丹尼·鮑伊爾的畫像，抗議影片侮辱了窮人。英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》引用印度一知名電影制片人憤慨的話說：“印度不是索馬里，我們是世界上擁有核武的國(guó)家之一，我們的衛(wèi)星巡游在宇宙，我們的警察局并不像電影里的小黑室，孟買街頭也沒有盲童在乞討?！?/p>

面對(duì)鋪天蓋地的批評(píng)，美國(guó)《華爾街日?qǐng)?bào)》帶著諷刺意味說道：“住在貧民窟的人反對(duì)‘貧民窟的狗的叫法，人權(quán)活動(dòng)家反對(duì)‘貧民窟暴力、貧窮的描寫，印度教教徒反對(duì)影片中對(duì)其對(duì)穆斯林教徒血腥屠殺場(chǎng)面的描寫，而惟一不反對(duì)的看來(lái)只剩百萬(wàn)富翁了。”

而實(shí)際上，即使是印度有錢的中產(chǎn)階層，對(duì)《貧民富翁》也抱著一種矛盾心理。據(jù)加拿大《多倫多星報(bào)》分析，一方面，作為努力打造印度國(guó)際化形象的主力軍，他們覺得《貧民富翁》滿足了印度需要世界注意的愿望，但同時(shí)他們也吃驚地發(fā)現(xiàn)。西方似乎帶著有色眼鏡來(lái)看印度，因?yàn)樗麄兙劢沟牟皇怯《壬鐣?huì)欣欣向榮的一面，而是最丑陋的地方。這與印度對(duì)自身的認(rèn)知存在差距，因?yàn)橛《纫恢毕Ｍ炎约捍蛟斐擅裰鞯奈骰默F(xiàn)代社會(huì)。不過，文章指出，可能連印度自己都沒發(fā)覺，近些年來(lái)，為了讓自己擠進(jìn)工業(yè)化社會(huì)的行列，心態(tài)平和的印度正變得富有“侵略性”。最典型的是在2001年。印度中部發(fā)生貧困農(nóng)民集體自殺事件，而當(dāng)時(shí)印度媒體卻把報(bào)道的火力集中在當(dāng)年奧斯卡提名的一部印度影片。

是驕傲也好，是揭丑也罷，正如一位網(wǎng)友指出的，如果《貧民富翁》僅僅讓人們把印度與貧窮劃上了等號(hào)，那這部影片對(duì)印度來(lái)講就是失敗的，但如果印度社會(huì)能從中看到暴露的問題并加以解決，那這部影片才算是真正的成功。