民族樂器改革的成功探索

2009年6月5日至7日,在香港中樂團(tuán)舉辦的第二屆胡琴節(jié)中,“看、聽、談”改革胡琴音樂會(huì)與座談會(huì)如期舉行。繼5日和6日在香港文化中心舉辦了兩場改革胡琴專場音樂會(huì)后,7日晚又舉行了音樂會(huì)及座談會(huì),港內(nèi)外專家及觀眾應(yīng)邀出席。座談會(huì)之前,樂團(tuán)用環(huán)保系列樂器演奏了李煥之在1985年改編的《二泉映月》及譚盾的《天影》(作于1985年,最弱的力度是4個(gè)p,最強(qiáng)的時(shí)候是4個(gè)f,這對(duì)于樂團(tuán)的張力和樂器具有極大的挑戰(zhàn)性),并播放了兩段錄像:一是余其偉在2005年12月中樂團(tuán)音樂會(huì)上用當(dāng)時(shí)被稱為“HKCO1型”環(huán)保高胡演奏的《平湖秋月》和《妝臺(tái)秋思》,另一段是高韶青在近期音樂會(huì)上用環(huán)保二胡與一個(gè)爵士樂隊(duì)及香港中樂團(tuán)演奏的《玫瑰花》。隨后,香港中樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)閻惠昌帶大家做了一個(gè)猜謎游戲,即拉下幕布,然后讓樂團(tuán)演奏家在后面輪流用傳統(tǒng)胡琴和改革胡琴拉奏,請(qǐng)觀眾填表,猜測是哪一種胡琴,并填寫喜歡哪一種樂器的音色。隨后閻惠昌請(qǐng)嘉賓上臺(tái)座談,并主持了座談會(huì) 。

閻惠昌:各位觀眾、各位朋友,前兩天晚上,我和樂器研究改革主任阮仕春先生分別給大家做了一些演講,介紹了一些相關(guān)知識(shí)。今天,我們團(tuán)改革的環(huán)保胡琴系列完整地在這里呈現(xiàn)出來。

今晚我們請(qǐng)了一些專家到場。在介紹專家之前,我們要特別感謝政府總部民政事務(wù)局文化部首席助理秘書長黃靜儀小姐,感謝多年來她對(duì)我們工作的大力支持。今晚邀請(qǐng)的嘉賓有:國家大劇院副院長、音樂學(xué)家楊靜茂博士,日本華樂團(tuán)音樂總監(jiān)、指揮家、東京大學(xué)龔林博士,中國民族管弦樂學(xué)會(huì)胡琴專業(yè)委員會(huì)秘書長、中國民族管弦樂學(xué)會(huì)副秘書長、二胡演奏家高揚(yáng)先生,在大提琴、低音樂器方面一直在研究如何用西洋樂器演奏民族風(fēng)格音樂方面卓有成效并在這次音樂會(huì)幫助訓(xùn)練我們低音聲部的董金池教授,中國藝術(shù)研究院音樂研究所原所長、現(xiàn)任上海音樂學(xué)院和中國音樂學(xué)院特聘教授、博士生導(dǎo)師喬建中教授,長期從事民族管弦樂研究和評(píng)論工作的《人民音樂》原副主編于慶新先生,臺(tái)南藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院院長、音樂聲學(xué)專家、古箏教育家鄭德淵教授,臺(tái)灣指揮家、胡琴教育家陳如祁老師。先請(qǐng)黃靜儀小姐致詞。

黃靜儀:歡迎大家來到這邊。香港中樂團(tuán)是香港政府支持的一個(gè)表演樂團(tuán),也是我們覺得很驕傲的樂團(tuán)。除了在表演上最卓越,還在包括管理、委約作品、樂器的改革創(chuàng)新等方面都是最高的境界。

余其偉:我是第一個(gè)使用環(huán)保胡琴的。如果說好處,我覺得上下把位的音色始終都很統(tǒng)一,而且不受氣候的影響。但是,可能是我年齡的問題,我是從農(nóng)業(yè)社會(huì)過來的,現(xiàn)在到了后工業(yè)時(shí)代,對(duì)傳統(tǒng)的音色還有點(diǎn)依依不舍。因?yàn)橐郧暗纳咂に怯猩?如果從獨(dú)奏來說,那種動(dòng)物的東西跟人的心靈的互動(dòng)、談心,可能在現(xiàn)在這個(gè)纖維的皮里面不容易發(fā)出來。這種交響性的中樂團(tuán)我覺得關(guān)鍵是音色要統(tǒng)一,所以從這個(gè)角度來說環(huán)保琴是很需要的。我打個(gè)比方,如果我們要做集體的事情,要高效率的時(shí)候,要用電鍋來煮飯,它要準(zhǔn)確,可以控制時(shí)間。但是有時(shí)候你要休息,要放松心靈的時(shí)候,很有可能一個(gè)人在家里來一下瓦煲。我的意思是說,蛇皮跟環(huán)保皮就是瓦煲和電飯煲的關(guān)系。

鄭德淵:獨(dú)奏的時(shí)候我比較喜歡傳統(tǒng)樂器,但合奏上環(huán)保胡琴的協(xié)和度聽起來比較舒服。高音的雜音比較少,整個(gè)協(xié)和度聽起來是蠻好的。只是從民族的審美來講,機(jī)動(dòng)性好像不那么強(qiáng)。從樂器的改革來講,我覺得世界上有沒有絕對(duì)完美的、最好的樂器?沒有。新傳統(tǒng)接受了一種西方美學(xué)的觀念,但是它的原來的民族性還是在的,這種東西我們可以繼續(xù)保持。所以我覺得,在合奏上可以繼續(xù)發(fā)展。當(dāng)然在音量上比不上西方的弦樂器,那主要還是振動(dòng)和輻射面的問題。小提琴的振動(dòng)和輻射面那么大,而胡琴只有這么小。如果我們必須要保持原有音色不變,再從音量來改,我想空間是有限的,但也不是不可能。當(dāng)然這方面阮老師以及我們各位同仁還有繼續(xù)努力的空間。這是我的一點(diǎn)建議。

陳如祁:剛才余其偉老師講的這一段話,我從我的理解替他解釋一下。剛才談到的主要的問題是,我們傳統(tǒng)的胡琴是用蛇皮,蛇皮的現(xiàn)象大家應(yīng)該都知道,從傳統(tǒng)的自然蛇皮當(dāng)中會(huì)找到非常好的胡琴,但是可能一百把里有一把,這樣的比例,就不能滿足樂團(tuán)的需要。如果個(gè)人的獨(dú)奏我們可能會(huì)找到非常好的胡琴,就像余其偉老師提到的,那個(gè)蛇皮的“瓦煲”,用它煮菜好像是特別的味道?；趯?duì)數(shù)量上的需要或是樂團(tuán)的群體需要,現(xiàn)在階段這種環(huán)保胡琴還是一個(gè)很好的選擇。

閻惠昌:香港中樂團(tuán)有43位弦樂演奏家。我1997年剛剛來樂團(tuán)的時(shí)候就發(fā)現(xiàn),每一個(gè)人演奏的音色不統(tǒng)一。所以團(tuán)員們就說樂團(tuán)可不可以集體給他們買琴,把音色統(tǒng)一起來,那是1997年、1998年的時(shí)候?，F(xiàn)在的環(huán)保胡琴是香港中樂團(tuán)期望音色統(tǒng)一的嘗試。高胡、二胡、中胡都保留了這三個(gè)要素:第一,樣式上一看就是二胡;第二,音色基本不變;第三,演奏方法不變。我們在這三個(gè)前提下,再考慮音區(qū)是否可以拓寬一點(diǎn),高音區(qū)衰減的部分是否更好一點(diǎn),是否受氣溫的變化影響小一點(diǎn)。

高揚(yáng):這次我聽到的和我兩年前在香港中樂團(tuán)成立30周年的音樂會(huì)上聽到的環(huán)保二胡在品質(zhì)上有了質(zhì)的飛躍。我自己從事二胡改革(環(huán)保二胡)也有很多年了。我覺得香港中樂團(tuán)已經(jīng)取得了到全世界的通行證,再不會(huì)遇到因樂器的蛇皮違反環(huán)保規(guī)定而不能過關(guān)的尷尬。記得在8年前,要控制使用蛇皮,國家林業(yè)局成立了野生動(dòng)物保護(hù)小組。結(jié)果,我們周邊國家,比如越南,為了發(fā)展經(jīng)濟(jì),就在中國邊境上搞家養(yǎng)蛇,并帶動(dòng)了境內(nèi)的廣西地區(qū),有了大量的家養(yǎng)蛇。后來我們出國時(shí)就說:“這個(gè)不是野生蛇,是家養(yǎng)蛇?！焙孟窬筒皇芟拗屏?。而香港中樂團(tuán)并非因此而放棄改革,因?yàn)樗麄兙哂幸粋€(gè)非常先進(jìn)的理念,即環(huán)保是必走之路。

余其偉:那種家養(yǎng)蛇皮的音色和張力都不行,不能用。

董金池:我的講話可以總結(jié)為六個(gè)字:“興奮”、“成績”和“驕傲”。我是搞交響音樂的,在天津是大提琴首席和獨(dú)奏演員,但是我自己在如何讓大提琴走中國的民族化方面又有一些想法和創(chuàng)新,所以我從1993年開始在世界各地的獨(dú)奏音樂會(huì),我都背著一個(gè)上海發(fā)明制作的革胡。每次演奏完革胡就呼吁在這個(gè)基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展、創(chuàng)新,逐步完善。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的評(píng)論大部分都是負(fù)面的。我跟香港中樂團(tuán)合作并多次使用了這件改革后的革胡,成果令人興奮!這其中包含了樂團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)閻惠昌藝術(shù)總監(jiān)、錢敏華行政總監(jiān)以及改革小組阮主任和樂團(tuán)所有革胡演奏家的心血和努力。今年夏天,四川音樂學(xué)院搞了一個(gè)用木板改革的,也不錯(cuò)。但我還是提倡革胡的改革要建立在皮面的基礎(chǔ)上。與過去五八型、六四型的革胡相比,現(xiàn)在這種板膜共振的革胡確實(shí)很不錯(cuò)。也許現(xiàn)在我們這一代人還會(huì)有爭論,但若干年后再回過頭來看,我們就會(huì)為今天改革的成績感到驕傲!向中樂團(tuán)表示祝賀!

龔林:中國胡琴在大陸,有幾十種之多。在漫長的歷史時(shí)期里,胡琴的發(fā)展一直是自由的、追求個(gè)性的發(fā)展,這在世界上是獨(dú)一無二的。50年代以來,中國民族管弦樂團(tuán)的成立,從江南絲竹樂隊(duì)、吹打樂隊(duì)結(jié)合起來,發(fā)展成一個(gè)大樂隊(duì)的時(shí)候,我們就明顯感到弓弦聲部音域不足了,僅有二胡也是不夠的。于是就把廣東音樂的高胡改造一下搬到了我們的樂隊(duì),然后中胡也就出來了。中國民族音樂家的一個(gè)理念是什么?就是想用我們的三把樂器來抵一把小提琴,但我們民族管弦樂隊(duì)的高胡、二胡、中胡,它的音色、音量是不統(tǒng)一的。香港中樂團(tuán)的樂器改革,尤其是把高、二、中、大、低(我把革胡叫成大胡,把低音革胡叫低胡,因?yàn)槲矣X得高、二、中、大、低比較統(tǒng)一)作為系列來改革,是了不起的。我覺得高、二、中在這次改革中從皮質(zhì)上統(tǒng)一了,所以在解決聲部的音量、音色、音質(zhì)的平衡方面,是跨出了一大步。

于慶新:民族樂器作為農(nóng)業(yè)文明的產(chǎn)物,具有很強(qiáng)的個(gè)性特色,個(gè)性常常具有排他性。在新型的民族管弦樂隊(duì)中,其個(gè)性化特征的負(fù)面影響日漸突出,例如它自身的音準(zhǔn)、音色衰減及聲部間的音色融合、音響平衡等等。多年來,在民族器樂領(lǐng)域,創(chuàng)作、演奏、指揮、理論、教育、普及及樂器改革等等諸方面,發(fā)展最為遲緩、落后的當(dāng)屬樂改。我認(rèn)為,民族樂器改革的滯后,已經(jīng)嚴(yán)重阻礙了民族管弦樂藝術(shù)的發(fā)展?！肮び破涫?必先利其器”。2000年我在高雄開會(huì)時(shí)所提交的論文中提出,民族管弦樂發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急是“一手抓創(chuàng)作,一手抓樂改”。我還呼吁,兩岸三地各有各的資源優(yōu)勢,有錢的出錢,有力的出力,大家聯(lián)合起來,取長補(bǔ)短,推動(dòng)樂改。當(dāng)時(shí)閻總監(jiān)信誓旦旦地向我表示:“以后你看看我們香港中樂團(tuán)是怎么做的吧!”

閻總監(jiān)沒有食言。近年來多次參加香港中樂團(tuán)的活動(dòng),每次都能聽到他們在這一領(lǐng)域新的進(jìn)展和成果。這次環(huán)保胡琴的研制,與以往的樂改更加不同,即除了長期以來存在的樂器性能問題之外,還面臨著一個(gè)世界性的環(huán)保課題。面對(duì)這樣雙重的壓力,中樂團(tuán)這次向我們展示的成果是令人欣慰的。環(huán)保系列胡琴的研制,不僅解決了樂團(tuán)出國的“通行證”問題,而且在高胡、二胡高音區(qū)的音色、音量衰減及高、二、中、革胡聲部間的音色融合等方面有了很大的改進(jìn)。香港中樂團(tuán)的這次活動(dòng),理應(yīng)載入我們正在編纂、十月即將出版的《二胡大典》之中。一流的樂團(tuán),我認(rèn)為應(yīng)該在創(chuàng)作、演奏、指揮、管理四方面達(dá)到一流水準(zhǔn),作為民族管弦樂團(tuán)的特殊情況,理想化的更高層次還應(yīng)加上樂改一流,這五個(gè)方面,香港中樂團(tuán)名列前茅,令人信服。

三年前我在大陸找到了一位熱心樂改、愿意召開全國樂改會(huì)議的音樂學(xué)院院長,但因得不到各方的響應(yīng)而錯(cuò)失良機(jī)。希望今年11月香港中樂團(tuán)在國家大劇院的演出和環(huán)保胡琴的專場音樂會(huì),在大陸民樂界形成一個(gè)樂器改革的沖擊波,早日在大陸形成一個(gè)民族樂器改革的熱潮。

閻惠昌:去年11月馬友友先生跟我們合作的時(shí)候,聽完我們的革胡,他說“哇,這么神奇的一件樂器!”后來我們把琴送給他,希望他在演奏過程中能給我們提出意見,他說:“哇,有了琴了,太好了!什么時(shí)候給我作品?”他表示要趙季平接著給他寫這個(gè)作品,但是沒有想到當(dāng)天晚上的演出他就拿那把琴上去演奏了。像這樣世界級(jí)的演奏家能這樣做,確實(shí)對(duì)我們樂器改革是認(rèn)可與鼓勵(lì)的。政府對(duì)我們一直很支持,希望繼續(xù)支持;也希望在座的真的是有錢的出錢,有力的出力。

喬建中:多年來,香港中樂團(tuán)在推動(dòng)民族管弦樂作品創(chuàng)作、提升樂隊(duì)表演水平、擴(kuò)展民族樂隊(duì)國際影響、參與社區(qū)文化建設(shè)以及全面實(shí)現(xiàn)公司化管理方面均取得了令所有同行矚目的成績。在樂器改良研究方面,樂團(tuán)同樣堅(jiān)持其務(wù)實(shí)求真的一貫路線。如果說,胡琴系列的改革將是一個(gè)漫長的歷史過程的話,那么,這次階段性的成果就可以歸結(jié)為“初戰(zhàn)告捷”。我們有理由為這件被譽(yù)為世界上“第一把綠色二胡”獲得廣泛承認(rèn)而興奮。在近百年的中國胡琴樂器系列改革史上,它邁出的是一大步,也可說是具有歷史意義的一步!

自1919年中國第一支具有現(xiàn)代意義的民族管弦樂隊(duì)組建以來,樂器改革就是樂隊(duì)建設(shè)最重要的環(huán)節(jié)和最重要的目標(biāo)之一。無論是鄭覲文起草的《大同樂會(huì)之新組織》,還是劉天華的《國樂改進(jìn)社緣起》,均把樂器改革作為“改良”或“改進(jìn)”國樂的三大任務(wù)(另外兩個(gè)任務(wù)是創(chuàng)作和研究)之一。他們之后,這項(xiàng)工作再也沒有停止。然而,由于思想觀念及民族管弦樂隊(duì)創(chuàng)作歷史進(jìn)程的影響,以往的“樂改”,多數(shù)有局部性和零碎性的缺憾,而缺乏整體性和前瞻性。香港中樂團(tuán)自2004年起所以將“樂改”置于樂團(tuán)建設(shè)的整體規(guī)劃中,是因?yàn)樗麄冊谧髌贩e累、演奏水準(zhǔn)都進(jìn)入自身的巔峰期,既有實(shí)踐本身作為厚實(shí)的基礎(chǔ),又有樂隊(duì)“更上層樓”的歷史呼喚。同時(shí)還加上一個(gè)全球都特別重視的“環(huán)保意識(shí)”?？梢哉f,此舉乃順乎潮流、水到渠成之為。它的初步成功,正好圓了鄭覲文、劉天華、李煥之、彭修文等前輩的理想之夢,也為中國民族樂隊(duì)拓展出某些新的表現(xiàn)空間。

從全面推行“樂改”之始,香港中樂團(tuán)的藝術(shù)、行政總監(jiān)及參與者就確立了自己的改革理念和宗旨:即以不改變外形,不改變基本演奏方法,不改變原樂器的基本音色為前提,再加上堅(jiān)決“放棄”使用野生動(dòng)物皮而改為“環(huán)保型”人造皮膜的原則,就構(gòu)成了“三不”“一堅(jiān)”的“樂改”理念。表面上看,它的“定位”似乎不算太高:“三不”相對(duì)是一種比較現(xiàn)成的框格,現(xiàn)代人工制造的皮膜技術(shù)也已有很高的水平,但要超越已經(jīng)有上千年的歷史積淀、又經(jīng)歷了百年來的不斷改進(jìn)的“這把”胡琴,實(shí)際上有很大的難度,其“挑戰(zhàn)性”是不言而喻的?？少F者,主持其事的阮仕春先生前有改革阮類樂器、仿制日本正倉院唐傳樂器的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),后有內(nèi)地?cái)?shù)十年胡琴改革成績作為參照,加上理念清晰、目標(biāo)明確以及一切通過實(shí)踐的“樂改”精神,最終是此次“環(huán)保胡琴系列”的改革獲得主持者、使用者、關(guān)注者及聽眾群體的普遍承認(rèn)。以我本人的想法,哪怕是新器與原器基本相當(dāng)也就算是大告成功了,何況,某些指標(biāo)已明顯超過原器。我們有理由為它衷心祝賀!

在多年的改革試驗(yàn)中,有一種態(tài)度讓我們非常感佩。那就是尊重科學(xué),尊重實(shí)踐,將樂器改革置于完全開放的場景中,體現(xiàn)了一種難得的“公開性”。如此“不設(shè)防”的心態(tài),坦蕩又大氣。它與以往樂器改革中出現(xiàn)的私匿的、狹隘的、生怕“泄露”技術(shù)秘密的做法,形成了很大的反差。特別是這次“看、聽、談”,表現(xiàn)出更大的公開性和開放性,這才是保證“樂改”初步成功的真正動(dòng)力。香港中樂團(tuán)以坦誠之心獲得了新的社會(huì)認(rèn)同,這也正是今后樂器改革最可靠的保證因素之一。說到底,樂器改革(其實(shí),在改革、改良、改進(jìn)這幾個(gè)詞匯中,我更喜歡“改良”,因?yàn)椤案母铩倍嗌儆悬c(diǎn)否定傳統(tǒng)的含義)是20世紀(jì)初組建現(xiàn)代民族管弦樂并使它日益成熟、完善的關(guān)鍵因素之一。香港中樂團(tuán)近期的樂器改革,是在中國現(xiàn)代民族管弦樂逐步走向成熟,香港中樂團(tuán)演奏水平、表現(xiàn)性能進(jìn)入自己的高峰階段提出并展開的,而且有某種整體性目標(biāo),所以它會(huì)產(chǎn)生較為深遠(yuǎn)的影響。然而,從一個(gè)公認(rèn)的理想化樂隊(duì)的歷史發(fā)展進(jìn)程而言,它只能說是剛邁過最艱難的一步。今后的路程還很長。對(duì)此,主持其事的阮仕春先生有清醒的認(rèn)識(shí),他說自己才做到了“三分之一”。其中不乏有謙虛之意,但這種開闊的眼量,我們是深表贊許的。

閻惠昌:我現(xiàn)在宣布一下剛才猜謎的統(tǒng)計(jì)結(jié)果。第一個(gè)環(huán)節(jié)中,喜歡傳統(tǒng)高胡(蛇皮)音色的有20人,喜歡環(huán)保高胡音色的有60人,占多數(shù);第二個(gè)環(huán)節(jié)中,喜歡傳統(tǒng)二胡音色的有50人,喜歡環(huán)保二胡音色的有60人,占多數(shù);在第三個(gè)環(huán)節(jié)中,喜歡傳統(tǒng)中胡和環(huán)保中胡的各有50人。

感謝香港中樂團(tuán)所有團(tuán)員無一缺席地都參加了今天的演奏會(huì)、座談會(huì)。感謝各位觀眾,也感謝我們民政事務(wù)局的秘書長,感謝我們所有各地來的專家!