攝像角度與畫面造型探討

金邦劍

摘要畫面造型藝術(shù)是攝像師形象思維的審美體現(xiàn)，它具體地表現(xiàn)了人物和景物在畫面內(nèi)的布局、人物和景物在畫面內(nèi)的外部形象。攝像角度的選擇則直接地影響著畫面造型藝術(shù)的構(gòu)成。

關(guān)鍵詞攝像角度畫面造型

中圖分類號(hào)G220文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A

電視畫面造型藝術(shù)是攝像師形象思維的審美體現(xiàn)，它具體地表現(xiàn)了人物和景物在畫面內(nèi)的布局、人物和景物在畫面內(nèi)的外部形象。攝像角度的選擇直接地影響著畫面造型藝術(shù)的構(gòu)成。

攝像角度是“攝影機(jī)拍攝時(shí)的視點(diǎn)，即構(gòu)圖時(shí)運(yùn)用攝影取景器觀察、選擇而確定畫面的拍攝位置”。在一個(gè)場(chǎng)景中攝像角度的選擇是千變?nèi)f化的，我們可以在被攝體周圍找出無(wú)數(shù)個(gè)拍攝角度。但是，任何一個(gè)電視攝像角度都包括了三個(gè)坐標(biāo)因素，即拍攝方向、拍攝距離和拍攝高度。也就是拍攝時(shí)攝像角度圍繞被攝體所進(jìn)行的前后、左右、高低的綜合變化。不同的攝像角度，它改變著主體、陪體、背景和前景在畫面中的空間位置和關(guān)系。因此，能產(chǎn)生不同的畫面造型。確定攝像角度既是攝像師的創(chuàng)作任務(wù)，又是他實(shí)現(xiàn)畫面造型藝術(shù)的表現(xiàn)手段。

一、拍攝方向

在拍攝距離和拍攝高度不變的條件下，以人物的視向所引出的一條水平線為基準(zhǔn)，我們稱它為軸線。在軸線的一側(cè)即可選擇不同的拍攝方向，產(chǎn)生幾種構(gòu)圖變化和畫面造型效果。由于拍攝方向的不同，它們所產(chǎn)生的畫面造型效果也不同。

正面拍攝，畫面造型能表現(xiàn)人物正面的面貌：端莊，親切，穩(wěn)重，通常使人聯(lián)想到那些令人崇敬的長(zhǎng)者、父親和慈母的形象。這種正面的構(gòu)圖形式，因?yàn)樗哂星f重、肅穆的造型感覺(jué)，它不單單用于表現(xiàn)人物形象，而且在拍攝建筑物和景物中也用得較多。

影視作品中，大量的是正面拍攝畫面，例如《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》，一開(kāi)始的鏡頭就是女主人公的正面形象，把她們善良、美麗的造型展示給觀眾。

斜側(cè)面拍攝。鏡頭光軸與軸線成45度角，畫面造型能增強(qiáng)人物形象的立體感。由于人物視線所帶來(lái)的方向性，產(chǎn)生了一定的空間透視和某種動(dòng)勢(shì)。這種構(gòu)圖能表現(xiàn)人物的四分之三容貌，是肖像拍攝的常用造型表現(xiàn)方法，它用透視的關(guān)系，將面對(duì)鏡頭的人物展示出清晰的線條和輪廓，而能隱蔽、削弱人物面部的缺欠，起到人物造型的修飾作用。用這種拍攝方向，拍攝的建筑物和景物等，都能產(chǎn)生較強(qiáng)的立體效果和線條透視。

正側(cè)面拍攝，鏡頭光軸與軸線成90度角，畫面造型能鮮明地勾畫出人物側(cè)面的形象。如果人物的額頭、鼻梁、嘴唇、眼睛等部位都很端正的話，那么他的正側(cè)面也一定很動(dòng)人。人物的視向朝向畫面的一側(cè)，具有明確的方向性和空間感，動(dòng)勢(shì)感表現(xiàn)得也很清楚，適于表現(xiàn)人物之間的情感交流的畫面造型。在影片《生財(cái)有道》的拍攝中，為了表現(xiàn)演員陳強(qiáng)與趙子岳喜劇形象，特意用正側(cè)面的特寫鏡頭，拍攝了兩位角色面對(duì)面、鼻子對(duì)鼻子地互相爭(zhēng)吵的畫面，陳強(qiáng)的大鼻子、趙子岳的小鼻子。起到了戲劇交流的滑稽效果。

反側(cè)面拍攝，鏡頭光軸與軸線成135度角，畫面中的人物幾乎形成背影，面部帶得較少。這種拍攝方向，常用于人物案頭工作時(shí)的抽煙、沉思、寫作，或站立窗前眺望遠(yuǎn)方的造型。通過(guò)人物反側(cè)面透視的延伸，能看到桌上的物體或窗外的遠(yuǎn)處景物的畫面造型。所以，用此角度拍攝能夠強(qiáng)調(diào)物體的線條和空間透視。

反面拍攝，鏡頭光軸與軸線成180度角，畫面中的人物身體背向鏡頭，是一種“含而不露”的“奇妙”角度。在故事情節(jié)較驚險(xiǎn)的影視作品中，用這種拍攝方向去表現(xiàn)某種人物，會(huì)產(chǎn)生懸念感，倘若人物的表演或故事敘事的需要都產(chǎn)生在背影上，這個(gè)角度可一直用下去，直到這個(gè)人物露出真面目。在電視連續(xù)劇《密探》中，居組中主人公、我黨打入敵人內(nèi)部的地下工作者的出場(chǎng)就采用了反面拍攝，此人是誰(shuí)?觀眾的猜想與想看個(gè)明白是緊密相連的，不突出形象反倒突出形象。這種一反常態(tài)的畫面造型效果，反而能突出人物的視覺(jué)形象，這正是反面拍攝的美學(xué)價(jià)值。

以上討論了五種拍攝方向與畫面造型的關(guān)系。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)如何選擇造型的最佳拍攝方向，這是每位攝像師都必須面對(duì)的問(wèn)題。

攝影師所選擇的拍攝方向，要能夠很好地傳達(dá)畫面構(gòu)成的諸多因素(主體與陪體，主體與前景、背景的關(guān)系)，使畫面中主體突出，主體與其他構(gòu)圖因素之間緊密呼應(yīng)，保證畫面造型的完整。根據(jù)被攝體輪廓形態(tài)的表現(xiàn)需要，選擇能較好地表現(xiàn)這一形態(tài)的方向設(shè)置拍攝角度，使畫面造型精美。

拍攝方向的選擇還應(yīng)考慮照明光線的效果，因?yàn)椋饩€的方向不同影響著畫面的影調(diào)和清晰度。拍攝方向的選擇更要遵循攝像的軸線規(guī)律，防止出現(xiàn)“跳軸”現(xiàn)象，避免為后期剪輯造成不必要的麻煩。需要“越軸”拍攝時(shí)，一定要采取適當(dāng)?shù)摹霸捷S”措施，以此來(lái)保證畫面語(yǔ)言的流暢。

二、拍攝距離

拍攝距離，即攝像機(jī)的位里至被攝對(duì)象之間的距離。在拍攝方向和拍攝高度不變的條件下，改變拍攝距離對(duì)畫面構(gòu)圖和造型產(chǎn)生下列影響：

拍攝距離影響畫面的景別。用定焦距鏡頭拍攝景物時(shí)，不同的拍攝距離會(huì)產(chǎn)生不同的景別。拍攝距離遠(yuǎn)，則畫面的景別大，拍攝距離近，則畫面的景別小。

拍攝距離影響畫面的景深，用定焦距鏡頭拍攝時(shí)，不同距離會(huì)產(chǎn)生不同的景深，距離遠(yuǎn)景深范圍大，距離近景深范圍小。

拍攝距離影響畫面的透視。鏡頭焦距固定，拍攝時(shí)的距離對(duì)畫面透視有一定的影響。位于場(chǎng)景中的景物總是具有一定的縱深長(zhǎng)度，因此它的各個(gè)部分是處在離攝像機(jī)鏡頭的不同距離上。如果攝像機(jī)距離被攝對(duì)象越近，透視收縮在畫面上就表現(xiàn)得越明顯，被攝體的縱深感和空間透視也就顯得突出。位于空間中的被攝對(duì)象，它們各部分的寬窄、高矮縮小程度決定著線條透視的性質(zhì)，因此，畫面的透視結(jié)構(gòu)完全決定于從攝像機(jī)鏡頭至被攝對(duì)象的最近部分和最遠(yuǎn)部分的距離之比。造成畫面中的景物形成近處大遠(yuǎn)處小的透視造型效果。

拍攝距離影響畫面中物體的立體形狀。位于空間中的任何一個(gè)被攝對(duì)象，都具有一定的水平寬度、垂直高度和縱深長(zhǎng)度，因此它們各個(gè)部分與攝像機(jī)鏡頭之間存在著不同的距離。在改變拍攝距離時(shí)，畫面上影像的各個(gè)部分大小比例(近大遠(yuǎn)小、近高遠(yuǎn)矮、近寬遠(yuǎn)窄)也就發(fā)生變化從而影響了物體的立體形態(tài)。拍攝距離的遠(yuǎn)近，對(duì)于畫面表達(dá)被攝對(duì)象的立體形狀，有著重大的影響作用。

三、拍攝高度

拍攝高度，即是將攝像機(jī)置于不同高度來(lái)拍攝人物和景物，不同的拍攝高度，會(huì)影響到畫面中地平線位置的高低，景物在畫面中高低層次的展示程度、前后景物的顯現(xiàn)，景物的遠(yuǎn)近距離感等。

在拍攝方向和拍攝距離不變的條件下，由于拍攝高度的變化，將產(chǎn)生四種拍攝角度，即平角度、仰角度、俯角度、垂直角度。

平角度拍攝即攝像機(jī)鏡頭光軸處于水平狀態(tài)，這種角度合乎人們正常的視覺(jué)習(xí)慣，畫面所展示的透視關(guān)系，結(jié)構(gòu)形式，景物大小對(duì)比與人眼看到的墓本相同，給人以心理上

的親切感，適于表現(xiàn)人物的感情交流和人物的內(nèi)心活動(dòng)。

所以，這種角度在影視作品中運(yùn)用的很多。在采取平角度拍攝時(shí)要注意選擇方向簡(jiǎn)化背景，以免造成主體與背景的重疊，同時(shí)避免場(chǎng)景中地平線分割畫面。

仰角度拍攝一般指攝像機(jī)鏡頭處于人物的視平線以下，由下向上拍攝被攝體。這種角度特點(diǎn)是利于表現(xiàn)處在較高位置的對(duì)象，表現(xiàn)一些高大垂直的景物，當(dāng)景物周圍的空間比較狹小時(shí)便可利用仰角度拍攝借助畫面的深度來(lái)包容景物的體積。用仰角度拍攝人物跳躍動(dòng)作時(shí)，可以使動(dòng)作顯得輕盈，增加高度。同時(shí)這種鏡頭具有較強(qiáng)的抒情色彩，可傳達(dá)出某種贊頌、勝利，高大、莊重、威嚴(yán)等情感造型。俯角度拍攝，即攝像機(jī)鏡頭處在人物的正常視線之上，由高處向下拍攝被攝體。由于這種角度，攝像機(jī)處于高處，鏡頭光軸向下傾斜，畫面造型形成頂部大，下部小，垂直線條透視極具收縮效果，形成透視縮短，給人一種低矮感覺(jué)，畫面中地平線處于人物上部，從而，擴(kuò)大了畫面視野。同時(shí)，這種拍攝角度能造成一種情緒上的壓迫感。

頂角度拍攝(垂直角度)，即攝像機(jī)鏡頭近似于垂直地面，位于被攝體上方自上而下拍攝。這種角度可以造成觀眾心理上的居高臨下之感，同時(shí)可以利用這種角度拍攝一些繁雜景物的造型。

以上論述了攝像角度包含著拍攝方向、拍攝距離和拍攝高度三個(gè)因素，它們有機(jī)地組合在攝像角度的變化中，為展示環(huán)境、刻畫人物、塑造畫面造型而服務(wù)。在電影《紅旗譜》的造型處理中，就是以精確而細(xì)致的攝像角度上的變化，來(lái)塑造畫面中的人物形象的。例如，朱老忠一家人從關(guān)外返回家鄉(xiāng)時(shí)，馬車經(jīng)馮家大院門口時(shí)，按“規(guī)矩”都要下車，可他怒目而視，驅(qū)車從馮蘭池面前駛過(guò)。拍攝時(shí)，按照人物調(diào)度，馮蘭池居高而采取仰角度拍攝，使畫面上的景物造型松散而不安定：反過(guò)來(lái)，對(duì)朱老忠的拍攝角度雖然是俯角度拍攝，但人物視線向上，畫面造型飽滿而有力，大有沖出之感。當(dāng)他朝天空甩響馬鞭時(shí)，轉(zhuǎn)為仰拍角度，恰到好處地突出了人物的反抗精神，令人揚(yáng)眉吐氣!這種在典型環(huán)境中，采用不同角度、不同景別與不同造型的攝影表現(xiàn)方法，使朱老忠“出水才看兩腿泥”的堅(jiān)韌性格，得到了有力的刻畫。

綜上所述，我們可以得出這樣一個(gè)結(jié)論：攝像構(gòu)圖和畫面造型是從確定攝像角度開(kāi)始的，脫離攝像角度這個(gè)構(gòu)圖基本要素，電視畫面的造型任務(wù)是無(wú)法完成的。英國(guó)哥倫比亞大學(xué)電影系教授雷納遜在《電影導(dǎo)演工作》一書中寫道：“有上千種方法可以用來(lái)安排攝影機(jī)角度，但是真正合適的只有一個(gè)。你不能在拍攝每個(gè)鏡頭時(shí)都能找到合適的角度，這是肯定無(wú)疑的。只要有百分之五十的可能找到合適的角度，那就萬(wàn)幸了。一旦你找到了合適的角度，那么那場(chǎng)戲就會(huì)立即別開(kāi)生面?！贝藭r(shí)，拍攝的畫面造型也必定是精美絕倫。