《汪曾祺詩聯品讀》序

陸建華

汪曾祺先生以小說、散文名于世，寫詩，于他只能算偶一為之。新時期到來后，他于花甲之年重出文壇，以《受戒》、《大淖記事》等經典之作迅速為文學界和廣大讀者所接受、所喜愛，并很快確立了他在當代文壇不可替代的獨具異稟的地位，但單獨發(fā)表詩歌的情況屈指可數，其詩作所產生的影響似也不及他的小說、散文那樣深入人心。正因如此，１９９３年９月，我在與江蘇文藝出版社商定編輯出版《汪曾祺文集》時，金實秋就曾頗有遠見地建議在文集內收入汪老的詩歌，雖然這個建議很好，當時我卻多少覺得，詩歌在汪曾祺先生的整個文學創(chuàng)作中，一時難與他的小說、散文和戲劇相提并論，不免有所猶豫，汪曾祺先生自己也不甚贊同，此事就這樣放下來了。

但從那以后，實秋君一直記著輯佚汪曾祺先生詩歌的事，不僅記著，而且一個人長時間不聲不響地做著踏實具體的收集整理的工作，就在我們差不多忘了此事的時候，現在，實秋把這本意義非常的、很不一般的《汪曾祺詩聯品讀》貢獻于我們的面前, 令人意外、更令人驚喜。

這便是實秋值得稱贊的執(zhí)著和可貴之處了。

毫無疑問，沒有一種近乎癡迷的執(zhí)著的敬業(yè)精神，所謂輯佚汪曾祺先生的詩作便只能是一句空話。此事之難處在于收集整理頗費工夫。迄今為止，我們見得汪曾祺先生詩歌最多的一次，是１９９８年８月由北京師范大學出版社出版的、由汪曾祺先生的子女親自提供資料并直接參與編定的《汪曾祺全集》，在這部全集的第八卷中，收入汪曾祺先生的包括新詩、舊體詩和散文詩在內的各體詩歌共８８首，單憑這些詩作另立成書似嫌不足。而今，《汪曾祺詩聯品讀》中收入詩歌191首、聯42副，其數量的激增之多、文學價值的意義之大是不言而喻和顯而易見的。我于此要特別指出的是，新增的部分，幾乎每一首詩、每一副聯，都是實秋勞心費神收集得來，他為此所花費的時間之多，用心之深令我等知情者甚為感佩。蓋因汪曾祺先生是性情中人，他之作詩、撰聯，很多時候是興之所至、率意而成。他的許多詩作隱藏在他的散文之中，他常常在其文思如萬斛泉源不擇地而出之時，靈感突至，鬼使神差般賦詩一首，于是，詩文互見，越發(fā)美不勝收。更多的時候，他在與好友雅聚唱和時，應邀為風景名勝區(qū)題字時，面對熱情的友人、包括素不相識的可愛的讀者求畫索字時，總是欣然題詩題聯……試看他為眾多友人量身制作的嵌字聯，雖短短兩句，卻無不顯示著真誠、真情、智慧與才氣！雖為即興之作，但很少敷衍應付。為收集到盡可能多的汪曾祺先生的詩聯，實秋不僅一再精讀汪曾祺先生的作品，不放過一首詩作，他還從大量記述與懷念汪曾祺先生的散文中，仔細找尋，哪怕僅僅是一兩詩句，也定然摘抄備存。需知這些文章中有的是發(fā)表在偏僻之地的報刊上，但實秋只要得到線索，必不遺余力想盡一切辦法得之而后快。本書收入的汪曾祺先生書的詩和聯句，其中竟有五分之二為《汪曾祺全集》所未載，最終卻為實秋一一尋得，實屬非易。汪曾祺先生生前究竟為多少人作過字畫？有多少人珍藏著汪曾祺先生的字畫？這是一個難以統計的數字，它們原本像一顆顆珍珠散落在民間，現在，由于實秋盡其所能挖掘收攏來，雖不能窮盡，但已足夠成就一番璀璨奪目動人心弦的景象，加深人們對汪曾祺先生人品和文品的了解，功莫大焉。

我稱《汪曾祺詩聯品讀》是一本“意義非常的、很不一般的”書，首先是因為此書讓我們從詩聯角度進一步加深了對汪曾祺先生的了解和認識。人們贊譽汪曾祺先生是集“國粹”于一身的“詩書畫三絕”皆可稱道的“中國最后一個文人”，但長期以來，我們大多僅止于了解與閱讀他的小說、散文和戲劇，而作為文學大家的汪曾祺，缺少了詩聯作品是不完整的，事實上，從某種角度看，汪曾祺先生的人品與文品在其詩聯中顯現得更坦誠、更真實。尤為重要的是，汪曾祺先生的詩聯與他的其它作品一樣具有不容忽略的文學價值和社會認識價值，我們不僅可從他的詩聯中讀懂汪曾祺先生的為人，也一樣可從他的詩聯中觸摸到時代的脈搏。這樣看來，說《汪曾祺詩聯評讀》的問世，很可能進一步推動汪曾祺研究的深入和發(fā)展，應該不是夸大之辭。

在已經收集到的汪曾祺先生的詩聯中,舊體詩占有很大的比重，這與他自幼飽讀詩書、在濃厚的傳統文化熏陶中長大有密切關系。舊體詩因其對格律的特殊要求，不僅難寫，也不如自由體新詩好讀，所以毛澤東說：“詩當然應以新詩為主體，舊詩可以寫一些，但是不宜在青年中提倡，因為這種題材束縛思想，又不易學?！钡粼飨壬呐f體詩不但寫得好，也很少令讀者有閱讀上的障礙。與那種常見的“詩前序言一大片，詩后注釋幾十行，天蒼蒼，地茫茫，風吹草低見八行”的今人寫的舊體詩不同，汪曾祺先生的舊體詩很少有古怪生僻的字詞，非到萬不得已情況不用典，這就在今人寫的浩如煙海的舊體詩中，顯得獨具風采。如：“山中一夜雨，空翠濕人衣。鳴泉聲愈壯，何處子規(guī)啼？”（《宿洪椿坪夜雨早發(fā)》）；又如：“蓮花池外少行人，野店苔痕一寸深。濁酒一杯天過午，木香花濕雨沉沉?！保ā独ッ鞯挠辍罚┯纳畹囊饩趁?，不落痕跡的錘字煉句功夫，加之明白如話，瑯瑯上口的民歌風，使其詩作既具有鮮明的中國古典詩詞的特殊韻味，在風格上也與他的小說、散文一樣平中見奇，淡而有味！似這樣易讀、易懂的舊體詩，是很容易地為一般讀者所接受的。

我稱《汪曾祺詩聯品讀》是一本“意義非常的、很不一般的”書，還因為實秋不僅在汪曾祺先生的詩聯的收集整理上花費了很多精力，他更在品讀上下了很大功夫。他不但認真修正了一些書刊所發(fā)表的汪曾祺先生詩聯校對中的差錯，改正了有些文章在汪曾祺先生墨跡上的誤釋，對不同資料中出現的同一詩聯進行仔細互校，并幾乎對汪曾祺先生的每一詩聯，都從典故、成句、本事、背景及相關事人等諸多方面加以簡潔而精當的箋注，他還注意密切聯系寫作背景，把汪曾祺先生的詩聯與其小說、散文、詩畫聯系起來，與他人論及汪曾祺先生的各類文章聯系起來，進行嚴謹的、實事求是的品讀。這樣的品讀，需要的不止是精力，更重要的是眼力；這樣的品讀，對讀者說來，就成了理解與欣賞汪曾祺先生詩聯真諦的向導，引導人們從“淡”的表象中品咂出“味”，那種蘊藉深厚、越品越覺得芳香濃郁的“味”！

１９８９年，漫畫家丁聰為汪曾祺先生畫了漫畫頭像，《三月風》雜志在發(fā)表前請汪曾祺先生為漫畫頭像配詩，于是有了《自題小像》：“近事模糊往事真，雙眸猶幸未全昏。衰年變法談何易，唱罷蓮花又一春?！睂嵡锝庾x說：“汪老這首詩，乍讀好像一般，并無深意，細品才覺得很含蓄，也很激烈。全詩前兩句似乎是寫作者年屆七十歲時的一種‘老態(tài)，其實是反襯作者對批評者的一種反批評?！?/p>

何以見得？實秋引汪曾祺先生在其它文章中的原話，作進一步的解讀——

“遠事真”者——“我寫作強調真實”，“我只能寫我所熟悉的平平常常的人和事”；

“未全昏”者——“我只能用平平常常的思想感情去了解他們，用平平常常的方法表現他們”；

而“談個何易”者，其潛臺詞則是——“你不能改變我！”

至于“唱罷蓮花又一村”實秋引汪曾祺先生寫于《自題小像》后的《卻老》一文解讀得越發(fā)清楚明白：“變法，我是想過的。怎么變，寫那首詩（指《自題小像》）時還沒有比較清晰的想法?，F在比較清楚了：我得回過頭來，在作品里溶入更多的現實主義。”

就這樣，一首看似平常的四句詩，經實秋一番簡潔的品讀，既抓住了原詩的精髓，更品出了味，寥寥數語，意味無窮。

我與實秋均為高郵人，都是汪曾祺先生的“小同鄉(xiāng)”，我們曾不止一次一同拜訪過汪老，當面聆聽他的教誨，因此，我們不僅為家鄉(xiāng)出現汪曾祺先生這樣的文學大家咸與榮焉，在學習、宣傳汪曾祺先生的人品和文品方面，盡自己的綿薄之力，更是我倆的共同心愿。實秋之所以殫思極慮、不遺余力地收集整理汪曾祺先生的詩聯，我在讀了書稿之后欣然作序向廣大讀者推薦，都是出于同一目的。實秋為編著《汪曾祺詩聯品讀》一書已經做出很大努力，如果能在“精選”和“精品”兩個方面再下些功夫，即，對已經收集到的汪曾祺先生的詩聯進行適當的取舍，而不是見之必收；在對具體詩聯品讀時，不滿足于停留在字句的讀懂讀通，而能從思想層面和文學意蘊上作更深入的探求，本書的質量定會有更大的提高。此外，本書的編排體例似也有商榷之處，目前的編排不盡準確合理，反不如按詩和聯兩大部分，依寫作時間先后排列，更讓讀者一目了然。這些想法，僅是個人的一孔之見，未必妥帖，和盤托出供實秋參考吧。

汪曾祺先生早在上個世紀的四十年代就在文壇嶄露頭角，但直到他年屆花甲之時才迎來他個人的創(chuàng)作輝煌期，才真正為讀者所了解，并為當代文壇所確認。這是中國當代文學史上堪稱奇觀的一個耐人尋味的個例。說到底，是改革開放新時代為他創(chuàng)造了可以實現文學夢想和追求的千載難逢的良機。他一生寫了近３００萬字的作品，其中９０％的文字寫于他６０歲復出文壇之后；在他１９９７年５月辭世以后到２００８年初的１１年間，國內多家出版社又新出汪曾祺先生的書３６種４４冊，并且，這一出版勢頭還在繼續(xù)。當此之時，金實秋的《汪曾祺詩聯品讀》正式出版與讀者見面，是對汪曾祺先生最好的紀念，想來廣大喜愛汪曾祺先生作品的讀者，也定會感到由衷喜悅與歡迎的。