論《紅字》中的象征主義

摘 要： 《紅字》是霍桑的象征主義小說(shuō)。本文從象征主義對(duì)主題的烘托作用方面來(lái)探討小說(shuō)中的象征符號(hào)，并深層次地解釋霍桑為何要使用它們。

關(guān)鍵詞： 《紅字》 象征主義 象征符號(hào)

小說(shuō)《紅字》中，物品、人物、環(huán)境、自然現(xiàn)象都具有特定的象征意義。所有的這些象征符號(hào)無(wú)疑充分地向讀者展示了小說(shuō)復(fù)雜的主題。許多讀者讀完小說(shuō)之后深深體味著“A”所蘊(yùn)涵的復(fù)雜含義：Adultery（通奸），Able（字母A的代稱），Admirable（令人欽佩的），Angel（天使），Amorous（多情的），Art（藝術(shù)），Advance（進(jìn)展），……所以象征主義是理解這部小說(shuō)的最關(guān)鍵要素和開(kāi)啟主題之門的鑰匙。

到底什么是象征？什么是象征主義？象征就是指甲事物與乙事物有著重要的密切的關(guān)系，甲事物代表、暗示著乙事物。象征是用小事物來(lái)暗示、代表一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出其自身涵義的大事物，如十字架—基督；用具體的人的感覺(jué)或可以感知的物象來(lái)暗指某種抽象的不能感知的人類情感或觀念，如狼—貪婪。象征主義反對(duì)膚淺的抒情和直露的說(shuō)教，主張情與理的統(tǒng)一，通過(guò)象征、暗示、意象、隱喻、自由聯(lián)想和語(yǔ)言的音樂(lè)性去表現(xiàn)世界的美和無(wú)限性，曲折地表達(dá)作者的思想和復(fù)雜微妙的情緒、感受。它的特點(diǎn)是暗示多于解釋，含蓄多于暢盡的發(fā)揮。象征主義不追求單純明朗，也不故意追求晦澀，它所追求的是半明半暗撲朔迷離。

明白什么是象征主義之后，我們?cè)賮?lái)對(duì)小說(shuō)《紅字》中的象征主義進(jìn)行分析。筆者把《紅字》中的象征分為以下幾類：

一、字母A作為象征符號(hào)

縱觀整篇小說(shuō)，以各種形式及名稱出現(xiàn)的“A”字共出現(xiàn)150多次。在第二章中，紅字以“一種標(biāo)記”、“金絲線繡成的字母A”、“繡得妙不可言的那個(gè)紅字”、“鮮紅的字母”、“丟人現(xiàn)眼的紅字”、“繡著花邊的鮮紅的字母A”、“恥辱”等形式出現(xiàn)。其中，在第五章至第八章中講述海思特及珍珠出獄后艱辛度日時(shí)，紅字的出現(xiàn)頻率最高，只有在第一、九和二十章中沒(méi)有出現(xiàn)。以紅字作為小說(shuō)名，可見(jiàn)作者在構(gòu)思上的良苦用心及深思熟慮。作者在小說(shuō)中不斷變換著紅字“A”，時(shí)而真切，時(shí)而虛渺，把中心人物及相關(guān)場(chǎng)景緊緊串聯(lián)在一起，將各個(gè)細(xì)節(jié)及意象吸附在它的周圍，相互關(guān)聯(lián)又互為意象。不難看出，霍桑的本意即要建立一個(gè)虛構(gòu)的、豐富多彩的世界，一個(gè)由人物、事件、意象和節(jié)奏組成的具有象征意義的磁場(chǎng)小說(shuō)

象征符號(hào)“A”對(duì)不同的角色具有不同的含義。對(duì)海思特來(lái)說(shuō)，最初“A”象征著“Adultery（通奸罪）”，之后又為“Alone，Abandoned and Alienation（孤獨(dú)，拋棄和疏遠(yuǎn)）”，而小說(shuō)最后海思特通過(guò)努力，特別是她助人為樂(lè)的美德，使她胸前的紅字不再是“通奸”的恥辱徽記，而是具有了“Able，Admirable，Angel（能力，敬佩，天使）”的新寓意。這種自我救贖的過(guò)程通過(guò)“A”的變化詮釋得非常清晰明了。除此之外，“A”對(duì)海思特還有特殊的含義，它代表她的情人Arthur（亞瑟），海思特將它繡在胸前，佩帶了七年之久，也以這種方式思念了Arthur七年之久。對(duì)丁梅思代爾來(lái)說(shuō)，海思特胸前的“A”是他無(wú)法隱藏的罪，無(wú)法拋去的心靈的傷，所以丁梅思代爾總是將手置于胸前，好似紅字也烙在了他的胸前一樣。從這種意義上來(lái)看，丁梅思代爾承受的是無(wú)形的痛，而海思特是在承受有形的罪。對(duì)海思特的女兒珠兒來(lái)說(shuō)，“A”具有一種神秘的意味。而珠兒則是活的紅字，是被賦予了生命的紅字。這個(gè)私生的小精靈和她母親胸前的紅字交相輝映，既是“罪惡”的產(chǎn)物又是愛(ài)情的結(jié)晶。小珠兒便是“天使”（Angel），“A”字在她身上具備了更積極的含義。

二、小說(shuō)四個(gè)主要角色名字本身也是象征符號(hào)

如：因不合理的婚姻制度而苦苦掙扎的女主角Hester Prynne，她的名字與希臘神話中宙斯的妹妹Hestier非常相似，而Hestier是一位非常漂亮、善良的女神。作者好像暗示讀者女主角海思特就是一位代表真理的女神，善良、美貌。其次，Hester也是haste（倉(cāng)促）的同音詞。海思特僅為追求知識(shí)與齊冷沃斯特的結(jié)合是倉(cāng)促的。她與丁梅思代爾相愛(ài)并生下小珍珠也是倉(cāng)促的；而姓Prynne也與sin（罪）發(fā)音很相似，好像作者在告訴讀者海思特所犯的通奸罪，實(shí)質(zhì)上也是一種original sin（原罪），就與亞當(dāng)和夏娃的罪是一樣的，一樣可以得到寬恕。男主角浪漫懦弱的牧師Arthur Dimmesdale，如果我們?nèi)∷蘸兔氖鬃帜窤和D，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他的名字本身就是Adultery的縮略語(yǔ)。作者給丁梅思代爾起這樣一個(gè)名字，好像在暗暗的替海思特鳴不平，丁梅思代爾應(yīng)該與海思特共同承受所犯下的罪過(guò)。陰險(xiǎn)狡詐的丈夫Roger Chillingworth，他的名字把單詞Chilling和worth組合在一起，Chilling與Chilly在字形上很相似，而worth 又和worthless聯(lián)系到一起，表明了齊冷沃斯特的報(bào)復(fù)是不值得的，最終也會(huì)功虧一簣。小主角Pearl（珍珠），她的名字告訴我們，珍珠是她的媽媽以極大的代價(jià)換來(lái)的，她也是母親唯一的財(cái)富。

三、小說(shuō)中自然環(huán)境也具有象征意義

選擇自然環(huán)境與渲染氣氛也是烘托主題的重要手段?！都t字》中刑臺(tái)就是最重要的場(chǎng)景之一，經(jīng)過(guò)作者的精心設(shè)計(jì)，具有暗示主題的作用。刑臺(tái)本是處決犯人的地方，象征對(duì)罪惡的懲罰。小說(shuō)中刑臺(tái)出現(xiàn)了三次，分別在故事的開(kāi)頭、中間與結(jié)尾，是串起整部小說(shuō)的重要線索。刑臺(tái)可以說(shuō)是構(gòu)成整部小說(shuō)的框架，同時(shí)又從另一個(gè)側(cè)面暗示了“罪與罰”的主題。監(jiān)獄不僅是清教徒嚴(yán)厲的法律的象征，而且是當(dāng)權(quán)者權(quán)利的象征，更是隔離和疏遠(yuǎn)的象征。描寫(xiě)監(jiān)獄的目的是要讓它代表“文明社會(huì)中的黑色之花”，用監(jiān)獄來(lái)象征文明社會(huì)中的罪惡和懲罰。同樣，在第一章中作者還指出了監(jiān)獄門前那一片長(zhǎng)滿牛蒡、藜草等難看植物的雜亂無(wú)章的草地，這暗示著在文明社會(huì)中存在著一些丑陋且有腐蝕性的東西，而正是這些不良社會(huì)成分的存在使得監(jiān)獄必不可少。小說(shuō)中的樹(shù)林也具有很強(qiáng)的象征意義。樹(shù)林是傳說(shuō)中女巫聚會(huì)的地方，這里人們與魔鬼交往并把自己的靈魂出賣給魔鬼，甚至連丁梅斯代爾牧師也曾在這里“有意地做一些自己都認(rèn)為是最罪惡的事情”，所以樹(shù)林成了黑暗世界和邪惡的象征；而這里又是珠兒可以隨意地快樂(lè)玩耍嬉鬧的地方，她可以與這里各種各樣的動(dòng)物和花卉為友，可以愉快地生活；也是在這里，甚至海思特都可以把紅“A”字扔掉，把黝黑的長(zhǎng)發(fā)放下，讓其隨風(fēng)飄灑，做回真正的女人。這里沒(méi)有清教社會(huì)中那些殘酷和摧殘人性的清規(guī)戒律，所以樹(shù)林是自由和美好生活的象征。還有夜晚象征著隱瞞，而白天象征著坦誠(chéng)：雖然丁梅斯代爾在夜間曾和海思特、珠兒三人一起站在刑臺(tái)上，但他知道這遠(yuǎn)不足以贖救自己內(nèi)心深重的罪行，他知道自己必須在白天當(dāng)眾承認(rèn)自己的罪行方能實(shí)現(xiàn)精神和道德的自救。這些含義深刻的象征充分展露了霍桑運(yùn)用象征比擬法的獨(dú)具匠心與神乎其技，無(wú)愧為現(xiàn)代主義象征文學(xué)的先驅(qū)。

那么霍桑為什么喜歡象征？因?yàn)樵谒磥?lái)，客觀物質(zhì)世界僅僅是表層假象，而它的靈性才是本質(zhì)。他曾經(jīng)說(shuō)：“萬(wàn)物都有靈性，就好比靈魂與軀體的關(guān)系一樣?！边@種觀點(diǎn)決定了霍桑在創(chuàng)作上輕視客觀現(xiàn)實(shí)，把客觀事物只看作包含某種隱秘含義的象征物，因而總是通過(guò)象征物去解釋那隱秘的含義。除此之外他的個(gè)性也是重要因素，他天性保守，對(duì)客觀世界疏遠(yuǎn)，努力表現(xiàn)一種介于事實(shí)和想象之間的朦朧的匯合點(diǎn)，那蒙著一層薄紗，似夢(mèng)非夢(mèng)，來(lái)自現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)的東西，其豐富的內(nèi)涵留給讀者自己去反復(fù)咀嚼，細(xì)細(xì)體味，而作品也因此顯得厚重雋永。

《紅字》運(yùn)用多重象征，而主題又如巨大的磁場(chǎng)將這些象征緊緊的圍繞在周圍，如此手法避免了直接描述的直露和淺薄，從而使整部小說(shuō)的含義更含蓄、更豐富，令讀者難以忘懷。

參考文獻(xiàn)：

［1］霍桑著.胡允桓譯.紅字［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1997.

［2］劉樹(shù)森.美國(guó)文學(xué)教程［M］.天津：南開(kāi)大學(xué)出版社，1997.