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    張中行:在周氏兄弟之間

    2009-04-29 08:53:48
    讀書文摘 2009年4期
    關(guān)鍵詞:苦雨張中行周氏

    孫 郁

    張中行生前常和我談起魯迅、周作人的舊事,都挺有趣,資料的價(jià)值不小。記得有一次他把周作人給他寫的扇面的照片給我看,隱含了許多歷史故事。我至今還保留著這些。周作人死后,弟子亦散,廢名逝于“文革”初,江紹原和俞平伯早已沉寂了。一些受苦雨齋影響的文人,也鮮及周氏的文章。其實(shí),周作人的熱,是和張中行這樣的老人出現(xiàn)有關(guān)。無數(shù)模仿周作人體的文字的作家出現(xiàn)后,人們才廣泛認(rèn)可存在一個苦雨齋的傳統(tǒng)的。而張中行在這里起到了推波助瀾的作用。

    苦雨齋的弟子里,就文采和智慧而言,廢名第一,張中行當(dāng)屬第二。廢名是周氏早期的學(xué)生,張氏則屬后來的弟子。廢名喜歡周作人,乃學(xué)問和智慧的非同尋常,從那清談的路里,摸索出奇、險(xiǎn)、怪譎的新途。而張中行把苦雨齋的高雅化變成布衣學(xué)者的東西,就和百姓的情感接近了。

    張中行認(rèn)識周作人是在上世紀(jì)30年代初,我相信起初周氏對他的引力只是在文字上。因?yàn)樗谡n的效果并不好,只是以文章名世。周作人與學(xué)生的交往沒有胡適多,親和力并不大的。但周氏的文章實(shí)在誘人,就見識和文字的魅力而言,除魯迅外,別人是不及的。周作人在那時是個清醒的思想者,古典文學(xué)的修養(yǎng)高,希臘文化的研究和日本文化的思考也深。這在北大是極其特別的。周作人是典型的個人主義者,又帶有儒家的中和之調(diào)。他對西方的人文學(xué)說有相當(dāng)深的理解,在審美的范疇里,又深解東方藝術(shù)的要義。他的書那時在知識界風(fēng)靡得很,博識與冷靜讓人動容。五四新文化運(yùn)動時期,他的聲名很大,雖沒有領(lǐng)袖之風(fēng),可在一些具體話題表述里,見解常常在胡適、陳獨(dú)秀之上。胡適、陳獨(dú)秀的意識,有巨人的風(fēng)采,別人是不及的。可是周作人的選擇是個人的,就讓一些青年覺得有可行的一面,是普通人的狀態(tài)。從北大畢業(yè)的人,講起自己的老師,文科的青年要佩服的往往是周氏。張中行后來越來越感到這位老師的重要。他身上能汲取的東西,是胡適、錢玄同、劉半農(nóng)等人所不及的。所以內(nèi)心深處,就自然親近于周氏,也自稱是他的學(xué)生。

    日本人占領(lǐng)北平時,張中行聽到老師要出任偽職的消息,還寫過信勸阻過,可見那時他們的交往已很多了。那時苦雨齋的身邊的友人,差不多也是張氏的心儀之人。錢玄同、劉半農(nóng)、俞平伯、錢稻孫、廢名都在張氏那里留下了美好的印象。有的后來也成了自己的忘年交。周作人身邊的人都不太張狂,個性卻是耀眼的。他們不隨流俗,思想放達(dá),有六朝的意味。在張中行看來都是可念可感的存在。閑暇之時,偶爾還到八道灣看望老師,成了自己的樂事。他對周作人的認(rèn)識,也隨之越來越深,甚至受到了很強(qiáng)烈的暗示,有時也影響了對一些事物的判斷。到了上世紀(jì)50年代,弟子皆散,只有張氏還經(jīng)常關(guān)顧其舍,周作人是一定感慨的吧。我想周氏絕不會料到,承傳自己的文學(xué)風(fēng)格的竟是這個弟子,不過他的誠實(shí)、勤勉、遠(yuǎn)離世風(fēng)的態(tài)度,周作人想必是贊佩的。所以,贈送扇面與他,也是自然的了。

    在苦雨齋弟子里,深入揣摸到老師的精神底蘊(yùn)者,不是很多。有的只學(xué)到了形,毫無神采,沈啟無是。有的只附庸風(fēng)雅,連基本的要領(lǐng)也沒有掌握。這樣的例子可以找到許多。張中行得到精神是什么呢?在我看來一是懷疑的眼光,不輕信別人的思想。二是博學(xué)的視野,雜取諸種神色,形成一個獨(dú)立的精神境界。三是拒絕一切八股和程式化的東西,本于心性,緣于慧能,自由地行坐在精神的天地。他在周氏那里找到了漢語的表達(dá)方式,這方式既有舊學(xué)的一套,也有西學(xué)的因素。不同于古人的老朽,也和西崽相有別。這兩方面恰恰符合了張氏的美學(xué)追求,他后來的寫作就是由此而出發(fā)的。了解張中行,是不能不看到這個關(guān)鍵點(diǎn)的。

    張中行不止一次地說過,周作人的學(xué)識雜,能包容下什么。而且寫文章舉重若輕,神乎技藝,渺乎云煙,神乎學(xué)理,是大的哲人才有的氣象。比如在對古希臘的認(rèn)識上,就高于常人,知道非功利哲學(xué)的意義。思想上呢,也有路基阿諾斯的懷疑意識,像尼采般能從世俗的言語里走出,看清人間的混沌。不過他在后來的選擇上也有周氏沒有的新東西,那就是不滿足于知識的積累,要向哲學(xué)的高地挺進(jìn)。于是就多了苦雨齋里沒有的東西,和形而上的存在糾葛在一起了。這是他超出老師的地方。而這超出的部分,正是他對文化的一個貢獻(xiàn)。也因?yàn)檫@個貢獻(xiàn),他的世界就與同代人區(qū)別開來,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走在了一些人的前面。

    苦雨齋主人在文體上給張中行的影響毋庸置疑?!敦?fù)暄瑣話》的風(fēng)格明顯從《知堂回想錄》那里流出來的。那組紅樓的回憶文章分明有周氏的談天說地的影子,話語的方式有連帶的地方。差別是前者是親歷的漫語,無關(guān)乎歷史評價(jià)。后者則多了往昔的追憶,是感傷的文本,有大的無奈在里。在周作人一筆帶過的平靜里,張氏往往蕩出波瀾,似乎更有精神的沖擊力??嘤挲S的文本是絕望后的冷觀,而張氏的筆觸卻是冷中的熱的噴發(fā),不安的悲憫和傷感的低語更強(qiáng)烈吧。周作人看歷史和人物,不動神色的地方多。張中行卻情動于中,有詩人的憂郁的。所以,我更傾向于把他的書看成是憂郁的獨(dú)語,較之于自己的老師,肉身的體味更濃些罷了。

    關(guān)于苦雨齋的主人,他寫過許多文章,看法都是獨(dú)到的。在我看來是真正懂得自己的老師的人。在魯迅和周作人之間,他似乎更喜歡周氏。因?yàn)槟欠N平和與學(xué)識是自己不及的。魯迅難學(xué),許多模仿魯迅的人不幸成了淺薄的造反者,而追隨周氏的讀書人,大多是本分的邊緣化人。在那個歷史年代,革命風(fēng)云變幻,激進(jìn)隊(duì)伍成分復(fù)雜,魯迅不幸也被復(fù)雜的煙云包圍著。在張中行看來,只有苦雨齋主人在相當(dāng)長的歲月里保持了讀書人的本色,是大不易的。他在《苦雨齋一二》寫到了兩人的交往:

    他多次說他不懂“道”,這大概是就熊十力先生的“唯識”和廢名的“悟”之類說的。其實(shí)他也談儒家的恕和躬行,并根據(jù)英國性心理學(xué)家藹理斯的理論而談婦女解放。他多次說他不懂詩,對于散文略有所知。他講六朝散文,推崇《顏氏家訓(xùn)》,由此可以推知他的“所知”是,文章要合乎人情物理的內(nèi)容,而用樸實(shí)清淡的筆墨寫出來。關(guān)于詩,我還記得三十年代初,一次在北京大學(xué)開詩的討論會,參加的人不多,只記得周以外,還有鄭振鐸和謝冰心。別人多講了不少話,到周,只說他不懂詩,所以不能說什么。我想,這大概因?yàn)?,對于詩的看法,他同流行的意見有區(qū)別;流行的意見是詩要寫某種柔情或豪情,他不寫。他先是寫白話詩,后來寫舊詩,確是沒有某種柔情和豪情,可是有他自己的意境。晚年寫懷舊詩《往昔三十首》,用五古體,語淡而意厚,就不寫某種柔情和豪情說,可算是跳出古人的藩籬之外了。

    這文的方面成就,與他的勤和認(rèn)真有密切關(guān)系。從幼年起,他念了大量的書,可以說是古今中外。比如他喜歡瀏覽中國筆記之類的書,我曾聽他說,這方面的著作,他幾乎都看過。有一次,巧遇,我從地?cái)偵腺I到日本廢性外骨的《私刑類纂》,內(nèi)容豐富,插圖幽默,很有趣,后來閑話中和他談起,他立即舉出其中的幾幅插圖,像是剛剛看過。還有一次,談起我買藹理斯的自傳,他說他還沒見過,希望借給他看看。我送去,只幾天就還我,說看完了。到他家串門的朋友和學(xué)生都知道,他永遠(yuǎn)是坐在靠窗的桌子旁,桌上放著一本書。寫也是這樣,幾乎天天要動筆,說是沒有別的事可做,不讀不寫悶得慌。

    雖然老師最終落水,附逆于日本政權(quán),可在精神的維度上,那種堅(jiān)守思想的獨(dú)思和寂靜,確實(shí)使人看到了思想的另一種可能。至少他在文章的寫法與精神的表達(dá)上,沒有趨于泛道德化的思路,在張中行看來是極為稀少的清醒劑。作為一種遺產(chǎn)的繼承者,他知道理解苦雨齋的主人仍需要時間。

    從他所引的周氏的觀點(diǎn)來看,周作人所保持的許多理念,都是張中行自己后來堅(jiān)持恪守的。不陷于柔情,非豪情狀,默默地對視世間的遺產(chǎn)。精神的冷,和內(nèi)心的熱,不是一般人能夠做到的。在上世紀(jì)三四十年代,知識群落都卷入到社會的沖動里,情感的因素戰(zhàn)勝了理性的力量。身處亂世,奇冤四起,血?dú)鉀_天,怎么才能保持精神的安寧呢?安寧,就要不動于火熱的人間疏離。這是大難之事,淺的被說是落伍,深的要被視為無愛者。周作人、張中行都被同代人指為是自私的人。可在他們看來,彼時的中國已經(jīng)發(fā)了瘋,包括知識群落,差不多都遠(yuǎn)離思想的園地了。

    經(jīng)歷幾十年的動亂,周作人式的思考問題邏輯及表達(dá)邏輯,幾乎消失殆盡。社會流行的思維方式和審美方式,已沒有希臘式的風(fēng)致了。懷疑與包容,從人們的視野里隱去,幾乎沒有溫馨和平淡如水的存在。如果不是張中行在上世紀(jì)80年代堅(jiān)持的這條寫作與思考的路向,我們對五四的理解也許將少了些什么。他的文字仿佛五四文化的活化石,展示了藝術(shù)表達(dá)的另一種可能,而且重要的是,他把這樣的一種路向擴(kuò)大化了。

    張中行生前談五四的人物,獨(dú)沒有將魯迅放到研究的視野里。他講了許多大人物,卻放過了魯夫子。我問他為何如此,他說,不太好談。講胡適、周作人、錢玄同、劉半農(nóng)都容易,而說起魯迅則是大難的。為什么呢?他的思想深,精神闊大,語言婉轉(zhuǎn)多致。一般人與他的距離,總還是太大了。

    當(dāng)他到北大時,魯迅已離開北京,能見到的只是周作人、錢玄同等五四的人物。所以魯夫子的音容笑貌只是從別人的談吐那里得到,再就是閱讀作品感受其間的神韻了。張中行極為欣賞魯迅的小說,尤對阿Q的形象感興趣,以為那是了不得的創(chuàng)造。他教書時,講到白話文,也推崇魯迅的文章,用其作為例子啟發(fā)學(xué)生。關(guān)于魯迅,他從周作人那里得到的都是正面的信息,沒有壞的評價(jià)。比如上世紀(jì)50年代初他到苦雨齋去見周作人,談到世風(fēng),周氏就有“魯迅如活著,不會像郭沫若那樣”的話。在精神的深處,是推崇這位思想者的。

    雖然沒有系統(tǒng)地談?wù)擊斞傅奈恼?,但在私下的言論里是很佩服魯迅的文字的。在他看來,魯迅的智慧太高,常人無法及之。他在《作文雜談》里寫到對魯夫子的感受,是強(qiáng)烈的:

    那還是《吶喊》剛出版之后,買來,先讀《自序》……覺得意深刻而語沉重,也是愛不忍釋,于是反復(fù)念了幾遍,以后,偶爾也有寂寞甚至幻滅的悲傷,就找出這篇文章,一面沉思一面吟詠地念一兩遍,這時候,心情完全滲入文字的意境中,覺得理解和收獲比初讀的時候多多了。

    這讓我想起了另一位友人的話,那就是魯迅遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走在我們前面,大家跟他不上。就知識結(jié)構(gòu)而言,魯迅有哲人的一面,康德、尼采式的東西都有一些?,F(xiàn)代西方的人文主義傳統(tǒng)是頗為了解一些的。這和周作人、胡適這些人是不一樣的。張中行其實(shí)也感到了彼此間的差異。魯迅的那些東西,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看可以,學(xué)起來是大難的。魯迅在日本讀書時,就注意到摩羅詩人拜倫、雪萊、普希金的作品,還系統(tǒng)地了解了科學(xué)思想史。像克爾凱郭爾、斯蒂納、叔本華的著述,都是瀏覽過的。中年之后,對馬克思主義美學(xué)也下過相當(dāng)?shù)墓Ψ?。他一生里,一是關(guān)注科學(xué),一是思考人文主義,還有報(bào)國的熱情。思維就別于他人,想的是人本的問題。這還不夠,那時對國民性的思考也夾帶其間,精神就呈現(xiàn)出多面性的特征。中國的讀書人,一般滿足于知識的獲得和事功的體現(xiàn)。魯迅沒有這些。他將知識看成改良人生的存在,而且不斷地向自己的有限性和國民的弱點(diǎn)挑戰(zhàn)。這種復(fù)雜的心理和盤詰過程,一方面使他呈現(xiàn)出精神的創(chuàng)造性的一面,一方面具有濃烈的批判意識。在他的世界里,純真與復(fù)雜相間,深切與平和交匯,精神結(jié)構(gòu)是極其神異的。

    魯迅表現(xiàn)愛的時候,是在最悲憤的文字里。而幽默的語調(diào)里,也含有閃閃的淚水。熟讀《記念劉和珍君》、《為了忘卻的記念》的人,都可嗅出他深廣的情思。那種情感的表達(dá)方式,過去是很少有人擁有的。周作人在表現(xiàn)悲欣的情感時,是常人的智慧,你一點(diǎn)不覺得奇怪。可是魯迅的精神是騰越的,從泥土里生出,在高遠(yuǎn)的天地里翻轉(zhuǎn)。那就表現(xiàn)出意識的高度和思想的高度。在描述人物形象時,是俯視的,看穿了靈魂里的一切。像阿Q那樣的形象,其表現(xiàn)的態(tài)度里是愛恨交加,所謂“哀其不幸,怒其不爭”者正是。魯迅的表達(dá)方式有時不能用是與不是來解釋。他的智慧是超出線性因果的聯(lián)系的。你看“當(dāng)我沉默著的時候,我覺得充實(shí);我將開口,同時感到空虛”,多么反邏輯?!坝诤聘杩駸嶂H中寒;于天上看見深淵。于一切眼中看見無所有;于無所希望中得救”類似的句子,我們用常理能夠理解么?理解魯迅,必須意識到表達(dá)的反世俗與切近世俗。這是個悖論,但他穿越了這個悖論。他同代的知識分子和后來的讀書人覺得無法與其并駕齊驅(qū)的原因,是思想的構(gòu)成不在一個層次里。

    魯迅的思想有表層的,也有隱層的。他文字里有許多暗功夫,不是一般人可以企及的。比如他讀文字學(xué)的書很多,卻很少談及,那些都隱含到文字的背后了。他關(guān)注考古學(xué),卻不在作品里運(yùn)用這些,但在隨筆里,偶一論及舊文明,則是現(xiàn)代的眼光,科學(xué)理性的光暗自閃爍著。他收藏的西方版畫和各類美術(shù)品多矣,卻從沒有寫過一篇研究的文章,但他作品里明暗相間的審美精神,都是吸取其精華的表現(xiàn)。他平時很關(guān)心自然科學(xué)知識,你看他藏書中有關(guān)天文、地理、醫(yī)學(xué)、心理學(xué)的著作,都隱含著思想的波瀾。那些看似不經(jīng)意的東西,卻形成了他精神的底色??偟恼f來,魯迅有專的一面,比如文學(xué)的修養(yǎng),更主要的是雜家的一面,對各類學(xué)說都知曉一點(diǎn)。他常說讀書要隨便翻翻,對自己的眼光大有好處,不是夸大的說法。先生在讀書與寫作里形成的氣象,我們的確還總結(jié)得不夠。

    還有一個問題,人們一直不能解決。魯迅首先是消解自己的,對生命有種苛刻的一面,認(rèn)為自身存有問題,希望自己的作品速朽。一面自戕著,一面求索著,渴望著新人的出現(xiàn),向著虛無和黑暗宣戰(zhàn)??墒侵袊淖x書人,向來是以為自己掌握了真理的,于是自戀和戀人糾纏著一生,久久地趴在地上。魯迅是飛騰的,抖落了一切塵土,自由地飛動在精神的天空上。我們什么時候能像他那樣不為俗物所累,坦然地思考和坦然地書寫,就不會有離他很遠(yuǎn)的感覺了吧。

    許多年來,張中行對魯迅的傳統(tǒng)敬而遠(yuǎn)之,自知自己不是那傳統(tǒng)的一員。他喜歡周作人,乃是心靈相近的緣故。記得他對我說,周作人偏于疑,魯迅偏于信。似乎是對前者更愛一些。但其實(shí)魯迅也未必不是懷疑主義者。他有點(diǎn)像羅素所說的孤獨(dú)地思考,且有人間的情懷的那類斗士,我們俗人是學(xué)不來的。在這個意義上說,張中行和那類超人式的智者比,終還是有距離的。遠(yuǎn)離尼采而親近羅素的人,大概都有一點(diǎn)這類的特點(diǎn)的。

    在周氏兄弟之間,有著現(xiàn)代知識分子的難題,不能簡單地說誰對誰錯。后來的人對他們有所偏好,也是自然的。每一種傾向,都含有精神伸展的可能。張中行找到了這樣的生長點(diǎn)。他放大了周作人的傳統(tǒng),且有所變化,于博采之中漸成新體。文學(xué)史家對此一定有不少新解,說不定也是有趣的話題呢。

    (選自《博覽群書》2008年第10期)

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