生活化.職場(chǎng)化.喜劇化

郭淑梅 李大武

30集諜戰(zhàn)劇《潛伏》的熱播引發(fā)了觀眾的廣泛追捧，人們用“今天你潛伏了沒(méi)有”指稱(chēng)這個(gè)紅色故事的家喻戶曉?！稘摲返霓Z動(dòng)集中地體現(xiàn)了該紅色敘述與眾不同的創(chuàng)造性突破，它使共和國(guó)建國(guó)以來(lái)的紅色諜戰(zhàn)故事回歸到世俗視野之中，把傳奇還原為生活，卻在這種還原中恰到好處地升華了“傳奇”。使觀眾沉浸于隱秘戰(zhàn)線跌宕起伏驚險(xiǎn)刺激的戲劇沖突之中，于錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系中體味命運(yùn)的殘酷和靈魂的偉大。在交織著大量日常生活細(xì)節(jié)的劇情推進(jìn)中探尋歷史真實(shí)，觸摸久遠(yuǎn)時(shí)代人物鮮活的脈搏。《潛伏》最為突出的價(jià)值在于將諜戰(zhàn)這一傳統(tǒng)表現(xiàn)領(lǐng)域生活化、職場(chǎng)化、喜劇化，從而使國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇與當(dāng)下大眾文化的審美需求形成了對(duì)接。

一、生活化：“紅色故事”表述的轉(zhuǎn)型

20世紀(jì)90年代以來(lái)，從電視熒屏回放老電影“懷 舊”開(kāi)始。反映共和國(guó)革命歷史題材的“紅色故事”率先在影視領(lǐng)域推出，而后向文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域、旅游領(lǐng)域擴(kuò)展，一片紅色懷舊之聲至今綿延不斷。對(duì)于共和國(guó)“紅色故事”的消費(fèi)需求，表面上是商業(yè)社會(huì)營(yíng)造的懷舊情調(diào)吸引了大眾的眼球，是商業(yè)運(yùn)作的成功之舉，但深層原因與20世紀(jì)90年代中國(guó)社會(huì)面臨的精神危機(jī)有直接關(guān)系。富裕起來(lái)的中國(guó)人，在物質(zhì)豐富了精神卻空虛了的現(xiàn)實(shí)面前，普遍意識(shí)到理想和信仰的缺失。于是回過(guò)頭來(lái)試圖從理想主義的革命時(shí)代尋找心靈慰藉。然而?！案锩倍钟质桥c帶給中國(guó)人巨大精神創(chuàng)傷的文革“造反”聯(lián)系在一起的，“紅色故事”取代“革命故事”，一方面完成了“為國(guó)家民族大義而犧牲”的理想信念的回歸，另一方面也規(guī)避了約定俗成的“革命”、“階級(jí)”、“家國(guó)”重大主題敘事和模式化表現(xiàn)方式所帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)心理逆反。在文化消費(fèi)市場(chǎng)化趨勢(shì)下，從“革命”到“紅色”概念的轉(zhuǎn)變。打通了“革命斗爭(zhēng)歷史”與現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)的距離。使物質(zhì)時(shí)代的精神危機(jī)得到了暫時(shí)的緩解。在大多數(shù)“紅色故事”里。濃重的理想主義色彩和口號(hào)式的政治生活方式多少與當(dāng)下生活產(chǎn)生了隔閡，但在像《永不消逝的電波》、《英雄虎膽》等各類(lèi)紅色諜戰(zhàn)故事中，人們可以找到過(guò)去時(shí)代與當(dāng)下生活相類(lèi)似的痕跡。隱蔽戰(zhàn)線的曾泰、李俠們是與眾不同的另類(lèi)英雄，他們潛伏在敵人心臟，與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和身份融為一體。時(shí)至今日，四十多年過(guò)去了，于洋扮演的曾泰和劉曉棠扮演的阿蘭跳的那場(chǎng)倫巴，仍然為人津津樂(lè)道。孫道臨飾的李俠，白天做商人晚上躲在家里發(fā)報(bào)，他行事低調(diào)，和組織上派給他的妻子過(guò)著柴米油鹽的日子。這些“非紅色的”掩護(hù)色，使他們比其他紅色故事的主人公更多了一點(diǎn)兒“人間煙火”味。

進(jìn)入21世紀(jì)。電視劇領(lǐng)域興起了翻拍影視舊作“紅色經(jīng)典”的旋風(fēng)。電影《英雄虎膽》翻拍成23集電視連續(xù)劇、9集電視劇《敵營(yíng)十八年》擴(kuò)展到120集的諜戰(zhàn)劇。為了讓曾泰陷入更尖銳的矛盾沖突更復(fù)雜多變的險(xiǎn)惡環(huán)境，使其有更大的施展空間，《英雄虎膽》增加了軍統(tǒng)和中統(tǒng)為爭(zhēng)奪最后一塊反共基地領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的激烈爭(zhēng)斗。相比較而言，在諜戰(zhàn)劇扎堆的當(dāng)下，《敵營(yíng)十八年》堪稱(chēng)諜戰(zhàn)大片，以杜淳飾演的江波長(zhǎng)期潛伏于國(guó)民黨軍隊(duì)內(nèi)部，為我軍輸送了大量軍事情報(bào)為主線，呈現(xiàn)出波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、驚險(xiǎn)刺激的諜戰(zhàn)風(fēng)云、浪漫曲折的情感糾葛，鑄成了史詩(shī)般的傳奇式的諜戰(zhàn)劇風(fēng)格。同年，《生死諜戀》仍然是突出了諜戰(zhàn)故事的傳奇性，以浪漫的手法講述了對(duì)日諜報(bào)戰(zhàn)中，共產(chǎn)黨人夏瀟雪和軍統(tǒng)特務(wù)唐問(wèn)生之間，為了各自信仰相互刺探情報(bào)，又相互愛(ài)戀，最終攜手抗日雙雙犧牲的悲壯故事。

紅色諜戰(zhàn)劇《潛伏》與時(shí)下的諜戰(zhàn)劇有很大不同，打破了同類(lèi)電視劇在“傳奇”故事上下功夫的套路，延續(xù)了電影《永不消失的電波》“日常生活話語(yǔ)”的表述方式，并將這種表述加以集中、錘煉，貫穿于作品始終，使得驚險(xiǎn)懸疑刺激的諜戰(zhàn)生活仿佛發(fā)生在鬧市之內(nèi)、鄰里之間、同事之中，取得了“小隱隱于寺，大隱隱于市”的神奇藝術(shù)效果。

《潛伏》的日常生活化表述集中體現(xiàn)在兩大突破。

一是人物出場(chǎng)上放棄了傳奇性。傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)故事大都賦予主人公傳奇的身世，人物一出場(chǎng)性格就定型了，多半是堅(jiān)定的或傾向于堅(jiān)定的共產(chǎn)黨人，人物的政治立場(chǎng)是建構(gòu)正面和反派人物形象的基礎(chǔ)。余則成的出場(chǎng)從創(chuàng)作理念上顛覆了前此任何一部國(guó)產(chǎn)紅色諜戰(zhàn)故事的主人公塑造。他收斂起政治話語(yǔ)。目力所及是對(duì)未婚妻和家庭生活的追求。他之所以刺殺李海豐，并非是為黨國(guó)效忠。在回答李海豐“重慶的，還是延安的”，他說(shuō)“抗日的”。在回答左藍(lán)的策反時(shí)。他說(shuō)“我沒(méi)有什么信仰，如果說(shuō)有的話，我現(xiàn)在信仰良心，趕走日本以后，我信仰生活。信仰你”。余則成代表了經(jīng)歷過(guò)殘酷的戰(zhàn)亂命運(yùn)想回歸家庭生活的無(wú)數(shù)蕓蕓眾生的渺小的生存愿望。

二是在環(huán)境設(shè)置上放棄了傳奇性?！稘摲吩谡檻?zhàn)劇中完整地構(gòu)建了家庭、職場(chǎng)、鄰里生活三位一體的城市人際圈子。這是任何一個(gè)城市職場(chǎng)人都具有的活動(dòng)空間，因而更符合正常的平民百姓的生存境地。余則成棲身的軍統(tǒng)天津站是一個(gè)人人終日處于窺探與被窺探、懷疑與被懷疑的是非之地，單純地表現(xiàn)軍統(tǒng)內(nèi)部的職場(chǎng)爭(zhēng)斗已經(jīng)是充滿了驚險(xiǎn)和刺激。當(dāng)《潛伏》把家庭、職場(chǎng)、鄰里關(guān)系三方面的力量都調(diào)動(dòng)起來(lái)的時(shí)候。我們看到，余則成的周?chē)紳M了陷阱，無(wú)論哪個(gè)方面都危機(jī)四伏，一觸即發(fā)。與左藍(lán)遺體告別時(shí)，他提醒自己，“悲傷盡情地來(lái)吧，但要盡快過(guò)去”。除掉叛徒袁佩林后。他告訴很想慶祝的翠平?！案晌覀冞@行的。每完成一個(gè)任務(wù)是要高興，但得把高興的時(shí)間壓縮到最短”。他成為被命運(yùn)驅(qū)趕著，步步為營(yíng)。處處謹(jǐn)慎。欲哭不能、欲笑含淚、欲怒即止，把任何一種可能導(dǎo)致泛濫的情緒都控制壓抑起來(lái)的卑微的老實(shí)男人。

《潛伏》是一部并非敘述傳奇的紅色傳奇故事。其獨(dú)特的制造“傳奇”的經(jīng)驗(yàn)在于，將諜戰(zhàn)劇生活化。諜戰(zhàn)劇向日常生活招手，把一個(gè)本該成為大英雄大勇者的諜戰(zhàn)高手余則成還原到蕓蕓眾生的柴米油鹽之中，他對(duì)上司的畢恭畢敬，他與“太太”的吵架、和好，他在同事之間的周旋和挑撥離間“使小壞”，他在談情說(shuō)愛(ài)時(shí)的算計(jì)，他遇到質(zhì)疑時(shí)一臉無(wú)辜的裝傻和“我不告訴你”的狡猾無(wú)賴相……他與普通人并無(wú)半點(diǎn)距離，反而與“傳奇英雄”相距甚遠(yuǎn)。因此，《潛伏》僅就把諜戰(zhàn)英雄拉下神壇的這一舉動(dòng)，已是對(duì)國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇轉(zhuǎn)型的一大貢獻(xiàn)了。

二、職場(chǎng)化；關(guān)于理想信仰與生存信仰

在諜戰(zhàn)劇中。以職場(chǎng)為軸心建構(gòu)故事并不鮮見(jiàn)，職場(chǎng)既可以是官場(chǎng)，也可以是情場(chǎng)、戰(zhàn)場(chǎng)，對(duì)于注入諸如偶遇、意外事件、相互傾軋等因素有非常大的潛力，因而具有極廣闊的拓展空間。通常情況下，打人敵人內(nèi)部的我方人員往往會(huì)充分利用職場(chǎng)人事的復(fù)雜糾葛，采取離間等計(jì)謀控制危機(jī)到來(lái)時(shí)的事態(tài)發(fā)展，從而逢兇化吉，轉(zhuǎn)敗為勝?！稘摲返倪\(yùn)轉(zhuǎn)軸心是軍統(tǒng)天津站，集中講述天津站職場(chǎng)中吳站長(zhǎng)及其手下馬奎、陸橋山、李涯、余則成幾位要員之間斗法的故事?！稘摲纷畲笙薅鹊卣{(diào)動(dòng)了勾心斗角、排擠異己、布設(shè)圈套等職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)元

素，使其圍繞著人物的理想信仰與生存信仰，展開(kāi)了合乎職場(chǎng)邏輯的矛盾沖突。一些似曾相識(shí)的職場(chǎng)潛規(guī)則凸顯出來(lái)。與當(dāng)下職場(chǎng)生活產(chǎn)生了重疊的藝術(shù)效果，逼近現(xiàn)實(shí)版的職場(chǎng)生涯演繹。

天津站矛盾糾葛的核心是圍繞著人事升遷展開(kāi)的明爭(zhēng)暗斗。職場(chǎng)也即官場(chǎng)，《潛伏》集中了大量筆墨描寫(xiě)了軍統(tǒng)天津站這個(gè)特務(wù)機(jī)構(gòu)為爭(zhēng)奪副站長(zhǎng)的位置你死我活的相互傾軋。老奸巨滑的吳站長(zhǎng)，為在下屬中制造競(jìng)爭(zhēng)局面，使副站長(zhǎng)位置長(zhǎng)期空缺。由此使本來(lái)行規(guī)森嚴(yán)、懷疑和監(jiān)視為家常便飯的軍統(tǒng)天津站，個(gè)個(gè)居心叵測(cè)，專(zhuān)事盯尋競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的把柄。行動(dòng)隊(duì)長(zhǎng)馬奎和情報(bào)處長(zhǎng)陸橋山運(yùn)用各自手中職權(quán)為對(duì)方設(shè)置障礙，互相擠兌，使余則成有機(jī)會(huì)制造內(nèi)訌離間二人，把通共的罪名加諸馬奎，扳倒了第一塊石頭。又與李涯聯(lián)手，以陸橋山私通稽查隊(duì)破壞軍統(tǒng)天津站的行動(dòng)為由除掉了陸橋山，扳倒了第二塊石頭。最重要的是，余則成不僅行事低調(diào)以守為攻。還在為吳站長(zhǎng)大肆斂財(cái)過(guò)程中成為吳的親信。為晉升副站長(zhǎng)鋪平了道路，最終坐收漁利，拿到了副站長(zhǎng)之位。

天津站你死我活的職場(chǎng)風(fēng)云，不但活化出職場(chǎng)圈內(nèi)人物的個(gè)性，且將外圍人物烘托得栩栩如生，雁過(guò)留痕，創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇“性格系列”形象。男主角余則成心思縝密謹(jǐn)小慎微、女主角翠平口無(wú)遮攔率真火爆，其他配角人物如左藍(lán)纖塵不染的理想主義、晚秋寄人籬下的飄零、謝若林游走江湖的油滑、吳站長(zhǎng)深諳官場(chǎng)之道的貪婪虛偽、穆連成懼怕漢奸罪名的茍且，甚至那些鏡頭不多的人物呂宗方、秋掌柜、羅掌柜、廖三民、李海豐、許寶鳳都給人留下了深刻印象。這些人物性格之所以呼之欲出。除演員本身的演技精湛，重要的是劇本圍繞著人物的理想信仰與生存信仰的選擇和堅(jiān)持與否這個(gè)主題，通過(guò)人物在外部環(huán)境的變動(dòng)不居的情況下，遵循人物自身的內(nèi)在心理需求和生存策略，完成了人物形象的自我推動(dòng)和自我塑造，從而刪繁就簡(jiǎn)，使人物的行為方式均在必然的邏輯關(guān)系框架內(nèi)進(jìn)行。《潛伏》至少在以下兩個(gè)方面進(jìn)行了值得稱(chēng)道的探索。

一是突破了以往只突出正面人物信仰的窠臼。在諜戰(zhàn)劇中。正面人物的信仰是唯一值得尊重的，而反派往往沒(méi)有可以稱(chēng)得上正常的心理和信念，反派的信仰往往是邪惡的、陰暗的，是不能放在陽(yáng)光下的?！稘摲分械拇蠓磁衫钛氖且粋€(gè)對(duì)黨國(guó)具有堅(jiān)定信仰、不為金錢(qián)利益所動(dòng)的人。他所做的一切是為了孩子們將來(lái)有好日子過(guò)，對(duì)他來(lái)說(shuō)，抗日如此，反共也如此?！稘摲窞榉磁扇宋锢钛牡男叛鰪埬?，這似乎漫不經(jīng)心的一筆，顛覆了共和國(guó)以來(lái)文藝創(chuàng)作領(lǐng)域關(guān)于人物形象塑造的信仰評(píng)價(jià)體系。使李涯的勇往直前具有了與余則成一樣高貴的底色。他與廖三民一道殉各自理想，是作者給他的最好結(jié)局了。余則成的信仰也頗費(fèi)周折，他狂熱地愛(ài)戀左藍(lán)，而渴望過(guò)平凡日子，正如他對(duì)左藍(lán)所言“我們就是兩個(gè)普通的老百姓，不是蔣介石和毛澤東”。他愛(ài)屋及烏。為了左藍(lán)的信仰而信仰。先是在命運(yùn)的推動(dòng)下，與左藍(lán)陣營(yíng)的中共接觸，而后在翠平的介紹下入黨，多年后才正式被接受為共產(chǎn)黨員。此時(shí)，他深?lèi)?ài)的左藍(lán)早已不在人世，有過(guò)夫妻情分的翠平也已不知去向，和成為中共特工的晚秋結(jié)婚時(shí)，他的一行清淚道出了他心靈的飽經(jīng)滄桑。余則成的共產(chǎn)主義信仰被承認(rèn)的漫長(zhǎng)過(guò)程。實(shí)際上從另一個(gè)側(cè)面揭示了一群默默為黨為國(guó)終生奉獻(xiàn)的人，他們隱姓埋名，甚至連起碼的“被黨承認(rèn)”都費(fèi)盡周折，因此信仰與否在這里都落實(shí)到了具體的內(nèi)容上。而非堂而皇之的名義上。余則成，當(dāng)然還有那個(gè)舊政府舊時(shí)代的殉葬者李涯，代表著國(guó)共兩黨中不為金錢(qián)名利所動(dòng)執(zhí)著敬業(yè)的人，在此意義上他們同樣獲得了世俗的同情。

二是對(duì)人物生存信仰的“合理化”表述?！稘摲穼⒙殘?chǎng)交易和潛規(guī)則置于正常的運(yùn)轉(zhuǎn)軌道中，沒(méi)有刻意地批判為一己私利而生存的冠冕堂皇之人。也沒(méi)有尖銳地諷刺為了金錢(qián)而心靈淪落之人。甚至對(duì)于身負(fù)賣(mài)國(guó)罪名的李海豐、穆連成等人也要為其尋找一些人性的暖色，拒絕人物形象塑造的妖魔化。這種中性的筆調(diào)還原了特定歷史情勢(shì)下，個(gè)人被命運(yùn)推著走。包含著主動(dòng)與被動(dòng)雙重選擇的邏輯關(guān)系。盡管某些人手上染著鮮血，并不妨礙他們對(duì)家人流露情感。同時(shí)，恰恰由于如此地“合理化”表述，使得正面人物形象交織在復(fù)雜多面的人物群像背景之中，每一次成功都顯得更加偉大。

天津站的老板吳站長(zhǎng)是一個(gè)對(duì)國(guó)民政府前途毫無(wú)信心可言的心靈退休者。他“嘴上都是主義，心里全是生意”，為了給自己留好后路，他授意余則成敲詐漢奸穆連成。為讓余則成懂得他是代表吳站長(zhǎng)個(gè)人而非軍統(tǒng)搜刮穆連成，他構(gòu)建了事情的合理性，他說(shuō)珍貴文物“應(yīng)該由合適的人收藏，那些奸商懂什么呀”。為穆家更多財(cái)產(chǎn)順理成章地到他手下，他不再催促余則成把鄉(xiāng)下太太帶到天津，無(wú)視軍統(tǒng)不許納妾的規(guī)定，力促余則成娶晚秋做二房，聲稱(chēng)“抗戰(zhàn)夫人換成勝利太太也是流行的”。為了將大量財(cái)物轉(zhuǎn)移以備退休享用，他美其名曰，美國(guó)人打仗都是心中有家。打著家庭的旗號(hào)，吳站長(zhǎng)將94軍二十多人倒賣(mài)軍需物資的大案壓下。以獲取價(jià)值等同一輛高級(jí)轎車(chē)的美元，把大貪官季偉民的贓物轉(zhuǎn)到自己名下而后快。因此，在余則成幫助他大肆斂財(cái)后，以往出于黨國(guó)利益而對(duì)余則成的懷疑和調(diào)查已淡出他的視野。他對(duì)余則成的需要由職場(chǎng)的下屬，轉(zhuǎn)換成了將來(lái)開(kāi)設(shè)私家公司的伙計(jì)。黨國(guó)的利益根本不重要了。

天津站職場(chǎng)外圈的謝若林身份是中統(tǒng)間諜，卻也像軍統(tǒng)的吳站長(zhǎng)一樣陷于瘋狂斂財(cái)之中，只不過(guò)他沒(méi)有查辦案子的權(quán)力。僅是一個(gè)靠販賣(mài)情報(bào)為生的“小打”。當(dāng)李涯不解他是中統(tǒng)的人為什么給中共提供情報(bào)，他說(shuō)“生意場(chǎng)的事怎么用間諜的思維呢”!為錢(qián)他鋌而走險(xiǎn)，且在險(xiǎn)中追求“成就感”。他對(duì)李涯說(shuō)，除非你一槍打死我，打不死，我又活過(guò)來(lái)了，咱倆還能交易，只要價(jià)錢(qián)合適!這個(gè)小人物游走江湖。除了相信“生存主義”沒(méi)有一丁點(diǎn)兒職業(yè)道德。他在家中守著裝情報(bào)的磚頭箱，從中拿出幾個(gè)玉鐲在茶幾上擺弄著，他手頭的可憐與吳站長(zhǎng)的動(dòng)輒一個(gè)酒廠或一臺(tái)高級(jí)轎車(chē)的收入，可謂小巫見(jiàn)大巫。

《潛伏》通過(guò)天津站職場(chǎng)內(nèi)外發(fā)生的事件和糾纏于這些事件中的人物選擇，終于讓我們看到了國(guó)民政府大廈將傾的諸般跡象。吳站長(zhǎng)、謝若林這兩個(gè)據(jù)守著生存主義信仰的軍統(tǒng)、中統(tǒng)圈內(nèi)之人。各自挖祖宗的墻角，還恨挖得不狠，可見(jiàn)來(lái)自內(nèi)部無(wú)法遏制的腐敗為埋葬舊政權(quán)立下了汗馬功勞。然而，當(dāng)勝利來(lái)臨的時(shí)候，余則成本該浮出水面，脫離天津站職場(chǎng)，迎接他與翠平的新生活的誕生。卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地被吳站長(zhǎng)拉上飛機(jī)，重又被命運(yùn)推向了臺(tái)灣。《潛伏》對(duì)余則成命運(yùn)的安排，拋棄了好萊塢式的大團(tuán)圓結(jié)局，選擇了歷史的真實(shí)、生活的真實(shí)而非心理期待的真實(shí)。從而實(shí)現(xiàn)了理想信仰與殘酷命運(yùn)的聯(lián)姻。這一點(diǎn)，正是該諜戰(zhàn)劇稱(chēng)得上大手筆的點(diǎn)睛之處，也是悲劇力量所在。

三、喜劇化：關(guān)于性格、文化與城鄉(xiāng)

《潛伏》與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇套路不同的是在職場(chǎng)之外，將家庭生活以版塊的形式納入創(chuàng)作視野。而且給予的戲份很重。天津站官太太們粉墨登場(chǎng)。成為戲劇沖突中

不可缺少的要素。她們的出場(chǎng)符合故事情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在邏輯，也是該劇為翠平城市活動(dòng)空間的展開(kāi)極有價(jià)值的鋪墊和支撐。日軍投降后，手握實(shí)權(quán)的國(guó)民黨官員興致沖沖地對(duì)大量地盤(pán)進(jìn)行接管。迫不急待地享受抗戰(zhàn)勝利的果實(shí)。正如馬奎所說(shuō)，在天津誰(shuí)也搶不過(guò)軍統(tǒng)。站長(zhǎng)以體恤下屬的姿態(tài)公開(kāi)號(hào)令天津站要員的太太們赴津“享受生活”，實(shí)則由太太們掌管和轉(zhuǎn)移搜刮到的財(cái)物。

余則成在青浦訓(xùn)練班填寫(xiě)的資料是已婚，他不得已請(qǐng)秋掌柜在短時(shí)間內(nèi)制造出一個(gè)太太來(lái)。迫于時(shí)間，地下黨不得不臨時(shí)指派沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的女游擊隊(duì)長(zhǎng)翠平充當(dāng)余則成的“太太”。這兩個(gè)從性格到生活習(xí)慣進(jìn)而到文化水準(zhǔn)都形成了強(qiáng)烈反差的假夫妻，一見(jiàn)面就話不投機(jī)半句多。每日里的生活經(jīng)常搞得一驚一乍，雞飛狗跳，南轅北轍。由此，促成了《潛伏》家庭生活這個(gè)版塊與眾不同的喜劇風(fēng)格。色彩紛呈的夸張場(chǎng)景和幽默話語(yǔ)穿插在這對(duì)假夫妻之間。不僅使懸念叢生危機(jī)重重的地下工作平白添亂。也使緊張刺激的故事情節(jié)推進(jìn)得以片刻停歇，進(jìn)入到正常人的生活中來(lái)，并通過(guò)如下方式收到了喜劇效果。

一是經(jīng)過(guò)歷史化妝的人物詮釋著當(dāng)代人的性格。通過(guò)這對(duì)假夫妻的磨合，《潛伏》呈現(xiàn)出令人忍俊不禁的當(dāng)代人的性格特征。余則成混跡于軍統(tǒng)天津站這個(gè)是非之地，處處謹(jǐn)慎，唯唯諾諾，不聲張低姿態(tài)，是個(gè)形象卑微的居家小男人。他身上的每一根神經(jīng)都是為了“潛伏”而繃緊，在細(xì)如毫發(fā)般綿密的心思里，唯一能裝得下的就是他的至愛(ài)左藍(lán)，對(duì)于其他的女人，余則成自有坐懷不亂的本事。鄉(xiāng)下女人翠平的到來(lái)，讓余則成繃得很緊的神經(jīng)消受不起，生怕暴露了身份。翠平的個(gè)性與余則成正好相反，她頭腦簡(jiǎn)單，性格直率，大大咧咧，說(shuō)起話來(lái)高門(mén)大嗓，自以為神槍手而牛哄哄地瞧不起余則成。對(duì)她的這次“執(zhí)行任務(wù)”的性質(zhì)和價(jià)值沒(méi)有任何心理準(zhǔn)備。

翠平的經(jīng)典式出場(chǎng)，很有劉姥姥闖入《紅樓夢(mèng)》大觀園里的戲劇效果。她仰起頭，把煙荷包繩往煙袋桿上卷巴卷巴，沖著前來(lái)接她的余則成大吼大叫，誰(shuí)睡糊涂了，我他媽等了你兩個(gè)時(shí)辰了，不睡覺(jué)干嘛。余則成在這番異軍突起的“鄉(xiāng)下話語(yǔ)方式”的進(jìn)攻之下。沒(méi)有任何招架之力。他只得垂手而立，龜縮起來(lái)，以不變應(yīng)萬(wàn)變。好好好，我錯(cuò)了還不行嗎?翠平人物火爆性格的出場(chǎng)定位，奠定了翠平在與余則成兩人關(guān)系中的強(qiáng)勢(shì)地位，使余則成的處境更加危險(xiǎn)。

穿過(guò)時(shí)間的隧道，拋下那個(gè)具有歷史符碼意義的大煙袋和喜歡在鞋底磕煙袋鍋的習(xí)慣。太行山游擊隊(duì)長(zhǎng)翠平內(nèi)心有著與余則成一逞高下的當(dāng)代人無(wú)所顧及的競(jìng)爭(zhēng)思想。翠平雖然胸?zé)o點(diǎn)墨，畢竟還有一樣本事——槍法好。槍法好是與日本鬼子短兵相接的真本事，這讓翠平很是得意，何況屁股后面還跟著二十多個(gè)弟兄呢。她并不甘心屈居余則成之下，整日為他做飯洗衣服。翠平為自己的武功和槍法的荒廢而惋惜，她想干些暗殺、劫監(jiān)獄之類(lèi)的大事情。尤其是她對(duì)余則成的小手槍極盡嘲諷之能事。動(dòng)輒要以游擊隊(duì)長(zhǎng)的派頭欺負(fù)一下老實(shí)的余則成。當(dāng)她聽(tīng)說(shuō)余則成還不是黨員時(shí)，飛起一腳踹過(guò)去，“你沒(méi)入黨憑什么領(lǐng)導(dǎo)我!，她的爭(zhēng)強(qiáng)好勝，她身上具有的“無(wú)知才能無(wú)畏”，都使人清晰地看到當(dāng)代人的影子。

二是經(jīng)過(guò)小品化妝的對(duì)話詮釋著文化的差異?！稘摲分凶罹呦矂∩实氖谴淦胶陀鄤t成這對(duì)假夫妻同時(shí)登場(chǎng)的時(shí)候，留下了許多經(jīng)典對(duì)白。當(dāng)然。余則成身上蟄伏著“偷偷摸摸”的喜劇元素，在翠平?jīng)]有出場(chǎng)時(shí)已經(jīng)有所表現(xiàn)。他代號(hào)蟹奉命刺殺李海豐時(shí)，身著工裝服，一蹦一跳地，卑微而膽小地看著李海豐，但子彈卻堅(jiān)定地射向?qū)Ψ?。就其卑微的樣子而言，他受翠平的欺?fù)是不言而喻的，但就其內(nèi)心的堅(jiān)定而言。他的“軟中硬”又必然有足夠的力量與翠平對(duì)峙。就如趙本山與宋丹丹的小品，爭(zhēng)風(fēng)的女人和退忍的男人一樣，翠平和余則成兩個(gè)主角，一揚(yáng)一抑，留下了許多可圈可點(diǎn)的笑料，常會(huì)使劍拔弩張的氣氛松弛下來(lái)，也會(huì)使美好柔和的對(duì)話驟起風(fēng)波。

翠平和余則成的矛盾沖突。除性格上的差異外，重要的是文化的格格不入。集中地體現(xiàn)在城鄉(xiāng)生活習(xí)慣和談情說(shuō)愛(ài)的方式不同。翠平是個(gè)典型的農(nóng)村婦女，她到了天津城作官太太，任務(wù)是為余則成洗衣做飯。她的思維是聽(tīng)雞叫而早起，早起而做飯、洗衣服。于是，面對(duì)余則成的抱怨她說(shuō)“還早，都什么時(shí)辰了，城里的雞怎么都不打鳴呢”，余則成氣惱地說(shuō)，“不是不打鳴，而是沒(méi)有雞?！彼坏貌唤檀淦饺绾慰磯ι系膾扃?。為了防備馬奎派的特務(wù)偷聽(tīng)。翠平剛到的幾日，余則成想制造“小別勝新婚”的假象，一邊搖床，一邊看書(shū)。翠平對(duì)此頗為鄙視。大喊“還用天天搖啊”，“天天搖讓人覺(jué)得你本事大啊”，余則成卻不慍不惱地說(shuō)，“看來(lái)你很懂啊?！贝淦綄?duì)天津官太太打麻將混日子的生活一臉的不屑，對(duì)鄉(xiāng)下人揪著腦袋到城里來(lái)百思不得其解。她的鄉(xiāng)下人立場(chǎng)和觀點(diǎn)尤其在戀愛(ài)上常常讓余則成大為掃興。翠平的單刀直入和余則成的浪漫纏綿的不搭界，使局面變得不可收拾，以至于余則成不得不教翠平如何戀愛(ài)。“你必須學(xué)會(huì)戀愛(ài)”，“戀愛(ài)，什么是戀愛(ài)”，“戀愛(ài)就是說(shuō)說(shuō)話啊，拉拉手啊，散散步啊”，“就是鉆玉米地”，“對(duì)，就是鉆玉米地，在玉米地里說(shuō)悄悄話啊，拉拉手啊”。“就是要有月亮”，“對(duì)，月亮，月光，讀書(shū)人叫浪漫”。終于，聽(tīng)著余則成這個(gè)讀書(shū)人的諄諄教誨，翠平醋意大發(fā)，她大喊起來(lái)，“浪什么漫。不就是調(diào)調(diào)嗎?這都是晚秋那種愿給你當(dāng)小老婆的人說(shuō)的話!”逢到此時(shí)，憧憬著花前月下纏綿悱惻的余則成再次陷入絕望。

《潛伏》通過(guò)人物性格、文化與城鄉(xiāng)之間的差別，在翠平和余則成之間制造了大量的喜劇沖突，拉近了歷史故事與當(dāng)下生活的距離，與當(dāng)下大眾審美形成了對(duì)接。一些近乎于夸張搞笑的話語(yǔ)、行為、動(dòng)作，包含了許多當(dāng)下人的思維，這正是紅色諜戰(zhàn)劇貼近觀眾貼近生活的一種選擇。當(dāng)然，由于諜戰(zhàn)劇劇情瞬息萬(wàn)變的懸疑性質(zhì)，人物生存處境的危險(xiǎn)情勢(shì)，喜劇化不可能無(wú)限放任，喧賓奪主，沖淡故事整體細(xì)密厚重之風(fēng)。但這種小品段子的對(duì)話的引入。是值得肯定的嘗試。

綜上所述，《潛伏》堪稱(chēng)獨(dú)具風(fēng)格的國(guó)產(chǎn)經(jīng)典諜戰(zhàn)劇。它所提供的一系列探索。包括劇本的打磨、演員的表演、鏡頭的使用、場(chǎng)景的設(shè)置，尤其是人物內(nèi)在邏輯的推動(dòng)等等。很可能成為未來(lái)中國(guó)影視劇創(chuàng)作風(fēng)格化的一個(gè)路標(biāo)和樣板，值得再三推敲琢磨。