中西方藝術(shù)的差異

王月琳

一、中國(guó)音樂劇和百老匯音樂劇的現(xiàn)狀

中國(guó)的戲曲,源遠(yuǎn)流長(zhǎng),有著鮮明的民族風(fēng)格,是人們喜聞樂見的文藝形式。全國(guó)許多地方都有自己的劇種,都有自己獨(dú)特的地域文化風(fēng)情,可以說(shuō)一方水土造就一方戲曲。但隨著社會(huì)生活的發(fā)展,電影、電視、影碟機(jī)及信息網(wǎng)絡(luò)的高速發(fā)展,人們的娛樂文化方式豐富多彩,中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)受到極大的沖擊,但戲曲藝術(shù)家也在積極地尋求創(chuàng)新之路,極力地改變著戲曲藝術(shù)的不樂觀的現(xiàn)狀。

與此相對(duì)應(yīng)的是,音樂劇這種以戲劇(尤其是劇本)為基石、以音樂為靈魂、以舞蹈為重要表現(xiàn)形式,并通過三者的不斷整合而產(chǎn)生的一種全新的娛樂產(chǎn)品,創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)商業(yè)奇跡,也使音樂劇成為當(dāng)代最重要的、也是最具商機(jī)的表演形式之一。很多劇目都被中國(guó)觀眾熟悉,都是在劇場(chǎng)大獲成功后又搬上銀幕并榮獲多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)的音樂劇。這些經(jīng)典劇目雖上演數(shù)千場(chǎng)、歷時(shí)數(shù)十年,卻依然如日中天,繼續(xù)創(chuàng)造著藝術(shù)和商業(yè)的雙重奇跡。

二、從音樂舞蹈和舞美方面比較中國(guó)戲曲和美國(guó)音樂劇

(一)音樂

雖然兩者都是以音樂為主要表達(dá)方式,但有著明顯的不同,我將以兩者的特點(diǎn)進(jìn)行區(qū)分:

1、戲曲中的音樂

戲曲音樂是程式化的音樂,從戲曲的稱謂構(gòu)成上看也有很重的音樂成分,其“唱念做打”的基本元素也都是建立在音樂基礎(chǔ)之上的。無(wú)論哪一個(gè)劇種或哪一類聲腔,它們都必須遵循一定的音樂結(jié)構(gòu)原則。從整體而言,300多種戲曲,幾百年的聲腔繁衍,實(shí)際上僅有兩種基本結(jié)構(gòu)——曲牌聯(lián)套和板式變化。

戲曲音樂具有鮮明的地域特色?！耙雷中星弧钡膭?chuàng)腔原則決定其對(duì)方言的依賴性很強(qiáng),因而,我們可以很快從戲曲音樂中判斷其劇種。對(duì)于戲曲演唱來(lái)說(shuō),“聲以字為根,腔以情為本”,戲曲聲樂最高的美學(xué)效果是韻味。

2、音樂劇中的音樂

戲劇性。為了表現(xiàn)舞臺(tái)故事而創(chuàng)作的有關(guān)音樂,常常綜合了多種形式、多種風(fēng)格,特別是常常把歌劇、輕歌劇和爵士樂整合為一個(gè)有機(jī)體。對(duì)演員特別強(qiáng)調(diào)角色性格的塑造,唱中有說(shuō),說(shuō)中有唱,表演、說(shuō)白、形體動(dòng)作都從“戲”出發(fā),從人物出發(fā)。

現(xiàn)代性。在音樂方面,不再堅(jiān)持美聲唱法,而是用最符合當(dāng)代觀眾需求的唱法。所以,早期有爵士樂為主的音樂劇,后來(lái)有搖滾樂的音樂劇、有鄉(xiāng)村音樂的音樂劇。

多元性。音樂不拘一格,不受任何公式化模式的束縛,音樂傳統(tǒng)有爵士、搖滾、鄉(xiāng)村音樂、迪斯科、靈魂樂,也有大混合式的作曲;有偏向歌劇的,偏向輕歌劇的,還有時(shí)事秀。

國(guó)際性。隨著時(shí)代的發(fā)展和全球文化交流的不斷增強(qiáng),音樂劇中的音樂也比以往更具備了國(guó)際性的特點(diǎn)。許多作品不僅對(duì)過去音樂的傳統(tǒng)創(chuàng)作進(jìn)行了創(chuàng)新,更大膽地引入了許多異域音樂元素,這愈加使得音樂劇成為一門兼收并蓄的藝術(shù)。

(二)舞蹈

戲曲與音樂劇都是以舞蹈動(dòng)作為手段進(jìn)行表演的。

1、戲曲中的舞蹈

舞蹈是戲曲表演的重要部分,始終與戲曲保持著密切的關(guān)系。戲曲是建立在東方寫意美學(xué)基礎(chǔ)上,屬于表現(xiàn)派戲劇表演體系,一般是運(yùn)用“程式化身段動(dòng)作”加以表達(dá),且注重以外部動(dòng)作展示人物的內(nèi)心活動(dòng)。傳統(tǒng)戲曲有一個(gè)突出的特點(diǎn),就是十分重視以舞蹈美來(lái)解釋舞臺(tái)行動(dòng)和戲劇邏輯,用舞蹈之美來(lái)再現(xiàn)生活和鋪敘人生。戲曲舞蹈的語(yǔ)匯是很豐富的。戲曲演員要調(diào)動(dòng)起自身肌體和精神的一切因素,實(shí)現(xiàn)美化和舞蹈化,而且服飾、道具等,也都參加了美化和舞蹈化的創(chuàng)造。

2、音樂劇中的舞蹈

音樂劇講究演員在舞臺(tái)上形體動(dòng)作的放松自然,盡可能地接近生活原型,因而是寫實(shí)的、生活化的。講究演員在角色創(chuàng)造中對(duì)于人物性格和情感的真實(shí)體驗(yàn),要求演員進(jìn)入角色的特定生活環(huán)境和內(nèi)心世界,按照人物具體性格和情感特征“再現(xiàn)”生活,盡可能做到真實(shí)可信地表現(xiàn)人物。在舞蹈創(chuàng)作上,音樂劇沒有程式化,可根據(jù)劇情的需要對(duì)舞蹈的種類有不同的選擇,還有一個(gè)參考因素就是觀眾的喜好。音樂劇的舞蹈也隨著潮流和時(shí)尚的變化而變化,也就是說(shuō)在音樂劇的創(chuàng)作中,是根據(jù)不同的題材以及創(chuàng)作者們所想達(dá)到的演出效果來(lái)選擇與之相適應(yīng)的舞蹈類型。

(三)舞臺(tái)布景

1、戲曲中的舞臺(tái)布景

中國(guó)戲曲是一種寫意的舞臺(tái)藝術(shù),它不是寫實(shí)的,甚至排斥抽象的實(shí)貌。這決定了戲曲舞美的寫意性。它沒有繁復(fù)的舞臺(tái)布景,沒有眩目的舞臺(tái)裝置,它上面只有簡(jiǎn)單的桌椅,甚至空曠的舞臺(tái)。

戲劇情境全由演員的虛擬性動(dòng)作和程式化表演完成,可以說(shuō),舞臺(tái)脫離了演員的表演,僅僅是一個(gè)純物質(zhì)的戲臺(tái)。通過演員的表演,推動(dòng)劇情的發(fā)展,指示劇情展開的空間與時(shí)間,使時(shí)空變換空靈隨意,人物活動(dòng)的場(chǎng)所和環(huán)境,是靠演員通過唱念直接敘述出來(lái),舞臺(tái)上種種裝置的具體表現(xiàn)對(duì)象,也隨著演員的表演自然而然地發(fā)生種種變化。

2、音樂劇中的舞臺(tái)布景

音樂劇是主要是用華麗恢弘的寫實(shí)環(huán)境,幫助演員進(jìn)入規(guī)定情景,也為觀眾帶來(lái)生活在劇情幻覺中的感覺?，F(xiàn)代科技的許多成果被應(yīng)用到舞臺(tái)中來(lái),從而為我們創(chuàng)造了布景、道具越來(lái)越精美,氣勢(shì)越來(lái)越宏大的舞臺(tái)奇觀。比如《歌劇魅影》之所以獲得巨大成功,長(zhǎng)盛不衰,除了劇情驚險(xiǎn)和扣人心弦的戲劇懸念外,舞臺(tái)布景的功勞不可抹殺,它不僅再現(xiàn)了巴黎歌劇院的富麗堂皇與幽暗神秘,且在舞臺(tái)上設(shè)計(jì)了重重機(jī)關(guān),帶給觀眾強(qiáng)烈的視聽震撼。

三、小結(jié)

中國(guó)戲曲和百老匯音樂劇是筆者很喜愛的兩種藝術(shù)形式,通過本文對(duì)兩者審美差異的研究只是一個(gè)起點(diǎn),在接下來(lái)的學(xué)習(xí)中,筆者將深入地了解兩者所蘊(yùn)藏的文化性質(zhì)和哲學(xué)根源,進(jìn)一步研究?jī)烧叩奈幕稀?/p>

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(作者單位:四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院)