陰山地區(qū)匈奴巖畫探析

李 慧

摘要:20世紀(jì)70年代以來,考古工作者在陰山、賀蘭山、烏蘭察布草原等曾經(jīng)是匈奴人活動的主要范圍內(nèi)發(fā)現(xiàn)了許許多多反映游牧、狩獵生活的巖畫,因其數(shù)量多、分布集中而聞名國內(nèi)外。本文分析了陰山匈奴巖畫的分布、制作方式和內(nèi)容,提出了對陰山匈奴巖畫的新認(rèn)識。

關(guān)鍵詞:陰山匈奴巖畫認(rèn)識

一、陰山巖畫的分布及制作方式

陰山巖畫主要分布在今巴彥淖爾市烏拉特前旗、烏拉特中旗、烏拉特后旗、蹬口縣境內(nèi)的陰山山脈西段狼山和色爾騰山之中。主要分布點有:

(一)烏拉特中旗

烏拉特中旗巖畫,主要鑿刻在山崖和山峰頂端,時代有早有晚,大多屬于青銅時代,有個別的屬于晚期作品。這里的巖畫數(shù)量多、內(nèi)容豐富、造型優(yōu)美,在整個陰山山脈狼山地區(qū)已發(fā)現(xiàn)的巖畫中有重要的地位。以地里哈日、幾公海勒斯太及其附近、韓烏拉山峰一帶、烏珠爾一帶的分布最為集中。

(二)烏拉特后旗

烏拉特后旗的各條山溝里,凡適于作畫的地方幾乎都發(fā)現(xiàn)有巖畫,如玻璃溝、死人溝、大壩溝一帶、炭窯口及其附近等。這些巖畫有部分年代較早,也有些是青銅時代匈奴人的作品,甚至是現(xiàn)代蒙古喇嘛的作品。

(三)蹬口縣

蹬口縣巖畫在陰山巖畫之中居于重要地位,不僅年代早、題材豐富,分布也較集中。主要的分布點有格爾敖包溝、默勒赫圖溝及其支溝、托林溝及其附近、阿貴溝、格和尚德溝、烏斯臺溝及其支溝、額勒斯臺溝,哈日干那溝等。

陰山巖畫的制作方式主要有磨刻法和敲鑿法兩種。磨刻法也稱研磨法,一般是先鑿出一個大致的輪廓,然后用硬石磨出圖形。用此法制作的巖畫,刻槽較深且光滑,斷面成“U”形。敲鑿法,應(yīng)是大約與磨刻法同時或稍晚開始使用的作畫方式,在畫面上打擊成點,連點成畫。一般早期的敲鑿點比較小、均、精、密,點上落點,不顯敲痕;而晚期的鑿刻點則比較大、稀、不均,制作草率。此外,還有劃刻法和顏料涂畫法,這兩種方法制作的巖畫在數(shù)量上比起上述兩種方法制作的巖畫較為稀少。

二、陰山巖畫的內(nèi)容

陰山巖畫大多取材于古代游牧民族的生產(chǎn)生活,其中動物題材的巖畫占絕大多數(shù),能夠鑒定的動物種達(dá)四十種之多。其次,狩獵巖畫和放牧巖畫也占有重要地位,數(shù)量可觀。狩獵時代是人類發(fā)展史上出現(xiàn)最早、延續(xù)時間最長的歷史階段,因此狩獵巖畫一般都要早于放牧巖畫。放牧畫產(chǎn)生于青銅時代晚期,并一直延續(xù)到清代。雖然年代相距甚遠(yuǎn),但其內(nèi)容卻大體相近。此外,還有人物舞蹈、車輛及出行騎士、騎士列隊、征戰(zhàn)圖、穹廬氈帳、類人面像、人手足印、獸禽足(蹄)印、原始數(shù)碼、圖畫文字、星圖等,它們均反映了古代先民的生產(chǎn)、生活、宗教、生態(tài)等內(nèi)容。

陰山巖畫的題材和分布地點有一定的規(guī)律性:巖畫一般刻畫在避風(fēng)向陽或迎東、迎南山坡的石面上,迎西、迎北面的巖畫不多。野生動物圖象多出現(xiàn)在山巔巖石上,狩獵場面一般在山腰和山頂,類人面像和天體星象幾乎全部磨刻在山溝的垂直石壁或溝邊坡岸的巨石上。

三、陰山地區(qū)匈奴巖畫的新認(rèn)識

由于匈奴族是通過活動在我國北方的許多互不統(tǒng)屬的氏族和部落在長期的互相交往和互相交戰(zhàn)中不斷趨于融合,逐漸局部的聚集起來,在一定地域范圍內(nèi)形成的大的部落聯(lián)盟(或部族共同體),其族源不會是來自單一的氏族或部落。并且匈奴族在北方草原上大范圍的游牧,歷經(jīng)無數(shù)的遷徙,由于匈奴沒有文字,巖畫就成為他們傳遞或記錄文化信息的主要手段之一,這樣匈奴勢必在每次到達(dá)的地方都要創(chuàng)作巖畫。現(xiàn)己發(fā)現(xiàn)的北方草原地區(qū)豐富的巖畫遺存似乎能夠證明這一點。

我國北方草原地區(qū)動物紋最早流行于商代晚期至西周前期,主要是裝飾青銅短劍和刀柄首的圓雕動物頭像。經(jīng)過春秋時期的長足發(fā)展,北方草原動物紋在戰(zhàn)國時期達(dá)到了空前繁榮的狀態(tài)。在北方草原動物紋母題中,鳥紋、蛇紋、鹿紋、山羊紋和虎紋是各個時期最有特征的而且其變化規(guī)律也比較清楚。

(一)鹿紋

鹿紋,在商代晚期開始出現(xiàn)于青銅短劍和銅刀的柄部,一般與龍首相似的鹿頭造型。自春秋以后,鹿紋普遍流行,變化也比較明顯。這種變化主要體現(xiàn)在鹿角上,即由連續(xù)環(huán)狀角向連續(xù)“S”狀角再向枝狀角發(fā)展。年代稍早的鹿角從頭上向后彎曲至頸后,年代稍晚的再延伸至背上,乃至臀部。

(二)鳥紋和蛇紋

鳥紋與蛇紋在鄂爾多斯式動物紋中表現(xiàn)出一定的發(fā)展規(guī)律,但迄今為止,在陰山巖畫中這兩類圖形幾乎未見。

(三)山羊紋

山羊紋在商代晚期至西周時期出現(xiàn),裝飾在銅刀柄首,角呈環(huán)狀,位于羊頭頂部。稍晚,角又向后延伸至頸后或背上,其變化規(guī)律基本與鹿紋一致。在匈奴遺存的動物紋中有很多羊的造型,如鄂爾多斯發(fā)現(xiàn)的羊頭紋銅節(jié)約,在動物紋周圍裝飾有凹入的葉狀或點狀紋。玉隆太出土過銅盤角羊轅飾。涼城蠻汗山出土過雙羊紋銅飾牌和羊紋飾牌。阿魯柴登和瓦爾吐溝也出土過羊紋青銅牌。陰山巖畫中有各種形態(tài)的羊圖形巖畫,多數(shù)情況下都與其它動物如馬或鹿等同處一個畫面中,也有多只羊或單個羊構(gòu)成一個畫面。

(四)馬紋

在鄂爾多斯式動物紋中馬紋也比較多見,如西溝畔、玉隆太、阿魯柴登、桃紅巴拉等遺址出土過各式馬圖形紋飾。這類圖形在陰山巖畫中也都有發(fā)現(xiàn)。

(五)虎紋

虎紋在北方草原動物紋飾藝術(shù)中出現(xiàn)的比較晚,可能是在春秋時期。虎紋的早期型與龍紋一樣,有較明顯的中原文化影響的痕跡。早期的虎爪呈鉤狀,至戰(zhàn)國時期普遍呈環(huán)狀,之后才向?qū)憣嶏L(fēng)格發(fā)展?；⒓y的變化,大體代表了肉食動物紋的變化規(guī)律和特征。在鄂爾多斯式青銅器的動物咬斗紋中一般都是虎咬噬其它草食動物的情況,當(dāng)然也有豹、狼之類猛獸咬噬草食動物的場面。這種表現(xiàn)動物相互咬斗的藝術(shù)構(gòu)思是鄂爾多斯式動物紋中藝術(shù)造詣較高的作品,在斯基泰和西伯利亞文化藝術(shù)中均很盛行。除了這些動物咬斗紋飾牌以外,也有以單個的虎形象裝飾的器物。

結(jié)語

總之,見于陰山地區(qū)的匈奴巖畫主要在鹿紋、虎紋、對獸式紋等方面與外來文化因素有著千絲萬縷的聯(lián)系,但可以肯定的是這些圖形的巖畫是出自匈奴之手,只是在歷史發(fā)展的某一特殊時期吸收或接納了鄰近文化的有些因素,而發(fā)展并豐富了本民族文化藝術(shù)?！靶倥敝员划?dāng)成是早期游牧文化的代名詞,是因為匈奴族的歷史活動時間長,內(nèi)容豐富,使北方古代草原文明的發(fā)展達(dá)到了一個高峰狀態(tài),使后來出現(xiàn)的北方游牧民族基本上都是在匈奴族創(chuàng)造的文明基礎(chǔ)上繼承、延續(xù)和豐富了草原文明的內(nèi)涵?！?/p>

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