從“馬加爵事件”看新聞的娛樂化

柳　林

【關(guān)鍵詞】“馬加爵事件” 新聞“娛樂化”

在當今的傳媒界，娛樂似乎已經(jīng)成為壓倒一切的“主流”，即使是嚴肅的新聞也可以拿來毫無原則地娛樂，這對于社會大眾的感知方式乃至精神價值判斷都將產(chǎn)生深刻影響。本文基于轟動一時的“馬加爵事件”，在新聞傳播基礎(chǔ)理論的指導下，對新聞娛樂化的不同概念進行歸納總結(jié)，以更加全面地闡釋這一概念。

2004年初，“馬家爵殺人案”震驚全國。案件主角馬加爵在連續(xù)殘殺了自己的四名同學后負罪潛逃。從2月24日云南省公安廳召開新聞發(fā)布會向媒體通報案件的發(fā)生開始，直到3月16日案件正式告破，全國幾乎所有的媒體都對這個案件給予了規(guī)模空前的關(guān)注。

在長達1個月的時間里，從報紙、廣播到網(wǎng)絡(luò)、電視，到處都是報道馬家爵案件的追蹤、查找、拘捕、獄中、審判等過程的“新聞”。這些新聞報道的細致程度讓人嘆為觀止。有的媒體不僅非常詳盡地報道了馬加爵將四個同學殺害的全過程，甚至連他殺人時用的錘子也被挖掘出來大加渲染了一番。對于馬加爵平時的生活習慣、喜好也一一曝光：“馬加爵從小性格孤僻、內(nèi)向，沒有朋友，也不愿意接受他人的批評?！薄榜R加爵個人的興趣僅限于上網(wǎng)，經(jīng)常瀏覽色情、暴力、黃色網(wǎng)站。”“同學說在樓道里看見他，覺得這個人非常陰森恐怖，帶著一種殺氣”……通過這些新聞的描述與勾畫，媒體早早地就給廣大受眾描畫出了一幅馬家爵的肖像——他至少是一個兇殘暴戾、人格缺失、殺人不見血的冷酷之人。

2004年3月，馬加爵在海南三亞落網(wǎng)。這場耗費了上百萬份的通緝令、投入170萬警力的兇殺案似乎終于可以告一段落了，但媒體的熱情卻有增無減。次日，各大媒體就刊登了馬加爵在逃亡途中所寫的家書，并且一致將這封家書定名為“絕命書”。3月17日，中央電視臺“央視論壇”節(jié)目推出名為《追你到天涯海角》的電視訪談節(jié)目，其中一位嘉賓以不容置疑的口吻說道：“馬加爵是一個罪犯，槍斃這是不用再討論的問題!”然而，此時馬家爵案并未經(jīng)人民法院依法判決。與此同時，網(wǎng)絡(luò)上還出現(xiàn)了所謂的“馬加爵之歌”、聲情并茂的馬加爵版Flash，以及許多明顯無中生有的調(diào)侃和惡搞。最讓人大跌眼鏡的是，馬加爵的作案工具——鐵錘，竟有人想注冊“家爵”牌商標，專門用于鐵錘的生產(chǎn)和銷售。

不可否認，這個案件本身具有極強的新聞性與社會影響力，是一條不應忽視的新聞線索。但在這場轟轟烈烈的新聞大戰(zhàn)中，媒介受眾僅僅是在一個有血腥暴力、有獵奇偷窺、有搞笑刺激的媒體氛圍下進行了一場視覺和聽覺的狂歡。而關(guān)于此次事件的反思、對于受害人的關(guān)心則早被淹沒在如潮的狂歡喧囂中了。在某些媒體的肆意炒作下，這一原本殘暴的兇殺大案、嚴肅的法律案件，已經(jīng)悄然演化成一場低俗化的鬧劇。

人民網(wǎng)的一篇雜文，指出了此種現(xiàn)象的實質(zhì)：“一個嚴肅的話題奇異地充滿了娛樂性。以媚眾和無立場為立場的傳播代替了傳統(tǒng)，成了社會心理的最高權(quán)力，多元化最終淪為單一化的、事不關(guān)己、不正經(jīng)、不負責的娛樂，娛樂壓倒一切?！?/p>

新聞娛樂化即“媒體按照快樂原則和大數(shù)法則來選擇和處理新聞的文化行為”，或在題材選取上偏向軟新聞或盡力使硬新聞軟化，減少嚴肅新聞的比例，竭力從嚴肅的政治、經(jīng)濟變動中挖掘其娛樂價值；或在新聞表達方式上強調(diào)故事性、情節(jié)性，從最初強調(diào)新聞寫作中適度加入人情味因素、加強貼近性衍變?yōu)樽咝侣劰适禄?、新聞文學化道路。

目前，學術(shù)界對新聞娛樂化的概念主要有兩種不同的看法：

一是新聞娛樂化的狹義概念——表達方式娛樂化。新聞娛樂化，從狹義上看，僅僅指嚴肅新聞的表現(xiàn)形式軟化，用輕松活潑的方式來表達新聞。在我國，由于多年來的新聞實踐操作中，有意無意地對趣味性的忽視，導致了人們普遍認為新聞事實是指對人們生活有重大影響的事實，是具有決策功能的重大信息。因此，對新聞事實的理解是嚴肅的，其表現(xiàn)形式也應該嚴肅。

而娛樂的精髓恰恰就是使人快樂放松的東西，這與新聞的定義是格格不入的。但我們看到，隨著媒介的產(chǎn)業(yè)化程度的提高，媒體要用新聞來吸引受眾，要講究新聞報道方式的革新，新聞也越來越帶有娛樂性。從“新聞故事化”、“新聞可讀性”到“XX說新聞”、“侃新聞”甚至還有“演新聞”等新聞播報形式的出現(xiàn)，都體現(xiàn)出這種趨勢的存在。比如說，在2003年的伊拉克戰(zhàn)爭中，新聞媒體的報道就帶有典型的娛樂化色彩。媒體大力渲染女兵林奇的傳奇經(jīng)歷；狂炒田納西州的父子兵；不遺余力地描繪薩達姆藏身的“蜘蛛洞”等。

馬加爵殺人案，一開始就被當作一部好萊塢的故事片來上演，分析他的殺人動機不是根據(jù)他的心理，也沒有合理推斷，而是用了以下這段匪夷所思的話：“星象學家認為，馬加爵生于5月4日，他的星象預示他有強烈的暴力傾向。2月13日，流年火星正合馬加爵本命火星，在這個火星回歸的時期，人的精力更加旺盛，欲望更加強，表現(xiàn)得更加過激?！?/p>

還有的現(xiàn)象是把重大題材的新聞當成了游戲，用來博彩。如2004年6月發(fā)生的我國工人在阿富汗遇襲事件，本應是一件沉痛的事情。然而，上海某電視臺卻在節(jié)目播出中打出滾動新聞，發(fā)短信到xx選擇中國工人遇害的襲擊者，A、“基地組織”；B“東突分子”；C“當?shù)貏萘Α?。猜中者有機會獲得美國某電視公司的電視卡，每周兩位幸運者……新聞被演繹成娛樂的現(xiàn)象到了無以復加的地步。

以上所有現(xiàn)象無一不顯示出全球媒體感染了同一病毒——娛樂病毒。仿佛沒有事實不可以被報道，沒有新聞不可以被娛樂化。于是嚴肅的新聞事件也表現(xiàn)出諸多的娛樂性來。

二是新聞娛樂化的廣義概念——選材內(nèi)容娛樂化。從廣義上來理解新聞娛樂化，即從包括新聞本身，新聞媒體及新聞傳播內(nèi)容等出發(fā)，認為除了上述新聞表現(xiàn)形式故事化、強調(diào)新聞的趣味性以外，新聞媒體的娛樂性內(nèi)容增多以及以娛樂信息為主要傳播內(nèi)容的媒體大量興起等等也是新聞娛樂化傾向的表現(xiàn)。

在新聞的內(nèi)容上，嚴肅新聞的比例大大減少了，名人趣事、日常事件及帶煽情性、刺激性的犯罪新聞、暴力事件、災害事件、體育新聞、花邊新聞等軟性內(nèi)容成為新聞的重點。攤開報紙、打開電視，娛樂新聞大行其道，各種各樣明星動態(tài)、名人起居愛好的報道潮水般涌來。不少綜合性報紙將自己的文藝新聞版更名為娛樂新聞，且版面眾多，如《廣州日報》有4版，《北京青年報》則達8版。前幾年，光線傳播的《娛樂現(xiàn)場》在全國500多家電視臺播出，被稱為“娛樂界的新聞聯(lián)播”。

在我國，上個世紀90年代后，“時尚”、“消費”、“娛樂”等也先后成為報刊電視等媒體的“賣點”和競爭的主題。隨著周末版熱、星期刊熱、文摘熱、副刊熱的興起，各大報刊紛紛擴版，消費專刊、娛樂專刊、旅游?？?、休閑?？⒓揖訉？热缬旰蟠汗S般破土而出，傳統(tǒng)意義上的新聞在整個報刊及其它媒體上所占的分量不斷下降。人們閱讀報紙、雜志也不再是僅僅獲取新信息、新知識或接受政治教育，而逐漸是為了消遣、實用。

這些新聞內(nèi)容并不是作為報道角度的改進，為大眾提供新聞功能所具有的服務，而是為了迎合大眾的口味，滿足其獵奇心理。例如，一則電視新聞報道居民家冰箱里長出蘑菇，其著眼點卻不在廚房環(huán)境的潮濕上，居民的煩惱被轉(zhuǎn)換成從冰箱里采出一盤盤肥美蘑菇的新鮮感。又如在一則報道整治馬路菜場的新聞中，一個市民的順手牽羊行為被完整再現(xiàn)并在解說詞里被強調(diào)，對細節(jié)的刻畫顯然與主題無關(guān)。這些報道不追求事實的意義，而是突出其中一些滑稽、有趣的因素，以供人一樂，從中挖掘其娛樂價值。又如媒介極端關(guān)注辛普森案不是在于反思種族問題和司法問題，而是在于炒作體育明星的兇殺案；媒介關(guān)注獨立檢察官斯塔爾的報告和萊文斯基的一舉一動，不是在于反思美國總統(tǒng)的品行和美國的司法制度，而是在于炒作總統(tǒng)的風流韻事。

除新聞表現(xiàn)形式軟化、媒介娛樂內(nèi)容增加以外，娛樂媒體的蓬勃興起也被列入廣義新聞娛樂化的范疇。不論在哪里，不論在什么時候，只要受眾一接觸到媒體，如翻開報紙，打開電視或收音機，他們接受到的信息一定少不了娛樂的內(nèi)容，用來傳播新聞的大眾傳媒也越來越多的為娛樂所服務，新聞娛樂化的潮流也愈來愈明顯。

作為媒介選擇的必然結(jié)果、大眾文化的主要特征、市場競爭的重要手段，新聞娛樂化是一種自然生成的新聞存在方式。通過前文對新聞娛樂化不同層次概念的分析，本文認為，學界和業(yè)界的當務之急是理性區(qū)分新聞娛樂化現(xiàn)象中的選材內(nèi)容娛樂化和表達方式娛樂化兩股支流，引導其良性發(fā)展，遏制低俗化的“歧流”。否則，一個新聞媒體，靠夸張的大肆報道手法和刺激的內(nèi)容只能暫時提高關(guān)注度，長此以往，終將降低品位，失去高素質(zhì)的受眾。

（作者單位：安慶日報社）