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    現(xiàn)代民族聲樂的開山之作

    2009-06-19 04:26:00
    人民音樂 2009年2期
    關(guān)鍵詞:潤腔聲樂民族

    李 蔚

    近年來中國民族聲樂領(lǐng)域有不少論著,其中較有影響的包括:管林著的《聲樂藝術(shù)的民族風(fēng)格》(1984)和《中國民族聲樂史》(1998)、傅雪漪著的《戲曲傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)》(1985)、顧旭光著的《中國民族聲樂論》(2000)、金明春著的《民族聲樂藝術(shù)》(2000)、李曉貳著的《民族聲樂演唱藝術(shù)》(2001)、郭建民等著的《20世紀(jì)中國民族聲樂文化引論》(2004)、劉雅麗編著的《民族聲樂概論》(2007)等。和已出版的民族聲樂論著不同的是,李萍的《中國現(xiàn)代民族聲樂論》(2006)是對“現(xiàn)代”民族聲樂的歷史發(fā)展、藝術(shù)特征、藝術(shù)表現(xiàn)特征、教學(xué)實(shí)踐等的系統(tǒng)研究,構(gòu)建出了“現(xiàn)代民族聲樂”學(xué)科的基本理論框架。

    作者李萍現(xiàn)為湖南師范大學(xué)教授,從事民族聲樂教學(xué)多年。分別于1996年和2001年出版著作《跟我學(xué)唱歌·民族唱法卷》、《民族唱法名師指點(diǎn)》兩部;主持省級(jí)課題兩項(xiàng):曾在《音樂研究》、《中國音樂》等國家級(jí)、省級(jí)刊物上發(fā)表論文近二十篇,其中較有影響的有:《重視現(xiàn)代民族聲樂理論的建設(shè)與發(fā)展》、《對民族聲樂多樣性發(fā)展的思考》、《論民族唱法教學(xué)的基本結(jié)構(gòu)》、《論民族唱法聲音形態(tài)及其表現(xiàn)形態(tài)的美》等。所教學(xué)生多人在國家級(jí)、省級(jí)聲樂比賽中獲獎(jiǎng)。

    本書是作者完成“社會(huì)轉(zhuǎn)型期民族聲樂發(fā)展問題研究”省級(jí)課題的成果,歷時(shí)兩年多,在對現(xiàn)代民族聲樂已取得的成功經(jīng)驗(yàn)、前人研究成果和同時(shí)代學(xué)者研究材料的基礎(chǔ)上,結(jié)合多年積累的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)寫成。全書分為四章:第一章,現(xiàn)代民族聲樂的歷史發(fā)展及其界定;第二章,現(xiàn)代民族聲樂的藝術(shù)特征;第三章,現(xiàn)代民族聲樂的藝術(shù)表現(xiàn)特征;第四章,現(xiàn)代民族聲樂的教學(xué)實(shí)踐與教學(xué)體系的初步形成。李萍的這本專著對“現(xiàn)代民族聲樂”進(jìn)行了明確的界定和全面的概述,立場客觀,研究深入,多有創(chuàng)新和突破之處,其特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下三方面。

    一、定位清晰,宏觀把握現(xiàn)代民族聲樂的界定及歷史發(fā)展。作者采用了縱向和橫向相結(jié)合的方式,對“現(xiàn)代民族聲樂”進(jìn)行了準(zhǔn)確的界定和概述,并針對一些普遍存在的現(xiàn)象進(jìn)行評述,具有精確性、概括性和客觀性。

    其一,精確性,突出體現(xiàn)在有關(guān)其“界定”。作者認(rèn)為現(xiàn)代民族聲樂在重要工具書中沒有完整的界定,在各種刊物沒有一致的說法,但還是需要去了解其基本性質(zhì),研究其時(shí)代差異。秉承這一理念,作者層層深入、逐步推出其論點(diǎn)。第一步,提出了前人關(guān)于“民族音樂”、“民間音樂”、“中國歌唱藝術(shù)”的定義。第二步,分析了“民間音樂”和“西方音樂”的區(qū)別,即前者屬于“集體創(chuàng)作,不斷衍變”,后者屬于專業(yè)音樂。第三步,介紹了湯雪耕、周小燕等人對現(xiàn)代民族聲樂的看法,并對其進(jìn)行了歸納和比較。在此基礎(chǔ)上,作者得出自己的創(chuàng)見,將民族聲樂概念界定如下:“現(xiàn)代民族聲樂是一門獨(dú)立的、具有專業(yè)音樂性質(zhì)的歌唱藝術(shù)形式。它的本質(zhì)特征與傳統(tǒng)民族聲樂一脈相承,具有中華民族的精神氣質(zhì)、審美習(xí)慣和藝術(shù)特征。它的演唱繼承了傳統(tǒng)精華,又融合了西方聲樂元素,形成了有別于傳統(tǒng)的、新的民族歌唱形式。它以民族語言為演唱基礎(chǔ),以字正腔圓、聲情并茂為演唱原則。它的演唱豐富多彩,包括各民族的風(fēng)格和各地方的色彩,是中華民族喜聞樂見的、新的歌唱形式。”

    其二,概括性,突出體現(xiàn)在有關(guān)其“歷史發(fā)展”。作者以時(shí)代發(fā)展為主線,以各組成因素為內(nèi)容,對現(xiàn)代民族聲樂的歷史發(fā)展進(jìn)行了研究,形成了自己獨(dú)特的科學(xué)的體系。從時(shí)間上來看,作者將其概括為三個(gè)發(fā)展時(shí)期,脈絡(luò)清晰,邏輯結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。首先,“新音樂運(yùn)動(dòng)”推動(dòng)了現(xiàn)代民族聲樂的發(fā)展?!靶乱魳愤\(yùn)動(dòng)”是指20世紀(jì)30年代興起的、由中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼音樂運(yùn)動(dòng),以及抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭時(shí)期的“革命音樂運(yùn)動(dòng)”。然后,“新中國唱法”大討論,促進(jìn)了現(xiàn)代民族聲樂的成熟。1949年底,中華全國音樂工作者協(xié)會(huì)與籌建中的中央音樂學(xué)院合辦的音樂問題通訊部提出并開展的“新中國唱法”大討論(俗稱“土洋之爭”)。最后,西方聲樂影響了現(xiàn)代民族聲樂的發(fā)展。從內(nèi)容上來看,作者大線條地概括了三個(gè)不同時(shí)期的歷史背景、音樂家、聲樂作品、聲樂教育及歌唱家對民族聲樂演唱方法的探索等情況,語言凝煉,說理明確。

    其三,客觀性,突出體現(xiàn)在有關(guān)音樂院校聲樂教育理念中某些問題的分析。民族聲樂教學(xué)的理論方面,發(fā)表的論文多如牛毛。有人提出要?jiǎng)?chuàng)立民族聲樂學(xué)派,重視民族聲樂的演唱和教學(xué)i有人試圖從文獻(xiàn)學(xué)、美學(xué)、文化學(xué)、哲學(xué)等學(xué)科的角度,探索民族聲樂演唱及教學(xué)中的普遍規(guī)律;有人通過對某個(gè)聲樂教育家或歌唱家的研究,尋找某些可以借鑒的規(guī)律和方法……民族聲樂教學(xué)的實(shí)踐方面,存在的爭議層出不窮。有人認(rèn)為民族聲樂在演唱上越來越忽視傳統(tǒng)、崇媚西方,失去原本的民族特色,形成“千人一面,千歌一腔”的局面;有人認(rèn)為培養(yǎng)美聲唱法歌手參加國際比賽并獲獎(jiǎng),比培養(yǎng)民族唱法歌手更加重要;有人認(rèn)為音樂院校應(yīng)著手調(diào)整教學(xué)體系,改變教學(xué)理念……本書既沒有對現(xiàn)代民族聲樂的培養(yǎng)方式全盤否定和批判,也沒有一味地為學(xué)院派的民族聲樂唱頌歌,而是從正反兩面來看待。一方面,音樂院校對現(xiàn)代民族歌唱人才的培養(yǎng)起到重要作用,成績突出,不可忽視。另一方面,由于考試政策、課程設(shè)置和教學(xué)理念等方面的原因,造成民族風(fēng)格單一、演唱風(fēng)格雷同的現(xiàn)象。這些問題所引發(fā)的“沖突”,顯露了現(xiàn)代民族聲樂發(fā)展過程中的弊端,但同時(shí)也促進(jìn)了它的發(fā)展。作者以自己精湛的學(xué)術(shù)修養(yǎng)和豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ),以辯證而獨(dú)特的眼光來分析問題,相比一些重“批判”而輕“肯定”的論述,更具有哲學(xué)深度和學(xué)術(shù)高度。

    二、重點(diǎn)突出,科學(xué)分析現(xiàn)代民族聲樂的藝術(shù)特征及藝術(shù)表現(xiàn)特征。作者認(rèn)為現(xiàn)代民族聲樂的藝術(shù)特征是:明亮圓潤的嗓音,清晰準(zhǔn)確的歌唱語言;藝術(shù)表現(xiàn)特征有:民歌、曲藝、戲曲等。論述既全面又深入,不僅涵蓋了各相關(guān)領(lǐng)域的研究成果,滲透了各方面的演唱和教學(xué)經(jīng)驗(yàn),還不乏對某一問題的細(xì)致分析。

    以往的相關(guān)文獻(xiàn)多是對某一方面的單一的研究,如歌唱醫(yī)學(xué)、咽音、十三轍、聲樂美學(xué)、唱腔研究等,沒有進(jìn)行多元整合、綜合研究。而本書的第二章從生理、語言、美學(xué)、潤腔等進(jìn)行論述,為我們編織了一個(gè)知識(shí)網(wǎng),有利于我們更加全面地來看待現(xiàn)代民族聲樂的藝術(shù)特征。書中第三章,作者對傳統(tǒng)民族聲樂的三種表現(xiàn)形式進(jìn)行歸納總結(jié),有對其形成與發(fā)展、類型與特征進(jìn)行宏觀上的歸納,也有對其具體類別、相關(guān)曲目進(jìn)行微觀上的分析。

    關(guān)于發(fā)聲,作者在第二章第一節(jié)舉出學(xué)生常見錯(cuò)誤觀念的例子,即誤解了民族聲樂發(fā)音的特點(diǎn),把“較多地使用聲帶振動(dòng)”錯(cuò)認(rèn)為是“較多使用喉部”來發(fā)音;因而產(chǎn)生用緊、白、擠、直的聲音來唱的壞毛病。關(guān)于吐字,作者詳細(xì)介紹了普通話的字音結(jié)構(gòu)、吐字發(fā)音的一般規(guī)律,并結(jié)合很多譜例進(jìn)行分析。關(guān)于潤腔,作者一共歸納了六種潤腔法,分別是裝飾性潤腔法、斷音潤腔法、音色變化潤腔法、聲音形態(tài)潤腔法、節(jié)奏節(jié)拍潤腔法、強(qiáng)弱變化潤腔法。第三章第三節(jié)共有二十多個(gè)細(xì)目和四十多個(gè)例曲,例曲涉及藝術(shù)歌曲、民歌、歌劇選曲、京劇、評彈、山東琴書等。在現(xiàn)代民族聲樂論著中,《中國現(xiàn)代民族聲樂論》是對潤腔藝術(shù)研究最全面的一本專著。關(guān)于表演,作者側(cè)重論述“聲情并茂”的表演原則。講到對歌情的把握,作者具體到《梅娘曲》、《玫瑰三愿》這兩首30年代的藝術(shù)歌曲。很多人在演唱這一類藝術(shù)歌曲時(shí)容易走入重技巧而輕情感的誤區(qū)。這兩首歌曲的舉例,既典型又直觀,很容易讓讀者聯(lián)想到自己的演唱體驗(yàn),深刻了解到分析歌曲和表達(dá)情感的重要性。

    三、搜羅全面,系統(tǒng)研究現(xiàn)代民族聲樂的教學(xué)實(shí)踐及教學(xué)體系。現(xiàn)代民族聲樂從誕生時(shí)就開始了其教學(xué)的探索,全國召開的重要學(xué)術(shù)性會(huì)議有:1957年的聲樂教學(xué)會(huì)議、戲曲院校聲樂教學(xué)會(huì)議;1986年的部分高等藝術(shù)院校民族聲樂教學(xué)會(huì)議;1996年的高師聲樂教學(xué)研討會(huì);2005年的民族聲樂教學(xué)會(huì)議等。傳統(tǒng)聲樂和西方聲樂的對立與統(tǒng)一始終是討論的焦點(diǎn)。管林的《中國民族聲樂史》和尚家驤的《歐洲聲樂發(fā)展史》分別是研究傳統(tǒng)聲樂與西方聲樂的代表性論著。兩者都注重于對歷史的研究,以時(shí)間的發(fā)展順序?yàn)橹饕w例。而本書更注重于對教學(xué)的研究,總結(jié)出一系列普遍的教學(xué)原則、教學(xué)過程、教學(xué)方法等,這是以往的論著中沒有系統(tǒng)歸納的。之后,作者又陳述了現(xiàn)代民族聲樂教學(xué)已有的探索成果,對以傳統(tǒng)聲樂與西方聲樂兩者為基礎(chǔ)建立起來的教學(xué)實(shí)踐與教學(xué)體系進(jìn)行總結(jié)、歸納和提升。這一部分融合了作者很多來之不易的經(jīng)驗(yàn)之談,對我們的演唱和教學(xué)有很好的指導(dǎo)意義。

    《中國現(xiàn)代民族聲樂論》一書的出版標(biāo)志著中國現(xiàn)代民族聲樂理論研究躍上了一個(gè)新的臺(tái)階,是一部開山之作。美中不足的是,書中對“文革”期間民族聲樂的發(fā)展情況描述過少。事實(shí)上,目前已經(jīng)有學(xué)者將目光投入到這一領(lǐng)域,如對“文革”期間知青歌曲、樣板戲、語錄歌曲等的研究。就現(xiàn)代民族聲樂近八十年的發(fā)展歷史來說,“文革”十年是不短的時(shí)間,雖然這一期間民族聲樂的發(fā)展受到嚴(yán)重影響,但也不能說毫無成果,對其進(jìn)行更加客觀、細(xì)致的研究也是必要的??偟膩碚f,《中國現(xiàn)代民族聲樂論》一書推動(dòng)了民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展,為后人的進(jìn)一步研究鋪平了道路,指引了方向,具有深遠(yuǎn)的意義。

    責(zé)任編輯金兆鈞

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