大氣雄渾 意境獨(dú)特

水 平

自古以來，畫水為難。據(jù)說，最早的畫水名家是唐代的孫位、孫知微和北宋的蒲永升，可惜都沒有作品流傳下來，有作品流傳至今的要數(shù)南宋馬遠(yuǎn)的《水圖》了。馬遠(yuǎn)的《水圖》12幅，包括“長(zhǎng)江萬頃”、“黃河逆流”和“洞庭風(fēng)細(xì)”等，取材于江河湖海小溪寒塘，把不同環(huán)境中水的平遠(yuǎn)浩淼、盤迥澄深，平靜清淺、迂徐從容、奔瀉跳躍、洶涌撞擊，描畫得惟妙惟肖，論者謂不僅“曲盡水態(tài)”，而且“得水之性”。不過，馬遠(yuǎn)作為活動(dòng)于杭州的宮廷畫家，視野畢竟有限，趣味也偏于細(xì)膩，在他的12幅水圖中，不僅沒有深山大壑中萬溪奔流，更沒有似乎從天而降的瀑布，在格局和立意方面，為后人留下了創(chuàng)造的空間。在當(dāng)代畫家中，以畫水聞名的侗人楊長(zhǎng)槐，可以說是馬遠(yuǎn)之后畫水獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的人物a

水之所以難畫，在于它既無定形，又隨物賦形，一如蘇東坡所說的“無常形而有常理”。盡管古代山水畫家總結(jié)出畫江河、湖海、清泉、瀑布等多種技法，進(jìn)行藝術(shù)提煉的技巧，但要想窮盡水的萬千變態(tài)，表現(xiàn)不同環(huán)境中水的性格和生命力，必須弄清水流變化與山形地貌的關(guān)系，進(jìn)一步諳熟水流運(yùn)動(dòng)的規(guī)律。楊長(zhǎng)槐自幼生長(zhǎng)在貴州的山鄉(xiāng)，那里地形地貌險(xiǎn)峻奇絕，山溪泉瀑千變?nèi)f化，給了她無限的樂趣和無窮的遐想，使他對(duì)于前人并未窮盡的水有了深入的了解，打下了日后在激流飛瀑中創(chuàng)造獨(dú)特意境的基礎(chǔ)。

他在青年時(shí)代進(jìn)入貴州大學(xué)藝術(shù)系學(xué)習(xí)，通過師承孟光濤、王漁父、方小石、宋吟可諸先生，接受了兩種傳統(tǒng)：一種是講求提煉，講求書寫內(nèi)心情懷的古代寫意傳統(tǒng)。一種是借鑒西方空間關(guān)系與素描技巧的近代寫實(shí)傳統(tǒng)；掌握了兩種基本功，臨摹和寫生；還明確了兩種追求：真實(shí)的造境和情感充沛的寫意。其后曾到故宮臨摹研習(xí)古代名畫，反復(fù)深入貴州各地寫生，并先后到三峽、黃山、桂林、泰山、華山、峨眉廣師造化。他多年畫的家鄉(xiāng)山水，清新明快，情景交融。近十余年來更在畫水上取得了超越前人的成就。

楊長(zhǎng)槐畫水，多為激湍飛流、奔流巨浪、萬壑爭(zhēng)流、驚濤卷雪，表現(xiàn)了恢宏之美，創(chuàng)造了古人所無的大氣雄渾的意境。馬遠(yuǎn)畫水，《寒塘清淺》露小石，《曉日烘山》畫遠(yuǎn)山，但基本省略了溪岸巖谷灘石和水口，在山與睡的關(guān)系中強(qiáng)有力地描繪了水的生動(dòng)多變。在山水畫中，山與水密切相關(guān)，互為影響。山可以改變水流的速度與走向，水也可以改變山石的形狀。特別是水的勢(shì)態(tài)，受地貌山形、水口作用而隨物成形，表現(xiàn)出引人入勝的千姿百態(tài)?？梢哉f是水的骨體，水是山的血脈。楊長(zhǎng)槐善于在山水的聯(lián)系中畫水，畫其然亦畫其所以然，在對(duì)水的原生態(tài)表現(xiàn)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了古人。

楊長(zhǎng)槐善于運(yùn)用近代的水墨寫實(shí)畫法化，以寫生為基礎(chǔ)，不拘一格地借鑒古人畫法，而且“依形立法，以情運(yùn)法，以志造法”，從而突破了前人的程式，豐富了畫水的技巧。他不僅以點(diǎn)線圖寫水的流失，而且時(shí)而中鋒，時(shí)而側(cè)鋒，時(shí)而皴擦，時(shí)而點(diǎn)線面并用，時(shí)而色染并施，時(shí)而干濕水墨相濟(jì)。明代的李日華在論及回水時(shí)指出：“凡狀物者，得其形不若得其勢(shì)，得其勢(shì)不若得其韻，得其韻不若得其性?！睏铋L(zhǎng)槐畫水便是盡得水的形、勢(shì)、韻、性，表現(xiàn)了水的萬千形態(tài)，轉(zhuǎn)折運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)，凸顯了水綿長(zhǎng)悠遠(yuǎn)的韻味而又活力無窮的性格。

他在畫水上取得突出成就，更在于追求妙理與新意的結(jié)合，即以中國(guó)文化積淀的哲思和傳統(tǒng)的寫意精神畫水。他那來自山鄉(xiāng)的自然天性，使他從來不滿足于像自然科學(xué)家一樣地對(duì)待水，反而像哲人一樣地參悟水給人的啟示，從中體察人生的妙理，如他所說：“峭壁掛小溪，九曲迂回，見石即讓，見高則避，自取卑下，終赴大海；堅(jiān)忍不拔，百折不回，川流其勢(shì)灑脫，波瀾不驚；深幽之谷，藏龍養(yǎng)蛟，深不可測(cè)?！薄办o而無聞，卻喧響奔放，聲如巨雷；既柔且弱，卻可穿石月嶺，力能潰堤?！薄按蟮钠俨?，搖山填海，涓涓細(xì)流，滴水穿石，在擴(kuò)張力中包含自然凝聚力，代表著智慧，可以洗滌污濁。”

同時(shí)，他又總是以人觀水，水中見人，融意于物，追求寫意。在他看來，“意是一種情，情是畫之動(dòng)，畫是情之往。意是精的高度升華。這種情不是虛假的，而是真實(shí)的，是有源之情，而不是面壁虛構(gòu)。心與物之間的相容，……是孕育情而升華意的必由途徑”他說：“山水畫歷來是寄托思想感情的平臺(tái)，不僅要合法度，而且要出新意?！薄按笏畾鈩?shì)恢宏，如交響樂，水下坡如醉漢搖擺；幽然而下的清泉，如老撾能夠?qū)W孩童走步；水在亂石中穿梭，如兒童捉迷藏之趣：大水；中擊峭壁而下，由野馬奔騰之勢(shì)：水入峽疊卷而下，深沉感引人靜思，水流經(jīng)無數(shù)險(xiǎn)灘進(jìn)入平緩河面，清波粼粼，悠然自得。”他如此感悟水，也如此描繪水，在畫水中注入精神的隱喻，故此觀者看他的作品，總會(huì)引發(fā)精神遐想，發(fā)人深思，催人奮進(jìn)。

可以看出，楊長(zhǎng)槐畫水是一種以情為主導(dǎo)的情與理的結(jié)合，是來自對(duì)象的感受與在聯(lián)想與想象中的象外意的結(jié)合。我觀賞楊長(zhǎng)槐畫水的作品，拜讀楊長(zhǎng)槐論水的妙文，忽然想到揚(yáng)州八怪之一李方膺以寫意精神論述畫梅的一段話：“予性愛梅，既無梅之可見爾所見無非梅。日月星辰梅也，山河川岳亦梅也碩德宏才梅也，歌童舞女亦梅也。觸于目而運(yùn)于心，借筆借墨，借天時(shí)晴和，借地利幽僻，無心揮之，而適合乎目之所觸，又不失梅之面目，苦心于斯三十年矣?！苯苏剬懸猓蛘咧蛔⒁鈺鴮懶?，或者只強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)性，然而在古代可資借鑒的寶貴傳統(tǒng)中，寫意還包括象外之意。李方膺上述的一段論述不僅把寫意理解為對(duì)象于個(gè)人思想感情的融合，而且把對(duì)宇宙社會(huì)萬物的感受都升華到所創(chuàng)造的梅花意象中，這樣畫出的梅花自然有著豐厚的底蘊(yùn)和高尚而美麗的風(fēng)采。楊長(zhǎng)槐在畫水中繼承發(fā)揚(yáng)了這一傳統(tǒng)，他的象內(nèi)與象外寫實(shí)與寫意的結(jié)合，是以發(fā)揚(yáng)寫意精神和人文關(guān)懷為前提的，這正是他的過人之處。

個(gè)人簡(jiǎn)介

楊長(zhǎng)槐，侗族，貴州天柱人，1938年12月出生。1963年畢業(yè)于貴州大學(xué)藝術(shù)系，中國(guó)美協(xié)第四、第五、第六屆理事，貴州美協(xié)第三、第四屆主席、第八屆全國(guó)美展評(píng)委之一。1983年～2003年，曾任貴州省文聯(lián)秘書長(zhǎng)、副主席、主席，貴州省文聯(lián)黨組副書記、書記，中共貴州省委候補(bǔ)委員，第九、第十屆全國(guó)人大常委會(huì)委員，全國(guó)人大民委委員：現(xiàn)為中國(guó)文聯(lián)委員、貴州省文聯(lián)主席、貴州省美協(xié)名譽(yù)主席，一級(jí)美術(shù)師。代表作數(shù)十件，分別被人民大會(huì)堂、國(guó)務(wù)院、毛主席紀(jì)念堂、中國(guó)美術(shù)館、中央黨校、北京圖書館等收藏；其中，以貴州山水為內(nèi)容精心創(chuàng)作的《高山流水》巨幅畫作(460x253cm)，懸掛在人民大會(huì)堂中央領(lǐng)導(dǎo)接見貴賓的國(guó)家接待廳；《洪波拓石》入選《百年中國(guó)畫展》并錄入山水篇；作品《山水圖》榮獲新炎黃杯全國(guó)書畫創(chuàng)作比賽特等獎(jiǎng)：作品《古木蒼藤》榮獲中國(guó)選區(qū)一首屆文化藝術(shù)國(guó)際全球美術(shù)類成果金獎(jiǎng)。由于楊長(zhǎng)槐所取得的卓越成就，中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)促進(jìn)會(huì)向他頒發(fā)了榮譽(yù)金獎(jiǎng)，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所向他頒發(fā)了精誠(chéng)獎(jiǎng)，其后還獲得由以“科學(xué)與藝術(shù)”為主題的國(guó)家科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)勵(lì)大會(huì)授予的“楊長(zhǎng)槐一優(yōu)秀人民藝術(shù)家”稱號(hào)。王朝聞先生評(píng)說：“在貴陽花溪觀長(zhǎng)槐山水畫新作，深感九年來他飛躍般超越自我，紙上之激流或飛瀑無聲勝有聲，豐富了馬遠(yuǎn)所探索之畫水法，這一可喜成就基于長(zhǎng)槐熟諳黔山黔水之獨(dú)特個(gè)性。”

(圖＼高軍)