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    廢墟里長出的罌粟花
    ——《小孃孃》精讀

    2009-04-05 14:48:37翟業(yè)軍
    關(guān)鍵詞:淑媛普天世家

    翟業(yè)軍

    (南京大學(xué)中文系,南京 210093)

    廢墟里長出的罌粟花
    ——《小孃孃》精讀

    翟業(yè)軍

    (南京大學(xué)中文系,南京 210093)

    年逾古稀之后的汪曾祺越發(fā)大膽,從心所欲而逾矩,每每涉筆偷窺、通奸、人獸戀等不倫之情。這些讓人面紅耳熱甚至避之唯恐不及的勁爆題材,使許多早已習(xí)慣了優(yōu)美、溫馨、沖淡的汪式風(fēng)格的人們非常驚詫、失望:那個(gè)曾寫出《受戒》、《大淖記事》的汪曾祺,已經(jīng)江郎才盡到靠販賣奇聞?shì)W事甚至色情來眩人耳目的地步了?其實(shí),只要不死死抱住剛剛復(fù)出時(shí)的汪曾祺不放,愿意去體味他“衰年變法”的艱難和執(zhí)著,愿意去細(xì)細(xì)品讀這些簡短得枯瘦卻又開放到火辣的作品,我們一定能夠感覺到一種恍如新生般的新奇的美麗,一定會(huì)驚艷于業(yè)已衰朽的身體內(nèi)竟會(huì)涌動(dòng)著如此狂野的生命潮汐。

    汪曾祺;《小孃孃》;轉(zhuǎn)型

    1996年,距離去世不到一年的汪曾祺又給我們講述了一個(gè)凄絕的亂倫故事:來蜨園里,謝普天與小孃孃謝淑媛深深相愛,為避人言,流離到昆明。后來,謝淑媛死于難產(chǎn)血崩,謝普天把她的骨灰?guī)Щ丶亦l(xiāng),葬在桂花樹下。小說措辭極大膽,出現(xiàn)了諸如“做愛”、“抱著小孃周身吻了個(gè)遍”等字眼,用墨卻極儉省,常常略去不太能略去的交代。本文的任務(wù)是,鉤沉出《小孃孃》諸多留白處的深意,看看他編織如此聳動(dòng)人心的故事的用心,并考量出它之于他的小說創(chuàng)作“變法史”的意義。

    一、世家的頹圮

    汪曾祺在《八千歲》中悉心勾畫出一幅世家頹圮、市民階層“走旺字”的時(shí)勢(shì)消長圖?!缎鷭犯活^扎進(jìn)頹圮的世家,看看荒庭蕪院中會(huì)有一種什么樣的生命情態(tài)生成。

    小說開頭便說:“來蜨園謝家是邑中書香門第,詩禮名家,幾代都中過進(jìn)士?!鼻沃溃x家的運(yùn)勢(shì)達(dá)至鼎盛,便造了來蜨園。來蜨園不僅有流觴曲水,假山幽徑,煞是美麗,就連園名都是其來有自的,平添幾分神秘和深邃:“當(dāng)花園落成時(shí)正值百花盛開,飛來很多蝴蝶,成群成陣,蔚為奇觀,即名之為來蜨園。”緊接著,“一時(shí)題詠甚多,大都離不開莊周”一句,以微帶調(diào)侃的語氣道出謝家的實(shí)相:大戶人家,趨奉者甚多,也附庸風(fēng)雅,這風(fēng)雅卻是世家特具的程式化、古板的。他家就是給孩子取名字,也謹(jǐn)遵儒學(xué)義理,有深意存焉的。比如,男孩子叫“普天”,寄托的是心念蒼生、世界大同的儒家情懷,女孩子叫“淑媛”,也符合儒家對(duì)理想女性的想象:賢淑、溫柔、典雅。就這樣,汪曾祺從里到外建構(gòu)出一個(gè)經(jīng)典的浸透了詩書的世家,這世家的承傳扎實(shí)、綿密得仿佛是一樁不朽的基業(yè)。

    不過,乾嘉之后,謝家就走上了下坡路,收也收不住腳。這其實(shí)是世家的普遍命運(yùn),因?yàn)闅W風(fēng)美雨憑陵,宗法制度氣數(shù)已盡。衰敗的明證是來蜨園的花木大半枯死,只剩下毋需精心蒔弄的幾株桂花依舊香聞園外。此情此景,《八千歲》里已有描畫:

    夏家原是望族。他們聚族而居的大宅子的后面有很多大樹,有合抱的大桂花,還有一灣流水,景色幽靜,現(xiàn)在還被人稱為夏家花園,但房屋已經(jīng)殘破不堪了。

    衰敗的更直接的原因,是“謝家人丁不旺,幾代單傳,又都短壽”。儒家以血緣維系家族,進(jìn)而整飭國家、社會(huì),自然極重血脈的承傳?!叭硕〔煌睂?duì)于世家是釜底抽薪式的毀滅性打擊。而人皆短壽,“謝家接連辦了好幾次喪事,內(nèi)囊已空,只剩下一個(gè)空大架子”,來蜨園早已是死而不僵的百足蟲。世家的頹圮原來不僅是由于外界世道的斗轉(zhuǎn)星移,更是由于自身精血的急劇枯萎。

    不過,謝家子孫畢竟不像《八千歲》中的世家子弟,“吃喝嫖賭,無所不為;花鳥蟲魚,無所不好”,而是奮發(fā)的、有擔(dān)當(dāng)?shù)?。謝普天是謝家“唯一可以繼承香火的胤孫”,熱愛藝術(shù)(汪曾祺強(qiáng)調(diào),藝術(shù)),曾在上海美專學(xué)畫(汪曾祺又強(qiáng)調(diào):“國畫和油畫,素描功底扎實(shí),也學(xué)過雕塑”,真是個(gè)藝術(shù)的好苗子?。3鲇诰S持世家命數(shù)的使命感,他輟學(xué)回鄉(xiāng),在中學(xué)教美術(shù)課,成為教書“匠”。從藝術(shù)家變成“匠”,他作出了多大的犧牲啊。正是他的勉力維持,謝家葆有最后一縷游絲般的生意。徹底零落的夏家連祠堂都租給八千歲做倉廒,一任“那些刻字涂金的牌位東倒西歪,上面落了好多鴿子糞”。謝家則留有來蜨園和“祖堂屋”,“祖堂屋”雖“別無陳設(shè),顯得空空蕩蕩的”,祖宗牌位卻恭恭敬敬地列供在正面大案上,可見詩禮在他家一息尚存。世家保持著僅有的尊嚴(yán)。

    謝家命數(shù)不絕,還有賴于“義仆”——老花匠陳聾子的忠心耿耿。傳統(tǒng)戲文中,“義仆”往往循著“義”這一傳統(tǒng)倫理,不愛其軀地保護(hù)主人,他們是世家危如累卵的命運(yùn)中最堅(jiān)實(shí)的依靠、異日東山再起時(shí)最強(qiáng)力的支撐,比如《趙氏孤兒》中的程嬰、公孫杵臼①汪曾祺是職業(yè)戲曲編劇,還寫過很多戲曲理論文章,十分熟悉傳統(tǒng)戲曲。說陳聾子是戲曲舞臺(tái)上的“義仆”,應(yīng)該不是捕風(fēng)捉影?!囤w氏孤兒》講到,奸臣屠岸賈殘殺忠烈名門趙氏全家,唯余趙媳莊姬公主避入宮中,產(chǎn)下一子,由門客程嬰喬裝救出。屠岸賈聞公主產(chǎn)子,搜孤不得,下令十日內(nèi)若不獻(xiàn)孤,即殺死國中所有同庚嬰兒。程與公孫杵臼計(jì)議,程嬰舍子,公孫舍身,救出孤兒。后孤兒成人,魏絳回朝,怒打程嬰。程述真情,回府繪圖,告知孤兒真相。孤兒遂與魏絳等,計(jì)誅屠岸賈。,《貍貓換太子》中的寇珠、陳琳②《貍貓換太子》說到,宋真宗下詔,劉李二妃誰先生男孩,即立為皇后。李妃分娩時(shí),劉與內(nèi)侍郭槐用剝皮貍貓換出嬰兒,污其誕下妖孽,貶入冷宮。繼而令宮女寇珠將嬰兒扔進(jìn)御河,寇珠不忍,與總管陳琳秘密將嬰兒送進(jìn)八賢王府。多年后,嬰兒繼大位,即宋仁宗。幾經(jīng)周折,沉冤昭雪,惡人被誅,母子團(tuán)圓。??坍嫼盟麄兊雌鸱纳?,就事半功倍地宣揚(yáng)、鞏固了儒家的規(guī)范和理想?!傲x仆”陳聾子也戀舊,不計(jì)較工錢,在別的花匠相繼離散后,堅(jiān)持看守這個(gè)唯余清風(fēng)明月,“聽不到一點(diǎn)聲音”的園子。只要他還在(他也出奇地活得長,小說結(jié)尾,汪曾祺特意聲明:“他還活著”),世家即便已經(jīng)頹圮成了廢墟,也不會(huì)徹底地?zé)熛粕ⅰ?/p>

    在這世家的廢墟上,就剩下謝普天和謝淑媛相依為命。似乎什么都不會(huì)也不應(yīng)該發(fā)生,因?yàn)樗撬墓脣尅M粼鬟€說:“是嫡親的?!边@里不僅有禮教的大防,更有人倫的禁忌。卻又似乎會(huì)也應(yīng)該發(fā)生些什么,因?yàn)槟泻⒆印跋嗝灿⒖?,也很聰明”,女孩子“長得很漂亮”,簡直金童玉女一樣的喜人。而且,來蜨園的第三個(gè)人恰恰是個(gè)善良的聾子,不會(huì)有可畏的人言。這簡直是汪曾祺煞費(fèi)苦心、刁鉆之至的設(shè)計(jì):看你們?nèi)绾螔暝趷矍楹陀H情、欲望和人倫編織成的千頭萬緒、左右為難的網(wǎng),從而試驗(yàn)出愛情、親情、欲望和人倫各自的分量。一場(chǎng)畸形卻純粹的愛情幾乎注定上演。需要強(qiáng)調(diào)的是,千萬別用道德棒殺汪曾祺,他無意自不量力地挑戰(zhàn)倫常。他只是編織一個(gè)故事,試試人性的韌度和深度,看看愛情如何逾越禁忌,逾越后又會(huì)怎樣,不用太當(dāng)真的。就像昆德拉所說,作家與讀者訂了個(gè)契約:“我們?cè)谶@里的講述不是認(rèn)真的,即使它涉及到再可怕沒有的事情?!盵1]不過,他又自有小小的詭計(jì):看戲的人都知道,戲假,情真。

    二、罪惡的愛

    “祖堂屋”莊嚴(yán)、神圣,又寧靜無塵囂,他們就在其中安穩(wěn)地生活著,仿佛置身世外。因?yàn)閭惱斫傻拇嬖?,他們不?huì)有愛與被愛的擔(dān)心和潛心,便沒有了情人間才會(huì)有的試探、膽怯和猜忌,心安理得地在親情的掩護(hù)下相濡以沫。那是一種怎樣溫柔的呵護(hù)啊,汪曾祺用整整一節(jié)的篇幅來描繪:他不讓小孃在穿戴上受委屈,夏天,香云紗旗袍,冬天,軟緞面絲棉襖、西裝呢褲、白羊絨圍巾。他親手給她剪“童花頭”,“比理發(fā)店修剪得還要‘登樣’”。他還用雙氧水輕輕地浸潤小孃腳上的凍瘡,輕輕地脫下襪子,輕輕地擦拭?!靶钡姆Q呼使他們不會(huì)有非分之想,一連三個(gè)“輕輕地”卻顯出他們已然越過親情,傾注著專屬情人的柔情?;蛘哒f,只有在“小孃”的幌子下面,他們才能如此順暢、大膽地?fù)嵛繉?duì)方,才能如此體貼地問:“疼嗎?”如此輕松、溫柔地回答:“不疼,你的手真輕!”這可是巧云、十一子(《大淖記事》)經(jīng)歷了那么沉重的苦厄之后,才有勇氣說出來的話呀。

    從來沒有想過,也就從來不會(huì)提防,感情便不知不覺也無拘無束地瘋長起來。為貼補(bǔ)家用,每天晚上,他在煤油燈下畫炭精粉肖像,她在一旁做針線,或者看小說——無非《紅樓夢(mèng)》、《花月痕》、蘇曼殊的《斷鴻零雁記》之類的言情小說。惜墨如金的汪曾祺之所以一一羅列這些篇目,用意在于提醒我們:她情竇已開,正在接受言情小說的愛情“啟蒙”。那些小說里該有多少愛的癡狂、恨的怨毒,該有多少洞明的世故、沖決所有隔障的脫俗啊,她其實(shí)已經(jīng)身經(jīng)百戰(zhàn)、曾經(jīng)滄海。這些經(jīng)驗(yàn)又是紙上,終非切己的,便越發(fā)激起她躍躍欲試的沖動(dòng),何況身邊這個(gè)男人恰是中意不過的對(duì)象。當(dāng)然,沖動(dòng)還隱藏在意識(shí)水平線之下。于是,晚上各自工作、看書的安靜里,竟蘊(yùn)蓄著能夠席卷天地的勁風(fēng)急雨。到十二點(diǎn),她回房睡覺時(shí)說一聲:“別太晚了!”普普通通的叮囑,其實(shí)潛隱了太多不自知的關(guān)切和愛意。

    畢竟沒有實(shí)打?qū)嵉膼矍闅v練,畢竟有倫常像山一樣矗立、劍一樣高懸,燒灼的愛情竟仿佛無事般的平靜。這是大爆發(fā)前異乎尋常的闃寂,等待著火光燃起,地動(dòng)山搖。終于,一個(gè)雷雨之夜,聲震屋瓦,她神色慌張地闖進(jìn)他的房間。一如汪曾祺以前的小說,只有女性才有勇氣、有力量開口說愛。不過,小英子(《受戒》)、巧云只是推開了隔膜、羞怯等障礙,她跨越的卻是根本跨越不過去的倫理大山??缌?,就豁出去,不再有回頭路。她幾乎是撒嬌甚至死乞白賴了。她說:“我怕!”他淡淡地說:“怕?——那你在我這兒呆會(huì)。”根本沒接上茬,只能進(jìn)一步暗示,不,是要求:“我不回去?!边@一太過非分的要求,震住了他:“……”沒有回應(yīng),只能明說,顧不上許多了:“你跟我睡!”他嚇壞了,本能地拒絕:“那使不得!”畢竟有日積月累的愛意打底,拒絕便綿軟無力、口是心非,都有些像半推半就了,她連忙乘勝追擊:“使得!使得!”根本不給他細(xì)細(xì)思量的機(jī)會(huì),“脫了衣裳,噗的一聲把燈吹熄了”。汪曾祺此前大抵稱她小孃,這里卻別有深意地叫她謝淑媛。她在渴望已久的燃燒中,拋卻了矜持,甩掉了血緣,砸碎了倫理,做回溫柔如水卻又剛強(qiáng)似鐵的沉酣的女人——謝淑媛。

    人之異于禽獸,就在于最基本的禁忌——母子、父女、兄妹之間不能發(fā)生性關(guān)系。弗洛伊德說,人皆有弒父娶母的本能。不過,這本能必得壓抑凈盡,文明才能前行。犯了這樣的禁忌,俄狄浦斯王只能刺瞎自己的雙眼,他無法再直面這個(gè)陷阱一樣的世界。同樣,兄妹通奸的真相敗露,四鳳只能被電死,周萍只能飲彈身亡,因?yàn)槭澜缰谒麄?,已?jīng)是深淵,是嘲弄。他們被命運(yùn)播弄,屬無意識(shí)犯罪,都無法被原諒。謝普天、謝淑媛則是明目張膽地朝火坑里跳,此劫怎么會(huì)有盡期?此罪又如何能夠贖回?于是,他們陷入無法解決的矛盾之中:“他們?cè)谧鰫蹠r(shí)覺得很快活,但是忽然又覺得很痛苦。他們很輕松,又很沉重。他們無法擺脫犯罪感?!睙o可排解時(shí),她就說:“活該!”貌似隨口說說的話,卻道出女孩子的深情:犯了天條,必遭天譴,但誰讓我愛了呢?為了這份愛,怎么著都情愿。不過,煎熬中的生其實(shí)是不如死的,有時(shí)就想:“死了算了!”終遭天譴的恐懼感,就是逃到昆明也無計(jì)消除。她沒見過海,沒坐過海船,很興奮,很活潑,沒有一點(diǎn)心事,說:“我這輩子值得了!”看起來開心極了的話,細(xì)細(xì)品味卻全是末日臨頭的恐慌和感傷:小小年紀(jì),哪里就一輩子了呢?不過,犯了這樣的罪,哪里還有路走?再想,生命有此相遇,也值了。竟是老年人看穿世事的滄桑。最后的審判到來,她懷孕了。她老做惡夢(mèng):母親打她,生了怪胎,從雪山墜落。最終,她在報(bào)應(yīng)不爽的恐懼中難產(chǎn)死去。

    當(dāng)然,汪曾祺無意講述一個(gè)譴責(zé)亂倫的訓(xùn)誡故事。在“犯罪—報(bào)應(yīng)”的框架中,他感興趣的是,明明知道有報(bào)應(yīng),為什么還要犯?身遭報(bào)應(yīng),后悔嗎?于是,他發(fā)現(xiàn)了愛情的偉力:沒有什么禁忌能阻撓愛情,沒有什么譴責(zé)能摧毀愛情。他還發(fā)現(xiàn),最絢爛的愛情竟由禁忌來成全,沒有禁忌重壓,怎能顯出情堅(jiān)似鐵?他更發(fā)現(xiàn),最終極的愛情必得由死來報(bào)償,死都不已。就這樣,汪曾祺把犯罪、死亡摻和進(jìn)愛情中去,調(diào)出最妖艷、詭譎的色彩,人間未見的美麗。這色彩就如他們初次做愛時(shí)一個(gè)一個(gè)的藍(lán)色閃電,能把一切照亮,能把天和地劈碎。對(duì)比這樣鋒利、艷異的愛情,小英子和明海的感情就舒緩如夜曲了:紫灰色的蘆穗,通紅的蒲棒,青浮萍,紫浮萍,長腳蚊子,水蜘蛛,野菱角開著四瓣的小白花,青樁(一種水鳥)撲魯魯魯飛遠(yuǎn)……耄耋之年的汪曾祺,來了個(gè)一百八十度大轉(zhuǎn)身。我甚至要說,汪曾祺走進(jìn)了唯美主義。唯美之“美”原本就是洶涌著犯罪沖動(dòng)、濡染著死亡的陰冷的惡之花。王爾德的《莎樂美》中,月亮就像“從墳?zāi)估锱莱鰜淼呐?,一個(gè)死去的女人”,“伸手拽著尸衣要把自己裹起來”,又像“一個(gè)到處尋找情夫的瘋女人,赤身裸體,一絲不掛”,頃刻,又變成紅色,“紅得像血”。正是死亡、情欲、瘋癲和犯罪交融成一道純美的月光,靜靜瀉在莎樂美身上,她輕輕吻著先知約翰那失血、冰冷、苦味的唇——愛情史上最驚心動(dòng)魄的一刻,一種邪惡到瘋狂、瘋狂到整全的終極占有。王爾德早就一腳踢飛道德、律令。他甚至把它們粉碎成肥料,來滋養(yǎng)這種邪惡的美麗。謝淑媛不正如莎樂美,甘愿犯罪,甘愿死去,也要得到一個(gè)吻,一個(gè)電光石火的剎那?臨終的她們一定感覺:值。

    三、罪——美的完成

    人們往往矚目于謝淑媛的奔放、恐懼和死亡,而忽略了謝普天。其實(shí),謝普天才是真正的主角,他從“匠”向“家”的夢(mèng)幻一躍,讓汪曾祺癡迷不已。

    前面說到,他有藝術(shù)夢(mèng),也有天分,卻不得不做個(gè)教書“匠”,還兼做畫“匠”。汪曾祺沒興趣細(xì)說他的國畫、油畫,卻頗有興致地描述了這一“生財(cái)之道”:

    一個(gè)銅制高腳放大鏡,鏡面有經(jīng)緯刻度,放在照片上;一張整張的重磅畫紙上也用長米達(dá)尺繪出經(jīng)緯度,用鉛筆描出輪廓,然后用剪齊膠固的羊毫筆蘸了炭精粉,對(duì)照原照,反復(fù)擦蹭。

    這樣詳解,是因?yàn)楫嬏烤坌は袷莻€(gè)消逝了行當(dāng),不解釋人們不明白,更因?yàn)樗胱鴮?shí)這一行當(dāng)?shù)慕硽猓喊床烤桶嗟淖鳂I(yè)中,哪里來的創(chuàng)造性呢?好像還不夠似的,他更讓許多人喜歡這些畫像,一個(gè)勁地稱贊:“很像!”但是,愚蠢人們的喜歡能說明什么問題呢?而且,“很像”何曾是權(quán)衡畫藝的準(zhǔn)則?世人的稱贊其實(shí)是汪曾祺的譏諷。他還故意說本地有幾個(gè)畫這樣肖像的畫家,并在畫家上打個(gè)引號(hào),反諷之意畢露了。就為了趕期交這樣的“貨”,謝普天每天晚上一筆一筆地擦蹭,直到深夜。汪曾祺把一個(gè)有才氣的人壓得很低很低,便有了強(qiáng)勁反彈的張力和空間,我們都隱隱地期待:謝普天會(huì)不會(huì)有一飛沖天的時(shí)候?

    犯罪之初,謝普天整天心煩意亂,我猜測(cè),他連炭精粉肖像都畫不好的,更別說藝術(shù)了。到了昆明,租了間畫室,畫了不少工筆重彩的山水、人物、花卉,也只是有人欣賞,賣出一些而已。做慣了“匠”的人,能畫出什么好畫呢?最受歡迎的還是炭精粉肖像。汪曾祺略略刻薄地加上一句:“供不應(yīng)求?!本褪切腥f里路,游覽了石林、陽中海、西山、金殿、黑龍?zhí)丁⒋罄砗陀颀堁┥?,汪曾祺也只是淡淡地說:“謝普天的畫大有進(jìn)步?!彼搅嘶汲傻年P(guān)口,需要一個(gè)契機(jī),一點(diǎn)力量,一些熱度,甚至需要一種神秘不可知的因子。

    契機(jī)不期然地降臨。他畫裸體人像,謝淑媛給他當(dāng)模特。畫完,她仔仔細(xì)細(xì)看了,說:“這是我嗎?我這么好看?”一連兩個(gè)反問說明,她美得如此迫人,連自己都不敢置信;更說明他創(chuàng)造出了真正的藝術(shù),具有現(xiàn)實(shí)世界根本不具有的美麗,畫中人已不是她。那么,她的裸體何以成為點(diǎn)石成金的魔棒,讓他從“匠”瞬間成為“家”?我想,除了她的裸體確實(shí)美麗以外,還因?yàn)樗且粋€(gè)既高傲又瑟瑟發(fā)抖,既罪孽深重又潔白無辜的罪犯,此種罪性必然滲入圖畫;更因?yàn)樗穆泱w是他絕不應(yīng)該端詳,更不用說摹寫的,這是禁忌,是雷區(qū),踩踏了就是罪,這一繪畫行為本身的罪性以及犯罪時(shí)的恐懼、驚艷和狂喜,同樣會(huì)滲入圖畫。這雙重罪性正是一種可遇而不可求的因子,一種神奇的催化劑,稍稍點(diǎn)染,就使那胴體發(fā)生無法言傳的改變,沐浴于不可思議的光亮。于是,繪畫不再是實(shí)錄,而成為一個(gè)戛戛獨(dú)造的生命體,一個(gè)自有生機(jī)、魔力的世界,相形之下,原型就要黯淡、粗陋了許多。汪曾祺沒有細(xì)說這些畫,一來是他信奉“無話則長,有話則短”①汪曾祺:《林斤瀾的矮凳橋》,《汪曾祺全集》(第4卷),北京師范大學(xué)出版社1998年版,101頁。這句話雖是說林斤瀾的,其實(shí)更是夫子自道。的美學(xué)原則,二來是能有什么樣的生花妙筆去描繪這樣魅人的美麗?技窮了,只好付之闕如。

    藝術(shù)不會(huì)在創(chuàng)作結(jié)束的那一刻一勞永逸地完成,它還會(huì)成長,還要吐納周遭的生氣。這些畫等待著莊嚴(yán)一刻的到來——謝淑媛的死。她的血(很巧,她死于血崩,該有多么洶涌、豐沛的血液流出?。补?、滋養(yǎng)這些畫,畫更舒展了、蓬勃了,還帶著塵間不會(huì)有的死亡的清寒。難怪顧山看了,只說:“真美!”仿佛多說一個(gè)字都是冗繁,是褻瀆。至此,一個(gè)藝術(shù)家和他的藝術(shù)世界徹底完成。美原來嗜罪和血,甚至要以死來成全的。是不是有點(diǎn)陰邪?唯美主義安慰說,“認(rèn)為美的作品僅僅意味著美的人才是上帝的選民”[2],其余都是無關(guān)緊要的。謝淑媛死后,謝普天不再有此等際遇,藝術(shù)生命便枯萎了,飄然不知所終。

    許多人探究過罪與藝術(shù)是什么關(guān)系,藝術(shù)如何引領(lǐng)自然等問題,比如,果戈理的《肖像》,王爾德的《道林·格雷的畫像》。王爾德甚至為“當(dāng)下以及所有時(shí)代中無可匹敵的狡猾隱秘的投毒犯”[3]溫賴特作小傳,醉心于筆桿子、畫筆和毒藥之間相互纏繞、開啟的迷離關(guān)系?!缎鷭氛兄辛宋乐髁x的議題。

    四、瘋——通達(dá)真相之門

    《小孃孃》最讓人費(fèi)解的地方,就是對(duì)于居家三兄妹的描寫。

    清明節(jié)上墳,要經(jīng)過東大街。謝淑媛很喜歡上墳,因?yàn)椤敖稚系赇伜芏?,可以東張西望。小風(fēng)吹著,全身舒服”。這全然是孩子的無慮和新奇。自從那個(gè)狂亂的夜晚,罪性使她告別純真,成為“人”(罪是成“人”的必要條件?)以后,她就不愿再走東大街,因?yàn)樽邧|大街要經(jīng)過居家燈籠店。居家是怎樣一個(gè)恐怖所在?

    居家三兄妹都是瘋子。大姐好一點(diǎn),照料店鋪,照料一家人吃飯。兄弟瘋得最厲害,什么也不做,一早起來就唱,不知道唱什么。汪曾祺不禁問:“他哪有這么多唱的,一天唱到晚!”這個(gè)反問讓我想起他寫于四十年代的《歌聲》:漆黑的夜晚,聽見隔壁巷子兩個(gè)孩子唱歌,難聽的、憊怠的、一遍又一遍的。他問:“這樣的反復(fù)的唱,要唱到什么時(shí)候?——這樣的唱歌能使她們得到快樂么?她們?yōu)槭裁匆??”[4]無意義的唱使他覺出了生之無意義,不過,無意義的生命中,不唱又能怎樣?不反反復(fù)復(fù)、含含糊糊地唱又怎能填滿?歌聲傳達(dá)出令人透不過氣來的存在領(lǐng)悟:生竟是空的綿延,輕的重壓。瘋兄弟的唱,不正接通了他五十年前的恐懼?而且,“呆聲繞氣”的唱,一下子把生的空洞和輕飄推向了極致,恐懼又要加深幾成。瘋狂竟直指無法逼視的存在領(lǐng)悟。更詭異的是妹妹。她總坐在柜臺(tái)一頭糊燈籠,“臉上帶著一種奇怪的微笑”。不是呆笑、傻笑,而是“奇怪的微笑”。這笑帶著你的甚至世界的見不得人的真相我都知曉的自信,也帶著這些事看似嚴(yán)峻其實(shí)也沒什么大不了,一一都能夠忽略、原諒的超然。瘋狂不就是通靈?于是,瘋子們組構(gòu)成一個(gè)透明的世界,極觸目地顯出存在深處太多的幽昧和殘破。我們迎面撞上這個(gè)世界,竟是絕大的震悚——怎么可能這樣?更有說不出的難堪——我們真是如此么?對(duì)此,汪曾祺早有體悟:

    瘋子為什么可怕呢?這種恐懼是與生俱來的還是只是一種教育?懼怕瘋狂與懼怕黑暗,孤獨(dú),時(shí)間,蛇或者軟體動(dòng)物其原始的程度,強(qiáng)烈的程度有什么不同?在某一點(diǎn)上是否是相通的?他們是直接又深刻的撼蕩人的最初的生命意識(shí)么?[5]

    當(dāng)這三個(gè)精血旺盛的瘋子在一起時(shí),一個(gè)被壓抑得幾乎忘卻,稍稍提起便會(huì)招來五雷轟頂?shù)谋灸堋獊y倫,被昭彰地推到人們面前。他們那么正當(dāng)光明地通奸,街上人都知道。街上人知道不要緊,他們可以安然地把亂倫推給瘋狂,自己還是安全的。謝淑媛則不同,瘋子正戳著她的痛處啊。她覺得“格應(yīng)”。“格應(yīng)”是因?yàn)榀傋影阉敲闯磷砥渲?、覺得罪過感到煩亂卻從未細(xì)細(xì)梳理過的情感和行為照實(shí)地搬演了一遍,她在這面“鏡子”里看到了罪,看到自己早已脫離了正常軌道,成為一個(gè)瘋子;還因?yàn)榀傋影阉齼A情的瘋狂粗鄙化了,使她幾乎不敢相信:我就是這樣的?不管怎樣,她和瘋子就像照鏡子的人和鏡像(雖然她有一百個(gè)不情愿),二而一地扭合成一體,用瘋狂刺破人性厚幕,露出了蠢蠢欲動(dòng)的本能。那句老話真是千真萬確——不瘋魔不成戲啊。戲的巔峰,真相浮現(xiàn)。只是,洞察真相后的她越發(fā)無法安妥了。真相豈能由凡人來把攥?

    由瘋狂通達(dá)本能的真相——愛、死、犯罪等等,王爾德也曾一步步推演過?!渡瘶访馈窙]有直接提到瘋狂,但浸透了全劇的月光卻提醒我們,那是一個(gè)瘋魔的世界。哈婷認(rèn)為,太陽是陽性的、理性的,試圖整飭混亂不堪的自然秩序,來實(shí)現(xiàn)人類的目的。月亮則是女性的、精神的、本能的,而自然本能的深處,一定是黑暗、陰郁、險(xiǎn)惡甚至兇狂的。[6]歐洲傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)更直接認(rèn)為:圓月使人瘋狂。奧賽羅殺死苔絲狄蒙娜后,就把罪責(zé)推給了月亮:“這都是因?yàn)樵铝脸隽似睿蛔叱\?,忽然靠近了地球,可以叫人都發(fā)瘋了。”所以,莎樂美是一個(gè)被月光激狂了的瘋女人,她那瘋狂的眼中,約翰的眼睛也成了“被奇異的月亮瘋魔了的黑色的湖水”,嗾使她奮不顧身地躍入?!吧瘶访馈备且粋€(gè)瘋狂的世界,那么清晰地印現(xiàn)出我們?cè)谌粘I钪幸欢〞?huì)遮遮掩掩的癡戀、嫉妒和殺戮。

    如此說來,汪曾祺和王爾德都是勇敢地推開真相之門的人,道德臧否不應(yīng)該加在他們身上的,因?yàn)檎嫦啻蟮秩绱?,與他們有什么相干?

    最后的疑問是,汪曾祺緣何路徑走近王爾德和唯美主義?為何恰恰在凋零晚景?

    我的看法是,二十世紀(jì)九十年代以后,苦難陰影漸次退去,汪曾祺能夠從容、自在地把捉世界、抒發(fā)心性,便接通了四十年代的文學(xué)和生命的探尋。他重又變得尖銳,看到生之瑣屑、無聊,覺得孤獨(dú)、寒冷①比如,1991年,汪曾祺為人作序時(shí),照例澆了自己心中的塊壘:“人常常是無聊,寂寞,孤獨(dú)的。人是孤兒。”這種話,他在八十年代前期,一定不會(huì)說的?!兑环N小說——魏志遠(yuǎn)小說集〈我以為你不在乎〉序》,《汪曾祺全集》(第5卷),北京師范大學(xué)出版社1998年版,第152頁。。此種心態(tài)下,自然容易親近唯美主義。但是,汪曾祺的唯美卻非移植自西方,而是在傳統(tǒng)中培育的。他早就在傳統(tǒng)肌體上察出帶著罪性和死亡氣息的美麗。比如,《鹿井丹泉》文末的“按”說:“此故事在高郵流傳甚廣,故事本極美麗……”人獸戀的大罪竟“極美麗”,這美麗完全出自鄉(xiāng)土傳說。這唯美還是從世家的廢墟上潛滋暗長的。這樣邪惡、銳利的美麗不會(huì)盛開在世家鐘鳴鼎食之際,嚴(yán)格的詩禮早就掐掉了它的萌芽。如此純凈、恒久的愛情也不會(huì)發(fā)生于“一別鐘情”的現(xiàn)代,更不會(huì)發(fā)生于去深度化的后現(xiàn)代。算來算去,世家的廢墟才是孕育它的最濕暖的眠床,才是它怒放的最光鮮的舞臺(tái)。君不見,頹圮的樓臺(tái)亭榭上一朵朵最妖冶的花——罌粟——正在瘋長?

    [1]米蘭·昆德拉.被背叛的遺囑[M].孟湄,譯.上海:上海人民出版社,1995.

    [2]奧斯卡·王爾德:《道連·葛雷的畫像》自序[M]//唯美主義.榮如德,譯.北京:中國人民大學(xué)出版社,1998:179.

    [3]奧斯卡·王爾德.筆桿子、畫筆和毒藥——綠色研究[M]//王爾德藝術(shù)批評(píng)文選.蕭易,譯.南京:江蘇教育出版社,2004:153.

    [4]汪曾祺.歌聲[M]//汪曾祺全集:第3卷.北京:北京師范大學(xué)出版社,1998:33.

    [5]汪曾祺.禮拜天的早晨·瘋子[M]//汪曾祺全集:第3卷.北京:北京師范大學(xué)出版社,1998:54-55.

    [6]哈婷.月亮神話——女性的神話[M].蒙子,龍?zhí)?芝子,譯.上海:上海文藝出版社,1992:29-39.

    Poppy Flowers Grow ing Out of the Debris:An Intensive Reading of Xiao Niangniang

    ZHAIYe-jun
    (School of Literature,Nanjing University,Nanjing 210093,China)

    Wang Zengqi,in his seventies,was bold enough to describe such unethical events as peeping Toms, adultery,and human-animal love.Those readerswho had been used to his beautiful and tender storieswere greatly shocked and disappointed at his new stories.If readers can read his new stories from a totally different perspective, they will certainly discover some novelty and new-life beauty in them,and they will also be amazed at his vitality out of his aging body.

    Wang Zengqi;Xiao Niangniang;transformation

    I206

    A

    1008-2794(2009)01-0083-06

    2009-01-10

    翟業(yè)軍(1977—),男,江蘇寶應(yīng)人,南京大學(xué)中文系副教授。

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