經(jīng)典，四十年依舊

棗　樹

2008年11月2日，廣東粵劇藝術(shù)大劇院經(jīng)典粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》在上海東方藝術(shù)中心獻(xiàn)演。該劇為廣東粵劇的經(jīng)典作品，也是粵劇表演藝術(shù)大師紅線女的代表作之一。此次云集了廣東省內(nèi)多家一流院團(tuán)的名角的《山鄉(xiāng)風(fēng)云》時隔40余年后重返申城，引起了上海戲劇界的關(guān)注和巨大反響。4日，諸位專家學(xué)者在淳大萬麗大酒店進(jìn)行了親切深入的研討，對該劇的思想和藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了評論，并提出諸多建議。

羅懷臻：一個民族、一個時代的感情記憶

從演出情況看，《山鄉(xiāng)風(fēng)云》呈現(xiàn)為一個網(wǎng)絡(luò)式結(jié)構(gòu)，有時代背景，有敵我雙方盤根錯節(jié)的矛盾線索，有一批栩栩如生的人物群像。反觀目前的戲曲創(chuàng)作，其結(jié)構(gòu)設(shè)計、矛盾安排、人物塑造越來越呈現(xiàn)單線條發(fā)展態(tài)勢，普遍缺乏的是像前輩藝術(shù)家那樣的匠心。

相隔40多年以后粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》重排重演，同樣具有鮮明的現(xiàn)實意義。因為這部戲所呈現(xiàn)的并不是一個劇組、一個劇團(tuán)的狹小情感，而是一個民族、一個時代的感情記憶。

梁谷音：那種震撼不減當(dāng)年

我在40年前看過紅線女演出的《山鄉(xiāng)風(fēng)云》，當(dāng)時的演出，同樣群英薈萃、同樣光彩四射，給我一種強(qiáng)烈的震撼。

我與廣東粵劇演員較熟，與丁凡、蔣文端、歐凱明等都曾互相切磋過。他們都是十分優(yōu)秀的演員，但無論角色大小，他們都參與了《山鄉(xiāng)風(fēng)云》的重排重演，可見領(lǐng)導(dǎo)的組織能力之強(qiáng)、演員的合作精神之高。這部戲的成功，離不開老一輩藝術(shù)家的寶貴遺產(chǎn)，也離不開當(dāng)代優(yōu)秀演員們的通力合作。

王涌石：他們一出場就讓我大吃一驚

這次新版《山鄉(xiāng)風(fēng)云》的演員非常精彩。不同年齡、不同行當(dāng)?shù)难輪T各具特色，均有著扎實的基本功和對人物的深刻理解，尤其是對解放軍戰(zhàn)士的整體群像的刻畫十分成功——他們一出場就讓我大吃一驚。

另外，該劇的武打設(shè)計也十分出色，我個人認(rèn)為開打部分可以增強(qiáng)對細(xì)部的描述，尤其是要突出黑牛和劉立人之間的恩仇關(guān)系。黑牛在殺死劉立人時，不但要加強(qiáng)動作，還應(yīng)給予臺詞，以細(xì)化其動機(jī)和心理。

為加強(qiáng)劇情發(fā)展的合理性，某些細(xì)節(jié)需要交代清楚。如地下工作這條線需要進(jìn)一步加工，包括對“上級”的交代應(yīng)更加清楚、林校長在身份顯現(xiàn)之前的態(tài)度應(yīng)更中間化、書房暗斗的房門設(shè)置應(yīng)更為合理等等。

尚長榮：這樣的演出很久沒有看到了

粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》不僅導(dǎo)演優(yōu)秀、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，而且演員的表演認(rèn)真且恰如其分。武打演員的“云里翻”特別漂亮，完全沒有時下有些表演挺胸撅肚、呲牙咧嘴的壞毛病，可見他們的練功是很扎實的。這樣扎實的演出，我很久沒有看到了。我覺得我們京劇界人士都應(yīng)該看一看這出戲。

粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》的重演，給以全國戲劇界重要的啟示——作為一出革命題材的現(xiàn)代戲，該劇絲毫沒有革命現(xiàn)代戲創(chuàng)作中常見的“高大全”的弊病，而是顯得樸實無華、充滿生活氣息；作為改革開放前沿廣東省出品的一出戲劇，該劇顯示出對本土戲劇傳統(tǒng)的堅守，并不盲目追隨所謂“西方潮流”，動輒進(jìn)行大制作、大包裝、加入交響樂或管弦樂等。

沈鴻鑫：很大的魄力 很遠(yuǎn)的眼光

1965時，粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》就以其激揚(yáng)的故事、精彩的表演風(fēng)靡全國。整個舞臺洋溢著一股濃郁的南方風(fēng)情，展現(xiàn)了粵劇這一嶺南瑰寶的獨(dú)特藝術(shù)魅力。不過，時隔40多年之后重排該劇，還是需要有很大的魄力、有很遠(yuǎn)的眼光。

粵劇作為廣東的一張名片，其傳承與發(fā)展得到了廣東各界的高度重視。此次《山鄉(xiāng)風(fēng)云》的重排重演集中了六個院團(tuán)的五位梅花獎得主，演員各司其職，配合默契，廣東粵劇的整體實力、凝聚力由此可見一斑。上世紀(jì)60年代時出現(xiàn)了許多革命現(xiàn)代戲，然而能流傳至今的并不多?！渡洁l(xiāng)風(fēng)云》的傳承發(fā)展，值得如今一些地方劇種思考和學(xué)習(xí)。

戴平：展示出對本土藝術(shù)的執(zhí)著和自信

當(dāng)今戲劇舞臺上的紅色經(jīng)典相對較少，因此《山鄉(xiāng)風(fēng)云》的來滬演出，反而給人眼前一亮的振奮感。我認(rèn)為，改革開放后我們戲劇人的眼光，不能只盯著西方的流派、市場的利益，要認(rèn)識到我們曾經(jīng)的“豐碑”也同樣可以打造成新的精品?？戳饲耙魂囎訉t色經(jīng)典的顛覆、解構(gòu)，再看如今《山鄉(xiāng)風(fēng)云》的原汁原味，我們?yōu)閺V東粵劇藝術(shù)家們對于經(jīng)典的崇敬而深深感動。

榮廣潤：人才和精氣神

這次《山鄉(xiāng)風(fēng)云》的到來，使我們看到了粵劇在傳承方面所呈現(xiàn)的蒸蒸日上的喜人景象。。究其原因，除了領(lǐng)導(dǎo)重視、前輩提攜等外，我還總結(jié)出兩點(diǎn)——一是人才輩出。一個劇種要得到發(fā)展，歸根到底依靠人才?！渡洁l(xiāng)風(fēng)云》讓人看到了粵劇新生代的一個整體風(fēng)貌。二是一股令人振奮的精氣神。這種精氣神不但有利于一個劇目的演出成功，更有利于一個劇種的發(fā)揚(yáng)光大。

夏寫時：改革開放、思想解放的重要一支

粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》的重排重演給大家上了一課。什么叫改革開放？什么叫思想解放？風(fēng)花雪月、形式探索當(dāng)然是改革開放所帶來的產(chǎn)物；但理直氣壯地弘揚(yáng)革命傳統(tǒng)，同樣也是改革開放、思想解放的重要一支。由此，我覺得《山鄉(xiāng)風(fēng)云》對我個人、對上海、對全國都有著很好的啟迪意義。

連波：既有粵劇特色又有時代氣息

粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》對于聲腔、板式的運(yùn)用都比較恰當(dāng)，唱腔流暢舒緩，有利于塑造人物。我認(rèn)為前半部分的唱腔可以更精煉一點(diǎn)，板式層次感可以更明顯一點(diǎn)，在最后應(yīng)給主女角劉琴一個完整的大段唱腔。在配樂上，我感覺此次要優(yōu)于1965年的版本。樂隊的伴奏十分精彩，既有粵劇特色，又有時代氣息。我特別欣賞的是該劇把《紅色娘子軍》的音樂十分自然地融合在了其中。

不過，用大鑼打鼓十分恰當(dāng)、層次也很分明；但是否每個地方都要上大鑼大鼓，值得研究。