巧選色彩 精傳詩意

作詩與繪畫往往是古代文人士大夫合二為一的的愛好。作詩離不開繪畫，繪畫自然也少不了作詩，這兩者之間存在著某種內(nèi)在的共通性。繪畫重在著色，作詩重在選詞。而要想讓詩歌傳達(dá)出畫面的意境，顯然，必須要選好色彩詞。這樣，繪畫與作詩就找到了共通的媒介——色彩。

大凡文人寫詩，總離不了借助眼前的自然之景來傳達(dá)內(nèi)心的郁結(jié)之情。自然景物有著絢麗的色彩，是生命的外部象征，能夠給人直接的視覺刺激，進(jìn)而激發(fā)人的情感，豐富人的想象，活躍人的思維。詩人的思想感情是無形的、抽象的，但大自然的景色是有形的、具體的，以豐富多彩的自然景色來襯托人物的心理，渲染明暗的環(huán)境，化無形為有形，這是古詩常用的手法。而色彩詞的選用常以這樣三種形式呈現(xiàn)在詩歌中，了解了它，我們在詩歌鑒賞時就找到了一條行之有效的捷徑。

(一)霜葉紅于二月花——暖色

暖色一般有紅、黃、橙、綠等色彩，能給人以恬靜、愉悅、輕快、艷麗的美感，適合于表現(xiàn)詩人歡快、熱烈、激動的情感。在詩詞中，寫暖色的一般有兩種情況：一是正襯，即以暖色來表達(dá)喜悅之情；另一種則為反襯，即用暖色來襯托環(huán)境之冷清、心境之凄苦。

杜牧在《山行》里所寫的“霜葉紅于二月花”一句，擷取眼前所見秋景，楓葉流丹，層林如染，滿山云錦，如爍彩霞，并且認(rèn)為它比江南二月的春花還要紅，還要艷麗。通過這樣的對比，詩人給我們呈現(xiàn)了一派像春天一樣充滿生機的蓬勃的秋天景象，也就從正面來映襯了詩人對深秋楓林美景的極度喜愛之情。

用暖色來襯托愁苦心情的詩句也較為常見。如蔣捷《一剪梅》里的“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，用極鮮艷、美好的畫面，并將兩個形容詞“紅”、“綠”活用為動詞，寫出了時光已催紅了櫻桃，染綠了芭蕉，并把韶華人生拋在后頭，以此來反襯現(xiàn)實的無情。還有易安居士在《如夢令》里對侍女的嗔告：“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”?！熬G”代葉，“紅”代花，“肥”寧是形容雨后的葉子因水分充足而茂盛肥大，“瘦”字是形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少?！熬G肥紅瘦”，簡單的四個字，通過兩種色彩和兩種狀態(tài)的鮮明對比，寫出了易安居士為花而悲、為花而醉、為花而嗔的傷春惜春之情，以及對自己青春易逝的慨嘆。

以極鮮艷而美麗的暖色彩，來正面襯托喜悅或反面襯托愁苦，這也是我們鑒賞古詩詞時最熟知的手法。

(二)渚清沙白鳥飛回——冷色

冷色一般有紫、藍(lán)、黑、白等色彩，能給人以孤寂、冷落、蕭條、凄涼的感慨，適合于表現(xiàn)詩人的悲愁、孤苦、羈旅的情感。

杜甫在《登高》詩里所寫的“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，與白居易在《琵琶行》里所寫的“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”一樣，都是通過凄慘的白色來襯托環(huán)境的孤寂。

同樣，素有“詩鬼”之稱的李賀也極喜著色，如他在《雁門太守行》里開頭第一句寫道：“黑云壓城城欲摧”，選用了氣氛沉重的極冷色——黑色，來渲染環(huán)境的險惡。而這整首詩歌也運用了黑、黃(金)、紅、白、紫等濃艷的色調(diào)，通過色彩的鮮明對比，來突出戰(zhàn)爭的緊張與悲壯。李賀寫詩還極喜歡用奇怪的色彩，用濃色、重色、艷色、雜色。比如他寫綠色有：寒綠、頹綠、絲綠、凝綠、靜綠；寫紅色則有：笑紅、冷紅、愁紅、老紅；寫鬼燈日“漆”，鬼火曰“碧”，燭光曰“冷翠”，等等。

冷色易于傳達(dá)作者心境的孤苦、境遇的凄涼。王國維在《人間詞話》中說：“以我觀物，故物皆著我之色彩。”作者用傷感的心來觀照萬物，自然萬物也就著上了作者濃重的離愁與別緒，其色彩也就愈發(fā)慘淡悲愁。

(三)枯藤老樹昏鴉——藏色

詩歌除了直接選用精巧的色彩詞來傳達(dá)詩情之外，還有的將色彩暗藏在詩句里，不直接出現(xiàn)色彩詞，而色彩卻通過精妙的詞句流溢出來。不著色彩，而色彩四溢，這正是“不著一色彩字，盡得色彩風(fēng)韻”，從而也就達(dá)到了言近旨遠(yuǎn)，韻味無窮的效果。

“枯藤老樹昏鴉”，用純粹白描的手法來寫景，自然的景物“藤”、“樹”與“鴉”都沒有直接著色，但前面的修飾語實際已經(jīng)將色彩暗藏在其中了，藤枯了，樹老了，浮現(xiàn)在讀者眼前的自然是深秋一派枯黃的顏色，“昏”字也給整個的天地萬物都披上了昏暗的色彩。因此，這三個形容詞的恰當(dāng)使用，使全詞籠罩在了一幅蕭瑟凄清、枯黃蕭條的秋天的色彩中，使讀者眼中所見的，已不再是自然的色彩，而是作者心靈的悲愁孤苦的色彩了。

崔鶯鶯為張生在長亭送別時，看到眼前的楓林，唱出了“曉來誰染霜林醉”，此句雖然沒有直接著色，但“醉”字顯然已將眼前經(jīng)霜的楓林染上了火紅的色彩，滿林的楓葉，火紅如醉，因此也才有下旬鶯鶯的猜想：“總是離人淚”?；鸺t的楓林是鶯鶯思念的淚水染紅的，不說霜林“紅”，而用“醉”字來襯托，也更能見出鶯鶯痛徹心扉的離愁別恨。

大自然有著奇幻多姿的色彩，如白云碧空，銀星素月，青山綠水，青松翠竹，綠葉紅花等鮮艷的色澤，這些色澤一旦投影在詩人那顆敏感的心靈上，就顯得鮮活靈動而富有生命了。詩人會精心遴選或艷麗或灰暗的色彩，來描摹那顆多愁善感的心靈，傳達(dá)出自己處在獨特境遇時的感受。

東坡居士在評價王維的詩作時，曾說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！贝苏f不僅概括了王維詩歌的風(fēng)格，更是所有善于選用色彩詞來傳情達(dá)意的詩人所共有的風(fēng)格。色彩詞的恰當(dāng)使用，使詩歌具有了鮮明的畫面色彩，更能從視覺上撼動人，進(jìn)而使畫面所傳達(dá)的情感融進(jìn)人的心靈，從而在讀者與作者之間架起一座溝通的橋梁，使詩歌的內(nèi)涵更易于被欣賞者所接受所理解。我們在鑒賞古詩詞時，如果能重點關(guān)注詩詞里面的色彩詞，并結(jié)合色彩詞本身所特有的傳統(tǒng)象征意義，定能窺一斑而知全豹，也就能更深入詩歌的內(nèi)核，更好地理解詩歌的主旨了。

總裁的便箋

林 夕

他是20世紀(jì)初叱咤華爾街的金融投資家。

他最成功的一個案例，是把當(dāng)時牛氣沖天的愛奇森公司股票拋掉，轉(zhuǎn)而購買德拉瓦鐵路公司股票。當(dāng)時，這只股票業(yè)績平平，幾乎不為人所知。

“原因很簡單，”他解釋說，“我去拜訪愛奇森公司總裁。這位總裁拿出資料給我看，說明公司經(jīng)營多么好，財務(wù)多么健全。他抽出幾張信紙。那是高級的亞麻紙，上面印有精美的花紋圖案，這種紙價格昂貴。他寫下幾個數(shù)字，說明公司賺了多少錢，如何降低運營成本后，就把那張昂貴的信紙揉成了一團，扔進(jìn)了紙簍。

“我當(dāng)時就想：如果公司總裁是這樣的人，很難想象他手下會有一支節(jié)約的團隊。于是，我決定賣掉愛奇森股票。

“幾天后，我去拜訪德拉瓦鐵路公司總裁。我走進(jìn)辦公室時，總裁正在拆信。他沒有把信封隨手丟進(jìn)紙簍，而是從接縫處撕開。當(dāng)我向他提問題時，他隨手就在這個信封的背面空白處寫下了數(shù)字。與這位總裁分手后，我一分鐘都沒耽誤，用全部資金買進(jìn)德拉瓦鐵路公司的股票。”

幾個月之后，愛奇森公司陷入破產(chǎn)清算的困境，公司股票一瀉千里：而德拉瓦鐵路公司的股票翻幾番，成為華爾街最受投資者喜愛的績優(yōu)股。

(選自《上海家庭報》2009年3月12日)