海明威短篇小說中的人稱代詞下指照應(yīng)

張志敏

[摘要] 海明威的短篇小說《一天的等待》和《殺人者》都是人稱代詞下指使用的典型例子。人稱代詞下指現(xiàn)象不僅是海明威冰山風(fēng)格的成因之一,也是海明威獨(dú)特的人物塑造方法之一,即用人物來彼此揭示和塑造人物。人稱代詞下指現(xiàn)象也體現(xiàn)在海明威的其他短篇小說中。

[關(guān)鍵詞] 海明威短篇小說冰山風(fēng)格人稱代詞下指照應(yīng)

照應(yīng)是一種主要語法銜接手段,它指的是語篇中的某一語言成分與另一語言成分之間在指稱意義上的相互解釋關(guān)系。在語篇中,如果對于一個詞語的解釋不能從詞語本身獲得,而必須從該詞語所指的對象中尋求答案,這就產(chǎn)生了照應(yīng)關(guān)系。因此,照應(yīng)是一種語義關(guān)系,它指的是語篇中一個成分做另一個成分的參照點(diǎn),即語篇中一個語言成分與另一個可以與之相互解釋的成分之間的關(guān)系。韓禮德把照應(yīng)分為外指和內(nèi)指兩大類。外指照應(yīng)指的是語篇中某個成分的參照點(diǎn)不在語篇本身內(nèi)部,而是存在于語境中。在語篇層面上,外指照應(yīng)通過建立語篇與情景、語境之間的聯(lián)系來參與語篇的構(gòu)建,但外指照應(yīng)本身不能建立語篇上下文之間的銜接關(guān)系。只有內(nèi)指照應(yīng)才能構(gòu)成語篇銜接關(guān)系。內(nèi)指照應(yīng)指的是語言成分的參照點(diǎn)存在于語篇上下文中。內(nèi)指可以進(jìn)一步分為回指和下指。回指照應(yīng)指的是所指對象位于上文,即指代成分的指稱位于指代成分之前,無論口語語篇還是書面語篇,這種照應(yīng)都是普遍和常規(guī)用法。下指照應(yīng)指的是所指對象位于下文,即指代成分的指稱位于指代成分之后。在實(shí)際言語交際活動中,這種用法很少見,因?yàn)樗`反常規(guī)交際原則和認(rèn)知需求。然而,這種非常規(guī)照應(yīng)關(guān)系用在文學(xué)作品中卻能產(chǎn)生獨(dú)特的效果,“這時,我們感興趣的不再是人物的名稱,而是與作者站在一起,共同塑造一些有血有肉的人物,其味無窮。閱讀海明威的短篇小說就是這樣的體驗(yàn)。

短小有力的句子、省略句和代詞的大量使用、邏輯關(guān)聯(lián)詞的缺席等在文本層面構(gòu)成了海明威的冰山風(fēng)格,使文本在形式表層成為脫水文本,文本的編織句與句之間有縫隙,段與段之間有空白,部分與部分之間有斷層,整個文本結(jié)構(gòu)表層有如互不相連的冰山一角,但水面之下各部分卻彼此相連,在文本深層結(jié)成一個豐厚、堅(jiān)實(shí)的意義層。銜接手段的消極使用產(chǎn)生了獨(dú)特的文學(xué)修辭效果,也構(gòu)成了海明威小說的獨(dú)特文本價(jià)值。人稱代詞的常規(guī)用法就是指代或照應(yīng)上文中提到的人,構(gòu)成一種常規(guī)照應(yīng)關(guān)系。在海名威的許多短篇小說中,作者卻顛覆這種常規(guī)用法,人稱代詞的出現(xiàn)先于所指對象,或者人稱代詞的所指作者并不交代,反而通過人物彼此的對話點(diǎn)明,構(gòu)成一種下指照應(yīng)。讀者在閱讀中需要積極主動地揭開迷團(tuán),參與故事創(chuàng)作,用自己的想象力和聰明才智才能把文本的表層空白編織出來,使文本在作者和讀者的共同創(chuàng)作下成為一個圖案清晰的織品,顯現(xiàn)作品的本來面目。本文以海明威的短篇小說“殺人者”和“一天的等待”為例分析下指照應(yīng)對讀者閱讀和小說人物塑造所產(chǎn)生的影響。

一、《一天的等待》中的下指照應(yīng)

《一天的等待》是海明威的硬漢系列小說之一,該文以短小的篇幅塑造了九歲男孩面對“死亡”所表現(xiàn)出的沉著和冷靜。小說主人公夏茨聽說發(fā)燒到44度就會死亡,所以當(dāng)醫(yī)生說自己的體溫為102度時,他認(rèn)為自己必將死去。其實(shí)醫(yī)生用的是華氏溫度的說法,102華氏度相當(dāng)于37攝氏度。小男孩因?yàn)椴恢罃z氏和華氏的區(qū)別,從早晨9點(diǎn)起,就開始靜靜地等待死亡的來臨。

He came into the room to shut the windows while we were still in bed and I saw he looked ill. He was shivering, his face was white, and he walked slowly as though it ached to move.

這是小說的開頭部分。作者第一句通過人稱代詞“He”、 “We ”、“I”來交代故事中的人物。這些代詞的所指對象、所指對象之間的人物關(guān)系、所指對象的身份和背景信息等,我們都無法知道,必須繼續(xù)閱讀,從下文中獲取。這些自然產(chǎn)生的疑惑激發(fā)讀者的閱讀興趣和積極性。

“Whats the matter, Schatz?”

“Ive got a headache.”

"You better go back to bed."

"No, I'm all right."

"You go to bed. I'll see you when I'm dressed."

But when I came downstairs he was dressed, sitting by the fire, looking a very sick and miserable boy of nine years. When I put my hand on his forehead I knew he had a fever.

"You go up to bed," I said, "you're sick."

"I'm all right, " he said.

這里,“He”的形象由模糊而漸漸清晰:“He”指的是叫“Schatz”的一個九歲男孩,這時正在發(fā)燒。人稱代詞“he”的用法就是典型的下指用法。作者通過人物之間的對話告訴我們他的名字,即“He”的所指對象,這是一個通過人物來展示人物的例子。

通過對話中人物講話的方式和語氣我們可以推斷“He”與“I”之間是長輩和晚輩的關(guān)系,但這種關(guān)系還是非常模糊:他們之間是母子還是父子、是叔侄還是嬸侄、是爺孫還是奶孫、是姐弟還是兄弟,我們讀到此都無發(fā)確定,因?yàn)椤癐”的性別、身份和背景信息作者沒有給我們?nèi)魏谓淮?。因?yàn)椴荒艽_定“He”與“I”的關(guān)系,所以我們也不能確定“He”與“we”的關(guān)系。這是一例典型的人稱代詞下指現(xiàn)象。這個迷團(tuán)直到第41行“You dont have to stay in here with me, Papa, if it bothers you.”小男孩對“I”的稱呼“Papa“才云開霧散,原來二者是父子關(guān)系,我們可以推斷“We”指的是孩子的父母,盡管故事文中沒有提及。我們終于在這里找到了人稱代詞“I”和“We”的所指,撥開了第一句里彌漫的云霧。這些埋在水面下面的信息作者在文中不用專門篇幅交代,而是讓流動的故事和人物自然地帶出來,讀者需要親自揭開面紗,看到水落石出的景致。文本通過這種方式達(dá)到內(nèi)在的呼應(yīng)和編織。人稱代詞的下指用法讓文本簡潔,讓人物豐滿,更讓讀者體驗(yàn)一種閱讀樂趣。

二、《殺人者》中的下指照應(yīng)

《殺人者》講述了兩個殺手去一家小飯館里殺一個名叫“奧利?安德烈森”的拳擊手,殺手在飯館等了差不多一天,但最終沒有等到要?dú)⒌娜?只好離開做案現(xiàn)場。之后,店員尼克把殺手要?dú)驳铝疑氖赂嬖V了當(dāng)事人,但當(dāng)事人卻無動于衷,對將要到來的災(zāi)難無可奈何,揭示了在無序和無安全感的社會中人性中的善良和誠實(shí)等美好品質(zhì)所遭受的威脅。

The door of Henrys lunchroom opened and two men came in. They sat down at the counter.

“Whats yours?” George asked them.

“I dont know,” one of the men said.” What do you want to eat, Al?”

“I dont know,” said Al, “I dont know what I want to eat.”

這是《殺人者》的開頭部分,第一句交代故事發(fā)生的地點(diǎn)“Henrys lunchroom”和故事的關(guān)鍵人物“two men”,作者沒有對人物的背景做任何交代,所以我們對這兩個人的認(rèn)知也是零。通過問句和飯店的圖式知識,我們推斷“George”和這兩個人之間是店員和食客的關(guān)系。從接下來兩個人的對話中我們得知其中一個叫“Al”,而另一個人的姓名“Max”.直到第54行“Another bright boy,”Al said. “Aint he a bright boy, Max?”才由他的同伴Al在與他的對話中叫出,之前作者分別用“the second man”、“the other man”、“the other little man”來指代。從故事一開始的泛指詞“two men”到人稱代詞“they”到“one of them—Al”再到“the other—Max”,人物的所指漸漸清晰和明確,這種先用指代詞、再通過人物交代指代對象的方法是下指的典型例子,達(dá)到的效果與“一天的等待”中的相同。人物之間的關(guān)系需要讀者親自推導(dǎo)才能搞清楚,讀者在閱讀中體驗(yàn)了進(jìn)入迷宮、在迷宮中困惑、走出迷宮的心理感受和變化過程。

《殺人者》整個故事就是一個迷團(tuán)交織的網(wǎng):故事中的真正“殺人者”是誰、殺人動機(jī)是什么、謀殺的對象、殺人的方式、殺人者與被殺者的關(guān)系等等都是自然懸在讀者大腦中的問題,讀者需要通過努力,親自從壓縮的文本中,從冰山一角入手,深入挖掘文本的內(nèi)涵,找著問題的答案。故事中人稱代詞下指使用方法幫助構(gòu)建了這一文體風(fēng)格,同時也讓人物在故事的流動中自然豐滿和完善。

三、其他小說中的下指照應(yīng)

人稱代詞的下指用法也體現(xiàn)在海明威的其他短篇小說中?！队曛械呢垺?Cat in the rain) 中,作者在故事進(jìn)行了一半以后才通過夫妻之間的對話告訴讀者女主人公的名字?！哆~克伯的短暫幸福生活》(The Short Happy Life of Francis Macomber)故事一開始的人稱代詞“they”在下文的閱讀中我們找到了所指對象:Macomber、Robert Wilson、Macomber's wife。在《乞力馬扎羅的雪》(The Snow of Kilimanjaro)中,故事第一句中的人稱代詞“He”、”you”的所指對象也是通過下文中的人物對話分別予以交代。

考察海明威的短篇小說,我們發(fā)現(xiàn)人稱代詞下指現(xiàn)象多用在小說的首句或首段中,是他交代故事人物的主要方法之一。通過這種方式,海明威干凈利落地把人物直接呈現(xiàn)在讀者面前,然后讓讀者在閱讀的過程中通過人物之間的彼此映照去認(rèn)識人物和發(fā)掘人物,讓人物在讀者和作者的共同創(chuàng)作中漸漸豐滿。

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