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    評曾棗莊《宋文通論》

    2009-12-01 09:12:24陶文鵬
    文學(xué)評論 2009年6期
    關(guān)鍵詞:宋文文賦通論

    鄭 園 陶文鵬

    改革開放三十年來,隨著《全宋詩》、《全宋文》等大型總集的編纂出版,宋代文學(xué)研究也漸呈興旺之勢。但與宋詞、宋詩研究的春花爛熳相比,宋文研究卻頗似秋葉稀疏。張海鷗先生《宋文研究的世紀(jì)回顧與展望》(《文學(xué)評論》2002年第3期)一文從“典籍整理”、“研究狀況”、“學(xué)科建設(shè)”三個(gè)方面分析了宋文研究的冷落,指出:“如果說來詞學(xué)和宋詩學(xué)已經(jīng)形成或正在形成學(xué)科規(guī)模,那么,宋文研究則連個(gè)‘散文學(xué)或‘文章學(xué)的學(xué)科概念都還沒有。二十世紀(jì)的詞學(xué)研究可謂名家輩出,碩果累累,然而宋文研究卻專家寥寥,著述不多,無論規(guī)模、層次、研究角度、方法、還是成果,都還未能成‘學(xué)?!弊罱鴹椙f先生《宋文通論》(上海人民出版社2008年12月出版,以下簡稱《通論》)的問世,卻使這一狀況大為改觀。這部規(guī)模百萬字的著作,至少在以下三個(gè)方面大幅度地提升了宋文研究的學(xué)術(shù)水平。

    一、結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)內(nèi)容全面

    宋文研究,首先必須厘清“文”的概念。中國文學(xué)史家長期習(xí)慣使用的“散文”一詞,一般指純文學(xué)的散文,這是近代西方文論將文學(xué)作品劃分為詩歌、散文、小說、戲曲四種體裁中的一種。而中國傳統(tǒng)的“文”,更多指寫作學(xué)意義上的文章。曹丕《典論·論文》將“文”分為四科八體:“夫文本同而末異。蓋奏議宜雅,書論宜理,銘誄尚實(shí),詩賦欲麗?!逼渲凶唷⒆h、書、論、銘、誄、賦皆屬文章。陸機(jī)《文賦》將“文”分為十體:“詩緣情而綺靡,賦體物而瀏亮,碑披文以相質(zhì),誄纏綿而凄愴,銘博約而溫潤,箴頓挫而清壯,頌優(yōu)游以彬蔚,論精微而朗暢,奏平徹以閑雅,說煒曄而譎誑?!辟x、碑、誄、銘、箴、頌、論、奏,說皆屬文章。蕭統(tǒng)《文選》將。文”分為三十七體賦、詩、騷、七、詔、冊、令、教、策文、表、上書、啟、彈事、箋、奏記、書、檄、對問、設(shè)問、辭、序、頌、贊、符命、史論、史述贊、論、連珠、箴、銘、誄、哀、碑文、墓志、行狀、吊文、祭文。除詩外皆屬文章。之后宋初李昉等編《文苑英華》、姚鉉編《唐文粹》、南宋呂祖謙編《皇朝文鑒》、元蘇天爵編《元文類》皆仿此,至明代徐師曾《文體明辨》將“文”分為一百二十七體,其中百體屬文。文章分類至此極矣。而清人嚴(yán)可均編《全上古三代秦漢三國六朝文》,將詩詞曲以外的全部文體,包括賦、駢文皆歸于文章??芍恼聦?shí)乃中國傳統(tǒng)文學(xué)之大宗,其觀念也是不同于西方純文學(xué)觀念的泛文學(xué)觀念。

    《通論》即根據(jù)中國古代的泛文學(xué)觀念及文體分類意見,共分六編三十一章一百一十五節(jié)。第一編為宋文總論(第一至三章),分別論述宋文發(fā)展的社會政治文化環(huán)境,宋文風(fēng)格的形成和發(fā)展,宋人論文及其紛爭。第二編為宋代辭賦通論(第四至八章),分別論述宋代的騷體辭、騷體賦、仿漢大賦、駢賦、律賦、文賦。第三編為宋代四六文通論(第九至十四章),分別論述宋代詔令、公牘、表、啟以及其他各體四六文。第四編為宋代韻文通論(第十五至十九章),分別論述箴、銘、頌(含偈)、贊及哀祭文。第五編為宋代散文通論(第二十至二十七章),這是全書的主體,約占全書近半的篇幅,分別論述宋代的論說文、雜記文、書信、贈序文、書序和篇序、題跋、傳、狀、碑、志以及宋代的詩話、詞話、文話、筆記、小說、戲劇、語體文。第六編為宋文的總體特征及其影響,實(shí)際是對全書的總結(jié),論宋人理想同現(xiàn)實(shí)的矛盾,宋人的憂患感、悲涼感、曠達(dá)感與宋文的藝術(shù)特征。宋文對宋詩、宋詞等其他文體的影響,宋文對元、明、清各代的影響以及宋文的對外傳播。全書格局宏大,結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),層次清晰,絲絲人扣。其內(nèi)容之博贍,論題之豐富,幾乎涉及中國文章學(xué)的全部范圍。

    尤其值得注意的是。《通論》對一些從前沒有或少有人關(guān)注過的宋文體裁,都做了系統(tǒng)研究如宋賦、四六文、韻文,該書皆作專編研究,宋賦中的騷體辭、仿漢大賦、駢賦,律賦,該書也分別作專章研究。再如宋四六文的詔令(詔、誥、制、命令、戒敕、喻告)、公牘(國書,羽檄、露布、移、判)、表及其各種變體(笏記、右語、致辭、箋)、啟以及其他各體四六文如樂語、上梁文、祈文、祝文、連珠、楹聯(lián),宋代韻文的箴、銘、頌、贊、哀祭文,皆很少有人研究,該書亦做了專編、專章或?qū)9?jié)的闡述。即使是前人研究較多的宋代散文,該書也開拓出新的領(lǐng)域,如第五編第二十章“宋代的論說文”,作者指出論與說為論說文的大宗外,又用專節(jié)揭示了論說文“傳、議、辯(辨)、解、原、問對、喻、應(yīng)等不同稱謂”(第644頁)。這些詳略不同的論述,填補(bǔ)了宋文研究的不少空白。

    二、立論堅(jiān)牢新見迭出

    評判一部著作的學(xué)術(shù)價(jià)值,不僅要看其選題是否新穎,內(nèi)容是否豐富,結(jié)構(gòu)是否謹(jǐn)嚴(yán),更重要的是看它提出多少切合實(shí)際令人信服的新觀點(diǎn)。《通論》具有創(chuàng)辟性的見解可謂俯拾皆是,如對北宋末南宋初文學(xué)創(chuàng)作水平的評價(jià)即是一例。以往論者多認(rèn)為:士風(fēng)的萎靡、黨爭的白熱化以及奸臣擅權(quán)等因素,致使北宋末南宋初的數(shù)十年間,粉飾太平、歌功頌德或消極頹唐的詩文辭賦泛濫成災(zāi),其作者也幾乎覆蓋了當(dāng)時(shí)整個(gè)文士群。在高壓政治下,失去“名節(jié)”的士大夫文人們炮制出的諂諛之作,可謂汗牛充棟,整體文學(xué)創(chuàng)作水平呈下滑態(tài)勢,成為宋代文學(xué)史的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。但《通論》卻旁征博引,對這種說法做了駁正:陸游《呂居仁集序》云:“宋興,諸儒相望,有出漢唐之上者。迨建炎、紹興問,承喪亂之余,學(xué)術(shù)文辭,猶不愧前輩。故紫微舍人東萊呂公者,又其杰出者也?!庇帧陡到o事外制集序》云:“國家自崇寧來,大臣專權(quán),政事號令,不合天下心,卒以致亂。然積治已久,文風(fēng)不衰,故人材彬彬,進(jìn)士高第及以文辭進(jìn)于朝者,亦多稱得人,祖宗之澤猶在。黨籍諸家為時(shí)論所貶者,其文又自為一體,精深雅健,追還唐元和之盛。及高皇帝中興,雖披荊棘,立朝廷,中朝人物,悉會于行在。雖中原未平,而詔令有承平風(fēng),識者知社稷方永、太平未艾也?!庇帧督L翁(陳造)集敘》云:“我宋更靖康禍變之后,高皇帝受命中興,雖艱難顛沛,文章獨(dú)不少衰,得志者司詔令,垂金石,流落不偶者娛憂紓憤,發(fā)為詩騷,視中原盛時(shí)皆略可無愧,可謂盛矣!”又《尤延之(袤)尚書哀辭》云:“雖宣和之蠱弊與建炎之軍戎,文不少衰兮殷殷窿窿。太平之象兮與六龍而俱東?!敝鼙卮蟆栋享n子蒼(駒)與曾公袞(紆),錢遜叔(伯言)諸人唱和詩》云:“崇寧、大觀而后,有司取士專用王氏學(xué),甚至欲禁讀史作詩,然執(zhí)牛耳者未嘗無人。凡紹興初以詩名家,皆當(dāng)日人才也。今讀韓子蒼與錢遜叔、曾公袞等臨川唱酬,略可睹矣?;蛞伤匀?,予日:舉子在場屋為學(xué)不專,為文不力,既仕則棄其舊習(xí),難乎新功。彼有志之士,其操心也專,其學(xué)古也力,譬之追風(fēng)箭云之驥,要非繩墨所能馭。故子蒼諸賢往往不由科舉而進(jìn),一時(shí)如程致道(俱)、呂居仁(本中)、曾吉甫(幾)、朱希真(敦儒)皆是也,其又奚疑?”又《跋曾公袞、錢遜叔、韓子蒼諸公唱和詩》:“國家數(shù)路取入,科舉之外多英才。自徽廟迄于中興,如程致道、呂居仁、

    曾吉甫、朱希真詩名藉藉,朝廷賜第顯用之。今觀曾公袞、錢遜叔、韓子蒼諸賢又皆翰墨雄師,非有司尺度所能得也。紹興初星聚臨川,唱酬妍麗,一時(shí)傾慕,郡之名勝?!眳挝纭吨裰藜?吳儆撰)序》云:“建、紹、乾、淳間,人才項(xiàng)背相望,于斯為盛。”吳潛《魏鶴山文集后序》歷述南宋文化之盛云:“渡江以來,文脈與國脈同其壽。蓋高宗于司馬文正公《資治通鑒》,謂有益治道,可為諫書。自孝宗為《蘇文忠公文集》御制一贊。謂忠言讜論,不顧一身利害。洋洋圣謨,風(fēng)動四方,于是人文大興,上足以接慶歷、元祐之盛。至乾、淳間,大儒輩出,朱文公(熹)倡于建,張宣公(拭)倡于潭,呂成公(祖謙)倡于婺,皆著書立言,自為一家?!眹也恍椅娜诵?,當(dāng)時(shí)的歌功頌德、諂詩諛文固然不少,但在整個(gè)紹興議和過程中反對和議,在議和達(dá)成后仍力主抗金、防金以及反對秦檜專權(quán)的詩文也很多,出現(xiàn)了大量愛國文學(xué)名家,如趙鼎、李光、胡銓、岳飛、李清照、辛棄疾等等?!傊?,宋代文學(xué)并未因北宋滅亡而中斷,這才是紹興文學(xué)的主流。(第79-81頁)上面這段論述頗能代表《通論》的行文風(fēng)格,即作者闡述論點(diǎn)時(shí),往往先詳細(xì)臚列古籍中有關(guān)記述,然后案論之,讓材料說話,論從史出,結(jié)論自然可靠。這種述論方式,頗類于劉師培的《中國中古文學(xué)史講義》。魯迅先生以為劉氏之著有“輯錄這時(shí)代的文學(xué)評論”的貢獻(xiàn)(《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》),《通論》無疑也附帶了這種功能。文獻(xiàn)資料的翔實(shí)豐贍,既使其立論堅(jiān)牢,又能引起讀者的思考。

    對宋賦和宋四六地位的充分肯定,是《通論》又一重要觀點(diǎn)。自明胡應(yīng)麟《詩藪》內(nèi)編卷一云:“賦盛于漢,衰于魏,而亡于唐?!币恍┵x體專著根本不論宋及宋以后之賦。但《通論》根據(jù)大量的事實(shí)證明:“宋賦可謂諸體皆備,騷體賦、駢賦、律賦、文賦都有不少名篇?!?第252頁)對種種認(rèn)為宋四六成就不高的觀點(diǎn),《通論》逐一駁斥,認(rèn)為宋人例能四六,故宋人別集幾乎都有三分之一以上的四六文,有些別集甚至全為四六文,并以四六名集。宋人總集亦如此,呂祖謙所編《宋文鑒》一百五十卷,各種四六文約占文的三分之一,宋魏齊賢、葉棻合編的《圣宋名賢五百家播芳大全文粹跋》一百一十卷,四六文占到三分之二。宋代出現(xiàn)了不少四六話,正是宋代四六文發(fā)達(dá)的產(chǎn)物。《通論》總結(jié)說:“中國文學(xué)史上有所謂駢散之爭。在不同的時(shí)期,其勢力互有消長,但誰也未能取代誰。經(jīng)過唐宋兩次古文革新,散文取得了優(yōu)勢,但駢體四六并未退出歷史舞臺。而在北宋古文革新之后的南北宋之際,駢體四六還曾風(fēng)行一時(shí),出現(xiàn)了不少四六名家、四六專書?!?第366頁)這是切實(shí)通達(dá)的創(chuàng)新之論。

    《通論》還發(fā)人所未發(fā),具體論述各種分類更細(xì)的文體,慧心獨(dú)具,新見迭出。如宋賦分為駢賦、律賦和文賦,《通論》對這幾類賦體都有不少新的看法認(rèn)為“一講宋賦,人們往往就想到文賦。其實(shí)文賦數(shù)量很小,駢賦仍為宋賦大宗”(第295頁),又認(rèn)為“律賦不可一概否定”(第322頁),并舉徐夷《鑄鼎象物賦》,蔡齊《置器賦》,呂臻《富民之要在于節(jié)儉賦》,王曾《有物混成賦》,范仲淹《金在鉻賦》,范鎮(zhèn)《長嘯卻胡騎賦》,秦觀《郭子儀單騎見虜賦》為例,指出“宋代律賦不僅數(shù)量大,而且佳作也不少……宋人為人仕計(jì),不得不從小練習(xí)詩賦,因此名篇佳作,代不乏人。否定律賦者往往說律賦限制太嚴(yán),其實(shí)文學(xué)如戴著枷鎖跳舞,越是限制嚴(yán)而又能自由馳騁,就越能表現(xiàn)作者的才華。正如律詩限制很嚴(yán),但仍出現(xiàn)了大量名家名作一樣,律賦限制雖嚴(yán),也不乏名家名作。(第323頁)對今人特別推崇的文賦,《通論》也有不同意見:“文賦是興起于唐,而成熟于宋的新興賦體,它是對徘賦、律賦的反動,是對秦漢古賦的復(fù)歸,而又不同于秦漢古賦?!?第340頁)“杜牧、歐陽修、蘇軾創(chuàng)作新興文賦后,這種賦體并末成為宋及宋以后賦的主體?!度挝摹匪账钨x約1400篇,堪稱文賦者不足100篇。就宋代文學(xué)的發(fā)展過程看,北宋初年很少有人作文賦。宋初的辭賦大家,如王禹傅存賦二十七篇,吳淑存賦一百篇,夏竦存賦十四篇,宋祁存賦四十五篇,范仲淹存賦三十八篇,文彥博存賦二十篇,劉敞存賦三十篇,但幾乎都是駢賦、律賦或仿漢古賦,都沒有文賦存世……。文賦之所以興起,主要是因?yàn)楸彼喂盼母镄逻\(yùn)動對宋代文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,使各種文體無不打上散文化的烙印,以文為賦同以文為詩,以文為詞皆是文學(xué)散文化的表現(xiàn)而已。宋入并不是有意作文賦,而是受古文運(yùn)動影響自然而然就形成了文賦這種體裁……因此,宋代古文革新的部分作家也就自然而然成為了文賦的代表作家。但他們的存世文賦也遠(yuǎn)較其他賦體為少。唐宋古文八大家中的宋六家中,蘇洵與曾鞏無賦存世。歐陽修現(xiàn)存賦十九篇,真正可算是文賦的只有《秋聲賦》一篇?!?第346頁)“在蘇軾現(xiàn)存賦二十五篇中,文賦只有前后《赤壁賦》、《黠鼠賦》、《天慶觀乳泉賦》四篇?!?第348頁)“蘇轍現(xiàn)存賦九篇,比蘇軾少,可算文賦者有三篇,這就是《缸硯賦》、《墨竹賦》、《黃樓賦》?!?第351頁)建國以來出版的多部影響巨大的中國文學(xué)史著作,在論及宋賦時(shí),只論歐、蘇這幾篇堪稱經(jīng)典的文賦作品,乃至使人們誤以為文賦是宋賦的主流?!锻ㄕ摗芬宰髌窋?shù)量的精確統(tǒng)計(jì)和簡明通達(dá)的論述,揭示事實(shí)的真相,使人們獲得正確的認(rèn)識。其他如對散文中“序”的看法,對四六文中“樂語”的探討,對韻文中“銘”的研究,也都立論新穎,給予讀者嶄新的知識,并深受啟發(fā)。

    三、選文精新拓寬視野

    《通論》的另一大貢獻(xiàn)是提供了諸多富于文學(xué)性卻為人們忽略的各種類型的宋代范文,并簡潔靈活地賞析評價(jià),相當(dāng)于一部新型的宋文選或宋文鑒。

    《通論》不是靠各種宋文選本撰寫的,而是作者在校點(diǎn)和審訂《全宋文》的過程中,讀到自已有興趣的宋文時(shí),摘錄要點(diǎn)并附上一些讀后心得,逐漸積累的,因此《通論》所舉宋文,多有前人很少論及或從未提到的。如楊億的《殤子述》(第654頁),以駢文作記敘,為其子云堂生“六百六十七日”夭折而作,抒情深摯,但從未被各種文選選錄?!锻ㄕ摗放e其末段:“因念嘗讀金仙子書,了知大雄氏之旨。識六塵之妄相,見諸行之無常。聚沫非可撮摩,浮云倏然變滅。輪回起于愛,必?cái)啾爻?;煩惱歸于空,何執(zhí)何著?一切虛幻,萬化紛綸。又安能觸類增悲,緬懷舐犢之愛;積毀成疾,自貽喪明之戚哉!予出于儒門,沉迷俗諦,猶或慕圣人之達(dá)節(jié),希上士之忘情。誠知其無可奈何,聊以自遣耳。服名教者,得無罪我乎!”然后簡析:“金仙子之書指佛書。圣人達(dá)節(jié)指子夏喪子而有失明之戚,曾子罪之(《禮記·檀弓》上)。上士忘情,指佛家萬物皆幻,何必增悲之說。但作者越是告誡自己不要太執(zhí)著而要‘必?cái)啾爻涓缸又異郏驮揭娖洳荒軘喑?。”歐陽修的《哭女師辭》(第264頁)論者亦鮮,全文僅一百一十六字,哀傷之情發(fā)自作者肺腑,漫溢字句之間:“暮入門兮迎我笑,朝出門兮牽我衣。戲我懷兮走而馳,旦不覺夜兮不知四時(shí)。

    忽然不見兮一日千思,日難度兮何長,夜不寐兮何遲。暮入門兮何望,朝出門兮何之?恍疑在兮杳難追,髡兩毛兮秀雙眉,不可見兮如酒醒睡覺,追惟夢醉之時(shí)。八年幾日兮百歲難期,于汝有頃刻之愛兮,使我有終身之悲?!薄锻ㄕ摗吩u日:“全詞以生前的朝挽暮迎與死后的朝出何之、暮入何望作對比,以生前的日嬉于懷和死后的一日千思作對比,特別是以傾刻之愛換得的是終生之悲作對比,充分抒發(fā)了失去愛女的悲傷之情:‘遺哀遣卷,殆骨肉之情不能忘。(劉埔《隱居通議》卷五評)”作者獨(dú)具只眼,深會文心,選錄書中,評鑒也切中肯綮,要言不煩。

    再如《通論》第二十六章中的“磚銘、阡表、墓表與墓碣”,既舉有歐陽修《瀧岡阡表》、《石曼卿墓表》,王安石《寶文閣待制墓表》等傳世名文,同時(shí)又舉出梅堯臣《小女稱稱磚銘》、陸游《何君墓表》、呂大中《宋詩人劉君墓碑》等罕有人關(guān)注的佳作。其中對梅堯臣《小女稱稱磚銘》的評鑒亦頗簡賅:梅堯臣有《小女稱稱磚銘》。首記其生卒時(shí)間“吾小女稱稱,慶歷七年十月七日生,至八年三月二十一日死?!眱H活了半歲,無事可記,故主要是抒發(fā)自己的悲哀。首悲其不滿一歲而夭:“嗚呼,鳥獸螻蟻猶有歲時(shí)之命,汝不然也!”次極寫其無憂無慮,猝然而夭;“汝稟氣血為人,豐然哲然,其目了然,耳鼻眉口手足備好。其喜也笑不知其樂,其怒也啼不知其悲。動舌而未能言,無口過,動股而未能行,無蹈危。飲乳無犯食之禁,愛惡無有情之系。若是,則得天真與保和,何病夭之乎!”末嘆人生不可料,可料者是人人都要“朽而為土”:“得不推之于偶然而生,偶然而化,偶然而壽,偶然而夭。何可必也!吾將衣汝衣。斂汝棺,葬汝于野,亦人道之常分。汝之魂其散而為大空,其復(fù)托為人,不可知也。其質(zhì)朽而為土,不疑矣。富貴百年者尚不免此,汝又何冤!瘞之日,父母之情未能忘,故書之磚,非欲傳之久,且以志其悲云?!绷w慕小女的“動舌而未能言,無口過,動股而未能行。無蹈危”,寄托了自己無限的人生感慨。(第1015頁-1016頁)。這類作品,不勝枚舉。仿佛遺落于深海的珍珠,被作者不辭艱苦,潛游海底,一一檢出,使《通論》閃耀出瑰麗光彩,也引發(fā)讀者的審美趣味??梢姡髡唠m以泛文學(xué)或日大文學(xué)觀為導(dǎo)向研究宋文,從而寫成了這部涵括了宋代全部文章之體的大著,但對于文學(xué)的形象性、抒情性和語言藝術(shù),仍然是高度重視的。

    《通論》的作者曾棗莊先生長期從事古籍整理研究工作,主編了大型總集《全宋文》,大型類書<中華大典·宋遼金元文學(xué)分典》,大型叢書《三蘇全書》、《宋文紀(jì)事》等,對宋文及其背景資料、評論資料非常熟稔。曾先生二十馀年磨一劍,而今劍吐奇光,輝耀學(xué)林?!锻ㄕ摗敷w制宏博又抉微探幽,氣脈貫通更血肉豐滿。這是作者奉獻(xiàn)給宋代文學(xué)學(xué)界的一份厚重大禮,是宋文研究的最新碩果。當(dāng)然,世上無足赤之金、完美之玉。日后重版修訂,我們希望作者對文獻(xiàn)資料更細(xì)心地梳理剪裁,加強(qiáng)理論闡釋,行文更加考究,使《通論》成為傳世久遠(yuǎn)之作。

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