呂 屹
2008年12月11至14日晚,年輕的旅法鋼琴家吳牧野連續(xù)在東莞玉蘭大劇院、武漢琴臺大劇院、北京中山公園音樂堂、河南藝術中心舉辦了四場獨奏音樂會。筆者在北京聆聽了他的演奏,被深深地感動和震撼。吳牧野的演奏渾然天成,注重音色、層次與分寸感,技巧卓越卻毫無炫技之嫌,細膩與熱情兼容,給人以音樂的禮遇,正如他予人的第一印象。
吳牧野1985年出生于一個音樂家庭。5歲起學習音樂,曾就讀于中央音樂學院,師從鐘慧教授和周廣仁教授。1994年獲香港鋼琴比賽第一名;1997年獲全國青少年專業(yè)藝術院校雙鋼琴比賽少年組第一名;1998年獲全國“星海杯”少年兒童鋼琴比賽專業(yè)組第一名;2000年獲中央音樂學院“付成賢獎學金”一等獎。
2000年6月吳牧野赴法國巴黎,同年10月獲得中法“咪多”杯鋼琴比賽最高級別的第一名。2001年2月,15歲的吳牧野以第一名的成績考入法國巴黎國立高等音樂學院,師從著名鋼琴教授Jacques Rouvier先生。同年10月,在第十六屆Gala Des laureats中與Saint-Maut國立音樂學院交響樂團一起演奏了肖邦的《第一鋼琴協(xié)奏曲》大獲成功,被稱為“最富于浪漫氣質的年輕鋼琴家”。隨后,在2003年意大利第54屆布索尼國際鋼琴比賽和2004年法國瑪格利特·隆國際鋼琴比賽中均獲得重要獎項;2005年又獲得在法國Pontoise舉行的歐洲國際比賽Piano Campus金獎,并獲最佳樂隊協(xié)奏曲獎、最佳觀眾獎、最佳古典音樂雜志獎。
近年來,吳牧野在法國舉辦了多場獨奏音樂會,應邀參加眾多藝術節(jié),如Valois鋼琴節(jié)、Auvers Sur Oise藝術節(jié)等,并在德國、瑞士、意大利等國家演出,得到了高度評價。這位年輕的鋼琴家以其輝煌又寬厚細膩的演奏風格、精湛的技藝與高度的藝術敏感打動了觀眾,他的演奏帶有貴族的氣質,看過聽過如沐春風。
此次巡演的曲目包括:亨德爾《G大調恰空舞曲》、肖邦《b小調第三鋼琴奏鳴曲》、李斯特《但丁讀后感》、黎英?!断﹃柡嵐摹贰⑺固乩乃够侗说敏斒部ā返茸髌?。
北京演奏會以亨德爾的這首《恰空舞曲》開場,給人帶來撲面而至的巴洛克風,有穿越時光之感。恰空舞曲(Chaconne)是巴洛克時期受人喜愛的一種變奏曲,通常以反復的低音為主,在其上面做變奏。亨德爾的這首《恰空舞曲》包括主題與21個變奏。樂曲的主題是8小節(jié)的抒情曲,吳牧野將主題的裝飾音彈得非常美妙恰當,使其在樸素莊嚴中帶有些許華美。變奏中快速跑動的音型清晰靈動、均勻干凈、一塵不染。另一方面吳牧野手下歌唱性的段落極具魅力。聲部層次細膩,沁人心脾,令人回味無窮。最后的第21變奏紛繁喧騰,似于教堂彩色玻璃窗中透過的奪目光芒,給人以強烈的沖擊,充分演繹了亨德爾外向、富于世俗氣息的—面。吳牧野的演奏將古鋼琴的典雅秀麗與管風琴的恢宏氣勢融于一體。
肖邦的《b小調第三鋼琴奏鳴曲》是肖邦最大型的樂曲之一,包含了肖邦創(chuàng)作的精華。阿圖爾·魯賓斯坦主張彈奏肖邦要“像莫扎特”,要悠閑而質樸。而傅聰在評論這首作品時也十分強調詩意和味道。與一些演奏家激情澎湃的演繹有所不同,吳牧野的演奏更注重的是恰當?shù)姆执绺泻唾|地感,彬彬有禮、含蓄自然亳不做作,以最細膩的手法貼切地表達了詩人肖邦,即使在激情澎湃的段落中仍然保持很強的客觀性,絕不以本能的動力或沖動為代價。同時,他有著非常強的邏輯能力和結構感,節(jié)奏把握非常到位。第一樂章中吳牧野以行云流水般的音樂、精準的節(jié)奏和很強的結構能力給人留下深刻的印象,音樂絢麗而具有充分的推理性。吳牧野具有優(yōu)秀歌手的素質,在第二樂章中他將歌唱性表現(xiàn)得非常動人,音樂中,人像是在夢境里憑空而起,飛蕩在一片聲音與色彩的世界中。第三樂章的中段冗長而甜美,展露出肖邦敏感的內心,左手一句句發(fā)自心底的詰問將詩人孤寂、憂郁、落寞的心境刻畫得入木三分。第四樂章則華麗而充滿熱情,吳牧野的演奏瀟灑倜儻,超凡的技巧與嚴謹?shù)慕Y構感相結合,富麗堂皇、光彩照人。
李斯特的《但丁讀后感》作為下半場的第一首作品,展現(xiàn)出與上半場完全不同的氣質——音響氣勢恢宏,音樂揮灑自如。卓越炫目的技巧顯示出中國鋼琴家特有的干凈利落。《但丁讀后感》是李斯特《旅游歲月》第二集中最后一首也是規(guī)模最大的一首作品。李斯特以單樂章的幻想曲為主體,在自由、即興式的音樂風格中融入華麗的鋼琴技巧和豐富的想象力,以音樂表達自己讀但丁《神曲》的印象,表達了李斯特對但丁在《神曲》第一部《煉獄》中展現(xiàn)的“痛苦怪異的語言、恐怖的哭泣、憤怒的聲音”的感受。李斯特用鋼琴創(chuàng)造出了千變萬化的音響,表現(xiàn)了但丁對地獄中那些受詛咒的靈魂們的祈禱。在吳牧野的演繹中各種不同的形象呼之欲出:時而充滿了魔力,時而悲涼而恐懼,時而痛苦詭異,時而在奮臂吶喊,時而又似泛起的微微粼光。他的演奏激情壯闊、大氣磅礴,具有超凡的技巧卻絲毫不事賣弄,著眼于挖掘音樂內在的美,富于哲理性。
之后吳牧野彈奏了一首眾所熟知的中國作品:黎英海先生改編的《夕陽簫鼓》,他的演奏是筆者認為最寫意的演奏版本。將箏、簫、古琴、竹笛等樂器的音色表現(xiàn)得淋漓盡致,效果突出。段落之間的銜接天衣無縫,樂句處理自然質樸。吳牧野的演奏風格詮釋中國作品能盡顯其含蓄寫意、靈動飄逸之美。中國古典音樂強調文人氣質,強調內在的音韻,合而不露、潤物細無聲,而這也正是吳牧野所彰顯的獨特氣質之一。
在加演的曲目中吳牧野選擇了另一首中國作品《平湖秋月》,不消說水霧靈動之氣定是被吳牧野演繹得溫潤自然、超然脫俗了。
與之形成鮮明的對比,吳牧野演奏的伊戈爾·斯特拉文斯基的鋼琴獨奏曲《彼得魯什卡》一改斯文,在縝密的邏輯結構之上盡顯濃烈絢爛、粗獷狂野之美?!侗说敏斒部ā酚伤固乩乃够鶕?jù)其同名歌劇音樂改編,作品分為三個樂章,分別是:1.“俄國舞曲”-適當?shù)募迸模?.“在彼得魯什卡的小屋里”;3.“懺悔節(jié)集市”稍快的-小快板-速度適度的-激動的。在這首著名的作品中,作曲家創(chuàng)造了所謂“彼得魯什卡”和弦,將C大調與F大調并置在一起。同時頻繁變換節(jié)拍,運用大量復節(jié)奏手法,色澤艷麗,演奏難度是極高的。吳牧野的演奏干凈利落,顯示出很強的駕馭復雜節(jié)奏的能力,把斯特拉文斯基錯綜復雜的節(jié)奏演繹得精準熱烈。吳牧野的彈奏方法非??茖W,聲音具有很強的穿透力。刮奏很漂亮,其占用的時值被安排得非??季?。
給觀眾留下深刻印象的當然還有吳牧野加演的福雷的一首《船歌》,作品采用ABA的結構,第一段質樸溫暖,在回憶中音樂鋪陳開來,聲部的感覺非常美妙,富于情趣。仿佛置身于一艘蕩蕩悠悠的游船之上,輕輕的劃槳之聲隱約其間中段則清澈迷人,趣味高雅而富于浪漫氣息,華美的旋律帶有一絲憂郁,夏夜的香味彌漫其間。吳牧野赴法國留學八年多的時間,其演奏風格自然帶有一定的法國式的審美傾向——注重品味,細膩精致、自然質樸而富有熱情。
演奏會之后,筆者與鋼琴家進行了一段簡短的對話。
呂:感覺您對某些作品的處理帶有些法國味道,細膩精致、典雅質樸、注重品位,同時又熱情洋溢,您是怎么看?
吳:我并沒有把自己的演奏歸為哪個學派,之前也演奏了很多巴赫、貝多芬、勃拉姆斯等等作曲家的作品,那就一定是德國味了。
呂:請談談您對肖邦作品的理解?
吳:語氣、音色和怎樣觸鍵是把握肖邦音樂風格的三個最主要的方面。肖邦一生在巴黎生活了很長的時間,在他的周圍有很多與他相像的人,他們的語言、習慣、待人的方式,那個時代的藝術,包括繪畫、雕塑等等各種各樣的東西都會對他的音樂產生一定的影響,包括他用什么樣的語言,為什么會用這樣的語言。藝術是在反饋某個時期某個人的心理狀態(tài)。肖邦的內心非常堅韌,同時也非常非常脆弱,彈肖邦要有去過沙龍的感覺。
呂:那么,如何做到在流暢而充滿詩意的情趣中體現(xiàn)結構力?
吳:演奏一切曲子之前都要有同樣的事情去構建,包括很好地分析曲式、和聲以及作曲家對語氣的理解,安排段落、聲部、句法,銜接等等。
呂:您如何理解炫技?
吳:炫技要看怎樣理解和運用,如何去夸張,否則就會是淺薄、浮躁和枯燥無味的。
呂:期待著能夠在現(xiàn)場聽到您演繹更多的作品!
吳牧野的演奏給人留下了如此深刻的印象,筆者在此祝愿這位有著廣闊前景的年輕鋼琴家繼續(xù)開拓自己的演奏事業(yè),他有著充足的實力可以在鋼琴藝術舞臺上成就更大的輝煌。
責任編輯張萌