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    奏響時代的音符——李春雷報告文學(xué)創(chuàng)作回眸

    2009-04-09 07:30:14相金科
    長城 2009年2期
    關(guān)鍵詞:邯鋼夜宿木棉花

    相金科

    近幾年,李春雷的報告文學(xué)作品格外引人矚目。特別是2008年,《木棉花開》在全國引起巨大反響,《夜宿棚花村》受到讀者的廣泛贊譽(yù),《搖著輪椅上北大》繼《寶山》之后第二次獲得“徐遲報告文學(xué)獎”。從《鋼鐵是這樣煉成的》、《寶山》,到《搖著輪椅上北大》、《木棉花開》、《夜宿棚花村》,李春雷的報告文學(xué)作品,既有恢宏磅礴的大氣,又有溫婉細(xì)膩的深情,是近幾年來我國文壇出現(xiàn)的一道獨特的風(fēng)景。

    李春雷是以《鋼鐵是這樣煉成的》(2001年3月中國文聯(lián)出版社出版)在文壇上嶄露頭角的。

    到二十世紀(jì)末,我國的改革開放已經(jīng)進(jìn)行了將近二十年,盡管取得了舉世矚目的成效,但也遇到了巨大的困難和挑戰(zhàn),尤其是國有大企業(yè),已經(jīng)到了生死攸關(guān)的地步。而“囊括著國民經(jīng)濟(jì)全部主導(dǎo)產(chǎn)業(yè)的國有企業(yè)的盛衰,直接關(guān)乎國家主體的盛衰。就像人體的動脈血管,大動脈失血將是最直接的生命威脅。而恰恰正是在這個大動脈上,中國出現(xiàn)了大面積失血……”(《鋼鐵是這樣煉成的》)國有企業(yè)何去何從,關(guān)系著民生國運。這是在中國大地上發(fā)生的一場沒有硝煙的“戰(zhàn)爭”,而這場戰(zhàn)爭的序幕,就是當(dāng)時在全國開展的轟轟烈烈的“全國學(xué)邯鋼”活動!

    “國企脫困學(xué)邯鋼”,作為關(guān)乎國家盛衰的事件,是當(dāng)時中國企業(yè)界最重大的歷史事件。對此,報告文學(xué)作家決不能等閑視之,應(yīng)該像利沙加勒關(guān)注巴黎公社、約翰?里德關(guān)注十月革命那樣,關(guān)注發(fā)生在中華大地上的這場“戰(zhàn)爭”。然而,出人意料的是,強(qiáng)烈關(guān)注這場“戰(zhàn)爭”的不是哪位大家巨匠,而是當(dāng)時名不見經(jīng)傳的青年作家李春雷?!八遣粫r顯現(xiàn)的詩化的敘述格調(diào),出色的想象力,開闊的眼界,使我不由地搜索記憶,試圖想起這位叫李春雷的作者還寫過別的作品沒有,然而卻想不起來??磥磉@又是一位我們尚不熟悉卻又生氣勃勃的文壇新銳———往往是他們能寫出挾帶著生活風(fēng)雷的好作品。”(著名評論家雷達(dá)語)

    在此之前,李春雷一直從事新聞工作,獲得過“中國新聞獎”,并長期堅持純文學(xué)創(chuàng)作,出版過散文集,但對于報告文學(xué),他并未涉獵。作家們都知道,枯燥乏味的工業(yè)題材難寫,而冷硬黑沉的鋼鐵工業(yè)就更加難寫。然而李春雷出手就選擇了這么一個浩大艱難的題材,的確讓人驚嘆。我知道,做出這個選擇是需要巨大勇氣的,并且還必須有足夠深厚的文學(xué)功力來支持自己的勇氣才行。事實證明,李春雷不僅勇敢地選擇了邯鋼這個跨越半個世紀(jì)的重大工業(yè)題材,而且也把這個枯燥沉重的工業(yè)題材寫得大氣磅礴,神采飛揚,讀之時而讓人蕩氣回腸,時而讓人潸然落淚。“這真是一部深沉雄渾、鏗鏘行進(jìn)、驚心動魄、催人淚下的鋼鐵交響詩!”(著名評論家曾鎮(zhèn)南語)

    一部《鋼鐵是這樣煉成的》已經(jīng)足夠讓文壇對李春雷刮目相看了,但是,在一年之后,李春雷又一頭扎進(jìn)寶鋼,出版了一部描寫鋼鐵大工業(yè)題材的報告文學(xué)力作———《寶山》。

    寶鋼,這是一個比邯鋼大了不知多少倍的鋼鐵大企業(yè)??!它是我國舉全國之力建造的“鋼鐵航母”?!皩氫摻ㄔO(shè)的前前后后是中國工業(yè)化進(jìn)程中的一個極其重大的特殊事件,它的孕育和誕生的全過程都與國家的命運直接聯(lián)系在一起,它曲折的風(fēng)雨歷程是常人難以想象的?!保ā秾毶?序言》)對于李春雷來說,寫寶鋼比寫邯鋼更難。寶鋼建成的時間雖比邯鋼短,但建設(shè)的過程卻遠(yuǎn)比邯鋼坎坷曲折?!皬膩頉]有一家企業(yè)能像她的經(jīng)歷這樣聚訟紛紜,雷霆雨電!從來沒有一家企業(yè)能像她的誕生這樣驚天動地、世界矚目!”(《寶山》)———這是一難。寶鋼,牽涉了毛澤東之后歷屆中共中央最高決策者超乎尋常的關(guān)注?!案鞣N心態(tài)、各種語氣、各種表情……或支持、或指責(zé)、或震怒、或無奈、或悔恨、或興奮……不同尋常的突然下馬、人民大會堂里氣勢洶洶的質(zhì)詢、數(shù)萬次激烈的對外談判、軟土地基的驚人位移……”(《寶山》)僅僅想把寶鋼的來龍去脈弄清楚,僅僅想把最主要的決策者臺前幕后的定奪弄明白,僅僅把握住寶鋼繁復(fù)紛呈的真實性,就已經(jīng)如攀蜀道,更別說進(jìn)行藝術(shù)性的創(chuàng)作了———這是二難。鋼鐵大工業(yè),對于從來沒有接觸過它的李春雷來說仍然陌生。雖然有過寫邯鋼的經(jīng)歷,但邯鋼畢竟位于故鄉(xiāng),縱然有些故事情節(jié)是道聽途說來的,終究還是有點感性認(rèn)識,而寶鋼卻遠(yuǎn)在千里之外,是一個完全陌生的存在,沒有丁點兒感知———這是三難。但是,這些困難對于李春雷心中那份大山般重量的歷史使命來說,就算不上什么了。請聽他的心聲:

    我翻閱了寶鋼的志書和有關(guān)記載,還沒有一部能整體、系統(tǒng)地反映這一驚心動魄過程的作品。發(fā)生在長江邊的那些奇異無比的故事散落在海灘上,正在發(fā)霉、萎縮……而這對于我們的時代,是一筆多么寶貴的財富?。∮绕涫荳TO以后的中國。

    這真是文學(xué)的悲哀了。

    文學(xué)遠(yuǎn)遁于激烈的現(xiàn)實之外,尤其是熾熱的工業(yè)生活,是長期以來一個不爭的事實。殊不知,現(xiàn)代工業(yè)是民族生存與發(fā)展的糧草庫和油料站,是現(xiàn)代文明的孵化器!是人類歷史的主河床!是我們生存與享受的總依賴!是這個時代最大最大的主旋律!任何一個生活在這個時代的人都應(yīng)該關(guān)注這場工業(yè)化之戰(zhàn),憑著我們的良知,悉心盡力為其憂慮,為其謳詠,為其療傷……

    作為一個農(nóng)家子弟,一個長期從事純文學(xué)創(chuàng)作的文學(xué)作者,一個剛剛對工業(yè)生活感興趣的熱血青年,我想去嘗試它。

    于是,我只身走上了陌生的上海灘,走進(jìn)了靜臥于江海擁吻處的神秘的寶鋼……(《寶山》)

    這是一個報告文學(xué)作家應(yīng)有的良知,這是蘊涵在作家心頭的日月之光,只有把這份良知吸進(jìn)筆管,只有把這片光華映在心頭,才能自覺自動地為祖國、為民族、為百姓寫作,他的筆下才會響起鼓舞大地走出寒冷、萌發(fā)新綠的春雷聲,才能寫出對社會的進(jìn)步有推動作用的傳世佳作。李春雷1968年生于河北邯鄲,開始寫小說和散文,后來又當(dāng)記者,寫報告文學(xué)。在和他的交談中,你時刻都會感受到一種創(chuàng)作的激情,感受到一種在作品中表現(xiàn)出來的渾厚、深刻,感受到一種溫婉而又靈動的文人氣質(zhì),感受到一個有責(zé)任感作家的那種敬業(yè)和執(zhí)著。

    2002年10月,《寶山》出版,中國報告文學(xué)學(xué)會副會長、著名評論家李炳銀稱贊《寶山》是“歷史風(fēng)云的立體畫卷”,是“當(dāng)代紀(jì)實文學(xué)的一部史詩性佳作”。2006年《寶山》榮獲第三屆“魯迅文學(xué)獎”,李春雷成為“魯迅文學(xué)獎”評獎歷史上最年輕的報告文學(xué)獲獎作家。

    在完成了“兩鋼”(邯鋼、寶鋼)的扛鼎力作之后,李春雷在2008年突然轉(zhuǎn)身,連續(xù)發(fā)表了溫婉嫣紅的“兩花”———《木棉花開》和《夜宿棚花村》。

    “兩花”的發(fā)表,使李春雷再次成為文學(xué)界關(guān)注的焦點,并且在全國引起巨大的反響,專家學(xué)者和廣大讀者好評如潮。

    《木棉花開》2008年4月在《廣州文藝》上發(fā)表后,很快就有《光明日報》、《河北日報》、《文學(xué)報》、《文摘周報》等幾十家報紙選載或連載。最具權(quán)威的《新華文摘》在2008年第12期全文轉(zhuǎn)載;連從來沒有選摘過報告文學(xué)的擁有最大讀者群的《讀者》,也罕見地用6000字篇幅給予選摘。吉林省委書記王珉在讀過《木棉花開》后迅即批示,要求省委辦公廳將這篇作品轉(zhuǎn)發(fā)全省各地各部門,推薦給干部們認(rèn)真閱讀,以利進(jìn)一步解放思想,加快發(fā)展。吉林省委辦公廳在7月的“參閱件”第三期刊登了《木棉花開》,并加了按語:“當(dāng)前我省正深入開展‘繼續(xù)解放思想、推動吉林振興大討論活動。重溫任仲夷與廣東改革開放的歷史,仍有著特殊的借鑒意義。按照王珉同志批示意見,現(xiàn)將《木棉花開》一文印發(fā)各地各部門,供參閱。”這樣規(guī)格的“待遇”,在我國的報告文學(xué)史上還是第一次。2008年9月16日,吉林省《新文化報》用整版的篇幅報道了王珉書記的批示,并重點推介了李春雷和他的《木棉花開》。一篇報告文學(xué)引起省委書記如此重視,這在我國文學(xué)史上也是極其罕見的。據(jù)此也可以看出,《木棉花開》是用文學(xué)的形式書寫改革開放30年的壯美篇章,而其價值卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了文學(xué)本身,有著巨大的政治價值、思想價值、認(rèn)識價值和藝術(shù)價值?!赌戏蕉际袌蟆酚谩八麑懭沃僖募t遍大江南北”的標(biāo)題激情報道了這一現(xiàn)象。

    2008年9月,四十余位來自大陸、臺灣和香港的作家、評論家聚會在廣東省從化市,以《木棉花開》為主題,對當(dāng)代中短篇報告文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)狀進(jìn)行了認(rèn)真剖析和展望。12月3日,廣東省委機(jī)關(guān)刊物《南方月刊》發(fā)表“廣東報告文學(xué),何時木棉花再開”的綜述,以《木棉花開》的巨大成功,來反思廣東這個曾經(jīng)是報告文學(xué)創(chuàng)作大省強(qiáng)省的差距。廣東省作家協(xié)會副主席、著名文藝評論家謝望新說:“《木棉花開》的藝術(shù)沖擊力出乎我的意料,真誠地感謝李春雷完成了一個廣東作家多年沒有完成的任務(wù)?!敝猩酱髮W(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師謝有順認(rèn)為:“文學(xué)創(chuàng)作其實本沒有什么地域之爭,但《木棉花開》的成功,卻也折射出廣東文學(xué)創(chuàng)作的差距?!薄赌久藁ㄩ_》的成功,無疑對廣東報告文學(xué)創(chuàng)作是一種鞭策。站在時代前沿的廣東,如何創(chuàng)作出反映廣東發(fā)展和時代進(jìn)程的精彩文學(xué)作品,對于這個問題謝有順說:“一定要藝術(shù)地記錄時代真實?!?/p>

    談起《木棉花開》的寫作,李春雷有著自己的感受。他說他第一次聽說任仲夷的名字,是任仲夷在遼寧省委任第一書記為張志新平反的故事。任仲夷又是河北人,所以從內(nèi)心里感到既敬重又敬佩。再次聽人講起任仲夷是寫《寶山》時,原冶金部部長李東冶———任仲夷在東北工作期間的老朋友,講了很多任老的故事。這些故事給李春雷最突出的感受就是:任老這個人堅持真理,敢冒風(fēng)險,蒼顏白發(fā)卻又赤膽雄心。時隔幾年之后,李春雷到廣東采訪,不僅記起了故事中的任仲夷,更親自感受到了廣東人對任老的懷念,感受到了作為廣東省委第一書記的任仲夷大膽探索,敢為天下先的英雄氣概。

    《木棉花開》正是藝術(shù)地記錄了改革開放偉大時代的真實,藝術(shù)地記錄了任仲夷在廣東不避斧鉞、敢闖禁區(qū)、無私無畏、心系民族、情牽百姓的真實,才取得了如此巨大的成功。《木棉花開》不僅是矗立在我國文壇上的一塊改革開放三十年的紀(jì)念碑,而且更是一聲響徹在神州大地上空的嘹亮的號角,它召喚著繼續(xù)推進(jìn)改革開放的大潮,它呼喚著繼續(xù)解放思想的春風(fēng),它蘊涵的政治思想價值還有待我們認(rèn)真地解讀。

    李春雷在汶川大地震發(fā)生后寫出的另一篇作品———《夜宿棚花村》引起的反響也是空前的。中宣部委托新華社主辦的被譽(yù)為“中華第一刊”的《半月談》,就《夜宿棚花村》專訪了李春雷,并在頭條刊發(fā)了題為“大災(zāi)難必將發(fā)酵大作品”的專訪文章,在網(wǎng)上,在全國各地的媒體上,都紛紛轉(zhuǎn)載此文?!兑顾夼锘ù濉飞钐N的人性的光輝,將會歷久彌香,影響深遠(yuǎn)。

    “兩花”的發(fā)表,是李春雷報告文學(xué)創(chuàng)作的又一個高峰,也將是中國報告文學(xué)一個新的里程碑式的篇章。

    從長篇到短篇,從寫群體到寫個人,從峻硬的“兩鋼”到溫婉的“兩花”,李春雷這次創(chuàng)作的轉(zhuǎn)身,爽快而干練,給我們帶來了巨大的閱讀驚喜。

    自上世紀(jì)90年代后,報告文學(xué)創(chuàng)作在整體上趨向平淡,特別是在中短篇報告文學(xué)的創(chuàng)作上,就更是乏善可陳??梢哉f,從徐遲的《哥德巴赫猜想》、理由的《揚眉劍出鞘》和黃宗英的《大雁情》之后,中短篇報告文學(xué)還很少有轟動全國的名篇。這些年來,不少作家埋頭于長篇巨制,好像覺得作品的價值與篇幅的長短是成正比例的。這實在是一種誤區(qū)。事實上,寫好中短篇并不比寫好長篇容易?;蛟S正是這種不容易,有的作家就避難就易、望難卻步了。也正是基于這種原因,中短篇報告文學(xué)的創(chuàng)作相對顯得萎靡不振,少有精品力作。

    如果說在長篇報告文學(xué)的創(chuàng)作上,李春雷的“兩鋼”讓人們感到了極大振奮的話,那么“兩花”的出現(xiàn),則給我國中短篇報告文學(xué)創(chuàng)作黯淡的天空投射了燦爛的陽光。

    改革開放是中國大地上發(fā)生的一場偉大的歷史事件,偉大的事件必定產(chǎn)生偉大的人物,必定產(chǎn)生偉大的心靈。這種偉大,不一定要與位高權(quán)重相關(guān),更重要的是與在偉大的變革中發(fā)揮的作用相關(guān)。這種偉大,是精神的高蹈,是品格的高尚,是把對祖國的愛和對人民的愛完全融合在一起的高貴。任仲夷就是這偉大的人物和偉大的心靈之一。任仲夷在廣東掌舵的5年,是中國改革開放的縮影,發(fā)生了多少驚天動地的大事啊,可以寫一本書,可以寫一套書。但李春雷的《木棉花開》,用不足2萬字的篇幅,以獨到的眼光,只選取了幾個歷史的橫斷面,在如此短的篇幅里,就把任仲夷寫成了一尊立體的雕像,寫得神情燦然,寫得鮮活感人,寫得鏗鏘昂揚,如泣如歌,既體現(xiàn)了作者慣有的風(fēng)格,又展現(xiàn)了他的創(chuàng)新之力,充分展現(xiàn)了作者駕馭題材的高超能力和嫻熟的寫作技巧。

    5.12汶川特大地震,是我們民族的一場特大災(zāi)難,舉國震顫,舉世震驚。在這場大災(zāi)難面前,作為“文學(xué)的輕騎兵”,報告文學(xué)絕對不能也不應(yīng)該缺席。大地震發(fā)生后,中國作協(xié)迅即組織了小分隊奔赴抗震救災(zāi)第一線,李春雷主動請纓,隨隊奔赴汶川。在中國作協(xié)壯行會上,李春雷吟誦了“文人報國無他物,惟有手中筆如刀”的詩句,充分表達(dá)了一個有歷史責(zé)任作家的真實心聲。對李春雷的這次汶川之行,我也是充滿期待的。

    2008年6月28日,《光明日報》發(fā)表了李春雷的《夜宿棚花村》。讀過之后,我感到了一份震撼,一種深沉綿長的震撼。這篇作品里沒有山崩地裂、房倒屋塌的慘烈場景,沒有生死離別、肢斷血流的悲傷情景,我讀到的是大地震動之后的那份平靜,是從廢墟上站立起來的倔強(qiáng)身影,是掩埋亡靈之后就揮起收割的鐮刀的那雙粗糙的手,是擦干悲痛的淚水之后的第一次微笑,是斷壁殘垣壓不滅的那縷生命的煙火,是村婦揮舞的連枷下油菜籽粒迸濺的音響,是棚花村深夜的簡易帳篷里對未來生活滿懷憧憬的燭光,是棚花村清晨迎著朝陽向田間走去的腳步聲。

    李春雷在平靜的,甚至有些寂寥的文本敘述中,其實有著熾熱的巖漿在地心奔突,有著動地感天的吶喊在廢墟上回蕩,有咬緊牙關(guān)、攥緊拳頭、忍住淚水、百折不撓對命運的抗?fàn)帲星Ч挪粶绲娜诵怨廨x在棚花村里電火般地閃耀?!兑顾夼锘ù濉愤@篇作品對大地震、大災(zāi)難之下的人性的揭示更加深邃,傳達(dá)給我們的精神力量更加強(qiáng)大,顯示出來的藝術(shù)功力更加深厚。讀《夜宿棚花村》,不禁讓我想起了著名作家杜鵬程的傳世佳作《夜走靈宮峽》。比起寶成鐵路來,汶川特大地震更加驚世駭人,以短篇報告文學(xué)反映這場國家民族空前大災(zāi)難,比起從側(cè)面描寫人們獻(xiàn)身于寶成鐵路建設(shè)的奉獻(xiàn)精神,更加困難?!皽婧M流,方顯出英雄本色?!崩畲豪滓浴兑顾夼锘ù濉愤@篇抗震文學(xué)佳作,把什么是“文學(xué)輕騎兵”詮釋得淋漓盡致,一下子就把我國短篇報告文學(xué)的創(chuàng)作推向了一個新高度,顯示了作者深厚的生活積淀,真摯的創(chuàng)作情懷,精湛的寫作筆法?!兑顾夼锘ù濉肥强拐鹞膶W(xué)的名篇,是短篇報告文學(xué)創(chuàng)作的范本。我感覺,《夜宿棚花村》這篇作品的思想性、藝術(shù)性較之《木棉花開》有過之而無不及。對此,還需要我們更加持久地解讀。我相信,多少年后,當(dāng)我們回首汶川大地震時,我們會記起《夜宿棚花村》里的那些樸素?zé)o華的身影,那個忙忙的五月的夜晚。

    細(xì)細(xì)回眸,從“兩鋼”到“兩花”,李春雷報告文學(xué)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)身其實并不急促,期間有著良好的過渡。

    他在“兩鋼”之后,還出版了幾部長篇,其中《搖著輪椅上北大》(2006年6月河北少年兒童出版社)是他從長篇到中短篇最為顯著的過渡。首先,比起“兩鋼”20多萬字的篇幅,這不足10萬字的篇幅短了一半。其次,《搖著輪椅上北大》的結(jié)構(gòu)明顯地不同于長篇。更重要的是,比起“兩鋼”來,《搖著輪椅上北大》的敘事風(fēng)格、語言風(fēng)格都有了明顯的轉(zhuǎn)變———從雄壯向溫婉?!稉u著輪椅上北大》是砥礪心志的不可多得的上乘佳作,贏得了讀者的喜愛。此后,2007年,李春雷接連在《光明日報》上發(fā)表了兩個短篇:《鄉(xiāng)村的笑靨》(3月19日)和《鄭蘭蓀院士的30年》(6月11日)。其中《鄉(xiāng)村的笑靨》有著獨特的鄉(xiāng)土氣息,有獨到的藝術(shù)趣味和審美價值,只是當(dāng)時并未引起人們的關(guān)注,這未免讓人有些遺憾。這兩個短篇的發(fā)表,意味著李春雷從創(chuàng)作心態(tài)上,從創(chuàng)作感覺上,已經(jīng)完成了從長篇到中短篇的過渡,并預(yù)示著他將有精彩呈現(xiàn)。

    終于,我們看到了“兩花”靚麗馥郁的綻放!

    寫什么和怎么寫,是每一個作家時刻面臨的大問題,既是一生面臨的問題,也是一部一篇面臨的問題。寫什么可以選擇,怎么寫也可以選擇。一個作家的高低優(yōu)劣,正是在這兩個選擇上區(qū)別出來的。從選擇寫什么上,可以看出作家的眼光、膽識、智慧、思想、氣度等等;從怎么寫上,則可以看出作家的素質(zhì)、功力、修養(yǎng)、格調(diào)、天分、潛能、未來等等。讀李春雷的作品,可以看出并感到,他在這兩個方面都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?,這在與同時期的報告文學(xué)作品比較中,可以明顯地分辨出來。

    一般來說,一個作家選擇自己熟悉的、喜歡的題材對象來寫,輕車熟路,無可厚非。尤其是對于純文學(xué)作家來說,似乎還是一種必然。但是,一個優(yōu)秀的杰出的作家,是完全可以寫好他想寫的許多題材的,哪怕這些題材差異巨大。比如,托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》同《復(fù)活》相比,題材的巨大差異是顯而易見的,但托爾斯泰都把它們寫成了經(jīng)典名著。再如,茅盾的《子夜》和《白楊禮贊》,題材也相距甚遠(yuǎn),但茅盾都把它們寫成了傳世名篇。從這個角度審視李春雷的創(chuàng)作,可以明顯看出,他在選擇差異巨大的題材上,顯示了充分的自信、膽識和慧眼,并且在駕馭這些差異巨大的題材上,的確功力深厚。

    很長一段時間,報告文學(xué)這種文體并不被人重視,甚至有人對報告文學(xué)這種文體存在的可能性也有了懷疑。有一位從事報告文學(xué)寫作的作家很激動地對我說,有一次,他從書架上取出一本1981年人民大學(xué)出版社出版的《文學(xué)理論》,目錄中只有詩歌、散文、小說、戲劇文學(xué)、電影文學(xué),翻遍全書也沒有提及報告文學(xué)。即使有人不否認(rèn)報告文學(xué)是文學(xué)作品,但也認(rèn)為比不上純文學(xué)的文學(xué)價值。這種認(rèn)識顯然是對文學(xué)體裁的一種偏見。用文體的差異界定作品的文學(xué)價值,是十分荒唐的。即使對純文學(xué)來說,不也是有小說、詩歌、散文等等的文體差異嗎?是小說的文學(xué)價值高,還是詩歌、散文的文學(xué)價值高呢?可能沒有一個人會在這個問題上做出孰優(yōu)孰劣的回答。那么,為什么在對待報告文學(xué)的文學(xué)價值上,卻會出現(xiàn)那種不加掩飾的偏見呢?究其根子,一方面,既有報告文學(xué)本身在整體創(chuàng)作上趨于平常,在社會和讀者中引起強(qiáng)烈反響的精品力作偏少,正像評論家李炳銀所說:“多年來,報告文學(xué)已經(jīng)很少有像《木棉花開》這樣使人感到震撼和動情的作品了?!绷硪环矫?,也確有一些人對真實性和文學(xué)性關(guān)系的認(rèn)識上存在誤解,以為真實性必然限制其文學(xué)性。

    事實上,文學(xué)的體裁對真實性和文學(xué)性二者之間的關(guān)系是并行不悖的。即使從人類全部文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作上看,題材的真實性并不會限制或削弱作品的文學(xué)性、藝術(shù)性。比如,達(dá)?芬奇的《最后的晚餐》是虛構(gòu)人物的肖像畫,而《蒙娜麗莎》是真實人物的肖像畫(《蒙娜麗莎》是富商德爾—吉奧孔親自委托達(dá)?芬奇為妻子麗莎?吉拉蒂尼畫的肖像)。如果把前者比做以虛構(gòu)為前提的小說,那么后者就可以比做以真實為前提的報告文學(xué)。如果有人據(jù)此說人物的真實性限制了《蒙娜麗莎》的藝術(shù)價值,或者說以真實人物為對象的《蒙娜麗莎》比不上以虛構(gòu)人物為對象的《最后的晚餐》的藝術(shù)價值高,那肯定是帶有偏見的胡言亂語。同理,那些認(rèn)為報告文學(xué)的文學(xué)價值比純文學(xué)的文學(xué)價值低,認(rèn)為真實性必定限制或削弱報告文學(xué)文學(xué)價值的偏見,不也是很淺陋很幼稚的嗎?從另一個角度看,報告文學(xué)這種體裁,在反映日新月異的當(dāng)代中國,在摹寫時代英雄的精神風(fēng)貌方面,最能夠深刻體驗人民前進(jìn)的準(zhǔn)確信號,最能夠敏銳發(fā)現(xiàn)時代變革的風(fēng)氣之先,最能夠成為中國社會脈動的真實讀本。從這個意義上說,報告文學(xué)的快捷,還優(yōu)于其他文學(xué)體裁。

    毋庸諱言,長久以來,報告文學(xué)的創(chuàng)作很少出現(xiàn)堪與純文學(xué)傳世經(jīng)典相媲美的扛鼎之作,這為一些人形成他們對報告文學(xué)的偏見提供了依據(jù)。今天,回眸李春雷的報告文學(xué)創(chuàng)作之路可以看到,他以“兩鋼”和“兩花”為代表的名篇力作,踏著新中國奮進(jìn)的旋律,奏響了時代的最強(qiáng)音符,已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了許多純文學(xué)作品的文學(xué)價值、認(rèn)識價值和審美價值,為報告文學(xué)這塊廣袤的文學(xué)園地增添了無限的活力,馨香四溢,給了讀者一種閱讀的誘惑和感動,也對河北省的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的鼓舞。

    李春雷正值不惑之年,精力旺盛,思維敏捷,創(chuàng)造力活躍,對社會、對時代、對生活熱切關(guān)注,他的作品緊扣時代脈搏,藝術(shù)地記錄時代真實,報告文學(xué)這種體裁成了他“十八般武藝”中最為得心應(yīng)手的一種武器。欣逢盛世,在新中國誕辰60周年之際,相信他一定還會捧出令人刮目相看的新作。對此,我深感欣慰。

    責(zé)任編輯 楊金平

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