《生命的法則》中的悲劇美

戴樂(lè)平　杜　楠

摘要：杰克·倫敦的短篇小說(shuō)《生命的法則》因其深刻的思想內(nèi)涵和流暢深刻的語(yǔ)言吸引了眾多的讀者，本文將從敘事視角和敘述方式兩個(gè)方面來(lái)探討這篇小說(shuō)的話語(yǔ)策略及其藝術(shù)效果。希望通過(guò)本文的探討與研究，將有助于讀者對(duì)這篇小說(shuō)的理解。

關(guān)鍵詞：悲劇美；敘事視角；敘述方式

《生命的法則》是美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義和自然主義作家杰克，倫敦的短篇小說(shuō)。杰克·倫敦一生著述頗豐，他作品中的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，多樣化的題材。洋溢在字里行間的旺盛精力和逼人的氣勢(shì)多年來(lái)一直吸引著不同時(shí)代，不同經(jīng)歷的讀者。他的短篇小說(shuō)《生命的法則》充分體現(xiàn)了杰克，倫敦的藝術(shù)才能和獨(dú)特的生活體驗(yàn)。本文將從敘事視角和敘述方式兩個(gè)方面進(jìn)行分析，研究杰克·倫敦如何在作品中達(dá)到悲劇美的效果。

一、獨(dú)特的敘述視角

敘述學(xué)家斯坦?jié)蔂枌?duì)三種不同的敘述情景的區(qū)分：“其一為傳統(tǒng)的全知敘述”，“其二為敘述者就是人物的第二人稱敘述”，“其三是以人物的眼光為視角的第三人稱敘述”。作者不是借用主人公考斯庫(kù)什老人的身份敘事，這種運(yùn)用兩個(gè)層面的敘事策略使小說(shuō)具有獨(dú)特的魅力。小說(shuō)以勾勒一個(gè)場(chǎng)景開始：老考斯庫(kù)什貪婪地聽(tīng)著周圍發(fā)生的一切，在這個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中，作者是隱含的敘事者，主人公考斯庫(kù)什老人以及其他人都處于同等的地位，都是故事層的被敘述者。但在小說(shuō)的第三四句“啊!那是西卡圖哈，她邊把狗趕進(jìn)套具中，邊罵它們。”這是視力衰弱的老人在判斷周圍的行動(dòng)。這時(shí)小說(shuō)的敘事者已由考斯庫(kù)什老人來(lái)承擔(dān)了。在下一句“西卡圖哈是他女兒的女兒，可她沒(méi)有時(shí)間去想她那孤獨(dú)無(wú)助地坐在雪地里的老祖父?！毙≌f(shuō)的視覺(jué)再次切換，作者也再次擔(dān)當(dāng)了敘事者。在小說(shuō)中這種切換處處可見(jiàn)。

這兩種敘述角度的交替運(yùn)用顯然來(lái)白作家的匠心設(shè)計(jì)，杰克，倫敦采用這種敘事方式，可以達(dá)到以下三個(gè)效果：其一，這種視覺(jué)的選擇有利于引導(dǎo)讀者體會(huì)主人公的內(nèi)心情感。作者選取考斯庫(kù)什老人的眼光為視角比使用作者的全知視角更容易消除讀者與老人的距離感，從而喚起讀者的移情心理，在情感上與老人一致，從而更能體會(huì)老人內(nèi)心復(fù)雜的心理活動(dòng)。作者以考斯庫(kù)什老人的眼光一點(diǎn)一滴的回憶往事并同當(dāng)前的遭遇形成對(duì)照：老人年輕時(shí)當(dāng)過(guò)部落領(lǐng)袖，干過(guò)很多英勇無(wú)畏的事情。他的名字一度成為敵人口中的詛咒。然而。歲月流逝，昔日出色的獵手變得視力衰弱，步履遲緩，于是老人被遺棄在雪地。這種通過(guò)老人的視覺(jué)對(duì)往事的回憶所體現(xiàn)的滄桑是可以在人間流通的，人們對(duì)于滄桑感和感傷情調(diào)非常敏感，極易受到感染。

其二，這種視覺(jué)的選擇便于作者在運(yùn)用第三人稱的有限視角敘述的同時(shí)穿插一些看法和評(píng)論。這樣做可以將敘述引向作者的創(chuàng)作意圖，展現(xiàn)作者的人生哲理與世界觀。當(dāng)讀者體會(huì)到考斯庫(kù)什老人遭受遺棄之后的無(wú)助以及對(duì)生命的留戀和熱愛(ài)，讀者極有可能會(huì)得出人情淡薄、生活殘酷這樣的結(jié)論。正是因?yàn)閾?dān)心讀者的誤讀，作者不時(shí)地運(yùn)用全知全能的視角抒發(fā)評(píng)論。“優(yōu)勝劣汰是大自然的法則，大自然對(duì)肉體并不仁慈。她對(duì)被稱為個(gè)人的東西并不關(guān)心。她只對(duì)作為一個(gè)整體的人類感興趣?！边@個(gè)道理如果是用第三人稱的有限視角來(lái)敘述，讀者極有可能認(rèn)為這是主人公在自我安慰，因而說(shuō)服力也不會(huì)理想。但當(dāng)作者這一隱含的敘述者講述這一道理時(shí)，讀者會(huì)在閱讀過(guò)程中對(duì)這種貌似客觀的敘述不知不覺(jué)地認(rèn)同。

其三，除了左右讀者的情感以外，使用第三人稱的全知視角敘述還有利于操縱情節(jié)安排。使小說(shuō)的結(jié)構(gòu)更加精致。小說(shuō)一開始，作者就告訴讀者，“考斯庫(kù)什老人貪婪地聽(tīng)著。雖然他的視力早就不行了，但聽(tīng)力卻依然敏銳。蒼老的前額后的大腦還很活躍，仍能辨別出最輕微的聲音?！睆倪@幾句話可以看出，老人雖然年邁，卻依然健康，但是，緊接著運(yùn)用第三人稱有限視角的敘述中，讀者卻被告知“他現(xiàn)在卻非常接近死亡”，這就制造了懸念，引起讀者的好奇心。隨著讀者的繼續(xù)，故事情節(jié)步步展開，讀者逐漸明白老人將要遭到遺棄。但生活在文明富足的社會(huì)里的讀者肯定依然不理解為什么老人必然遭到遺棄。這是作者再次運(yùn)用敘述者的全知視角，運(yùn)用對(duì)話揭示老人遭遇的原因。

二、敘述的傾斜與重復(fù)模式

敘述的藝術(shù)還表現(xiàn)在敘述的內(nèi)容在篇章結(jié)構(gòu)上的分配。述者并不是刻板地按照客觀世界的事情發(fā)生的進(jìn)程敘述，發(fā)生在短暫的時(shí)間之內(nèi)的事件可能敘述得很慢，發(fā)生在很長(zhǎng)時(shí)間中的事件可能在很快的敘述中就過(guò)去了。小說(shuō)的開頭非常引人注目，作者開門見(jiàn)山地說(shuō)：“考斯庫(kù)什老人貪婪地聽(tīng)著，雖然他的視力早就不行了，但聽(tīng)力卻依然敏銳。蒼老的前額后的大腦還很活躍，仍能辨別出最輕微的聲音?！?/p>

作者對(duì)老人聽(tīng)到的細(xì)節(jié)進(jìn)行描述：“考斯庫(kù)什老人竭盡全力地聽(tīng)著，這是他最后一次能夠聽(tīng)到那聲音了。基浩的帳篷倒了!然后是土斯根的帳篷!7個(gè)，8個(gè)，9個(gè)，只有醫(yī)師的帳篷還站立著。對(duì)!他們現(xiàn)在開始拆它了。他可以聽(tīng)到醫(yī)師把它裝上雪橇?xí)r費(fèi)力的聲音。一個(gè)孩子哭了。一名婦女輕聲地唱著歌在哄他，老人想那是小庫(kù)提。那孩子老是哭。他病了，肯定活不多久了。而他們會(huì)在凍土地上燒個(gè)坑，在上面堆放些石塊以防狼群。唉，那又有什么區(qū)別呢?頂多幾年之后。飽食的人也會(huì)成為饑餓的人。最終。死亡在等待，死亡永遠(yuǎn)張著嘴，死亡最貪婪?！边@些行為發(fā)生在片刻之間，作者卻用了大量筆墨，在感覺(jué)上把這一段拉長(zhǎng)。這種手法能夠使讀者感受到生命短暫，而生活中要面對(duì)的困境卻是永恒的。這就為讀者更深一步地理解小說(shuō)的悲劇主題埋下了伏筆。

除此之外，在以老人的有限視角敘述的回憶中，作者對(duì)不同事件的敘述力度也是不均衡的。老人一生中見(jiàn)證過(guò)也經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)的搏斗，在這些故事中，作者通過(guò)老人的視角對(duì)老駝鹿與野狼的搏斗進(jìn)行了最為詳細(xì)的描述，老人直到生命的最后時(shí)刻還想著老駝鹿死前昂首挺立的情景。敘述者將老人與死亡的抗?fàn)幒婉劼古c野狼的搏斗并置，這種并置具有特殊的意義。使小說(shuō)充滿了悲壯的藝術(shù)美感。小說(shuō)中不斷提及死亡。而死者也并非老弱病殘。那些在不同的情景下的死亡，彰顯了人們生活環(huán)境的嚴(yán)酷。于是《生命的法則》所揭示的悲劇便不僅僅是考斯庫(kù)什老人一人的悲劇，是整個(gè)人類在征服自然、認(rèn)識(shí)自我的過(guò)程中與命運(yùn)不斷抗?fàn)幍谋瘎⌒詫懻?。這種抗?fàn)幨剐≌f(shuō)具有力量感與激情，也使小說(shuō)充滿了悲壯的美感。

三、結(jié)束語(yǔ)

小說(shuō)對(duì)敘事視角和敘述方式的巧妙運(yùn)用，使得讀者更容易理解小說(shuō)中的悲劇思想以及所蘊(yùn)涵的深刻的思想意義。作者通過(guò)考斯庫(kù)什老人和駝鹿的故事告訴人們，生命是可貴的也是值得留戀的，但同時(shí)生命又是脆弱而短暫的，所以人們應(yīng)該熱愛(ài)生命，珍惜生命。這一思想貫穿小說(shuō)始終，使小說(shuō)充滿了悲壯的美感，也使小說(shuō)的語(yǔ)言充滿了激情與活力。