愛(ài)生活心寄自然　承傳統(tǒng)意結(jié)當(dāng)代

墨痕小室主人

徐孟海,山東榮成市人,大學(xué)本科文化?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、煙臺(tái)現(xiàn)代書(shū)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)、煙臺(tái)一多書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)。中國(guó)民主同盟煙臺(tái)市委常委、煙臺(tái)市政協(xié)委員。煙臺(tái)市旅游學(xué)校高級(jí)講師。

其中國(guó)畫(huà)作品多次入選全國(guó)、省、市美術(shù)作品展覽并獲獎(jiǎng)。曾在北京、上海、廣東、山東等地舉辦個(gè)展和聯(lián)展。作品在美國(guó)、日本、韓國(guó)、奧地利等國(guó)展出并被收藏。出版有《徐孟海工筆畫(huà)集》《當(dāng)代美術(shù)家徐孟?！返葧?shū)籍,其藝術(shù)傳略被載入《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家名人錄》《當(dāng)代中國(guó)美術(shù)家名人辭典》等。

2鼠年歲尾,牛蹄聲近。2009年春節(jié)前夕,徐孟海背上畫(huà)具,攜愛(ài)妻及學(xué)畫(huà)的兒子又一次南下,七進(jìn)西雙版納。

近幾年,孟海的春節(jié)幾乎都是在西雙版納度過(guò)的,他不是旅游者,獵深居熱帶雨林中少數(shù)民族生活之奇。也不是生物學(xué)家,研究熱帶生物物種的生態(tài)與繁衍。他是被西雙版納原始雨林態(tài)勢(shì)多姿、形色多變的奇花異木和形態(tài)各異、色彩斑斕的珍禽稀鳥(niǎo)所吸引,雨林中各種生物相互依存的空間中自然生態(tài)變化與和諧、絢麗、生動(dòng)、統(tǒng)一的奇特之美使他著迷。

事實(shí)上,關(guān)注自然(師造化),一直是中國(guó)畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)極盛時(shí)期的宋代,就極重視師造化?！八位兆诹?huà)學(xué),考畫(huà)之等,以不仿前人而善摹萬(wàn)類之性態(tài),形色俱若自然,筆韻高簡(jiǎn)為工”(黃賓虹《古書(shū)微》)?；账乌w佶,既是畫(huà)院的主宰者,又是極優(yōu)秀的畫(huà)家。他從畫(huà)學(xué)生畫(huà)的月季花中能看出其綻放時(shí)間來(lái),可見(jiàn)其對(duì)自然生活觀察研究何等深刻,如此的治學(xué)態(tài)度,恐怕現(xiàn)代人也是屈指可數(shù)吧。只是入清以后,宮廷畫(huà)院陳陳相因,脫離生活,缺乏生氣,漸成模式。直至上世紀(jì)初,于非闇先生的工筆花鳥(niǎo),宋院畫(huà)觀察入微,描寫(xiě)精細(xì)的傳統(tǒng),關(guān)注自然生活中的花鳥(niǎo)的生態(tài)變化,使中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)出現(xiàn)了新的生機(jī)。改革開(kāi)放后,工筆畫(huà)展現(xiàn)出了全新的面貌。但是,不少畫(huà)家只著眼于技法和形式的轉(zhuǎn)換變化,而題材、內(nèi)容,依然脫離不出牡丹、月季、菊花、荷蓮以及鴛鴦綬帶、黃鶯翠鳥(niǎo)之類前人畫(huà)遍了的套路。于是一些不滿足于現(xiàn)狀的藝術(shù)探索者,走到大自然中以鐘情生活的新視角,向生活的方方面面尋覓新的素材 ,徐孟海便是其中的一員。

首次的西雙版納之行,他滿載而歸,接著創(chuàng)作出一批超出程式套路的雨林系列作品。有表現(xiàn)西雙版納奇花異草的小幅,有表現(xiàn)盤(pán)根錯(cuò)節(jié)、枝繁葉茂的榕樹(shù)等雨林特有植物的大幅,也有熱帶雨林“交響曲”式全景巨制。這些作品一改往日娟秀嫣潤(rùn)的手法,以自己的真情實(shí)感,棄媚、罷軟虛實(shí)有度地去描繪雨林中奇花異葩絢麗多彩的生機(jī)與氣勢(shì)。隨后他又多次赴張家界、上太行、登昆侖、爬槎山,深入大自然中感受山林野嶺中山花野草之清香,連續(xù)創(chuàng)作出一批不為常人常畫(huà)的野風(fēng)之美的作品,由于他的努力耕耘,不斷地在全國(guó)性美展中展示自己的豐碩果實(shí),又接連獲獎(jiǎng),終于成為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)的一員,并將多年的工筆畫(huà)探索收獲結(jié)集成冊(cè),《徐孟海工筆畫(huà)集》于2003年出版面市。

徐孟海不是那種沾沾自喜于一得的畫(huà)家。他深知“作為一個(gè)繪畫(huà)專業(yè)者,要忠實(shí)于藝術(shù),不能妄圖名利”。(《張大千畫(huà)語(yǔ)錄》)他沒(méi)有某些畫(huà)家那種自鳴得意的浮躁氣,讀書(shū)、練字也幾乎成了日課。他善于虛心接受長(zhǎng)者的建議,也能聽(tīng)得進(jìn)同輩人的不同意見(jiàn)。因此他的人品、藝品在圈內(nèi)的口碑是頗佳的。故而,他也能經(jīng)常自省藝術(shù)上的不足,并孜孜不倦地探尋前進(jìn)的路子。

幾年來(lái)的西雙版納密林寫(xiě)生,孟海不僅在西雙版納的熱帶雨林里,面對(duì)那些雕塑般的摩天巨樹(shù)和網(wǎng)絡(luò)般虬曲盤(pán)結(jié)的古藤,異彩紛呈的花卉,找到了全新的創(chuàng)作資源,而且與西雙版納密林中的動(dòng)植物建立了心氣相通的感情。感覺(jué)隨著歲月的推進(jìn)而升華,他的畫(huà)也隨著感覺(jué)的升華而升華。如《版納雨林》《雨林春深》等作品,用的是“滿構(gòu)圖”。中國(guó)畫(huà)講究計(jì)白當(dāng)黑,留白”是構(gòu)圖之重,以往的構(gòu)圖一般都留有大塊空白以展空間,滿構(gòu)圖是近、現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖的突破。徐孟海版納畫(huà)的留“白”,是盤(pán)結(jié)的大樹(shù)干為畫(huà)面“主心骨”穿插盤(pán)繞,疏密相間,加強(qiáng)了雨林的古老、神秘、深沉感,濃密不同的大葉,錦簇花團(tuán)的野草異花,密而不繁,虛實(shí)有度地描畫(huà)出雨林的濃郁、飽滿與深邃。幾塊大小不等的留“白”拉開(kāi)了密林的空間。中國(guó)畫(huà)講究用筆,舊的工筆畫(huà)是勾勒、敷彩加渲染。孟海為了加強(qiáng)用筆力度,勾勒之外樹(shù)干采用了小寫(xiě)意,其皴、擦,細(xì)中有粗,以工帶寫(xiě)地刻畫(huà)古樹(shù)的蒼老、堅(jiān)韌。用色上雖是濃墨重彩,注重了整體統(tǒng)一的調(diào)子,在主調(diào)中留白花,略施淡彩或輕點(diǎn)朱砂微紅,濃重中不失恬淡而顯典雅,厚重而又不失清新。他去年在海陽(yáng)市舉辦的個(gè)展中,我們又看到一大批線墨相兼,色彩恬淡,調(diào)子?jì)寡?與過(guò)去他那些精細(xì)的重彩工筆畫(huà)不同的,活潑、清新半工半寫(xiě)的畫(huà)作,令人耳目一新。

生活是取之不盡的創(chuàng)作源泉,。孟海嘗到了“生活”的甜頭,于是促成了他多年堅(jiān)持赴西雙版納寫(xiě)生的決心。我們看到徐孟海用自己的畫(huà)筆拔開(kāi)雨林的叢枝密葉,開(kāi)拓出一條屬于自己的藝術(shù)之路。

(責(zé)編:王鵬)