電影《澳洲亂世情》服飾探析

劉　玲

摘要取材于上世紀(jì)30年代的澳洲文化背景戰(zhàn)爭(zhēng)史詩及愛情大片《澳洲亂世情》正在各影院熱映。服飾與影視的完美結(jié)合展現(xiàn)了唯美絕倫的澳洲大陸文化、歷史，劇中服飾恰到好處地承載了影片的內(nèi)容，角色所著的服裝則是我們更好地理解這部影片所要傳達(dá)的文化內(nèi)涵和思想理念的一個(gè)非常有效且直觀的途徑。

關(guān)鍵詞澳淵土著文化，典型樣式；服飾造型；個(gè)性

遠(yuǎn)離煩瑣、平庸的日常生活，展現(xiàn)在我們面前的是一個(gè)浪漫迷人并帶些魔幻現(xiàn)實(shí)主義的畫卷。混血土著男孩，古老的土著居民文化，野性的召喚，殖民主義色彩，所有這些都被有機(jī)容納在史詩影片《澳洲亂世情》里面。導(dǎo)演通過場(chǎng)景變換、鏡頭語言、角色服飾使這種帶有理想主義色彩的理念得到了升華。而服飾在表現(xiàn)時(shí)代背景、角色的性格、心理，角色與角色之間關(guān)系的矛盾沖突方面起到了非常重要的輔助作用。從服飾的造型、色彩諸方面去把握設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思想脈絡(luò)，有助于我們更好地理解影片所要表達(dá)的思想內(nèi)涵。

一、影片的時(shí)代背景

影片發(fā)生在二戰(zhàn)前的澳大利亞，澳大利亞大約有200多年歷史，在19世紀(jì)中葉歐洲殖民者進(jìn)入澳大利亞之前，整個(gè)澳大利亞都屬于世世代代在這里繁衍的土著居民。由于澳大利亞的畜牧業(yè)、金礦業(yè)，大批來自歐洲、美洲和中國(guó)的移民蜂擁而至。影片中的“被偷走的一代”是指澳大利亞政府大約1869年至1969年間所實(shí)行的“同化政策”所影響的一代人，整部影片通過浪漫的愛情故事貫穿了澳大利亞的殖民史、移民史、土著同化等特征，反映著那個(gè)時(shí)代的文藝思潮和人文精神，再現(xiàn)了那個(gè)特殊時(shí)代背景下澳洲這塊土地上活生生的文化與種族沖撞。

二、時(shí)代背景下的服飾典型樣式

一戰(zhàn)洗禮和戰(zhàn)后世界范圍的女性解放運(yùn)動(dòng)的推波助瀾，20年代人們的思維解放，當(dāng)時(shí)被稱為“瘋狂的年代”，女裝裙擺短縮到膝蓋附近，女性露出小腿擺脫傳統(tǒng)觀念的束縛，女性開始踏上社會(huì)，經(jīng)濟(jì)上、政治上逐漸獨(dú)立。而當(dāng)時(shí)具有代表性的女性服飾典型樣式是：開了領(lǐng)口和袖口的套頭衫，長(zhǎng)至膝下，不帶發(fā)卷的頭上戴一頂深扣的鐘形帽，帽檐遮到眼睛，腳穿淺口皮鞋。在同一時(shí)期的服裝設(shè)計(jì)師夏奈爾，接著是帕特和勒隆都為女性設(shè)計(jì)了白色絲襯衣與時(shí)尚的男式領(lǐng)帶，共同塑造了最典型的男孩式線條。女裝的設(shè)計(jì)借鑒了男裝中的直身大衣和風(fēng)雨衣，腰線降低，不再強(qiáng)調(diào)細(xì)腰身，帽子上的裝飾物都消失了。1931年在巴黎舉行的“巴黎殖民地展”給女性著裝細(xì)節(jié)帶來了新的靈感，在服裝的設(shè)計(jì)風(fēng)格上繼非洲風(fēng)情后又出現(xiàn)亞洲風(fēng)情。1939年后，二戰(zhàn)的影響下，生活變得簡(jiǎn)單化，著裝也變得更簡(jiǎn)樸。人們更青睞功能化的、制服化的具有男性風(fēng)格的軍服式女裝，設(shè)計(jì)師巴倫夏加在男性式的設(shè)計(jì)中收起腰身，尋求輪廓的體現(xiàn)，同時(shí)融入了經(jīng)典與現(xiàn)代的風(fēng)格。

三、《澳洲亂世情》服飾造型

《澳洲亂世情》服飾全都是奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)得主凱瑟琳馬汀的杰作，在之前參與了《紅磨坊》的制作及服裝設(shè)計(jì)等工作，并讓她拿到了奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)和最佳服裝設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。服飾要體現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的典型樣式，幫助觀眾盡快進(jìn)入電影的環(huán)境中，反映出那個(gè)時(shí)代的文化思想、社會(huì)形態(tài)以及人們的生活狀態(tài)，因此設(shè)計(jì)師把握服飾在表現(xiàn)時(shí)代背景、角色的性格、心理、角色與角色之間關(guān)系的矛盾沖突方面起到了非常重要的輔助作用。

1.服飾造型對(duì)角色個(gè)性的塑造

為了凸顯上世紀(jì)30年代的文化背景與當(dāng)時(shí)的人文精神，設(shè)計(jì)師在充分研究當(dāng)時(shí)服飾文化和深刻領(lǐng)悟?qū)а菀鈭D的基礎(chǔ)之上，在角色服飾造型上費(fèi)盡心思，為了能體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的澳洲時(shí)代真實(shí)背景，拉近電影人物角色與觀眾的距離，以達(dá)到身處其境的感受，讓人們感到真正回到那個(gè)遙遠(yuǎn)時(shí)代。設(shè)計(jì)師在塑造角色時(shí)，特別參照了19世紀(jì)30年代女性服飾，那時(shí)女性開始參加自行車和網(wǎng)球等體育運(yùn)動(dòng)，而運(yùn)動(dòng)服裝也有了很大的發(fā)展，女性脫下繁重的內(nèi)衣，穿上簡(jiǎn)單漂亮的服裝，借鑒了20世紀(jì)30年代一些著名的女運(yùn)動(dòng)員和女演員的著裝，包括凱瑟琳·赫本、卡洛爾·隆巴德等等。二戰(zhàn)前后，一些女性甚至穿起了長(zhǎng)褲，以自行車代步，為了騎行便利，針織上衣、長(zhǎng)褲和平底鞋成了此時(shí)的時(shí)髦裝束，雖然此時(shí)長(zhǎng)褲仍然未普及為日常服，但卻第一次打破了傳統(tǒng)上的男褲女裙的格局。設(shè)計(jì)師參考了這些變化，為莎拉設(shè)計(jì)了多款中性風(fēng)格女裝上衣、緊身長(zhǎng)褲、過膝筒裙、軍款靴子、休閑針織衫、帽飾等服裝，進(jìn)一步減小男裝與女裝間的界限，并融合了現(xiàn)代服裝流行元素與細(xì)節(jié)，來表現(xiàn)莎拉獨(dú)立、能干預(yù)現(xiàn)代精神。而主演修，杰克曼的服裝參照了當(dāng)時(shí)西部牛仔的服飾風(fēng)格，以經(jīng)典、古樸、自由、帥氣的個(gè)性特色，融入現(xiàn)代生活的牛仔形象。為了表達(dá)風(fēng)格粗獷豪邁、自由奔放的個(gè)性，采用了獵裝、T恤、襯衫、牛仔、外套、帽子、皮帶等服飾，輯明線，多口袋、多搭襟，褲腳隨意翻起，款款寬松舒適，肩袢以及腰帶等細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)被沿用到每款服飾造型中，演繹出具有現(xiàn)代精神的西部牛仔的強(qiáng)悍、粗獷、內(nèi)烈、自我個(gè)性。

通過角色的服飾造型塑造，讓觀眾體會(huì)到了角色的人物個(gè)性，尤其是莎拉每次出現(xiàn)的打扮和服飾，更是美得令人贊嘆，給觀眾留下了唯美的影視視覺效果。舞會(huì)上她頭戴百合花、穿著大紅色低領(lǐng)露胸改良式晚宴旗袍禮服，這款帶有中式風(fēng)格的西式禮服，莎拉翩翩起舞的身影，驚鴻一瞥已難忘。當(dāng)時(shí)主演尼可基德曼已經(jīng)有孕在身，不過經(jīng)過馬汀的巧妙設(shè)計(jì)，卻是完全都看不出來，裙下擺魚尾型造型反而更襯托妮可玲瓏有致的身段。

2.服飾色彩對(duì)角色的感情的塑造

服裝色彩在服飾的表現(xiàn)中就像音樂一樣能體現(xiàn)設(shè)計(jì)師要表達(dá)的優(yōu)雅、悲壯、崇高等情感與情趣，這種色彩作用叫做色彩的聯(lián)想，通過服飾色彩聯(lián)想到角色的性別、環(huán)境、文化程度，民族、性格等。因此常以暖色調(diào)來表示熱情奔放、健康活潑的風(fēng)格，以寒色來表現(xiàn)高貴、剛毅、強(qiáng)悍、冷艷的風(fēng)格；以中性色來表現(xiàn)優(yōu)雅、含蓄、精巧、細(xì)膩的風(fēng)格；以橙色表現(xiàn)簡(jiǎn)潔、灑脫、單純、敏銳的風(fēng)格。劇中，飛機(jī)剛抵達(dá)澳洲時(shí)，莎拉身穿藍(lán)白相間的冷色彩對(duì)比與當(dāng)時(shí)的澳洲的褐土色系的暖色彩對(duì)比，表現(xiàn)了莎拉與當(dāng)時(shí)的矛盾復(fù)雜的心情和獨(dú)立、與眾不同的個(gè)性特征。為了表達(dá)莎拉追求愛情的熱情時(shí)，設(shè)計(jì)師選擇了大膽突出的大紅色，而給杰克曼選擇了白色，明度、純度的鮮明對(duì)比，揭示了現(xiàn)實(shí)中兩人社會(huì)地位的懸殊，同時(shí)與環(huán)境色彩強(qiáng)烈的反差，也寓意了當(dāng)時(shí)殖民地價(jià)值觀的對(duì)比，給觀眾留下非常深刻的印象。

最新曝光的《澳大利亞》國(guó)際版預(yù)告片中，開場(chǎng)處莎拉和小孩子對(duì)話的背景，無疑是在向當(dāng)年手繪電影圖景的方式致敬。在去往達(dá)爾文的一條小道上，有著非常漂亮、碧藍(lán)碧藍(lán)的水，配合當(dāng)時(shí)的日落場(chǎng)景，經(jīng)典的30年代配色與有些泛黃的粉色加上30年代流行的綠色，凸顯出浪漫的場(chǎng)景。因此，整部片子以懷舊的大部分褐土色系服裝色彩來呼應(yīng)當(dāng)時(shí)澳洲的原汁原味與土著文化的融合。

3.服裝面料對(duì)服飾美感的塑造

如果說服裝造型、色彩因塑造角色人物個(gè)性，那么服裝面料是塑造服裝的服飾美感，不同的服裝面料上體現(xiàn)出不同的外觀性格、材質(zhì)美及肌理美，厚材料感覺深沉、輕材料感覺柔美、硬材料感覺挺括、軟材料感覺飄逸。

片中莎拉多套貴婦般緞質(zhì)感面料服裝的打扮，呢質(zhì)的帽、紗質(zhì)太陽傘、皮質(zhì)時(shí)髦的行李箱等服飾更彰顯她來自上流貴族階級(jí)的社會(huì)地位。修·杰克曼的多款牛仔風(fēng)格服裝，以多種材料、多種裝飾元素組合，運(yùn)用了卡其、色織棉布、皮革等純樸、回歸自然的質(zhì)感，把水洗做舊的外觀效果融入當(dāng)時(shí)影視情景，也為這部電影增添了許多貴氣加豪放的多元?dú)庀?。在雨中的熱吻鏡頭，莎拉的亞洲風(fēng)的亞麻材料旗袍，在雨點(diǎn)打濕下，若隱若現(xiàn)的紗布上印著時(shí)尚的菊花花紋紋樣，塑造了服飾的美感。同時(shí)，也折射當(dāng)時(shí)的多族裔、多元化的文化背景，土著小孩裸露黝黑皮膚與爺爺?shù)陌咨嗤晾L身裝扮與麻質(zhì)的繩編垂掛式服飾更增添了澳洲的神秘文化特色。影片中的澳洲多元文化也是通過英國(guó)人、貴婦、牛仔、淘金客、亞洲人、土著居民等各種不同材質(zhì)的服裝面料來表達(dá)出不同的社會(huì)階層、生活環(huán)境、個(gè)性特征，同時(shí)也塑造了影片中豐富多變的角色服飾美感。

四、服飾表現(xiàn)角色個(gè)性變化

服飾通過了造型、色彩、面料等諸多方面表現(xiàn)角色個(gè)性，設(shè)計(jì)師又刻意設(shè)計(jì)的大量戲服，來反映出莎拉隨著故事進(jìn)展的個(gè)人個(gè)性地轉(zhuǎn)變?！吧且晃环浅＊?dú)立、能干與現(xiàn)代的女性，而那樣的精神表達(dá)在她的衣服上，”凱瑟琳·說道，“她穿著在當(dāng)時(shí)相當(dāng)前衛(wèi)的長(zhǎng)褲，與凱瑟琳赫本與卡洛林·白等這些被視為擁有前衛(wèi)思想的30年代女性如出一轍?！北M管衣著光鮮時(shí)髦，莎拉仍然非?？贪迮c自制，“巴茲對(duì)于典型的英國(guó)意象有很強(qiáng)烈的觀點(diǎn)，他想在影片剛開始時(shí)便讓莎拉表現(xiàn)出來。莎拉搭乘水上飛機(jī)剛抵達(dá)澳洲時(shí)，身穿藍(lán)白相間的海洋風(fēng)的服飾打扮，看起來比較適合到地中海的里維耶拉，而不是30年代的達(dá)爾文。她后來要前往遠(yuǎn)方之丘時(shí)，戴的是宛如要到非洲狩獵的網(wǎng)紗遮陽帽，是要讓她看起來相當(dāng)緊繃與壓抑，每回你看到她，都有一種拘謹(jǐn)與正式感?！碑?dāng)她被迫帶著牛群逃難，并失去她所有的衣服后，她也卸下了偽裝，她決定要生存而不是保持顏面，在她驅(qū)趕著一千五百頭牛橫越險(xiǎn)峻的地域的過程中，她也轉(zhuǎn)變成另一個(gè)截然不同的女人，穿著跟男人相似的服飾，在逃難后，保留了她戲服從一開始便展現(xiàn)的特色，只是更加簡(jiǎn)化，讓衣服隨著影片的進(jìn)行看起來更加真實(shí)。

片中混血土著男孩作為重要角色，圍繞著莎拉的偉大母愛，小孩初次出鏡是在晚上溜進(jìn)莎拉的房間，莎拉著一身復(fù)古的紗質(zhì)淡杏色拖地飄逸長(zhǎng)裙，公主線造型顯出當(dāng)時(shí)沙拉的柔弱、傳統(tǒng)與膽怯。后來孩子將被警察帶走，莎拉著與男士風(fēng)格接近的格子襯衫、黑色西裝背心等服飾來表現(xiàn)莎拉變化的勇敢堅(jiān)強(qiáng)的母愛。片尾是莎拉放手讓孩子走，讓他回到祖父喬治的懷抱中，前往大森林完成原住居民的“成人禮”，脫下文明的外衣的祖孫倆逐漸在荒漠的大地上消失。此時(shí)的莎拉著米色布滿鄉(xiāng)村氣息小花圖案的棉質(zhì)襯衫，與美麗的大自然色彩相呼應(yīng)。片中的多套服飾在表達(dá)莎拉偉大的母愛中個(gè)性的變化，展現(xiàn)了莎拉對(duì)土著孩子的價(jià)值觀的改變起到了非常重要的渲染作用。

五、《澳洲亂世情》服飾傳達(dá)的文化與情感

服飾是文化的物質(zhì)載體，載荷著文化與情感，并以寓意的方式成為電影演繹其主題的手段和途徑?！氨酒幕騺碜越?jīng)典的史詩愛情故事，但是我們必須找到屬于我們的特殊電影語言表現(xiàn)本片?！濒斅忉尩溃骸拔覀儠?huì)壓縮地域、時(shí)間或是某些事實(shí)，強(qiáng)化戲劇性與浪漫元素，我們不會(huì)改變電影背景世界的基本事實(shí)。”電影的背景與基本事實(shí)就是通過片中的服飾來表達(dá)了，角色的服飾更深入地傳達(dá)了影片所要傳達(dá)的文化內(nèi)涵和思想理念。影片《澳洲亂世情》服飾演繹了浪漫愛情、偉大的親情、多元的文化等，使影片更豐富、情節(jié)更生動(dòng)，讓影片再現(xiàn)了地處澳洲極北地區(qū)達(dá)爾文市，活生生的文化與種族沖撞。