２０世紀中國室內(nèi)設計發(fā)展解讀

(注:作者簡介：張青萍（1965- ），女，漢，江蘇南京人，東南大學建筑學博士，南京林業(yè)大學風景園林學院副院長，教授，博士生導師，中國室內(nèi)設計師學會會刊《室內(nèi)設計與裝修》id+c雜志社常務副社長，主編。研究方向：建筑設計。)

（南京林業(yè)大學 風景園林學院，江蘇 南京 210037）

摘 要：貫穿整個論文的內(nèi)容是20世紀中國室內(nèi)設計的演變。首先得出中國室內(nèi)設計專業(yè)由依附于建筑到獨立分出，由國家政治主題裝飾到全民關(guān)注裝修的發(fā)展變化；然后分析了20世紀末中國室內(nèi)設計專業(yè)中存在的問題，對20世紀末中國室內(nèi)設計理論進行了總結(jié)，并在此基礎(chǔ)上做出室內(nèi)設計的基本評價體系；最后論文提出了21世紀室內(nèi)設計的發(fā)展是強調(diào)無污染、有利生態(tài)平衡的“綠色設計”和關(guān)注節(jié)約資源、節(jié)省能源的“適度設計”的方向。

關(guān)鍵詞:中國；20世紀；室內(nèi)設計；裝飾；建筑設計；歷史；發(fā)展；解讀

中圖分類號：J509文獻標識碼：A

“對一切現(xiàn)代功能的建筑來說，當它們在中國大地上出現(xiàn)之日起，中國幾千年的建筑傳統(tǒng)就中斷了。這個中斷標志著中國新建筑的開始，中國建筑新生命的開始?！雹?0世紀的一百年，盡管中國是動亂無數(shù)，盡管中國現(xiàn)代建筑設計與室內(nèi)設計的發(fā)展是反反復復，潮漲潮落，但畢竟總是沿著“現(xiàn)代”這一條曲曲折折的道路前進著，并在世紀末達到了一種空前的輝煌。

一、20世紀中國室內(nèi)設計發(fā)展的分期

研究歷史，首先遇到的問題是對它進行必要的斷代。斷代的現(xiàn)實意義在于梳理出研究對象現(xiàn)代及以前發(fā)展的大體脈絡，作為進一步討論的基本時代坐標。我們知道通史對人類發(fā)展具有普遍意義，但它的斷代卻不能簡單的推廣到任何其他學科中去，因為通史的斷代常常是依據(jù)政治或經(jīng)濟大事而確定的，雖然，這些大事可能也對該學科產(chǎn)生了重大的影響，但這絕對不可能是完全同步展開的。因此，根據(jù)自身內(nèi)在因素并結(jié)合通史狀況對本學科進行斷代才是科學的態(tài)度，其所得到的結(jié)論才是相對正確、具有說服力的。室內(nèi)設計和建筑設計有著相當密切的淵源。不論早期由建筑師完成，還是由后來分支出來的專業(yè)室內(nèi)設計師完成，室內(nèi)設計的發(fā)展和建筑設計的發(fā)展基本是一致的。所以，我們參考建筑設計史的狀況對室內(nèi)設計史進行斷代是必要的，也是可行的。

國內(nèi)外研究建筑史的學者們，把“第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束或者1919年格羅皮烏斯開辦包豪斯之際，當作現(xiàn)代建筑運動的起點，這已經(jīng)成為共識”②。對于現(xiàn)代設計之前的作品，西方則都以傳統(tǒng)設計而稱之。也就是說，西方建筑史的斷代被高度概括為傳統(tǒng)時期和現(xiàn)代時期兩大部分，其分界的時間為第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束或者1919年。但對中國建筑史的斷代，大多數(shù)學者則否定了這種兩分的做法。他們認為中國建筑設計的發(fā)展這一時期走著一條與西方不同的道路。1840年帝國主義的洋槍洋炮轟開了中國閉關(guān)自守的大門，中國建筑設計的傳統(tǒng)時期也宣告結(jié)束。這是非常正確的，也已成為學界的共識。同時，他們還認為中國現(xiàn)代建筑的產(chǎn)生應該在時間上落后于西方。因此，中國建筑現(xiàn)代時期的開始點也必然在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束或者1919年之后。目前較為學界認同的這一開始時間是新中國成立的1949年，也就是說，1949年以后中國建筑步入了現(xiàn)代時期。1840年中國建筑的傳統(tǒng)時期結(jié)束，1949年中國建筑的現(xiàn)代時期開始，那么1840年至1949年的這段時間又該怎樣描述呢？這就成為研究中國建筑史時必須進行特殊的處理問題。學者們參考了中國通史的斷代方法，用近代時期來表述這段中國建筑從傳統(tǒng)時期之后到現(xiàn)代時期之前（即1840年至1949年）的歷史。目前，這一斷代的結(jié)論已被建筑史學界廣泛的接受及采用?！爸袊ㄊ返慕窂?840年鴉片戰(zhàn)爭開始，寫到1919年的五四運動。通史近代史的下限定在1919年的五四運動還是1949年的中華人民共和國成立，是史學界爭論的問題。不過，現(xiàn)行的中國近代建筑史，是從1840年寫到1949年，這一點卻沒有什么爭議?！雹邸吨袊ㄖ贰发?、《中國大百科全書?建筑園林城市規(guī)劃卷》⑤等著作都列出了中國近代建筑部分，時間為1840年至1949年。

根據(jù)筆者個人觀點，把中國建筑的發(fā)展加入一個近代時期是沒有必要的，也是不太合適的，有值得我們進一步商榷的地方。

首先，不容置疑，現(xiàn)代建筑運動及其所倡導與推崇的現(xiàn)代建筑最先發(fā)端于西方。但這并不意味著世界各地對現(xiàn)代建筑的探索就一定要比西方在時間上有所滯后。因為決定各地走向現(xiàn)代建筑之路的直接動力是當?shù)卣?、?jīng)濟等狀況的改變以及人們價值觀念、生活方式等內(nèi)容的變化，是該地區(qū)建筑發(fā)展本身的必然規(guī)律，而不是西方的現(xiàn)代建筑運動。一旦這些動力形成以后，對現(xiàn)代建筑的探索就會隨之展開，時間上并不需要受到西方現(xiàn)代建筑運動的限制，西方現(xiàn)代建筑運動對于它的發(fā)展來說只是一個好的催化劑。被公認為現(xiàn)代建筑發(fā)展奠基人的四位建筑大師之一的萊特，在對現(xiàn)代建筑的探索就沿著了一條和其他三位歐洲大師不同的道路，最后取得了異曲同工的效果。

其次，筆者認為對于什么是現(xiàn)代建筑的標準也應該有一個更科學的評價。雖然，現(xiàn)代建筑運動所倡導與推崇的現(xiàn)代建筑1919年后很快就蔓延到全世界并長時間成為建筑設計的主流，但以此作為衡量世界各地建筑傳統(tǒng)與現(xiàn)代性的唯一尺子是不公正的，也是不應該的。那些試圖擺脫當?shù)貍鹘y(tǒng)建筑形式符合時代要求的新建筑，都應該具有現(xiàn)代建筑的意味，盡管它和現(xiàn)代建筑運動所倡導的可能存在差別。其實這些非主流的東西更珍貴、更有意義。1840年以后，中國傳統(tǒng)建筑形式已不能適應社會發(fā)展的需要，在這樣的強大的動力下，對現(xiàn)代建筑探索就應該或多或少的表現(xiàn)出來，只是這時可能是較本土化的，至遲到20世紀20年代這種探索已溶入到國際現(xiàn)代建筑運動之中，并最終誕生了被廣泛認同的現(xiàn)代建筑。

再次，現(xiàn)代建筑的產(chǎn)生需要一定的過程。過程與結(jié)果間的聯(lián)系是非常緊密，應該安排在同一時期。如果說把過程放在上個時期是勉強的，那么為其單設一個時期就更是不可取了。1840年后，帝國主義不僅在我國輸入了他們本國的傳統(tǒng)建筑，也還包括一些對現(xiàn)代建筑具有探索意義的建筑。同時，中國第一代們也創(chuàng)作了大量此類作品。鑒于以上三點理由，筆者認為中國建筑史可以取消近代時期，同西方一樣，只分傳統(tǒng)時期與現(xiàn)代時期兩部分，1840年是它們之間的分水嶺。

從1840年開始到現(xiàn)在，中國建筑史進入了現(xiàn)代時期。在這短短的160多年里，它的發(fā)展又經(jīng)歷了萌芽、停滯、追趕三個不同階段。萌芽階段從1840年到1953年，在這段時間里，中外建筑師們總體來說溶入了現(xiàn)代建筑運動的大潮中，并最終在中國的土地上創(chuàng)造出了既符合現(xiàn)代建筑運動評價標準又頗具中國特色的現(xiàn)代建筑。停滯階段從1953年到1977年，在這段時間里，由于政治因素的影響，中國建筑與國際上正在蓬勃興旺發(fā)展的現(xiàn)代建筑間產(chǎn)生了隔絕，使剛剛起步的中國現(xiàn)代建筑進程出現(xiàn)了主體停滯狀況?！鞍l(fā)生社會變革而后成立的中華人民共和國的1949年，就成為中國現(xiàn)代建筑歷史中一個新階段的開始，如果沒有來自意識形態(tài)的主觀干預，會自發(fā)地沿著現(xiàn)代建筑運動道路自然發(fā)展?！雹廾鞔_地說明了其時中國現(xiàn)代建筑沒能按照本身的規(guī)律向前發(fā)展，出現(xiàn)了停滯。我個人認為這段話是基本正確的，但在時間確定上有點疑問。1949年新中國成立后，國家最先進入了一個三年的恢復期，其時政治統(tǒng)帥一切的現(xiàn)象剛有抬頭，并沒徹底形成。建筑創(chuàng)造環(huán)境較為寬松，基本上還保持著沿現(xiàn)代建筑運動的大道穩(wěn)固發(fā)展。所以，上面那段話的開始時間改為1953年會更加符合實際情況。追趕階段從1977年到現(xiàn)在，在這段時間里，國家完成了政治上的撥亂反正并實行了改革開放的政策。中國現(xiàn)代建筑其時在很多方面完成了與國際的接軌，完全擺脫了所謂政治的、革命的束縛，按自身規(guī)律大步向前，呈現(xiàn)出高速追趕的景象，時至21世紀的今天，許多方面已達到爭創(chuàng)國際一流的水準。

對應中國建筑史，我們對20世紀中國室內(nèi)設計史可做出以下的斷代：20世紀中國室內(nèi)都處在現(xiàn)代時期，其發(fā)展主要經(jīng)歷了1900-1953年的萌芽階段，1953-1977年的停滯階段，1977-1999年的追趕階段。這里有必要再對這三個階段中建筑設計與室內(nèi)設計的關(guān)系做一些說明：第一階段，室內(nèi)設計完全依托于建筑設計。第二階段，室內(nèi)設計開始分離于建筑設計。第三階段，室內(nèi)設計徹底獨立于建筑設計。曾堅先生就說過：“我國室內(nèi)設計，作為一種相對獨立的專業(yè)與學科，登上建設的舞臺，開始于上世紀八十年代初”⑦。

1. 1900-1953 新形式的涌入與現(xiàn)代建筑的萌芽

這一時期的建筑和室內(nèi)設計發(fā)展經(jīng)歷了如下幾個過程：①西方古典建筑及室內(nèi)設計的作品的大量涌入；②中、外建筑師們對中國現(xiàn)代建筑及室內(nèi)設計進行了大量的探索，并創(chuàng)作出許多富有影響的作品；③現(xiàn)代建筑及室內(nèi)設計作品在中國誕生。

這一時期建筑與室內(nèi)設計發(fā)展的主要特點如下：①區(qū)別于中國傳統(tǒng)建筑及室內(nèi)的營造方式，大量地出現(xiàn)在中國的土地上；②建筑及室內(nèi)在邁向現(xiàn)代主義的過程中，展現(xiàn)了極為豐富的形式；③建筑師擔負著從室外到室內(nèi)的整體設計工作，建筑設計與室內(nèi)設計還沒有分開。

我們通過對這一時期建筑及室內(nèi)設計的發(fā)展過程進行梳理、分析和研究，可以得到以下幾點基本經(jīng)驗：①現(xiàn)代建筑與室內(nèi)設計的產(chǎn)生，經(jīng)濟發(fā)展水平并不是唯一的前提；②優(yōu)秀建筑作品的創(chuàng)作對現(xiàn)代建筑與室內(nèi)設計的發(fā)展有著不可磨滅的作用；③文化的交流能促進現(xiàn)代建筑與室內(nèi)設計的進步；④戰(zhàn)亂的局面不利于現(xiàn)代建筑與室內(nèi)設計的發(fā)展。

2. 1953-1977 整體發(fā)展的停滯與局部工程的閃光

這一時期發(fā)展經(jīng)歷了如下幾個過程：①由于政治的干預，中國建筑與室內(nèi)設計發(fā)展和現(xiàn)代主義建筑運動相脫離，希望找到一條屬于自己的路，但結(jié)果并不成功；②“十大建筑”的設計與建造創(chuàng)造了中國營造史上的一個輝煌；③文革期間，中國建筑與室內(nèi)設計的發(fā)展基本停滯，但一些地方建筑及功能性強的建筑也有可圈可點之處。

這一時期建筑與室內(nèi)設計發(fā)展的主要特點如下：①建筑與室內(nèi)設計強烈地打上了政治的烙??；②室內(nèi)設計仍然以裝飾為主，空間設計手法沒有突破，較之西方同期明顯落后；③建筑設計與室內(nèi)設計開始分離；④一些地方建筑及功能性強的建筑的設計表達了中國建筑師對現(xiàn)代建筑及室內(nèi)思想的自我探索。

我們通過對這一時期建筑及室內(nèi)設計的發(fā)展過程進行梳理、分析和研究，可以得到以下幾點基本經(jīng)驗：①政治動蕩不利于現(xiàn)代建筑與室內(nèi)設計及建設的發(fā)展；②要使建筑和裝飾行業(yè)健康、有序地發(fā)展，必須按其自身的規(guī)律辦事；③閉關(guān)自守對建筑與室內(nèi)設計發(fā)展有害；④經(jīng)濟發(fā)展是促進現(xiàn)代建筑與室內(nèi)設計提高的重要保證。

3. 1977-1999 超出尋常的追趕與不求甚解的盲目

這一時期發(fā)展經(jīng)歷了如下幾個階段：①改革開放開始，深圳地區(qū)的迅速發(fā)展，帶動室內(nèi)設計隊伍的迅速膨脹；②大量旅館、酒店類建筑的建設使全國的室內(nèi)設計行業(yè)逐步發(fā)展壯大；③傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代形式設計結(jié)合成為中國室內(nèi)設計師呼吁和研究的主要課題；④經(jīng)濟快速發(fā)展，百姓生活水平不斷提高，形成住宅裝飾熱、商業(yè)建筑裝飾熱、辦公空間裝飾熱的三熱現(xiàn)象，其中有很多盲目追求所謂時髦的作品產(chǎn)生；⑤中國室內(nèi)設計行業(yè)相關(guān)組織的出現(xiàn)和各相關(guān)雜志媒體的運作促進了室內(nèi)設計業(yè)不斷朝健康的方向發(fā)展；⑥香港的回歸和國外設計師的參與，對中國本土設計起了“催化”作用，同時涌現(xiàn)出一批人數(shù)可觀的水平較高的中青年設計人才。

這一時期建筑與室內(nèi)設計發(fā)展的主要特點如下：①室內(nèi)設計從內(nèi)容到形式都呈現(xiàn)出豐富多彩、五彩繽紛的景象；②走現(xiàn)代之路是建筑發(fā)展的必然選擇，室內(nèi)設計真正做到了從空間、界面、陳設的三位一體；③設計創(chuàng)新已成為優(yōu)秀設計師的主要追求；④集體創(chuàng)作的方法有失有得，政治穩(wěn)定是發(fā)展室內(nèi)設計的重要前提。

室內(nèi)設計已成為一個獨立的專業(yè)。通過對這一時期建筑及室內(nèi)設計的發(fā)展過程的梳理和研究，我們可以得到以下幾點經(jīng)驗：①改革開放是促進室內(nèi)設計發(fā)展的重要保證；②市場經(jīng)濟是加快室內(nèi)設計發(fā)展的催化劑；③全民素質(zhì)的提高帶動了室內(nèi)設計發(fā)展走上新的臺階；④信息產(chǎn)業(yè)的發(fā)展加快了室內(nèi)設計發(fā)展的步伐；⑤盲目的追求高速度對室內(nèi)設計的進步是有害的。

二、20世紀中國室內(nèi)設計發(fā)展總結(jié)

回顧中國室內(nèi)設計專業(yè)20世紀的歷程，應該是一件使人興奮、倍受鼓舞的事。中國室內(nèi)設計專業(yè)在20世紀短短的一百年中以極快的速度發(fā)展壯大到至今較為龐大的專業(yè)規(guī)模，通過設計所轉(zhuǎn)化成的物質(zhì)產(chǎn)品成為幾乎所有城市居民感興趣的、渴望得到的物質(zhì)享受與精神享受。廣大群眾所帶動的社會需求成為專業(yè)發(fā)展的強大動力，現(xiàn)代科技又成為專業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)，促使了最終以滿足人類需求為終止目標的設計專業(yè)的發(fā)展壯大。

室內(nèi)設計為人服務，在滿足人的生存居住和各類使用要求的同時，又規(guī)定并改變?nèi)说纳罘绞胶突顒有袨椋约皢l(fā)人的思維方式，調(diào)劑人的情緒和心態(tài)，它已經(jīng)成為人類在改善生存條件的同時開展文化活動的重要內(nèi)容。特別是發(fā)展中的中國，由于人民生活水平不斷提高，全國范圍的室內(nèi)裝飾熱潮涌動向前，人們對居住需求及愛好的不同要求又形成了專業(yè)發(fā)展的多樣性特點，以及具有區(qū)別于大工業(yè)產(chǎn)品生產(chǎn)的藝術(shù)特定要求，促使了現(xiàn)代室內(nèi)設計專業(yè)必將較快地發(fā)展成一門介于科學和藝術(shù)之間的綜合性新興專業(yè)。其專業(yè)內(nèi)容涉及生態(tài)環(huán)境與人文環(huán)境的許多方面，與人類社會可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略有著密切關(guān)系，在改善人類生存環(huán)境，創(chuàng)造理想的社會環(huán)境過程中發(fā)揮著重要作用。

1．存在的問題

我們在取得巨大成就的同時，還應當看到有相當一部分室內(nèi)設計的質(zhì)量不高，這部分設計一直被三個怪現(xiàn)象糾纏著：一是盲目崇洋思想。明明是中國餐廳，室內(nèi)卻是全盤西化；一個風景區(qū)的旅館，室內(nèi)居然裝飾成“歐洲古典風”；一些文化素養(yǎng)不高的設計者，借不倫不類的“羅馬風”、“路易十四風”也占領(lǐng)了不小的室內(nèi)設計空間。崇洋思想在甲方也有嚴重的表現(xiàn)，某些資金富足的甲方甚至說“我這項工程重要，所以必須外國人來設計，至少也要香港人設計”。

室內(nèi)設計面臨的第二個怪現(xiàn)象是庸俗腐朽。為了迎合某些文化素養(yǎng)低下的甲方要求，有些設計人員將一些庸俗、腐朽的東西搬上室內(nèi)設計的舞臺。例如為了招攬顧客竟將西方裸體浴女雕像作為餐廳裝飾，帝王神怪在某些項目中也成為室內(nèi)設計的主角。這些現(xiàn)象并沒有得到應有的批評，有越演越烈的傾向。

室內(nèi)設計面臨的第三個怪現(xiàn)象是豪華浪費。為了擺闊氣、爭氣派，可以在室內(nèi)設計中不顧實用、不講功能互相攀比。他們視節(jié)約勤儉為寒酸，以浪費豪華為光榮。一些公共建筑動輒花崗巖、水晶燈、全實木裝修、進口家具。更使人難以理解的是，把住宅裝修成星級旅館的客房，甚至總統(tǒng)套房。這種作風己經(jīng)迷失了室內(nèi)設計的基本目標。

初步分析造成某些室內(nèi)設計質(zhì)量低落的原因大體上有如下幾點。

①設計人員自身的修養(yǎng)與素質(zhì)

應該說當前國內(nèi)經(jīng)過正規(guī)專業(yè)訓練的室內(nèi)設計人員素質(zhì)是比較高的，創(chuàng)作了不少有分量的室內(nèi)設計作品。可是在改革開放的急流中，受過正規(guī)專業(yè)訓練的室內(nèi)設計人員，在數(shù)量上滿足不了任務的要求，于是沒有受過專業(yè)訓練的相關(guān)專業(yè)人員，甚至無關(guān)專業(yè)人員，都想方設法擠進室內(nèi)設計隊伍。加之國家沒有嚴格的資格審查制度，于是從整體來說我們的室內(nèi)設計水平就有不少跌落。為淘金而來的設計人員，對專業(yè)知識一知半解，隨波逐流。拿到任務后，任憑文化水準低下的甲方喜好，找一些外國資料東抄西湊，以交差拿到設計費為惟一目的。這種拼湊抄襲之風的盛行，是室內(nèi)設計質(zhì)量低落、水平得不到提升的重要原因。

②不正當競爭的壓力

目前我國雖然有了投標的競爭機制，一些工程項目也都經(jīng)過公開設計競賽，但在具體的操作中有許多漏洞，形成了不正當競爭的溫床。在比較嚴重的情況下，往往設計得好與壞并不是競賽中標的真正因素，而憑良好的關(guān)系特別是金錢的關(guān)系才是中標的惟一因素。不正當競爭的另一種表現(xiàn)是，不在創(chuàng)作上狠下功夫，而是著力于表現(xiàn)圖。在這種情況下，任務來得急，一二天透視圖已送到甲方面前，其實這個透視圖與建筑和空間平面風馬牛不相及。由于透視圖畫得花花綠綠，加上與甲方私人關(guān)系良好，這個透視圖就算通過。至于將來施工出來是什么樣，就是另外一回事了。這樣的“設計方法”在一部分室內(nèi)設計單位非常流行。

③沒有適當?shù)膭?chuàng)作周期

室內(nèi)設計作為一種創(chuàng)作、一種創(chuàng)新，需要研究、推敲，這都需要時間，沒有適當?shù)闹芷诒ＷC，出現(xiàn)優(yōu)秀的創(chuàng)作是不可能的?？墒窃诋斀袷袌鼋?jīng)濟的條件下，甲方希望設計時間縮短再縮短，如果做不到，甲方可以請到時間再短也能完成設計任務的人，于是，即使很有造詣的設計人員，也只能放棄認真創(chuàng)作而就“快速設計”了。

書店里鋪天蓋地的“世界”室內(nèi)設計“精華”，助長和推動了這類“快速設計”。這些“精華”既無工程名稱、又無出設計條件與意圖，一個照片任你抄襲。更有甚者，直接拿了這些“精華”讓甲方選樣子，擯棄了室內(nèi)設計創(chuàng)新的職業(yè)特點，這是一種十分不利的創(chuàng)作環(huán)境。

④業(yè)主的不合理干預

律師、醫(yī)師、建筑師及室內(nèi)設計師都是所謂“自由職業(yè)”者。業(yè)主與自由職業(yè)者的關(guān)系不是雇傭關(guān)系，自由職業(yè)者通過自己的專業(yè)知識和創(chuàng)造性的勞動為業(yè)主服務，這種勞動理應受到尊重。業(yè)主一般不會指揮律師為自己打官司，也不敢指揮醫(yī)生給自己開刀用藥，惟獨對建筑師、特別是室內(nèi)設計師的專業(yè)知識有所藐視，憑著個人口味，隨心所欲、指手劃腳地拼筑方案，于是他們之間的關(guān)系變成了雇傭關(guān)系，一個出錢一個出力，一個出主意一個畫圖。這樣室內(nèi)設計師還有什么創(chuàng)作可言。當然業(yè)主的意見也不全是不合理的，他也有自身合理的需求與商業(yè)目的，但當雇傭關(guān)系十分明顯時，確實對室內(nèi)設計的健康發(fā)展十分有害。

2．室內(nèi)設計評價體系

為了促進21世紀中國室內(nèi)設計更加健康地發(fā)展，研究一個相對完整的評價體系是非常必要的，這也是本論文寫作的目的之一。

評價設計是很復雜的，因為首先室內(nèi)設計師通常面對的是建筑師設計過的空間，而這些空間又常令室內(nèi)設計師不滿意，難以達到自己的目標；其次設計師面對的客戶可能是業(yè)主、開發(fā)商或公司，而與實際使用者卻沒有直接的聯(lián)系；再者，組織室內(nèi)的元素——材料、家具、細部等常常又是由其他人設計的。

為了分析和評價設計，我們要弄清其相關(guān)的設計的目標、設計的作用和設計的責任：

①設計的目標

任何設計都不應該是簡單的、重復的圖形制作勞動，它必須建立在新思維的基礎(chǔ)之上，其最大目標在于改善人類的生活，這種改善活動室內(nèi)設計也不例外，具體表現(xiàn)為以下三個方面：

A.提升人類的能力

人類的許多能力像思考、認知能力，是可以加以開發(fā)提升的。而設計即可幫助人類發(fā)展此類的能力，例如人們想提升室內(nèi)空間靈活分隔的能力，設計的發(fā)展即出現(xiàn)將框架結(jié)構(gòu)替代傳統(tǒng)的墻體承重結(jié)構(gòu)的形式，使人們可以獲得開敞的、流動的室內(nèi)空間，室內(nèi)裝飾的創(chuàng)造也就由此變得豐富多彩。

B.克服人類的極限

人類的生理機能均有其極限，若單純以人的生理機能來工作，有許多的工作是無法獨自完成的。經(jīng)過設計制造不同的工具及機構(gòu)便可幫助人類解決此類的問題。例如電梯與自動扶梯可以幫助人們登高，減輕人的體能負荷，無障礙設計可以解決殘疾人的生理機能不足等等。

C.滿足使用者的需求

除了物理的要求外，人類還有其他欲望和需求，室內(nèi)設計亦可創(chuàng)造出能滿足使用者在審美、方便、安全等方面需求的空間產(chǎn)品。

②設計的作用

設計師從事設計工作必須關(guān)切的幾項要點：功能(Functionality )、美學（Aesthetics）、生態(tài)（Ecology）、經(jīng)濟（Economy）、社會（Society）等。在這幾項要點中，設計扮演一個轉(zhuǎn)化的媒介，例如在功能的要項中，空間合理分配的問題可以通過設計而得到圓滿解決，技術(shù)的問題通過設計可以獲得創(chuàng)新，家具尺度的確定通過設計以人體工程的科學方式將問題解決。同樣的在美學、生態(tài)、經(jīng)濟、社會等方面也可通過設計而得到其結(jié)果。筆者經(jīng)分析研究得出室內(nèi)設計的作用表（參見表1）。

③設計的責任

室內(nèi)設計所牽涉到的對象主要有三個：使用者、投資者、環(huán)境及社會。設計可以說是此三者之間的溝通者，而室內(nèi)設計師對每一對象均有其必需擔負的責任。當然有的時候使用者與投資者是一體，如針對住宅、辦公類等建筑，但大部分情況下使用者與投資者是兩個主體，如針對商場、餐廳等商業(yè)類建筑。

對使用者的責任：使用者是設計的主要對象之一，設計必需要能滿足其需求，不只是基本的生理功能需求，還包含了心理、精神方面的需求等。

對投資者的責任：投資者是設計必需負責的另一個對象，投資者的主要目的是要創(chuàng)造利潤，因此室內(nèi)設計師必需考慮所有可行的方法以滿足其需求。

對環(huán)境及社會的責任：除了對消費使用者及投資者的責任外，設計所創(chuàng)造出來的建筑與室內(nèi)，影響了整個的環(huán)境及社會，為了讓人類能長久的生存在良好的環(huán)境中，設計也必需考慮其創(chuàng)造的室內(nèi)空間對環(huán)境及社會所造成的影響。

④室內(nèi)設計的評價方法

從上述的內(nèi)容來看，室內(nèi)設計所牽涉的科目非常多，包含了藝術(shù)、科學、美學、社會、文化、環(huán)境等，要想定出一個全面的評價標準實在不容易。設計的評價問題，也一直是極具爭議性的問題，究竟具備什么樣的條件才能稱為是一件好的設計？這在不同的國家及不同的設計競賽上，均有不同的說法。室內(nèi)設計也時時刻刻受使用者注意和評估，但是評估的標準卻很難去界定，在這些紛爭中，通常是由功能性、創(chuàng)新性、環(huán)保性等方面對設計作價判斷，但這并不表示個人的判斷是有根據(jù)且完全正確的。

本文在分析與研究了20世紀中國室內(nèi)設計發(fā)展的背景下從設計的三大對象即使用者、投資者、環(huán)境與社會來探討一個所謂“好”的室內(nèi)設計，究竟應具備哪些條件。筆者經(jīng)分析研究得出室內(nèi)設計的評價方法表（參見表2），這種評價的方法雖簡單，但應該是較前人有創(chuàng)新的、較全面的，也是能適應中國室內(nèi)設計發(fā)展需求的。

好的設計是整體性的設計，是對所有直接或間接接觸它的人，提升了包含所有功能、文化、社會和經(jīng)濟等的利益，並且竭盡人類的創(chuàng)造力來使其達到最佳的狀況。

⑤設計的歷史觀、時代觀和動態(tài)發(fā)展觀

從宏觀整體看，建筑和室內(nèi)環(huán)境，總是從一個側(cè)面反映當代社會物質(zhì)與精神生活的特征，銘刻著時代的印記，但是現(xiàn)代室內(nèi)設計需要強調(diào)自覺地在設計中體現(xiàn)時代模式的需要，分析具有時代精神的價值觀和審美觀，積極采用當代物質(zhì)技術(shù)手段。

同時，人類社會的發(fā)展，在物質(zhì)技術(shù)文化方面都具有延續(xù)性。追蹤時代和尊重歷史，就其社會發(fā)展的本質(zhì)講是有機統(tǒng)一的。在室內(nèi)設計中，特別是在生活居住、旅游休閑、文化娛樂等類型的室內(nèi)環(huán)境里，采取具有民族特點、鄉(xiāng)土風格，充分考慮文化的延續(xù)和發(fā)展的設計手法是可取的，當然這里的歷史文脈并不能簡單地只從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規(guī)劃思想、平面布局和空間組織特征，甚至設計中的哲學思想和觀點。

另外，當今社會生活節(jié)奏日益加快，建筑室內(nèi)的功能復雜而又多變，室內(nèi)裝飾材料、設施設備、甚至門窗等構(gòu)件的更新也日新月異，而且人們對室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)風格和氣氛的欣賞與追求，也是隨著時間的推移而在改變。這些都將促使現(xiàn)代室內(nèi)設計在空間組織、平面布局、裝修構(gòu)造和設施安裝等方面都留有更新改造的余地，把室內(nèi)設計的依據(jù)因素、使用功能、審美要求等，都不應看成是一成不變的，而是以動態(tài)發(fā)展的過程來認識和對待。

3.面對未來

21世紀的百年我們已走過了四年，中國在這四年中又有了日新月異的變化，從這一百多年中室內(nèi)設計專業(yè)的發(fā)展速度和規(guī)模來看，21世紀必將成為中國環(huán)境設計的新世紀。“尊重自然”、“改善環(huán)境”也必將成為21世紀全球人類文化活動的重點。

我們正在進行著一場接力賽，我們的祖先把中華民族燦爛的文化一代一代地傳承到我們，這里當然也包含了室內(nèi)設計文化，我們有責任將這份優(yōu)秀的遺產(chǎn)加以發(fā)揚傳給后代。現(xiàn)在我們所面臨的挑戰(zhàn)是拿什么室內(nèi)文化傳給后代？當然不是什么西洋浴女、歐洲古典或其他什么亂七八糟的東西，我們必須建立一條具有中國特色現(xiàn)代室內(nèi)設計的路子，既是中華民族的，又是現(xiàn)代的，這樣我們才不會愧對炎黃、也不會愧對子孫。但是有資料說“由于電子技術(shù)的普及和信息的迅速傳播和交換，設計必然出現(xiàn)國際化、同一化的傾向，與此同時引起了傳統(tǒng)性、地域性和個性差異將不斷喪失”，又說“由于社會追求物質(zhì)與功能價值的同時造成對精神和文化價值的忽視”。⑧不管此言確否，但堅持在設計中走探索具有中國特色的現(xiàn)代化室內(nèi)設計的道路，將是擺在室內(nèi)設計工作者面前的一項艱巨任務，涉及到中國的室內(nèi)設計傳統(tǒng)是否會喪失殆盡，有沒有繼承可言的大問題。

這幾年中，人民對生活的需求己從基本的生存、居住等生理層面，提升到養(yǎng)生與體驗生活的精神界面。室內(nèi)裝飾風格也從照抄照搬國外、港臺，逐步形成以“以人為本”的思想為設計出發(fā)點，人這一主體成為引導室內(nèi)裝飾設計觀念的主要主題，不過與此同時我們又應該提倡不過分強調(diào)“以人為本”，假如以犧牲和破壞自然為代價達到“以人為本”，這樣的設計做法是有害于社會的，要注重強調(diào)無污染、有利生態(tài)平衡的“綠色設計”，關(guān)注節(jié)約資源、節(jié)省能源的“適度設計”。室內(nèi)裝飾必須改變過去盲目追求時髦的材料堆砌，而更加注重安全(Security)、健康(Health)、功能(Function)、舒適(Comfort)，即所謂的“SHFC原則”。⑨

中國古典哲學歷來主張“天人合一”，中國傳統(tǒng)的建筑歷來注重與自然的交融。因此中國傳統(tǒng)的風水學實際上就是哲學理論與建筑實踐的結(jié)合，雖然這里面不乏迷信的成分，但它卻蘊含了尊重自然、設計環(huán)境的理念。它注重人與環(huán)境相互作用的關(guān)系，而這種關(guān)系在“人文地理學”、“行為地理學”、“環(huán)境心理學”中有著同樣的論述。體現(xiàn)于21世紀的綠色設計概念與中國傳統(tǒng)文化在本質(zhì)上有著完全相融的理念。今天我們正站在21世紀的門檻上，可持續(xù)發(fā)展是整個世界在新世紀面對的重大課題，在生態(tài)環(huán)境日益惡化的今天，綠色設計已成為我們唯一的選擇。雖然綠色設計必須靠高新技術(shù)的支持，實現(xiàn)生態(tài)建筑也還有相當長的路要走。但至少可以先改變室內(nèi)設計行業(yè)的從業(yè)觀念，首先確立節(jié)能環(huán)保的設計概念，做到不濫用材料過度裝修。盡可能采用環(huán)保裝飾材料，優(yōu)化施工程序最大限度避免資源的浪費。然后再根據(jù)科學技術(shù)發(fā)展所提供的條件，逐步達到理想中的綠色設計。（責任編輯：楚小慶）

① 陳志華《中國大陸當代建筑史綱》，《城市與建筑》 ，1989年第2期，第76頁。

② L.本奈沃洛著，鄒德儂等譯《西方現(xiàn)代建筑史》，天津科學技術(shù)出版社，1996年版，序言部分。

③ 鄒德儂著《中國現(xiàn)代建筑史》，天津科學技術(shù)出版社，2001年版，第6頁。

④ 中國建筑史編寫組《中國建筑史》，中國建筑工業(yè)出版社，1993年版，第229－232頁。

⑤ 中國大百科全書建筑園林城市規(guī)劃編輯委員會《中國大百科全書》（建筑?園林?城市規(guī)劃卷），中國大百科全書出版社，1988年版，第569－570頁。

⑥ 鄒德儂著《中國現(xiàn)代建筑史》，天津科學技術(shù)出版社，2001年版，第10頁。

⑦ 曾堅《從室內(nèi)雜志100期看我國室內(nèi)設計的發(fā)展歷程》，《室內(nèi)設計與裝修》，2002年第12期。

⑧ 鄒德儂《中國現(xiàn)代建筑史》，天津科學技術(shù)出版社，2001年版，第697頁。

⑨ 張青萍《室內(nèi)環(huán)境設計》，中國林業(yè)出版社，2003年版，第1頁。

Study on the Development of Interior Design in China during 20th Century

ZHANG Qing-ping

（ Nanjing Forestry University ，Art academy, JiangsuNanjing, 210037）

Abstract: In the whole article, the author talks over the evolvement of interior design in China during 20th猚entury.Firstget conclusion from those that the development of interior design in China experienced a course that existed as a part of architecture to be a self-existent major, whose decoration became from national political theme to diversified subject.Then analyses extent problems of interior design in China at the end of 20th猚entury, illustrates the movement of each element of interior design，summarises the theory of interior design. And creates basic evaluate system on the basis of them. In the end, the author get the conclusion that in the 21st猚entury, interior design in China will develop in the direction of“green design” which emphasis on none pollution and ecological balance as well as“moderate design” which pay attention to economising resources and energy.

Key Words:China；20th猚entury；Interior design；Decoration；Architecture Design