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    音樂:為了三億七千萬少年兒童

    2009-06-19 04:26:00李喜章
    人民音樂 2009年2期
    關(guān)鍵詞:兒童音樂評(píng)獎(jiǎng)音樂創(chuàng)作

    李喜章

    2008年10月25日至28日,“2008‘快樂陽光中國少年兒童音樂創(chuàng)作論壇”在浙江麗水市舉行。論壇由《音樂生活》雜志社、人民音樂出版社、中國少年兒童歌曲卡拉OK電視大賽藝委會(huì)等單位主辦,《人民音樂》、《歌曲》、《兒童音樂》等12家單位協(xié)辦。來自全國各地的著名作曲家、詞作家、音樂理論家、音樂編輯家、音樂活動(dòng)家及有關(guān)人士80余人出席了會(huì)議。

    懷著對(duì)我國兒童音樂事業(yè)的強(qiáng)烈責(zé)任感,代表們以飽滿的熱情,敏銳的觀察,深沉的思考,圍繞兒童音樂創(chuàng)作的主題,展開了廣泛而深入的研討。

    一、少年兒童音樂創(chuàng)作的歷史與現(xiàn)實(shí)、成就與問題

    晨楓在對(duì)建國以來60年的歷史回顧后,著重從隊(duì)伍建設(shè)、傳播途徑、評(píng)獎(jiǎng)方式等方面論述了改革開放后兒童歌曲創(chuàng)作生態(tài)環(huán)境的新變化。他說:改革開放之后,作者隊(duì)伍呈現(xiàn)出了實(shí)力強(qiáng)勁的態(tài)勢(shì)。其中既有老一輩作家,也有中年作家,創(chuàng)造了兒童歌曲的持續(xù)繁榮。但是,從90年代末至今,優(yōu)秀作品相繼涌現(xiàn)的局面卻未能再次呈現(xiàn)。繼盒式帶、錄像帶及電視等傳播載體之后,CD、VCD、DVD、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等大眾化傳媒全面普及,受眾的自主性被強(qiáng)化。

    少年兒童歌曲評(píng)獎(jiǎng)是鼓勵(lì)佳作的重要手段。80年代中期之前的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng),幾乎都是對(duì)傳播廣泛的歌曲進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng)。90年代,歷屆“中國少年兒童歌曲卡拉OK電視大賽”均采用報(bào)送錄像方式評(píng)獎(jiǎng),并將部分作品納入演唱比賽程序。近年,由國家七部委牽頭、中國音協(xié)與中央電視臺(tái)組織實(shí)施的全國少兒歌曲征集評(píng)獎(jiǎng),均采用了委約創(chuàng)作與新作評(píng)選相結(jié)合的方式,這是評(píng)獎(jiǎng)方式的又一個(gè)大變化。這些都給少年兒童歌曲創(chuàng)作帶來了空前嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

    龔耀年的歷史回顧著眼于當(dāng)前少年兒童歌曲創(chuàng)作取得的實(shí)績。他說:改革開放30年來,我國少兒歌曲創(chuàng)作有了很大發(fā)展,主要表現(xiàn)在:一大批年輕作者進(jìn)入這一創(chuàng)作行列,帶來了新鮮感;除政府主管部門外,一些民間文化公司主動(dòng)挑起了繁榮少兒歌曲創(chuàng)作的重任,推出了一批風(fēng)靡全國的好歌,有些還被選入全國中小學(xué)音樂教材;作品的題材更廣泛了,兼顧了娛樂功能,有創(chuàng)新與突破;體裁樣式更豐富了,多種媒體手段的不斷升級(jí)拓-展,使體裁形式向多方位、多層次、聲光畫立體展示的方向發(fā)展。許多歌曲在創(chuàng)作上有意識(shí)地?cái)U(kuò)大了前奏、間奏的篇幅,使歌唱表演或舞蹈更加充分。

    王效恭的歷史回顧著眼于當(dāng)前少兒歌曲創(chuàng)作存在的問題。他說:我國少年兒童歌曲創(chuàng)作存在的問題是:創(chuàng)作隊(duì)伍問題——20世紀(jì)五六十年代出那么多經(jīng)典作品,重要原因是一些著名專業(yè)詞曲作家為孩子們創(chuàng)作;深入生活問題——有的少兒歌曲缺乏兒童特點(diǎn),給人以“孩子穿了大人衣服”的感覺;創(chuàng)作思想問題。創(chuàng)作應(yīng)與時(shí)代生活緊密結(jié)合,凡格調(diào)低下的東西都應(yīng)遠(yuǎn)離孩子們;作曲技巧問題——?jiǎng)?chuàng)作少年兒童歌曲,很多作曲技巧受到限制,曲作者更應(yīng)刻苦鉆研作曲技巧,音樂院校應(yīng)把少年兒童音樂創(chuàng)作作為重要內(nèi)容講授i媒體問題——?jiǎng)?chuàng)作需要媒體,尤其是廣播、電視的介入,時(shí)下錄制一首歌,播放一首歌,沒有錢不行,錢少了也不行,這是不正常的。

    二、少年兒童音樂創(chuàng)作的理念與思辨、創(chuàng)新與堅(jiān)守

    李幼容指出了當(dāng)前少年兒童詞作的某些負(fù)面因素。他說:兒童音樂文學(xué)確實(shí)到了需要反思的時(shí)候。比如說,兒童歌詞的創(chuàng)作一定要符合兒童自身的自然生理、心理規(guī)律。我曾經(jīng)讀過盧梭的《愛彌爾》這部關(guān)于兒童成長的名作,對(duì)我觸動(dòng)很大,他講了0-18歲孩子的心理、生理特點(diǎn),值得我們仔細(xì)玩味。創(chuàng)作一定要回歸兒童的天性。

    田歌談了多元化對(duì)于繁榮少年兒童歌曲的重要性。他說:改革開放后,音樂生活也由封閉走向開放,由單一走向多元,兒童歌曲也是如此。從目前孩子們的接受實(shí)際看,他們既喜歡周杰倫的《七里香》等流行歌曲,也喜歡谷建芬的唐詩歌曲《春曉》等富有我國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵以及民族氣質(zhì)的歌曲,包括少數(shù)民族歌曲,孩子們的需求是多樣的。

    于慶新從理論層面剖析了少年兒童歌曲藝術(shù)品格追求的重要性。他說:少年兒童歌曲是歌曲門類的—個(gè)分支,既受歌曲創(chuàng)作的一般規(guī)律制約,又有自己的特殊規(guī)律。但是,無論何種歌曲都要遵循藝術(shù)創(chuàng)作的普遍規(guī)律,既要有健康向上的思想內(nèi)容,又要有較強(qiáng)的藝術(shù)性。藝術(shù)創(chuàng)作必須遵循藝術(shù)規(guī)律的問題,似乎是“老生常談”的基本常識(shí),但從當(dāng)前創(chuàng)作實(shí)踐來看,卻常常被忽視,例如前一時(shí)期關(guān)于“八榮八恥”語錄歌的創(chuàng)作。藝術(shù)性是藝術(shù)作品的首要特征和基本的品格,即使用于思想教育的歌曲,也不能例外。在我國音樂史上,產(chǎn)生了數(shù)以百計(jì)的既富有教育意義又有藝術(shù)美感的少兒歌曲藝術(shù)精品。這時(shí)時(shí)提醒我們:在兒童歌曲創(chuàng)作中要警惕“概念化”、“公式化”、“成人化”等非藝術(shù)、反藝術(shù)的創(chuàng)作傾向。

    三、少年兒童音樂創(chuàng)作曲主體與客體、藝術(shù)與文化

    秦詠誠說:十幾年來,“中國少年兒童歌曲卡拉oK電視大賽”已經(jīng)舉辦了八屆,為我國少年兒童音樂創(chuàng)作做出了很大貢獻(xiàn)。當(dāng)前兒童歌曲的創(chuàng)作環(huán)境、操作方式都發(fā)生了很大的變化,作曲家的社會(huì)責(zé)任和工作量也都相應(yīng)加大了。比如,現(xiàn)在作曲家創(chuàng)作要“過五關(guān)”,即要詞好、曲好、唱好、制作錄音好,還要傳播好,才算真正完成了一首作品的創(chuàng)作。從中也可以看出,搞好兒童歌曲創(chuàng)作是很不容易的。當(dāng)然,在以上五種因素中,創(chuàng)作仍然是最重要的。我過去寫影視音樂較多,今后也要在少年兒童音樂創(chuàng)作上下點(diǎn)兒功夫。全社會(huì)都應(yīng)關(guān)心、重視兒童音樂建設(shè)。

    潘振聲就兒童歌曲的古詩詞題材闡發(fā)了自己的創(chuàng)作感悟。他說:我最近和許多詞曲作家一起參與了《感動(dòng)千年一中國經(jīng)典古詩100首歌曲精選》的創(chuàng)作,力求用一種既有傳統(tǒng)韻味又與現(xiàn)代風(fēng)格結(jié)合的手法創(chuàng)作,使歌曲易學(xué)易唱,優(yōu)美動(dòng)聽。當(dāng)前,“唱經(jīng)典詩詞,做少年君子”成了許多少年兒童的驕傲和時(shí)尚,人們也從中看到了中國的燦爛文化是西方所替代不了的,更不能讓歲月的砂輪磨去。21世紀(jì)的音樂,應(yīng)當(dāng)更有中國味道。

    曉丹根據(jù)藝術(shù)發(fā)展的變化提出了兒童歌曲創(chuàng)作面臨的時(shí)代課題。他說:每個(gè)時(shí)代的需求都是不同的,應(yīng)該找出一個(gè)規(guī)律性的東西。詞曲作家和時(shí)代之間似乎有一個(gè)秘密通道,找到那個(gè)通道,作品就會(huì)被這個(gè)時(shí)代所選擇。20世紀(jì)后,在創(chuàng)作的表達(dá)上,音樂作品中的旋律元素減弱了,而音色對(duì)比、調(diào)性變化以及變化的方式都比旋律重要,別的藝術(shù)門類也有類似的特征。比如文學(xué)、戲劇中的情節(jié)和故事,美術(shù)、攝影強(qiáng)調(diào)的形象,都被當(dāng)代作者有意弱化。開放的心態(tài),汲取人類音樂精華,融多種手法于一體,在創(chuàng)新中發(fā)展兒童音樂是當(dāng)前音樂的重大課題。

    金月苓是堅(jiān)持為兒童創(chuàng)作幾十年的作曲家。她說:首先,兒歌的寫作應(yīng)該緊密聯(lián)系兒童的生活實(shí)際,并能夠?qū)和慕】党砷L有幫助,有實(shí)際意義。其次,兒童歌曲的寫作音域很重要,一定要針對(duì)不同年齡段的兒童設(shè)計(jì)合理的音域。再次,要根據(jù)歌詞構(gòu)思音樂的主題動(dòng)機(jī),動(dòng)機(jī)一定要準(zhǔn)確,要考慮音樂的快慢、強(qiáng)弱、

    明暗等等。此外,還應(yīng)該根據(jù)時(shí)代的特點(diǎn),采用通俗的民歌形式寫作,這樣孩子才愛唱??傊N近孩子,要講究技法,還要有所創(chuàng)新。

    馮世全從自己童年的音樂生活經(jīng)歷談了對(duì)兒童音樂創(chuàng)作、評(píng)獎(jiǎng)的意見。他說:我從自己的成長經(jīng)歷體會(huì)到,音樂對(duì)孩子的成長是非常重要的。我是在山西黃河邊上的一個(gè)小山村長大的。那時(shí)學(xué)校很少學(xué)唱歌,老師教的是很有限的幾首歌曲也大多是地方民歌,但是學(xué)了這些歌曲,我發(fā)現(xiàn)自己被陶冶了,不那么淘氣了。我覺得兒童歌曲創(chuàng)作的問題仍然是題材、手法雷同,歌寫得越來越大,有些成人化。此外,兒童歌曲作品的評(píng)獎(jiǎng),應(yīng)當(dāng)有群眾基礎(chǔ),推廣也要注意用現(xiàn)代傳媒。

    四、少年兒童音樂創(chuàng)作的生活與技巧、題材與體裁

    虞文琴結(jié)合自己多次參加兒童歌曲的評(píng)選工作談到:首先,題材要?jiǎng)?chuàng)新。創(chuàng)作題材要單純,但也要豐富?!皢渭儭币赃m應(yīng)孩子的天性,“豐富”以表現(xiàn)孩子的感情。近期的創(chuàng)作出現(xiàn)了古詩詞、寓言、歷史故事等題材,其中也有少年兒童急需的勵(lì)志題材,創(chuàng)作題材的領(lǐng)域被拓寬了。其次,技法也要?jiǎng)?chuàng)新。當(dāng)今是文化交流的時(shí)代,回歸傳統(tǒng)是大家期望的。周杰倫演唱的《青花瓷》等歌曲,正是迎合了這一點(diǎn)。詞作者是學(xué)電影的,善于用畫面組接意象,易于為當(dāng)代接受。周杰倫在臺(tái)灣被年輕人奉為“詩神”,在大陸也形成了繼鄧麗君、羅大佑之后的“第三次沖擊波”。這是非常重要的文化現(xiàn)象。再次,要注意把“真善美”入詞。過去的許多歌詞寫外在表現(xiàn)多,寫內(nèi)在蘊(yùn)含少,因此顯得單薄、膚淺,不能傳之久遠(yuǎn)。

    蘇柳結(jié)合自己作為孩子家長的切身體會(huì)談了創(chuàng)作感悟。她說:應(yīng)該讓歌聲像巧克力一樣,成為孩子們最好的禮物。現(xiàn)在,我們身邊的孩子們幸福有余,快樂不足,物質(zhì)豐富了,但承受的精神壓力也很大。我們呼吁“快樂陽光”,可是實(shí)際上孩子們離快樂有多遠(yuǎn)?我們?yōu)楹⒆訉懜?,要有童心、童趣、童真,要從孩子的角度觀察世界、表現(xiàn)世界,孩子們有自己的視角、心理、語言。比如,我女兒說“立交橋像個(gè)大滑梯”,這就是孩子的眼光。詞作家應(yīng)該把心沉下來,洗干凈,這樣才能寫出孩子們真正喜愛的作品。

    胡宏偉強(qiáng)調(diào)詞作家的社會(huì)責(zé)任及兒童歌曲的主旋律題材的寫作,他說:當(dāng)年,優(yōu)秀的少年兒童歌曲在我的心田播下了美好的種子。當(dāng)我做了父親,聽到孩子還唱著自己當(dāng)年唱過的歌兒,也想像當(dāng)年的老前輩一樣,為今天的孩子寫出好歌來。從那時(shí)起,在創(chuàng)作中,我總是有意識(shí)地從孩子的視角來觀察生活,發(fā)現(xiàn)題材,讓自己的目光越過綠色的軍營,落到孩子五彩繽紛的世界里。近年來,我也寫了上百首兒童歌詞,覺得很開心。兒童歌曲也能以小見大,折射出時(shí)代生活的主旋律,反映大題材。

    白瑋從音樂社會(huì)學(xué)的視角闡述了自己對(duì)兒童音樂文化的觀點(diǎn),他說:本屆論壇是一次沒有任何監(jiān)督、沒有任何政府背景、沒有任何約束的會(huì)議,卻開得這樣自覺、投入而講效率,有成果,這是非常值得稱道的文化現(xiàn)象。為孩子寫歌,就是為天使寫歌,為朝陽寫歌,為自己的未來寫歌。那么就讓我們忘記年齡,伏下身子,跪在地上,與孩子保持水平的視線,為孩子們營造一個(gè)絢麗的天空。堅(jiān)守兒童音樂創(chuàng)作的最高美學(xué)原則是向孩子看齊,最高價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)是讓孩子們真正擁有快樂的童年,最高行為取向是減少功利性,增強(qiáng)公益性,這是兒童音樂事業(yè)發(fā)展的要求使然。評(píng)價(jià)兒童音樂作品的終極標(biāo)準(zhǔn)是孩子自己,評(píng)獎(jiǎng)應(yīng)在少年兒童及群眾點(diǎn)擊、投票的統(tǒng)計(jì)基礎(chǔ)上進(jìn)行。

    此外,鄔大為、秦植國、潘兆和、徐占海、李眾等也作了大會(huì)發(fā)言。

    結(jié)束語

    一切現(xiàn)在都孕育著未來。我國有三億七千萬少年兒童,他們是明天的中國,明天的世界。為他們創(chuàng)作,就是“歌唱早晨、歌唱希望、歌唱那些屬于未來的事物、歌唱正在生長的力量”,其意義怎么估計(jì)也不會(huì)過高。

    本屆少年兒童音樂創(chuàng)作論壇是一次高峰論壇,對(duì)當(dāng)代中國少兒音樂創(chuàng)作的許多問題進(jìn)行了深入研討,廓清了一些模糊認(rèn)識(shí),并在某種意義上達(dá)成了共識(shí),為今后的少年兒童音樂創(chuàng)作、審美評(píng)價(jià)、發(fā)展走向以及隊(duì)伍建設(shè)等等,提供了有力的智力支持,也必將推動(dòng)我國少年兒童音樂創(chuàng)作的大發(fā)展與大繁榮。本屆論壇呼吁音樂家們共同努力,創(chuàng)作精品,使這次學(xué)術(shù)交流活動(dòng)取得更大的實(shí)效和積極的成果!

    責(zé)任編輯于慶新

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