淺析現(xiàn)代漢語書面語的音律特征

陳明霞

摘要：現(xiàn)代漢語書面語具有音頓律、聲韻律、平仄律、長(zhǎng)短律等特征。它們相互套疊使用，形成了現(xiàn)代漢語的音律基調(diào)。本文分別對(duì)以上特征進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代漢語書面語；音律特征；套疊使用

文章編號(hào)：978-7-80712-402-3(2009)04-186-02

關(guān)于音律，不同學(xué)者給出了不同的定義，吳沽敏，朱宏達(dá)指出：節(jié)律又叫聲律、音律、上加成素或超音質(zhì)成份。超音段音位、超音段特征、非淺性特征等等。雖然各學(xué)者所用的術(shù)語和分析方法不盡相同，但實(shí)際上指的是同一概念。音律本是音樂學(xué)術(shù)語，指音樂體系中音符的搭配關(guān)系及其節(jié)奏變化的規(guī)律。后指語言中語言搭配形成音樂美效應(yīng)的各種因素及運(yùn)行規(guī)律，包括語音的高低、輕重、長(zhǎng)短、快慢、停延以及音質(zhì)變化等方面。

語言具有音律。美國(guó)語言學(xué)家薩丕爾《語言論》中說：“語言是我們所指的最碩大、最廣博的藝術(shù)；是世世代代無意識(shí)地創(chuàng)造愛的無名氏的作品，象山岳一樣偉大。每一種語言本身都是一種集體的表達(dá)藝術(shù)，其中隱藏著一種審美因素——語音的、節(jié)奏的、象征、形態(tài)——是不能和任何別的語言相比的?！蓖瑯?，漢語也有音律。漢語使用者進(jìn)行口頭或書面表達(dá)時(shí)，為了有效表達(dá)語義，在調(diào)制音節(jié)多寡、聲調(diào)高低、停延長(zhǎng)短、聲韻配合等方面，往往遵循一定的原則，采取一定的方式。這些原則和方式就是漢語的音律。具體包括停延、重音、節(jié)奏、聲調(diào)、句調(diào)等內(nèi)容。我們?cè)谶@里要探討的是現(xiàn)代漢語書面語的音律特征，停延、重音、句調(diào)特征主要表現(xiàn)在口語當(dāng)中，所有這里主要談節(jié)奏和聲調(diào)特征。

節(jié)奏作為文章技法之一，它是指利用語言的音樂性構(gòu)成語言中比較整齊的抑揚(yáng)頓挫，使文章瑯瑯上口，鏗鏘悅耳，形成聲音美，從而增強(qiáng)文章的表達(dá)效果。調(diào)平仄、押韻、注重音節(jié)勻稱、句式整齊、運(yùn)用對(duì)偶、排比、反復(fù)等修辭方法，都可以形成文章的鮮明節(jié)奏。

現(xiàn)代漢語以雙音節(jié)音段為主要形式的音頓律特征，由聲調(diào)的異同對(duì)立統(tǒng)一組合出平仄律特征，由音索的異同對(duì)立統(tǒng)一有規(guī)律的交替出現(xiàn)構(gòu)成的聲韻律節(jié)奏特征，漢語書面語中整句和散句交錯(cuò)使用形成的長(zhǎng)短律都是現(xiàn)代漢語的音律特征。以下以冰心先生的散文《圖畫》為例對(duì)以上音律特征分別進(jìn)行探討；

一、音頓律

由等音節(jié)或等音步語句排列組合，形成語音鏈上的等音長(zhǎng)序列和音空，有規(guī)律地交替成周期性變化，就產(chǎn)生了音頓律節(jié)奏形式。由音節(jié)組成音段，現(xiàn)代漢語雙音節(jié)詞占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，使?jié)h語語音鏈上兩字一頓、兩字一頓的雙音節(jié)音段成了漢語節(jié)奏的主要傾向。語流中大量的音段可以是詞，也可以是詞組。雙音節(jié)兩兩結(jié)合也就形成了四音節(jié)，四字格大量出現(xiàn)。形成了現(xiàn)代漢語音頓律節(jié)奏的新形式。由于音頓律能增強(qiáng)語言的音樂美，所以文章當(dāng)中也會(huì)出現(xiàn)“2＋2＋1”或“2十3”構(gòu)成三拍、二拍的五言句；或“2＋2＋2＋1”或“3＋2＋2”的七言句式。在《圖畫》中，漢語音律的音律段特征也表現(xiàn)得很明顯。如“樓前是山上的晚霞鮮紅，樓后是天邊的平原村樹，深藍(lán)濃紫”中，“是”是單音節(jié)，“樓前”、“樓后”是雙音節(jié)，“晚霞鮮紅”、“平原村樹”、“深藍(lán)濃紫”則都是雙音節(jié)組成了四字格，形成了主謂和并列結(jié)構(gòu)。像這樣形成的四字結(jié)構(gòu)還不少，如“玉宇瓊樓”、“瑤宮貝闕”、“斷瓦頹垣”等?！秷D畫》中“2＋2＋1”或“2＋3”構(gòu)成三拍、二拍的五言句也有，如“轉(zhuǎn)過/山坳/來，一片/青草地”。我們?cè)凇秷D畫》中也看到了“2＋2＋2＋1”的七言旬式，如“信步/走下/山門/去，何曾/想尋/幽訪/勝”，和“3＋2＋2”的七言句式，如“原來是/故家/陵闕，何用來/感慨/興亡，且印下/一幅/圖畫”。也如“難道是/玉宇/瓊樓?難道是/瑤官/貝闕?”

有時(shí)為了使句子音節(jié)整齊，增強(qiáng)節(jié)奏感，排句中的音頓可以壓倒語法結(jié)構(gòu)。如“樓前是山上的晚霞鮮紅，樓后是天邊的平原村樹，深藍(lán)濃紫”中的“晚霞鮮紅”為主謂詞組，“平原村樹”是并列詞組。雖然上述排句結(jié)構(gòu)不同，但因?yàn)橐舨秸R，符合音頓律，讀起來很順口，于是音頓律節(jié)奏便掩蓋了結(jié)構(gòu)上的不對(duì)稱。

冰心《圖畫》將漢語的音頓律特征體現(xiàn)得淋漓盡致，汪文頂曾評(píng)價(jià)說她的散文“真摯婉約，典雅秀逸，具有獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值和極高的藝術(shù)造詣”。

二、平仄律

以音高成素為主形成的平聲與仄聲有規(guī)律地相間交替或上下語段平仄相對(duì)出現(xiàn)，可構(gòu)成漢語語音鏈上的平仄律節(jié)奏。根據(jù)調(diào)值，陰平、陽平作為平聲；上聲、去聲作為仄聲。現(xiàn)代漢語聲調(diào)的異同對(duì)立統(tǒng)一組合，即可構(gòu)成平仄律，是漢語音律的一大特征。

《圖畫》通篇平仄交錯(cuò)。聲調(diào)和諧。節(jié)奏跌宕起伏，富于節(jié)奏感和節(jié)律美。漢語以雙音節(jié)停頓音段為主。兼有單音節(jié)和三音節(jié)音段以及有雙音節(jié)形成的四字格音節(jié)。這些音段詞皆以平仄相間，產(chǎn)生了音律美和節(jié)奏感。比如，“參天”(陰陰)、“石橋”(陽陽)、“感慨”(上上)、“信步”(去去)、“山門”(陰陽)、“千百”(平上)、“剝落”(平去)、“掩閉”(上去)等。更有周祖謨有這樣的論斷：在漢語里兩個(gè)詞并舉合稱的時(shí)候，兩個(gè)詞的先后順序。除了同是一個(gè)聲調(diào)以外，一般是按照平仄四聲為序，平聲字在前，仄聲字在后。如果同是仄聲，則以上去入為序。先上，后去、人；或先去，后入。在《圖畫》中就有，如：“掩閉”(上去)、“陵嘲”(平去)、“圖畫”(平去)等。同時(shí)，各詞、各上下語段也有平仄相對(duì)出現(xiàn)，如：“回過頭來，只一道的斷瓦頹垣(仄仄平平)，剝落的紅門，卻深深掩閉(平平仄仄)”句子上下平仄相互對(duì)立?！半y道是玉宇瓊樓(仄仄平平)?難道是瑤宮貝闕(平平仄仄)?”平仄形成對(duì)立。同時(shí)，在《圖畫》的句子中間也有形成平仄回環(huán)對(duì)立的，如：“轉(zhuǎn)過山坳來(仄仄平仄平)。一片青草地(平仄平仄仄)”，前后兩句平仄回環(huán)對(duì)立。增強(qiáng)了節(jié)奏感，富于語言的優(yōu)美性。又如詩(shī)句“四月江南無矮樹，人家都在綠陰中”。前后形成了“仄仄平平平仄仄一平平仄仄仄平平”的對(duì)立形式。

三、聲韻律

由音素的異同對(duì)立統(tǒng)一周期性組合，形成了同音素與異音素有規(guī)律交替出現(xiàn)構(gòu)成的聲韻律節(jié)奏。主要體現(xiàn)為漢語構(gòu)成詞中的雙聲、疊韻、疊音。還有詞的重疊式及押韻、反復(fù)、排比等辭格的運(yùn)用，都可以形成漢語音列上音色相間、回環(huán)往復(fù)的聲韻美。

漢語構(gòu)詞中的雙聲、疊韻，異音求同，同音求異。增強(qiáng)了語言的音樂美?！秷D畫》中“琉璃”、“玲瓏剔透”、“搜索”“剝落”、“參天”等，增強(qiáng)了圖畫的韻致。

“疊音詞不僅可以增強(qiáng)詞語的描繪力，加重文字的抒情色彩。而且由于聲音的疊音，還可以加強(qiáng)語句的音律美?！弊髡哌\(yùn)用疊音，同音反復(fù)，刻意求同，增強(qiáng)了節(jié)奏感和節(jié)律美。在《圖畫》中作者寫道；石橋是“彎彎”的。剝落的紅門，卻“深深”掩閉，道出了曾經(jīng)輝煌的故家陵闕的寂寥。

押韻是使句子形成聲韻律節(jié)奏的重要手段，它使句子之間形成了一種韻律美，讀來和諧悅耳。散

文句式雖長(zhǎng)短不一，但優(yōu)秀散文中的押韻句也不少見?！秷D畫》就是這樣一篇優(yōu)秀的散文。如“轉(zhuǎn)過山坳來，一片青草地。參天的樹影無際。”中“來”、“地”、“際”押“i”韻。又如：“半山里，憑高下視，千百的燕子，繞著殿兒飛?！敝小袄铩薄耙暋薄白印薄帮w”押“i”韻。

為了增強(qiáng)語言的整齊美，冰心還在《圖畫》中多用排比，突出散文句子的節(jié)奏和音律美。如；“回過頭來，只一道的斷瓦頹垣，剝落的紅門，卻深深掩閉”，“城垛般的圍墻，白石的甬道，黃綠琉璃瓦的門樓，玲瓏剔透”。句中連用“……的……”句式，這些排比句子使語言暢達(dá)明快，富有節(jié)奏感，產(chǎn)生了鏗鏘的藝術(shù)效果。

散文中還多用反復(fù)增強(qiáng)聲韻熒?！秷D畫》中就有。如：“難道是玉宇瓊樓?難道是瑤宮貝闕?”中兩個(gè)“難道是”反復(fù)，表現(xiàn)出作者對(duì)此情此景的懷疑。又有前兩段句末“何用來感慨興亡，且印下一幅圖畫”，“何用來搜索詩(shī)腸。且印下一幅圖畫”中兩句“何用來……，……”形成反復(fù)，作者的感慨興亡，都?xì)w于“且印下一幅圖畫”中。行進(jìn)到最后作者又用了一個(gè)反復(fù)；“何用苦憶是誰的著作，何用苦憶這詩(shī)的全文。只此已描畫盡了山下的人家”這幾句是作者突然在腦海中浮現(xiàn)的兩句詩(shī)“四月江南無矮樹。人家都在綠陰中”后發(fā)出的感慨。句中反復(fù)使用“何用苦憶”表現(xiàn)出了作者得出描摹這幅圖畫的詩(shī)句的喜悅和意外，有種“得來全不費(fèi)工夫”的意味!

冰心散文中所采用的對(duì)稱、均衡的句式也增強(qiáng)了語官的節(jié)奏感和音律美。如《圖畫》中的“樓前是山上的晚霞鮮紅”，“樓后是天邊的平原村樹”，搭配得很對(duì)稱，均衡。

四、長(zhǎng)短律

長(zhǎng)短律是由長(zhǎng)音列和短音列的對(duì)立統(tǒng)一形成周期性組合的節(jié)奏形式。漢語音律段和整散句就形成了長(zhǎng)短律。在現(xiàn)代漢語書面語中，無論是什么體裁的文章，大都是長(zhǎng)句和短句、整句和散句交替出現(xiàn)。那么，長(zhǎng)短律節(jié)奏也就成了現(xiàn)代漢語書面語的又一音律特征。尤其是在散文中，長(zhǎng)短律就表現(xiàn)得更為明顯。

散文句式可長(zhǎng)可短，整散結(jié)合，句數(shù)奇偶也無定規(guī)。拿《圖畫》來說?！盎剡^頭來，只一道的斷瓦頹垣，剝落的紅門，卻深深掩閉。原來是故家陵闕!”就是“短-長(zhǎng)-短-短-長(zhǎng)”的長(zhǎng)短律表現(xiàn)。又如：“半山里，憑高下視，千百的燕子，繞著殿兒飛。”則是“短-短-長(zhǎng)-長(zhǎng)”的長(zhǎng)短律的節(jié)奏。“低頭走著，一首詩(shī)的斷句，忽然浮上腦海來。”是“短-長(zhǎng)-長(zhǎng)”的平仄律的表現(xiàn)。《圖畫》中雖然沒有特別鮮明的整段的表現(xiàn)明顯的長(zhǎng)短律的句群。但是僅就散文當(dāng)中的整散句就足以表明現(xiàn)代漢語書面語的長(zhǎng)短律音律特征。

以上分析，我們可以看出：音律段、平仄律、聲韻律是現(xiàn)代漢語的主要音律特征，由音律段和整散句形成的長(zhǎng)短律也是現(xiàn)代漢語書面語的音律特征之一。音律段、平仄律、聲韻律、長(zhǎng)短律相互套疊使用，形成了漢語的音律基調(diào)。