秋雨濛濛說建華

窗外細(xì)雨濛濛。

真正是天涼好個(gè)秋。北京剛剛還在頑強(qiáng)肆虐的暑氣一下子消散了，讓人覺得渾身沁爽。

凝視著電腦屏幕上建華從杭州發(fā)來的密集的戲劇評論文字，我的思緒悠悠而起，飄向了霧水濛濛中的西湖。她的斷橋、孤山、小瀛洲，她的蘇堤、白堤，她的曲院風(fēng)荷、柳浪聞鶯……

那是某個(gè)秋天，同樣的細(xì)雨濛濛，建華引我暢游西子湖畔，從葛嶺走到玉皇山。我們把臂而游，共論西湖，談古說今，其樂融融……

杭州于我是朦朧中的熟悉。生活于北方，幼時(shí)心底那片“上有天堂、下有蘇杭”的企羨，自然是模糊的。但美麗溫柔的白娘子、俊俏剛毅的青姐、本分窩囊的許仙、老辣狠毒的法海，這些清晰的人物形象，不都是在西子湖畔孕出的么?杭州的山水清音里，又蕩漾出越劇的清麗旋律，回蕩于心底。及長讀書、治戲曲史，案頭翻爛的籍冊里，多有《西湖老人繁盛錄》、《都城紀(jì)勝》、《夢粱錄》、《武林舊事》、《乾道臨安志》、《咸淳臨安志》、《西湖游覽志余》這類方志雜記，裝了一肚皮的杭州名勝古跡，待抽暇去細(xì)細(xì)尋訪。在戲曲研究所求學(xué)時(shí)，老師們又多和杭州戲界有來往，于是熟識了顧錫東、史行、錢法成、胡小孩、沈祖安……開始是名字，后來是人；開始是遙望，后來是近瞻。至于茅威濤，是以后熟悉的。她竟說我長得像“大哥”，我于是也就認(rèn)她這個(gè)小妹，隨當(dāng)?shù)亻L者呼之為“茅茅”。

建華濃眉大眼，熱情爽朗，魁梧精干，倒像個(gè)北方漢子，怎么是西湖畔人呢?若干年前我到中國劇協(xié)工作，他供職于浙江省劇協(xié)，彼此結(jié)識，竟然都是知青出身，于是情感近乎一層。他工作充滿了活力。在我印象里，他是各省劇協(xié)秘書長里面最喜歡張羅事的人之一，今天忙著給老戲曲家們出版系列劇作集，明天招呼著要開全省編劇講習(xí)班，后天又在醞釀戲曲匯演；一忽兒在琢磨著寫戲，一忽兒卻弄了個(gè)電視劇出來。剛為了一件什么事“打攪”過我，過不了幾天又跑了來，原來又在琢磨別的什么事了?；蛟S是工作需要，或許也就是天性，他善于發(fā)動(dòng)有生力量，調(diào)動(dòng)各方面的積極因素，動(dòng)輒把人裹卷到他的事情里來。你不肯走，他就推著你走?？辞拜吷蜃姘蚕壬拿枋觯?/p>

用“調(diào)節(jié)”和“調(diào)劑”二字，可以概括他調(diào)動(dòng)各方面力量的本事。我大概亦是這樣被調(diào)動(dòng)的“老生力量”。他的工作方式變化多端，有時(shí)與人坐茶館，閑聊之中，不是一次活動(dòng)的經(jīng)費(fèi)著落，就是一個(gè)劇本的題材確立。我也就經(jīng)常在不知不覺中，自愿地為他的作品在醞釀和實(shí)踐中盡一點(diǎn)微力……我很樂意和他合作，因?yàn)樗某瘹夂弯J氣能夠振奮我惰怠的暮氣。譬如他和我共同執(zhí)筆的《雷峰塔》，若非他催促，我是懶于動(dòng)筆的。

讀了這段文字，不免會(huì)心。我又何嘗不是如此？他的越劇《牡丹亭》本子已經(jīng)寫了好幾年，前后修改多次，中間忽然邀我做顧問，說我是古典戲曲研究家，會(huì)有幫助。我自然知道他的狡獪，但也樂見其成，也就樂于給他一點(diǎn)建設(shè)性意見。最近，他又忽然對杭州的宋代瓦舍勾欄感興趣了，跑來找我，說他改編了一部《紅梅閣》，要在恢復(fù)的瓦舍勾欄里原汁原味地演。你是這方面的專家，要請你指導(dǎo)……我想，杭州戲界因?yàn)橛兴?，?huì)增添許多聲響的，浙江劇壇也就因之而鬧熱起來。

建華是劇作家。他寫戲，最初得力于知青宣傳隊(duì)的實(shí)踐，原本沒有什么框框，投槍匕首隨手抓起就用。因此，他對各類體裁都有涉及，話劇、滑稽戲、現(xiàn)代戲曲、古代戲曲、影視劇都寫。從他1970年創(chuàng)作第一個(gè)小戲《一棵稻苗》算起，已經(jīng)有三十多年了，大小劇作也寫有十?dāng)?shù)種，都是在繁忙的事務(wù)性工作之余完成的。早期的滑稽戲《臺(tái)灣來的有情人》有過熱鬧的演出；話劇《周恩來在杭州》頗有地方文化色彩，受到好評。于是就一發(fā)不可收。他從寫話劇開始，但在傳統(tǒng)戲曲浸淫深厚的浙江，側(cè)身于如許前輩戲曲家之間，豈能對戲曲腳本無動(dòng)于衷？于是他深入蠶區(qū)生活寫了現(xiàn)代戲曲《蠶花女》，改編了傳統(tǒng)越劇《牡丹亭》、《山河戀》、《雷峰塔》。他近年又熱衷于舞臺(tái)探索，于是有了《百姓熱線》、《比如女人》兩個(gè)小劇場戲，又有《第一次的親密接觸》這樣描寫現(xiàn)代青年網(wǎng)戀故事的先鋒越劇問世，從中可見其藝術(shù)思維之活躍。

盡管以寫戲?yàn)橹鳎ㄈA介入戲劇理論也是很早的，于是就有評論文字出籠。他的目光總是盯注于浙江省的戲劇創(chuàng)作現(xiàn)象與演出實(shí)際，關(guān)注戲劇家，關(guān)注演出市場，關(guān)注戲劇生態(tài)，關(guān)注民營劇團(tuán)的生長和發(fā)展，于是有論顧錫東、論楊小青、論陳美蘭以及《論浙派越劇》、《善待劇作家》、《第五次突破：新百年越劇發(fā)展對策》、《寧海平調(diào)戲劇文化生態(tài)考察》、《民營劇團(tuán)——來自草根的生力軍》等系列文章的發(fā)表。得力于自身從事創(chuàng)作和熟悉本省戲劇現(xiàn)狀，他的文字總能夠有的放矢、針砭現(xiàn)實(shí)。他沒有受過專門的戲曲理論訓(xùn)練，能寫評論文章全靠多年來實(shí)踐中勤奮摸索和點(diǎn)滴心得積累，集起來，竟然也洋洋灑灑一大本！在二十世紀(jì)90年代戲曲理論和評論幾近衰微的情況下，他還有過一次成功的創(chuàng)意和推動(dòng)——?jiǎng)?chuàng)辦了海寧杯王國維戲曲理論獎(jiǎng)。這在全國是獨(dú)一份，迄今已經(jīng)評了3屆，有上百名作者獲獎(jiǎng)，在戲曲理論界頗得好評?？梢娨粋€(gè)人只要他盡心盡意地投入到某項(xiàng)事業(yè)，就會(huì)富有創(chuàng)造力，臻于成功。

窗外淅淅瀝瀝，秋雨下個(gè)不停。我于是有了一份靜默的心境，輕輕地咀嚼著建華和他的事業(yè)，他的文字。

本文為呂建華著《追尋夢想——戲劇論集》序言之一，文化藝術(shù)出版社2008年7月第一版，編者略有刪節(jié)