淺析新時(shí)期的工筆畫教學(xué)

隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步與發(fā)展，科學(xué)、文化、藝術(shù)各種交叉學(xué)科知識(shí)在全球內(nèi)傳播，社會(huì)越向前發(fā)展，就越迫切需要杰出的人才、優(yōu)秀的人才、綜合性的人才。因此對(duì)工筆畫表現(xiàn)技法問題的關(guān)注已是現(xiàn)代工筆畫創(chuàng)作的重要特點(diǎn)之一。如何再認(rèn)識(shí)、再理解工筆畫，是當(dāng)代工筆畫發(fā)展迫切需要解決的觀念問題，對(duì)工筆畫教學(xué)也有重要的指導(dǎo)意義。教師要適應(yīng)社會(huì)發(fā)展節(jié)奏的需要，使學(xué)生不僅學(xué)習(xí)到專業(yè)理論、專業(yè)技能，而且培養(yǎng)教育學(xué)生具有較高藝術(shù)修養(yǎng)，并成為一名適應(yīng)性強(qiáng)、與社會(huì)同步的優(yōu)秀人才。所以工筆畫技法因素在造型，用線和用色三個(gè)方面的實(shí)驗(yàn)大大豐富了藝術(shù)創(chuàng)造的空間，使中國(guó)工筆畫具有了超越古代傳統(tǒng)的現(xiàn)代形態(tài)。

一、要加強(qiáng)自己的造型能力

對(duì)工筆人物畫造型能力的要求，與對(duì)其他畫種人物造型能力的要求是基本相同的。人物畫的造型能力應(yīng)當(dāng)包括兩個(gè)方面，一是寫生對(duì)象的能力，二是主觀造型的能力。前者應(yīng)為后者的基礎(chǔ)，二者是統(tǒng)一的，不可偏廢的。另外，學(xué)生應(yīng)當(dāng)在生活中對(duì)人民生活的各個(gè)方面，以及生活中的各類形象做經(jīng)常的深入細(xì)微的觀察、默寫、心記，研究各類形象的特點(diǎn)和形體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，要養(yǎng)成速寫的習(xí)慣，只有這樣才能全面地解決人物的造型問題。工筆人物畫中的造型與形式構(gòu)成是繪畫本體的基礎(chǔ)，想畫好工筆人物畫，就必須培養(yǎng)好自己的造型觀念、造型意識(shí)、造型能力。當(dāng)然這是一個(gè)長(zhǎng)期而艱苦的過程，關(guān)鍵是要修煉好畫外功夫。

二、運(yùn)用現(xiàn)代工具表現(xiàn)線條的美感

現(xiàn)代教學(xué)慢慢地改變了一些傳統(tǒng)的技法教學(xué)，例如在工筆畫中作線，在使用工具上不局限于毛筆畫線?，F(xiàn)代工筆畫中線的獨(dú)立性在減弱，尤其是重彩畫和厚畫法，線只是作為一種意識(shí)存在于畫面。因此，線的粗細(xì)剛?cè)岬奈⑷踝兓湟饬x已不大，有時(shí)也采取鋼筆畫線。它挺勁，勻稱，有力，變化自然，轉(zhuǎn)折沒有粗細(xì)變化，這樣線的純化結(jié)果增強(qiáng)了線的裝飾趣味。有時(shí)還可以把墨汁稀釋成幾個(gè)深淺層次，根據(jù)需要灌進(jìn)不同粗細(xì)的直管筆中，把直管筆分成十幾種深淺不同，粗細(xì)不一的規(guī)格種類用于作線，以適合畫面復(fù)雜而層次多變化的大場(chǎng)面的需要。在畫面用線設(shè)計(jì)上可以前面粗后面細(xì)，前面重后面輕，前面濃后面淡。使用這種方法，用筆是較容易安排整幅畫面線的粗細(xì)深淺，容易控制線的布局。另外這種筆用來畫“鐵線描”和“釘頭鼠尾描”很有效果，別有一番審美趣味。傳統(tǒng)用線是輪廓加筆法，現(xiàn)代教學(xué)中畫線則要求準(zhǔn)確把握住物象形體的組織結(jié)構(gòu)，掌握它在某種透視情況下可能發(fā)生的轉(zhuǎn)折，傾向和強(qiáng)弱變化，以及每一個(gè)結(jié)構(gòu)輪廓的起伏和消失點(diǎn)。這樣才能使線的正確地描繪出物象的長(zhǎng)、寬、方、圓、深、淺、粗、細(xì)等變化關(guān)系，否則就難真實(shí)地表現(xiàn)出其體積感而變成剪影或空洞的框框。

三、運(yùn)用現(xiàn)代人的色彩感覺來用色

除了上面所講的線的造型外，工筆畫中的用色也十分重要。和水墨畫相比，工筆畫中的用色有時(shí)是畫面成敗的關(guān)鍵。中國(guó)畫顏色純粹、沉著、典雅、雖不及西畫色彩豐富，但有自身的韻味和特點(diǎn)。墨韻墨彩滲透在畫面中，中國(guó)畫中的墨不是純粹的黑色，稀釋的墨也不是純粹的灰色，墨和色的關(guān)系中閃爍著一種文化特點(diǎn)和哲學(xué)思想。

時(shí)至21世紀(jì)，中國(guó)畫的發(fā)展面臨著許多新的挑戰(zhàn)，中國(guó)畫的圖式已不能滿足人們?nèi)找嫣岣叩膶徝酪?，需要在審美范式、形式?gòu)成、墨彩表現(xiàn)等多方面進(jìn)行觀念和實(shí)際上的創(chuàng)新和拓展。

首先，傳統(tǒng)文化資源的發(fā)掘、弘揚(yáng)。中國(guó)畫的創(chuàng)新是一種新的審美范式和審美觀念的確立，同時(shí)涉及到對(duì)傳統(tǒng)文化資源的再發(fā)現(xiàn)、再認(rèn)識(shí)、再弘揚(yáng)。在美術(shù)史上色彩的應(yīng)用有著獨(dú)具的風(fēng)采，都有著特定的文化定位，完全可以吸收融合到現(xiàn)代中國(guó)畫的創(chuàng)新中去，在現(xiàn)代審美理念的整合下，推進(jìn)中國(guó)畫傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)變。

其次，各類西方色彩材料的引用及西方色彩經(jīng)驗(yàn)的融合、創(chuàng)新。借鑒西方繪畫顏料。例如，水彩、水粉、甚至油畫棒，都可以大膽地融合在中國(guó)工筆畫創(chuàng)新中去，只要整體上不失去中國(guó)工筆畫的書寫性，不失去中國(guó)工筆畫的精神內(nèi)蘊(yùn)，就可以大膽進(jìn)行探索，推進(jìn)色彩的表現(xiàn)力，逐步建立新的色彩觀。用色大膽地吸納西方藝術(shù)色彩的科學(xué)配制，客觀地了解物體的固有色、光源色、環(huán)境色及相互關(guān)系，把握色彩的明度，純度及冷暖對(duì)比，科學(xué)地分析研究，合理地融入中國(guó)工筆畫的創(chuàng)新。

最后是向日本畫借鑒。由中國(guó)畫古典形態(tài)演化發(fā)展而成的新型日本畫完成了本土的涅磐后，其色彩運(yùn)用及制作手段的獨(dú)特性引起了中國(guó)畫家濃厚興趣，近二十年來，以蔣采萍為代表的一些工筆畫家在研究日本礦物顏料的基礎(chǔ)上，研制出了中國(guó)礦物質(zhì)顏料，并深入到顏料媒材和著色方法的領(lǐng)域，經(jīng)過多年探索，創(chuàng)作出了一批精品力作，使中國(guó)畫的表現(xiàn)技法和創(chuàng)作觀念取得了較大跨度的拓展。

由于中國(guó)傳統(tǒng)色彩色階不多，其工筆畫的制作方法也不能使這有限的色彩產(chǎn)生太多的變化。但也正是這種材質(zhì)設(shè)色方法和基本精神使其有了獨(dú)特的審美效果?，F(xiàn)代對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)和能力提高了，工筆寫作必須不斷地追求材質(zhì)的豐富性和色彩運(yùn)用的新突破。

總之，在工筆畫中技術(shù)因素的發(fā)展大大豐富和推進(jìn)了現(xiàn)代工筆畫的藝術(shù)表現(xiàn)。畫面的質(zhì)地、線條、筆觸、施色厚薄。制作程序和肌理方法所形成的綜合效果。雖閃現(xiàn)在畫面的表層組織之上，也滲透到造型的意象之中和工筆化的新觀念里，不僅表現(xiàn)著畫家的藝術(shù)個(gè)性，并且輔助狀物抒情，也給中國(guó)工筆畫拓展出廣闊的發(fā)展空間，孕育出旺盛的生命力。