抽　象

龍彼德

荷蘭風(fēng)格派主將蒙德里安認(rèn)為：“作為純粹的精神表現(xiàn)，藝術(shù)將以一種凈化的即抽象的美學(xué)形式來表現(xiàn)它：藝術(shù)必須非自然化，即不需要呈現(xiàn)自然事物的細(xì)微末節(jié)，而是以抽象的元素建立而成，從而避免個(gè)別性和特殊性，獲得人類共通的純粹的精神表現(xiàn)。”德·勞奈的“圓圈的韻律”?？刀ㄋ够??！坝眉t強(qiáng)調(diào)”，以及蒙德里安自己的“構(gòu)圖”，都是藝術(shù)抽象的典型例證。而劉克襄的散文詩《黑島》，則是文學(xué)抽象的實(shí)例。

該作品呈現(xiàn)的是在大海簇?fù)硐碌囊粋€(gè)小島的自然景觀?！霸趧?dòng)態(tài)的景象描述中，有一種最原始的靜的存在：而在靜物的素捕中，自有一種涌現(xiàn)的動(dòng)感。穿透現(xiàn)象看本質(zhì)，變化與永恒相對(duì)關(guān)系的論辯，可以說是劉克囊努力的大方向?！?引自劉登翰、朱雙一《彼岸的繆斯》)這動(dòng)與靜、變與恒，就構(gòu)成了作品的韻律，將“島嶼”“潮汐”“?！薄按夲枴钡葍艋?、純化。乃至簡化為抽象的自然。避免了個(gè)別性和特殊性。獲得了“孤零”“守望”“生存與死亡”等人類共通的精神表現(xiàn)。

在這首詩中，劉克襄很好地處理了知性與感性的矛盾。他沒有呈現(xiàn)自然事物的細(xì)微末節(jié)，但也未放過“島嶼”“燕鷗”的主要特征，特別是抓住了“一萬只遷徙中的磯鷸，悄然飛落，在這自然界最驚悸的一霎”，石破天驚般地逼近了自然的本質(zhì)和人類的本性，使該作品不是純粹的寫實(shí)詩，也不是干巴巴的說理詩。如何把握好這個(gè)分寸。是運(yùn)用“抽象”這一技法的前提。