邊緣人生的邊緣書寫

王兆勝

如果把人生和文學(xué)比成一個(gè)大舞臺(tái)，那么應(yīng)者云集、紛至沓來者可謂多乎哉!只不過有的追求在舞臺(tái)上扮演主角，有的則甘愿在戲里跑龍?zhí)祝挥械臓幭瓤趾笸芭_(tái)擁，有的則遠(yuǎn)離戲臺(tái)做靜觀狀。鄭云云的散文屬于后者，在這里我們看不到大紅大紫的表演，至多也不過是飛鴻一閃，而更多的時(shí)候則是吉光片羽，甚至是一種邊緣式的陪襯。不過，惟其如此，它才能力避時(shí)代的浮躁、人性的弱點(diǎn)、作家的異化，始終保持淡定從容、純粹守一、智慧超然的心境。一般而言，在熱血的少年，一個(gè)人很容易喜愛色彩斑斕、光怪陸離、迎風(fēng)招展，從而為五色和五聲所迷惑；可是，人到中年，歲月如梭、萬事難料、人生若夢，一個(gè)人更愿意回到本真，尋找人生和文學(xué)的真相與智慧。鄭云云的散文猶如秋陽在窗紙上留下的剪影，春的繁華與夏的熱烈已盡，而余下的則是一個(gè)夢一樣的美好回憶。

記得多年前曾與鄭云云有過一面之緣，而且是迄今為止我們唯一的一次見面。她給我的直觀印象是：清秀、凈潔、純粹、敏感。她總是遠(yuǎn)離熱鬧的中心、少言寡語，但眼中卻始終透出作家的靈敏與明思，像竹葉之于微風(fēng)，她時(shí)時(shí)發(fā)出心靈的細(xì)響。這與我讀她的作品有一種同感和共鳴!鄭云云是一個(gè)甘處邊緣的作家。時(shí)下的許多作家為了出名可謂無所不用其極，有的甚至爭獻(xiàn)小技歌且吹!千方百計(jì)尋找機(jī)會(huì)顯眼，甚至拉幫結(jié)派互相吹噓。鄭云云采取的是逆向而行，即不斷背離“中心”而走向“邊緣”，這主要表現(xiàn)在遠(yuǎn)離喧囂的大都市、熱鬧的文壇、如過江之鯽的名利場，而走向自然與平淡!近些年，鄭云云辭去報(bào)社之職，甘到景德鎮(zhèn)做繪瓷藝術(shù)，這是她的人生由“中心”向“邊緣”的又一次進(jìn)程。

鄭云云的另一邊緣化狀態(tài)是作品寫得不多，這與當(dāng)下文壇作家的日理萬機(jī)、著述等身形成了鮮明對(duì)照。我們當(dāng)然不能將作品數(shù)量與作家成就等量齊觀，也不能說作家寫得越多成就就一定越不高；不過，作家寫得太多、太快、太隨意一定不是好事!如今，對(duì)于許多作家來說，已不僅僅是“著作等身”的問題了，而是作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)“高于”作家的身高，甚至在作品的“高度”面前作家極度地“矮化”了。一面是作家在雄心、勤奮、創(chuàng)新的觀念底下的進(jìn)取精神，一面又是對(duì)寫作的世俗化理解和缺乏敬畏之情，這是一個(gè)令人費(fèi)解的悖論!散文的狀況尤其突出，作家像趕廟會(huì)一樣寫作，而散文作品的長度、隨意和無聊也在與日俱增。比較而言，鄭云云的散文寫作充滿自律和節(jié)制，她不僅寫得少、寫得認(rèn)真、寫得純粹，而且寫得充滿敬畏、寫得美好，這是令人欣慰的?？梢哉f，鄭云云已完全擺脫了時(shí)代與文壇的慣性，而進(jìn)入散文寫作的自足、自律、自由狀態(tài)。

當(dāng)下的散文寫作充滿時(shí)代的癥候，無論是選題、立意，抑或是文體風(fēng)格都是如此!比如，寫歷史題材時(shí)，大家都蜂擁而上；強(qiáng)調(diào)作家的學(xué)者化，散文就成為知識(shí)堆積；有人呼吁變革文體，于是一些為變而變的散文成為風(fēng)氣。散文像被左右的木偶一樣，一會(huì)兒東、一會(huì)兒西，沒有定止!許多散文成為緊跟時(shí)代、時(shí)尚、時(shí)俗的代名詞，唯獨(dú)缺乏自己的個(gè)性、見解與風(fēng)貌。這頗似一些影視娛樂明星，由于缺乏獨(dú)特的個(gè)性與品質(zhì)，無論如何涂脂抹粉都難掩其平面、平庸、世俗和空洞的內(nèi)心!鄭云云的散文則不然，她始終保持自己的立足點(diǎn)、個(gè)性與審美情趣，不被時(shí)代、文壇、散文的流行風(fēng)感染，一任自我、自然、自由、自足的品質(zhì)揮灑。以作品題材為例，鄭云云寫得最多的不是政治、社會(huì)、歷史、思想、文化的巨變，而是緊緊貼近天地自然，并傾心于通過典型的物象來映照人生和生命的經(jīng)緯。像山、水、石、樹，云、月、星、花，草、木、蟲、魚等，都是鄭云云筆下的典型意象，這種審美情調(diào)反映了作者選題的邊緣化追求。

不將散文當(dāng)成人生的全部，也不將散文創(chuàng)作職業(yè)化，而是將之看成人生的一部分，將之看成豐富與充實(shí)人生的一種方式，這是鄭云云散文邊緣化的另一表現(xiàn)。如今的許多散文作家唯“散文寫作”是從，有時(shí)沉溺于散文之中難以自拔，這是職業(yè)寫作的痼疾所在!鄭云云詩、書、畫相得益彰，以散文之心從事散文創(chuàng)作，也就有了心有余裕的從容和散淡。就像畫家畫畫，在山水、人物、花木的描摹中，佐以蘭草云氣，哪怕是計(jì)白當(dāng)黑，整個(gè)畫面也就多了靈氣、境界和品位!有時(shí)，邊緣有邊緣的優(yōu)勢與妙處，人生也罷，文學(xué)也好，尤其是散文，它的作用不可低估，甚至是身在廟堂者永難領(lǐng)略和達(dá)到的境界和品位。

當(dāng)然，并不是因?yàn)楦侍庍吘?，鄭云云及其散文就沒有影響，有時(shí)正相反，這種影響是內(nèi)在的、長久的、遠(yuǎn)大的!這就如同大海上的泡沫，是很容易破碎和消失的；而海底的珠玉卻深藏不露、光彩內(nèi)蘊(yùn)、珍貴異常。鄭云云曾獲江西省首屆“谷雨”文學(xué)獎(jiǎng)、江西省“五個(gè)一工程”作品推薦獎(jiǎng)、贛版十佳圖書獎(jiǎng)、南昌市政府滕王閣文藝獎(jiǎng)、全國首屆冰心散文獎(jiǎng)、全國新聞界書畫家邀請展最高獎(jiǎng)、2000年江西女性書畫展一等獎(jiǎng)等，于是她享有江西才女之美譽(yù)。即使如此，鄭云云也從沒有陶醉在這些成就的光圈里，更沒有將之視為進(jìn)身的敲門磚和資本，而一直是淡然處之、身心平和、甘于寂寞，這是讓我敬重和欽佩的地方，也是值得散文界和文壇珍視之處!我一直認(rèn)為，真正的高人并不是浮于水面者，而是那些潛隱者。因?yàn)榍罢呒词乖倩臃乱矡o濟(jì)于事，而后者開始或許不為人重，但漸漸就會(huì)引人注目。我認(rèn)為，鄭云云的散文之所以富有價(jià)值，首先就在于她是生活的潛隱者，是人生的清醒者。

如荒山大漠和大海深處的探索者，鄭云云主要不是將精力放在日益變化的時(shí)代和潮流中，而是從天地自然中汲取營養(yǎng)，并努力探入天地自然的奧秘，尤其深入天地自然的道心里，這是其散文高人一籌之處，也是當(dāng)下中國散文最為缺乏的。

眾所周知，由于五四以來的文學(xué)強(qiáng)調(diào)“人的文學(xué)”，而對(duì)“山林文學(xué)”和“神的文學(xué)”視為迷信與落后，這樣“天地自然”就從中國古代的“神圣”走向了“世俗”，甚至被踏在腳下，受到嘲弄與蹂躪。最典型的例子是郭沫若在《女神》中這樣寫“天狗”：“我是一條天狗呀!我把月來吞了，我把日來吞了，我把一切的星球來吞了，我要把全宇宙來吞了。我便是我了!”以往，我們總將這看成“人的解放”和“個(gè)性解放”的宣言書，其實(shí)，它是中國傳統(tǒng)“天——人”關(guān)系的裂變，即人的欲望無限增值，而“天”之尊嚴(yán)喪失殆盡的象征。從天地自然異化人的角度說，這是一種進(jìn)步；但從天地自然是人之本原的角度看，這是人的無知、異化和瘋狂的癥侯。這樣，我們就容易理解郭沫若下面一句話：“藝術(shù)家不應(yīng)該做自然的孫子，也不應(yīng)該做自然的兒子，是應(yīng)該做自然的老子!”孫伏園也曾表示：“詩人愛‘自然，我不愛‘自然。我以為人與人應(yīng)該相愛，人對(duì)于‘自然卻是越嚴(yán)厲越好，越殘酷越好。我們應(yīng)該羨慕‘自然，嫉妒‘自然，把‘自然捉來，一刀刀的切成片斷，為我們利用。”“天下惟至弱的人才殺人，好漢應(yīng)該殺自然?！边@樣的對(duì)待“自然”顯然是大成問題的，表現(xiàn)出文學(xué)與人生的極度無知!一個(gè)世紀(jì)以來，盡管不斷有作家書寫自然，但真正能充滿敬畏之心者并不多，在此，鄭云云的寫作具有代表性。

在鄭云云的散文中，所有的自然之物都充滿靈性、金質(zhì)與飛揚(yáng)，一種與人生和生命一同起落沉伏的游弋，這是光與影的相伴，也是人與自然的合鳴。如作者在《說竹》中這樣寫竹：“竹，便是集山川巖骨精英秀氣于一身?！薄按角镏粒悍悸浔M，而竹青碧依然。搖風(fēng)弄雨，鏗然有聲。無論低矮數(shù)寸，高直數(shù)丈，或零落數(shù)枝，或赫然巨簇，皆不媚不俗，不卑不亢，渾身勁節(jié)，凌凌然有君子之風(fēng)?！薄爸?，非花非草非木。實(shí)在是造物主的一件絕活兒?？扇缣烊蝗サ耧椀乃貖y少女婀娜娉婷；可如浩浩然有英雄氣的須眉男子枝橫云夢，葉拍蒼天?！边@樣寫竹是深入竹子的物性中的，也是人生、人性的張揚(yáng)，其中的“英氣”不亞于男兒!說實(shí)在話，我一直覺得女性最可寶貴的是有丈夫氣，是英氣逼人者，像木蘭、穆桂英、李香君、秋瑾、趙一曼、《浮生六記》中的陳蕓、林語堂筆下的姚木蘭等都是如此。在鄭云云筆下也有這樣“英氣”，那種從竹子身上挺立而出的丈夫豪情!在《關(guān)于花》中，鄭云云這樣寫干枝梅，那種在西北渾黃的大漠中的精靈，她說：“其實(shí)我是知道那種靈魂的。我的本性也許更接近那種燃燒。夕陽下的大火。靈魂的焦渴。最后焚燒成一片明麗的金黃。無數(shù)的黃蝴蝶飛起。墜落。那種犧牲，絕非一般的花魅。”“這還不是花的全部。沒有人能窮盡花的秘密。然而花魅無所不在，它造成宇宙間孤獨(dú)而高貴的所有?！蔽覀儾恢雷髡邽楹稳绱烁挥屑で楹蜔崃遥覀冎肋@是她對(duì)于物性的深入感知和理解，是自我心靈品質(zhì)淋漓盡致的詩意表達(dá)，是具有夢幻性質(zhì)的放飛與渴望，沒有對(duì)于天地自然的深情、熱愛與體味，那幾乎是不可能的?？梢哉f，物性在鄭云云筆下具有開放的性質(zhì)，一如春風(fēng)將自然從嚴(yán)冬中喚醒，哪怕是不為人注意的一片云、一棵草、一縷風(fēng)也是如此!

最重要的是由天地物性進(jìn)入道心的層面，這是鄭云云散文最值得注意和肯定的。一般而言，理解和體味天地自然生靈的性情和品質(zhì)，這對(duì)于那些熱愛自然的作家并非難事!但是，要進(jìn)入天地自然的大道之中，尤其領(lǐng)悟其宗教的情懷，非有形而上的哲思和高妙的悟力不辦!盡管不能說在此鄭云云散文已達(dá)到多么高超的水準(zhǔn)，但其趨向和境界卻是值得稱道的。在《香山看葉》中，作者寫道：“自知我在看葉，葉亦在看我，舉手投足之間，都仿佛在葉無言的包圍中。其實(shí)，我是知道樹的心思都在葉里了。那是樹的眼睛。樹木用它們望著四季輪回，望著世間萬象，望著風(fēng)雨晨露日升日落，望著一群又一群灰喜鵲在夕陽下歸巢?！詷涞哪贻喓蜏嫔?，它們也一定能感知人心的柔軟和脆弱。”她又寫道：“山谷中的老楓樹伸開它依然綠著的手掌，每一片葉如今又成了它的手掌，成千上百的樹葉令我想起大慈大悲的干手觀音。”這不僅僅是物、人感悟，更是一種對(duì)天地之道的探求，一種極富宗教情感的體悟!在《在廬山的九月》中，作者感悟天地一草一木的神奇，以及其中所包蘊(yùn)的大道，那是人類成長、進(jìn)步、超越的老師!在《石頭記》中，鄭云云也多有天地之道的探尋，像“水中日月小，石里乾坤大”是如此。像“丟失了石子，就是丟失了天地蒼穹日月風(fēng)云所孕育的鐘靈毓秀的精華”是如此，她還表示：“石以俯仰天地的胸懷，地老天荒的情意，矯正著我們的狂妄自大，矯情做作；石以渾然天成的智慧，質(zhì)樸無華的本色，警策著我們誤入媚俗誤入奢華之途。小小一片石所釋放出的天地靈氣，如月之恒，如日之升，如宇宙間的星光永恒?！边@種通過片石體悟天地道心的努力與書寫，既深刻有力又沁人心脾。

在20世紀(jì)以“人”為中心的整體文化語境中，散文(包括其他的文學(xué)樣式)或遠(yuǎn)離自然，或以暴力的方式凌辱自然，或?qū)ψ匀蛔瞿w淺和表面化的理解，而像鄭云云這樣心懷虔誠、敬畏、感恩、仁慈來書寫天地自然，尤其體悟其中的天地大道，這是比較難得也是值得珍視的。在長期以來被遮蔽的現(xiàn)象背后，其實(shí)往往就包含了某些不應(yīng)被忽略的價(jià)值存在。這是鄭云云散文給我們帶來的另一啟示。

與政治、經(jīng)濟(jì)、道德、思想、文化等相比，文學(xué)藝術(shù)的魅力主要還是在“美”，是在你心中如云似霧、如霞如夢般氤氳彌漫的美好詩意，就像看到白天鵝的翔飛、駿馬的奔馳，你不可能無動(dòng)于衷一樣。鄭云云的散文也有一種美，一種從世俗人間升騰起來的純潔、神圣、優(yōu)雅的詩意!

當(dāng)年的楊朔曾說過：“我素來喜歡讀散文。常覺得，好的散文就是一首詩?！薄拔以趯懨科恼聲r(shí)，總是拿著當(dāng)詩一樣寫。——常常尋求詩的意境。”詩是這個(gè)世界的靈光，是一個(gè)作家對(duì)于真、善、美的體驗(yàn)與提純，它是一般人所難達(dá)到的境界，尤其是散文寫作更是如此!鄭云云不論是選題、立意，還是結(jié)構(gòu)作品，抑或是敘事表達(dá)，尤其在文字上，都表現(xiàn)出詩意之美，仿佛她是個(gè)魔術(shù)師，能在轉(zhuǎn)瞬間將“丑小鴨”變成“白天鵝”，更無論對(duì)美好的人、事、物的發(fā)現(xiàn)與升華了。

一本《云水之境》透露了作者的詩意情懷，于是，鄭云云走進(jìn)了她的美麗世界。在這本散文集中，詩意隨處開放，可謂俯拾皆是。如“自由是花的心境”(《關(guān)于花》)，又如“美麗的衣裙被風(fēng)撐滿，猶如一朵盛開的雛菊”(《金色的雛菊》)。近些年，她又開始以茶、瓷器、泥土為題寫散文隨筆，像《大地選擇了茶林》、《泥是另一類女子的命》、《作瓷手記》、《千年窯火》等是其代表，還有一篇很能代表鄭云云散文之美的《珠穆朗瑪——我一生行走過的最美麗的地方》。在這些作品中，一條中心線索是用“詩意之美”串起思想的珠玉和情感的水滴，于是更加走向浪漫、成熟與輝煌。如作者在《大地選擇了茶林》這樣開篇道：“漢語中有許多字本身就充滿詩意，而絕大部分有詩意的字都和大自然有關(guān)，是我們智慧的祖先在上古的太陽和微雨中，從樹林、沼澤、草地、田野里采擷而來的，就像蘑菇長在雨后的松林間，稻花在陽光下灌漿揚(yáng)穗?！弊x這樣的文字有一種素樸的詩意，美麗、智慧、從容。在《該開花的時(shí)候開了》一文中，作者這樣寫道：

春天里那些拼了命鉆出水面的卷曲的小小葉兒，在經(jīng)歷了一個(gè)夏季的舒展后，如今去了哪里?只是倒伏的荷梗，彎成一種讓人驚訝的弧度，使人感覺它隨時(shí)都會(huì)彈起而舞，正是這種感覺，讓我于肅殺的秋景中看出一點(diǎn)人問的意思。

秋雨夜驚心的只是我等世俗之輩，蓮荷只是該開花的時(shí)候開了，該凋謝的時(shí)候謝了。人世于它，它于人世，會(huì)有多少牽掛的情意呢?我最羨慕蓮的，不是她從卑微的境地里生出的高潔，卻是她那連天的氣勢，那么美而高貴的花葉，枕青山，臥水涯，卻從不孤單，這該是如何的好啊。所以，秋天荷塘里的慘烈和決絕，竟也讓人感覺有了一種攜手赴難的默契。這是人世間多少烈士向往而不得的境遇!蓮是何等有幸，竟能結(jié)伴而歸!

這種詩意之美不是生命初放的歡悅，也不是一種對(duì)于悲劇精神的渲染，而是對(duì)于悲劇進(jìn)行的超越性意向，是直達(dá)化地為泥、涅槃重生的悲劇生命的大歡喜，就如同經(jīng)過長途跋涉后將自己消融于茫茫大海的江河，自有一種悲壯的歡樂自在!這樣的詩美沉重而又輕靈、低沉而又嘹亮、殘破而又完美，是一般作家很難達(dá)到的精神

和生命高度。

何以鄭云云能寫出如此美妙的散文?我認(rèn)為首先因?yàn)樗幸活w愛心，對(duì)于天地自然中的一草一木都有博大的仁慈，有了愛才會(huì)有美的發(fā)現(xiàn)!其次是她參透了天地自然的生命真諦，認(rèn)定它是包括人在內(nèi)的萬物生靈的源泉，所以知道感恩!更知道堅(jiān)強(qiáng)不屈和順應(yīng)自然，從而創(chuàng)造出文學(xué)和藝術(shù)之美!在《用筆簽約》中，鄭云云說：“我們每個(gè)人都應(yīng)感謝上蒼，它使我們的生命無與倫比?！薄案兄x命運(yùn)，它不肯讓我的生命之旅一帆風(fēng)順。同時(shí)又讓我知道天空固然絢爛無比，海底的世界亦同樣豐富無限。”“崇高的宇宙使我體驗(yàn)了渺小，卻并沒有引我走向虛無，而是教我努力擯棄一切的卑微，更實(shí)在地對(duì)待生命的過程。只要你細(xì)心地俯視大地，你會(huì)發(fā)現(xiàn)所有渺小的生命是如何盡可能地展現(xiàn)生命的風(fēng)采。假若我們沒有失去思想和愛，這大地上悄悄發(fā)生的一切定能在你的心中激起無邊的漣漪?！薄皭凼且环N偉大堅(jiān)忍廣博的力量?！边@些優(yōu)美的語言映照出鄭云云散文思想、情感的深度與力量，就像一滴晨露映照出噴薄欲出的朝陽。再次是鄭云云對(duì)于古典文學(xué)的愛好與崇尚，這不僅表現(xiàn)在她的散文中詩詞歌賦的引句隨處可見，更表現(xiàn)在作家內(nèi)心蘊(yùn)含的古典詩意和東方情調(diào)!她說“中國人的山水便是中國人的天國?！迸c許多散文過于崇拜西方的文化思想不同，在鄭云云散文中有一種基于靈感和悟性而達(dá)至的智慧化境，它如陽光一般將所有的冰雪消融，于是你看到了來自高山深處清澈透亮的甘泉。

值得補(bǔ)充的是，鄭云云的散文并不是與時(shí)代和現(xiàn)實(shí)毫無關(guān)涉，更沒有與世隔絕，而是不時(shí)地以冷靜、沉思和智慧的方式對(duì)現(xiàn)實(shí)發(fā)言，試圖從天地自然尤其是其中的大道中，尋找解決當(dāng)下存在的困惑與難題，包括在現(xiàn)代化語境中人生和人性的異化問題。否則，只將自己指向古典的山水田園，做一個(gè)不食人間煙火的隱士，那它的意義就要大打折扣了!在《走出家園》中，鄭云云急切地說：“人啊，太自私太短淺，才生生地將一個(gè)廣闊無比的美麗家園給弄得不成模樣，卻還不知道懺悔。”在《赴古舊書店觀半壁畫展》中，鄭云云又表示：“燈紅酒綠中突然見這一方凈土，好像在混濁的城市廢氣中突然吸進(jìn)一口好山好水間的新鮮空氣?！痹凇洞蟮剡x擇了茶林》中，鄭云云直言不諱道：“即使是高科技的發(fā)展，IP的更新?lián)Q代，也不能代替青山間流水的聲音?！薄捌奋嫒ぃ褪亲屓诵睦锪舫鲆汇G水，讓心里的荷葉有個(gè)生長去處。若人人內(nèi)心緊張如弓，堅(jiān)硬如石，不僅容易弓斷石碎，而且寸草不生的景象令人恐怖。那時(shí)我們便不必害怕科幻小說中的機(jī)器魔會(huì)毀了世界，只看自己就夠了?！笔聦?shí)上，鄭云云是在借天地自然及其間的大道，借中國和東方的詩意之美，為現(xiàn)代社會(huì)的異化治病，希望人類能夠健康成長和可持續(xù)發(fā)展下去!還應(yīng)指出的是，鄭云云不是一個(gè)反現(xiàn)代派，更非一個(gè)純古典派，而是站在人類合理健全的角度來看待科技進(jìn)步和社會(huì)發(fā)展，只是她不希望顧此失彼，更不希望竭澤而漁和殺雞取卵式的社會(huì)發(fā)展模式。所以，她在《大地選擇了茶林》中指出：“當(dāng)然，社會(huì)是在進(jìn)步。我們不能因?yàn)闊o法傾聽‘竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟就拒絕‘海爾；也不能因?yàn)椤畱浢废聝芍蓿勖芳慕钡那轫嵅辉俣芙^‘美眉。但我們也不能借口進(jìn)步去毀滅許多心中的美好。人類已將生存的環(huán)境破壞得可以了，現(xiàn)在的補(bǔ)救有點(diǎn)像亡羊補(bǔ)牢。那么，生命過于疲累而混濁，心何以堪?”這樣的看法是中正的，也是切中當(dāng)下現(xiàn)代化存在的時(shí)弊的，人類美好的未來也是得以期許的，鄭云云并不是一個(gè)悲觀主義和虛無主義者。

以上我對(duì)鄭云云的散文給予高度評(píng)價(jià)，主要是站在當(dāng)下中國散文所匱乏的方面而言的。這就是忽略天地自然尤其缺乏對(duì)天地道心的探討興趣，過于被思想和文化的觀念包裹以至缺乏文學(xué)性和藝術(shù)美感，熱衷于向“中心”靠攏和擁擠而失去了“邊緣”心態(tài)。當(dāng)然，鄭云云的散文也還存在這樣和那樣的不足，這是需要說明的。一是要處理好“中心”和“邊緣”的關(guān)系。有了邊緣化的心態(tài)，并進(jìn)行邊緣式書寫，對(duì)于克服“中心”的弊病固然很好；但對(duì)于“中心”重視和探討不夠，甚至缺乏熱情，也應(yīng)引起注意，因?yàn)檎嬲齻ゴ蟮淖骷冶仨殞⒄麄€(gè)人類和世界裝在心間，這就要求他或她必須關(guān)注許多復(fù)雜多變的難解困局，具體到“中心”和“邊緣”的關(guān)系上，應(yīng)該關(guān)心和探討二者的互動(dòng)性與辯證性。當(dāng)然，還包括另外一些復(fù)雜關(guān)系，像傳統(tǒng)與現(xiàn)代、激進(jìn)與守舊、進(jìn)步與落后，等等。果如此，鄭云云的散文可能更具有人間情懷、思想的深度和藝術(shù)的張力。二是對(duì)天地之道的探究還有望更自覺、更系統(tǒng)、更深入。雖然鄭云云的散文在此做了不少努力，但仍可繼續(xù)努力下去，因?yàn)樘斓刂婪睆?fù)、深邃而又神秘，需要做的工作還有很多很多，如果通過鄭云云的散文能感悟更多的天地道心，這對(duì)調(diào)整和糾偏中國乃至世界的現(xiàn)代化進(jìn)程無疑具有深遠(yuǎn)意義。三是進(jìn)一步凝聚和純化散文的結(jié)構(gòu)布局以及精神內(nèi)涵。對(duì)比當(dāng)下許多散漫冗長的散文，鄭云云的散文精練純粹多了；但更嚴(yán)格言之，她的作品還要進(jìn)一步純化，即在堅(jiān)持“心散”的基礎(chǔ)上，使作品更加“形凝神聚”，關(guān)于這一點(diǎn)，我在《形不散－神不散－心散——我的散文觀及對(duì)當(dāng)下散文的批評(píng)》一文中有過詳細(xì)論述，其核心觀點(diǎn)是力避長期以來“形散神不散”和“散文寫作大可隨便”觀念的不良影響。如鄭云云的散文能在此多下功夫，一定會(huì)更上一層樓的!