追求屬于自己的個(gè)性特色

李霞英

人物形象設(shè)計(jì)是研究人的外觀和造型的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)，所以人物形象設(shè)計(jì)的審美功能不同于其他的設(shè)計(jì)形式。一方面，它是與人的自然形體融為一體，表現(xiàn)人物本身的外在美；另一方面，它又是體現(xiàn)劇中人物的年齡、性格和身份等，表現(xiàn)出人物的內(nèi)在美。舞臺(tái)人物形象設(shè)計(jì)，必須從劇情、人物、生活出發(fā)，為揭示劇本的主題服務(wù)。音樂劇在人物形象創(chuàng)意設(shè)計(jì)中既是對(duì)表現(xiàn)方案的總體把握，又是對(duì)化妝、發(fā)型、頭飾和服飾等組成部分整體造型的表達(dá)。創(chuàng)造性地探求恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)形式，錘煉出精辟的藝術(shù)語言和個(gè)性特色的設(shè)計(jì)，使人物形象創(chuàng)意設(shè)計(jì)具有高度的整體美感，并獲得最佳的視覺效果。

音樂劇《同一個(gè)月亮》是一部反映現(xiàn)實(shí)題材的新創(chuàng)劇目，是湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院首次創(chuàng)排的音樂劇，更是一種新的嘗試。我作為該劇的人物造型設(shè)計(jì)也是新的接觸和探索。根據(jù)音樂劇的特質(zhì)和個(gè)性，導(dǎo)演對(duì)這部戲有總的基調(diào)和追求——簡潔、質(zhì)樸、精美。同時(shí)我也根據(jù)舞美中性的框架和極具假定性布景的設(shè)計(jì)，在人物形象設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式上也有一些新的想法和探索。

一、 化妝造型以簡潔為原則進(jìn)行設(shè)計(jì)

現(xiàn)代視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)中最忌諱繁瑣的設(shè)計(jì)，簡潔大氣的設(shè)計(jì)才是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的精髓，既要簡練、概括，又要講究藝術(shù)性和個(gè)性。而結(jié)構(gòu)復(fù)雜、裝飾繁瑣及重疊的設(shè)計(jì)應(yīng)該果斷地割愛和舍棄，以簡練為原則是我對(duì)音樂劇《同一個(gè)月亮》進(jìn)行人物造型設(shè)計(jì)的宗旨。該劇女主角鳳英上半場(chǎng)是剛從農(nóng)村進(jìn)城打工的女青年，一對(duì)又粗又黑的羊角長辮，扎系著紅結(jié)，淳樸而濃郁的農(nóng)村氣息與下半場(chǎng)進(jìn)入歌舞廳后的妖艷妝扮形成了極大的反差。下半場(chǎng)鳳英進(jìn)入歌舞廳這場(chǎng)戲中，鳳英穿著潔白華麗的服飾，我采用了別致、潔凈的純白色羽毛作為頭部裝飾設(shè)計(jì)，羽毛頭飾向上擴(kuò)張，給人高高在上的感覺，并有無限的想象在張揚(yáng)。這樣的造型也使鳳英在這場(chǎng)戲中鶴立雞群，盡顯窈窕和艷麗，而其她群舞演員卻用粉紅色的羽毛來作冠狀造型，目的是與鳳英的造型相呼應(yīng)，力求達(dá)到風(fēng)格的統(tǒng)一，同樣也是利用高聳的頭冠來修飾歌舞廳群舞演員修長的身材。

在該劇中民間音樂者樂子雖系中間人物，卻是小舞臺(tái)輻射大社會(huì)的藝術(shù)軸心。上半場(chǎng)醉酒后的樂子身后一群活潑、調(diào)皮的小精靈群舞演員，我采用了仿生、簡潔的頭飾來設(shè)計(jì)和塑造：用薄硬紗仿造植物花卉形象制作頭飾，并在頭頂上方設(shè)計(jì)了一個(gè)極具動(dòng)感的彩色絨球，使頭飾點(diǎn)、線、面、體的構(gòu)成和結(jié)合打破了造型的單調(diào)。這一甜美、活潑的造型給這群天真可愛的小精靈增加了更多的色彩，同時(shí)也反襯了樂子苦悶、彷徨、落魄的復(fù)雜心情。簡潔的、活潑的人物造型沖擊著觀眾的視覺，清新、淡雅、精致的小精靈形象也增添了這場(chǎng)戲中人物造型的色彩和形式的美感。

二、 化妝造型的材質(zhì)選擇和運(yùn)用

造型藝術(shù)的含義在某種程度上就是對(duì)材料的選擇和運(yùn)用。材料不僅僅是造型設(shè)計(jì)的載體，它也有著獨(dú)特的審美價(jià)值，恰到好處的材質(zhì)表現(xiàn)能給人強(qiáng)烈的視覺印象，這對(duì)于造型設(shè)計(jì)作品的視覺感染力是不容忽視的表現(xiàn)因素。世界是物質(zhì)的，新的材料是無限的，關(guān)鍵是設(shè)計(jì)者如何根據(jù)特定的演出形式及其設(shè)計(jì)意圖去尋覓、加工那些最適合的材料。該劇下半場(chǎng)歌舞廳小精靈的頭飾設(shè)計(jì)，我采用祥云圖案和民間剪紙的形式來作頭飾的造型。用銀色的仿金屬材料來作盔，在小精靈的頭頂設(shè)計(jì)了兩根恰似蝶須的小鋼絲，其頂端裝飾了兩個(gè)閃爍的小銀球，使頭飾的點(diǎn)、線、面有機(jī)地結(jié)合在一起。這款圓形祥云造型的銀色硬質(zhì)頭飾傳遞出光的放射、光的美感、光的動(dòng)態(tài)，塑造了青春、亮麗的形象，這一仿銀硬質(zhì)盔帽呈回紋帶狀，流暢、婉轉(zhuǎn)的線條造型既表現(xiàn)了材質(zhì)的美，又表現(xiàn)了天真可愛的恰似芭比娃娃的童趣。這些有光澤閃爍的硬質(zhì)材料與女主演鳳英飄逸、柔和的軟質(zhì)羽毛頭冠材料形成對(duì)比與反襯，極大的增加了觀眾對(duì)女主角鳳英和小精靈群舞演員的視覺印象，也豐富了舞臺(tái)的色彩和視覺效果。

三、化妝造型設(shè)計(jì)要塑造典型、追求個(gè)性

在近代文藝?yán)碚撝小疤卣鳌币矌в小暗湫汀钡囊馑肌Ｌ卣髅朗切蜗髣?chuàng)意設(shè)計(jì)獨(dú)特的藝術(shù)特征之一。形象創(chuàng)意設(shè)計(jì)中所體現(xiàn)的個(gè)別特征，是通過對(duì)這些特征的藝術(shù)強(qiáng)化與夸張，獲得共識(shí)的藝術(shù)效果，這與其他造型藝術(shù)通過典型的個(gè)性刻畫，獲得感人的藝術(shù)效果相同。然而，它對(duì)事物共性特征的表現(xiàn)又不是千篇一律和概念化的，在不同設(shè)計(jì)中必須各具不同的個(gè)性形態(tài)美，從而各具獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

在音樂劇《同一個(gè)月亮》歌舞廳火舞中，我將火舞演員的頭飾設(shè)計(jì)成抽象火苗的造型?；鹈珙^飾變形、夸張,扭曲向上、極具動(dòng)感并富有節(jié)奏的火焰造型，不但有主體重疊感，也有空間的結(jié)構(gòu)感，更有舒展的動(dòng)態(tài)美感。又如該劇蝙蝠舞中群舞的蝙蝠頭盔和酉生的假面具等造型無一不是用夸張和變型的手法來設(shè)計(jì)，其目的是塑造典型形象、突出藝術(shù)個(gè)性。

個(gè)性特色其實(shí)就是個(gè)人風(fēng)格，是指創(chuàng)作者在藝術(shù)實(shí)踐中所呈現(xiàn)出的藝術(shù)特性和創(chuàng)作個(gè)性，它是藝術(shù)作品在內(nèi)容與形式的結(jié)合中所表現(xiàn)出來的一貫而穩(wěn)定的創(chuàng)作風(fēng)格。個(gè)性特色當(dāng)然也受制于導(dǎo)演對(duì)全劇整體風(fēng)格的把握。在設(shè)計(jì)中需要二度創(chuàng)作的相互磨合、探討和整體的協(xié)調(diào)和體現(xiàn),更需要設(shè)計(jì)者不懈地追求，方能塑造出具有時(shí)代特征和富于個(gè)性特色的劇中人物形象造型。

責(zé)任編輯：黃曉利