新形勢下攝影報道的失實與防范

一

20世紀90年代初，數(shù)碼相機嶄露頭角，宣告新聞攝影的技術(shù)操作進入一個新的時代。數(shù)字化技術(shù)給新聞攝影帶來了發(fā)展契機，但是這種新技術(shù)又是一把雙刃劍，在其解決了快速成像、快速處理圖像和快速傳輸圖像的同時，也會引發(fā)一系列報道失實問題，一些人士因此而擔心數(shù)字化技術(shù)會把新聞攝影送入墳?zāi)埂?/p>

在新聞攝影界，為了維護新聞攝影的真實性，曾進行過“抓拍”與“擺拍”合理性的討論，爭論的結(jié)果是“抓拍”是保障影像真實的有效手段，也就是說，在新聞現(xiàn)場，攝影記者只有不干預(yù)事物的發(fā)展進程，不把個人的意志強加給拍攝對象才能拍出真實可信的照片。這種論斷言之有理，然而由于某些主觀原因，有時一些由現(xiàn)場抓拍而來的照片也可能成為“紀實名義下的謊言”——這是因為照相機是一種天生的記錄瞬間情景的工具，并且在大多時候借用整個事件中的某一瞬間狀態(tài)說明一件新聞事物，我們知道，一個新聞事件是由無數(shù)個瞬間(數(shù)十、上百甚至上千個細節(jié))組成的，在其整個事物流程中有起點、有高潮、有結(jié)尾，不同的時段其形象有不同的表征，并非每個細節(jié)、每個瞬間都能客觀準確地印證事物的實質(zhì)，何況圖片攝影具有較大的空間局限性，稍一盲從就會斷章取義，出現(xiàn)“偏離實質(zhì)”或者“指鹿為馬”的偽真實報道。

從表面看新聞攝影簡單輕松，而事實上是一種細致嚴謹?shù)哪X力勞動，它要求攝影記者在新聞現(xiàn)場抱著對讀者忠誠的態(tài)度和高度的社會責任感去審視新聞事物中的每一個細節(jié)，從中捕捉一個決定性瞬間?；谡障鄼C原本是眾里擇一，從過程中截取瞬間的工具而易于斷章取義，在其成像復(fù)雜的化學膠片感光時代就時有紀實出軌情況出現(xiàn)，而隨著數(shù)碼裝備逐漸取代膠片相機，數(shù)碼時代到來的今天，由于攝影師的主觀原因?qū)е滦侣勈嵉默F(xiàn)象頻頻發(fā)生。其中部分原因是由于部分攝影師因為使用數(shù)碼相機卸去了自己的膠片消費壓力，并且由于數(shù)碼成像和影像刪除的便利，使這部分攝影師不再像過去那樣有耐心，通過反復(fù)體味思考，精益求精地追逐“最能說明問題的瞬間”，而是指望“突擊掃射”獲得一個具有視覺沖擊力的畫面，至于那一“理想”畫面是否切入了問題的實質(zhì)卻不作深究。隨著數(shù)碼相機的普及，新聞攝影逐漸向“平民化”過渡，有更多攝影愛好者用自己手中的數(shù)碼相機和具有拍照功能的手機參與新聞現(xiàn)場的拍攝。這些攝影“新軍”對新聞攝影的參與熱情固然可貴，但由于他們?nèi)鄙賹I(yè)訓練，不懂得局部與整體的關(guān)系，不知曉現(xiàn)場拍照有失實的可能，在其熱情而盲動的記錄過程中也會不顧事物的本來面貌，孤立地截取新聞事物的某一個片斷。

二

事物總是相互關(guān)聯(lián)的，任何一種新生事物的誕生，都會對其他事物產(chǎn)生直接影響或間接影響。照相機作為新聞攝影的一種工具，其性能的更新也刺激了攝影人的觀念變化，并且隨著數(shù)碼操作的便利，圖片海量涌來，在這個激烈競爭，需要精品的時代促使眾多攝影記者改變其對新聞事物的觀看方式，在探索與實驗中確立一種與眾不同的攝影表達方式，攝影界把這種現(xiàn)象稱作“個性追求”。攝影師追求個性的本身意味著不滿足現(xiàn)狀，不墨守成規(guī)，是一種積極的創(chuàng)作行為，當眾多人參與其中時，新聞攝影界便可迎來一個新的發(fā)展局面。與此同時，我們還應(yīng)看到一些攝影師因過于追求個性化而導致新聞攝影報道感情用事，抓住事物的某一點進行放大，以偏賅全。無法對事物作出客觀評價，這是一種“隱性的報道失實”現(xiàn)象，同樣應(yīng)該防范。

從攝影文化探討角度講，個性化追求是攝影師前進的一種動力，運用得當，能夠創(chuàng)造可信度高、新聞性強而富有精神分量的新聞攝影力作，產(chǎn)生事半功倍的傳播效果。反之若把握不當，也會因凸顯一面掩蓋另一面而導致片面報道，如果攝影師在以下三個方面做出努力，可以讓自己的攝影報道在個性與客觀方面找到結(jié)合點：

其一，把真實性與社會責任感結(jié)合在一起，培養(yǎng)對讀者的赤誠之心，攝影師如果具備這種道德素質(zhì)，就會在真實制約的前提下發(fā)揮自己的主觀能動性，防范顧此失彼現(xiàn)象，實現(xiàn)其在作品中既能體現(xiàn)個人獨創(chuàng)，又能展示新聞事物本質(zhì)規(guī)律的愿望。

其二，從全局著眼，宏觀地審視事物，總體尋找事物特色，立體報道新聞事物。這樣并不影響個性追求，在整體中把握個性，在共性中尋求突破，同樣能夠產(chǎn)生特色鮮明的攝影專題。

其三，從文字表述方面把握攝影報道的客觀性。如果圖片選擇了一個側(cè)面，作者在文字上進行總體綜述的同時，將值得關(guān)注的這一面引出，也就不存在失實問題；攝影報道的標題很重要，從局部報道事物，就在局部那個立足點上命題，而不能用全局那頂大帽子蓋一個局部。

三

由于種種客觀原因和設(shè)備原因，攝影記者在新聞現(xiàn)場拍攝的照片存在某些技術(shù)性的缺憾需要后期處理，如：新聞現(xiàn)場光線的明暗比例過大，影調(diào)失去相對平衡，圖像顯得生硬；再如：照相機的自動曝光模式在主體和背景出現(xiàn)高反差時電腦測光失誤，導致畫面偏暗或偏亮，影像層次缺失；又如：所攝的底片或CCD(影像傳感器)被灰塵污染、畫面出現(xiàn)污點等，這些缺陷需要進行后期處理。在化學感光時代，攝影記者處理圖像質(zhì)量問題必須在暗室用手工修板或者手工遮擋加光、減光的方法一絲不茍地修補，一般需要半小時以上的工夫；而數(shù)碼時代，攝影人修補新聞?wù)掌瑹o須付出艱苦的勞動，電腦的PHO，TOSHOP(圖像處理系統(tǒng)，簡稱“PS”)天生為數(shù)字化的相機而設(shè)置，數(shù)碼照片與其聯(lián)姻，借助某一功能用鼠標一點，就能立即產(chǎn)生理想效果——計算機的設(shè)計者還賦予PHOTOSHOP更多、更為神奇的功能，它還能移花接木、改頭換面，甚至改天換地。在圖像修補組合及創(chuàng)造方面無所不能?；谟嬎銠C圖像處理的強大功能，新聞?wù)掌凰幚碇螅洳倏卣邚闹凶隽四男┦帜_令人生疑。在這種情況下，新聞?wù)掌嬅嬷械那榫澳男┦窃鷳B(tài)、哪些是經(jīng)過篡改的、哪些是移植的，由現(xiàn)場紀實而來的照片經(jīng)過計算機處理還有多大可信度，人們不能不打上一個問號。數(shù)字化技術(shù)為新聞攝影提高了時效性，與此同時，它也給新聞攝影帶來了信任危機。

當然，設(shè)備本身是無罪的，問題的關(guān)鍵是掌握它的人有何種操守，一個具有職業(yè)道德、堅定維護新聞?wù)鎸嵭缘臄z影師不會濫用計算機的圖像處理功能，他們能夠為讀者提供令人信服的視覺信息，使其更加有效地服務(wù)于大眾和人類和平；而那些道德淪喪不尊重客觀、不尊重讀者的攝影人與媒介在圖像處理工具面前則會表現(xiàn)得肆無忌憚，他們利用其先進的功能制造事端，企圖達到某種政治目的。

新聞攝影進入數(shù)碼影像階段，利用圖片造假的案件時有發(fā)生——在我國鬧得沸沸揚揚的“華南虎事件”、入選CCTV2006年度記憶的《青藏鐵路為野生動物開辟生命通道》以及在中國國際新聞攝影比賽中獲獎的《廣場鴿接種禽流感疫苗》等造假照片都是來自電腦圖像處理軟件中的合成技術(shù)。對于PHOTOSHOP，新聞攝影者不能不用，至于如何使用，我們不妨結(jié)合其具體功能選項加以探討：

整個系統(tǒng)應(yīng)該有節(jié)制地使用，在不改變事物的本來面目，確保內(nèi)容真實的前提下，對不能滿足傳播需要的一些圖像缺陷可借助功能選項將其恢復(fù)到正常狀態(tài)。就技術(shù)而言，攝影記者一般不會出現(xiàn)操作失誤現(xiàn)象，多數(shù)照片無須計算機處理，能不處理的就盡量保留畫面的原始狀態(tài)。

自動色階。這是一種影調(diào)調(diào)整功能，可以將曝光不足的圖像迅速恢復(fù)到正常亮度，使偏色的圖像即刻還原。這種功能不涉及畫面中的任何細節(jié)，對新聞攝影來說這是一種建設(shè)性的圖像處理功能，它對畫面生態(tài)不會構(gòu)成威脅，反能起到診治作用，還原了形象的本真，增加了新聞?wù)掌目尚哦取?/p>

亮度。所謂亮度，是圖像亮度的控制系統(tǒng)，它可通過“降低亮度”和“提高亮度”的方式將曝光過度和曝光不足的圖像恢復(fù)到亮度適中的狀態(tài)，與此同時，畫面影像的層次得以豐富，清晰度得以提高，滿足了讀者的閱讀需求。

色彩平衡。這是一種色彩調(diào)整系統(tǒng)，它可使偏青、偏紅、偏綠、偏藍、偏黃的照片通過手工進行具體調(diào)整，細致準確地控制畫面的色調(diào)，將其回歸到“印象真實”的_狀態(tài)；由于這一調(diào)節(jié)功能在零界限的左右存著正負兩種選擇，操控者可以借此淡化一種色彩，或者強化一種色彩，此時應(yīng)該謹慎操作，不可像藝術(shù)攝影那樣追求“情緒化”，過分渲染色彩和淡化色彩都會失信于眾。

飽和度。這是影調(diào)厚度控制系統(tǒng)，對色彩淡、影像輕飄或者色彩濃、影像過重的圖像通過正負調(diào)整達到正常狀態(tài)。新聞攝影者多喜愛前者，因為它能給照片帶來厚重感，增加畫面的視覺分量，對此也應(yīng)適度，過于夸張的色彩和過于沉重的光影都會使讀者產(chǎn)生膩煩心理。

隨著科學技術(shù)的革命，行業(yè)的競爭、人類價值觀的改變和國內(nèi)外政治矛盾的加劇，使新聞攝影報道失實變得復(fù)雜化了，對于不同類型的報道失實問題，我們應(yīng)該采用不同的防范措施：有的新聞攝影愛好者(如年輕的手機攝影師)沒有接受過正規(guī)培訓，不懂攝影報道的游戲規(guī)則，會在客觀與失實的邊界行走，對他們應(yīng)該進行“真實性”的教育；一些職業(yè)攝影師面對“PS”系統(tǒng)的眾多選項無所適從，在不知“哪些可為，哪些不可為”的情況下走出了真實的邊界，“廣場鴿”當屬這類失實報道，如果作者知曉在畫面的局部復(fù)制一只鴿子也會引來“解職之禍”的話，他是不會因小失大的。至于西方個別攝影師和少數(shù)媒體在西藏“3·14”事件上利用其圖像處理系統(tǒng)移花接術(shù)、張冠李戴、惡意栽贓，想以此破壞中國安定團結(jié)的局面，以達到某種政治目的的做法，則應(yīng)針鋒相對，“以真打假”，以正壓邪。