促進(jìn)二胡藝術(shù)繁榮發(fā)展的講壇

　　2007年11月27日至30日，由武漢音樂學(xué)院、中國音樂家協(xié)會二胡學(xué)會、湖北省音樂家協(xié)會聯(lián)合主辦的“紀(jì)念黃海懷逝世40周年·新世紀(jì)中國二胡藝術(shù)的傳承與發(fā)展學(xué)術(shù)論壇系列活動”在武漢音樂學(xué)院隆重舉行。中國音樂家協(xié)會副主席閔惠芬，二胡學(xué)會會長安如礪和劉長福、果俊明、蔣才如、王宜勤、關(guān)乃忠、湯良德、魯日融、吳素華、于慶新、關(guān)銘、朱昌耀、宋飛、周維、嚴(yán)潔敏、胡志平、林聰、劉光宇、李濱、楊光熊、曹德維、區(qū)景星、金偉、高揚、劉正維、史新民、匡學(xué)飛、田可文、居文郁、舒昭、李堅雄等二胡演奏家、作曲家、指揮家、音樂理論家、教育家以及來自全國各地的80余位代表齊聚長江之濱的武漢音樂學(xué)院，通過紀(jì)念黃海懷、研究黃海懷的二胡藝術(shù)，分析探討20世紀(jì)中國二胡藝術(shù)的繼承、借鑒與創(chuàng)新，新世紀(jì)二胡藝術(shù)的發(fā)展與中國傳統(tǒng)音樂文化資源，專業(yè)二胡演奏家所應(yīng)具備的素質(zhì)結(jié)構(gòu)以及專業(yè)音樂院校二胡教學(xué)內(nèi)容優(yōu)化、教學(xué)方式方法探索、課程結(jié)構(gòu)等學(xué)術(shù)問題，共論新世紀(jì)二胡藝術(shù)的傳承與發(fā)展。
　　20世紀(jì)是中國民族器樂蓬勃發(fā)展的時期，劉天華先生“一方面采取本國固有的精粹，一方面容納外來的潮流，從東西的調(diào)和與合作之中，打出一條新路來”的成功實踐，帶動了整個中國民族器樂的蓬勃發(fā)展和專業(yè)化的藝術(shù)道路，同時也使二胡藝術(shù)在演奏、創(chuàng)作和人才培養(yǎng)上成為發(fā)展最快的樂器之一。20世紀(jì)50、60年代，在黨和政府的重視下，樂器的進(jìn)一步革新，演奏技巧的不斷發(fā)展和豐富，出現(xiàn)了大量的優(yōu)秀作品，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的演奏家和教育家，二胡藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出一派空前的繁榮景象。二胡演奏家、作曲家，武漢音樂學(xué)院已故二胡教師黃海懷先生就是這期間涌現(xiàn)的最優(yōu)秀的代表之一，他所創(chuàng)作的二胡曲《賽馬》、移植的二胡曲《江河水》已成為家喻戶曉的二胡名曲。他的名字也隨著他的作品而享譽海內(nèi)外，以他為代表的湖北的二胡藝術(shù)也還在不斷地傳承創(chuàng)新與發(fā)展。
　　27日晚舉行的“胡志平二胡獨奏音樂會”，在觀眾潮涌般的掌聲中，成功地拉開了論壇系列活動的帷幕，胡志平精湛的技藝，極富感染力的演奏既有繼承又有創(chuàng)新，獲得與會專家的高度評價。28日晚的“武漢音樂學(xué)院二胡作品音樂會”，武漢音樂學(xué)院民樂學(xué)科教師別小霞、劉洋、楚俊、白丹和研究生任靖等分別演奏的二胡與鋼琴《追思》（匡學(xué)飛曲）、《洪湖頌》（黃海懷曲）、《楚天抒懷》（李堅雄曲）、二胡與樂隊《踏花飛歌》（趙曦、楚俊曲）、二胡與鋼琴《故鄉(xiāng)——引子與回旋》（匡學(xué)飛曲）、二胡與揚琴《秋詞》（胡志平曲）、二胡與小民樂隊《月的悲吟》（胡志平曲），是20世紀(jì)60年代至今武漢音樂學(xué)院師生創(chuàng)作的數(shù)十首二胡音樂作品中的一部分，其目的既是展示，也是為了聽取與會專家、學(xué)者的意見。音樂會最后，黃海懷先生的親傳弟子，原武漢音樂學(xué)院民樂系主任，也是二胡曲《江河水》首張唱片的灌制者吳素華先生演奏的《江河水》、《賽馬》將觀眾的情緒推向高潮。
　　28日上午學(xué)術(shù)論壇開幕，開幕式由武漢音樂學(xué)院副院長、中國音樂家協(xié)會二胡學(xué)會副會長胡志平主持，武漢音樂學(xué)院黨委書記楊鋒、中國音樂家協(xié)會副主席閔惠芬、中國音樂家協(xié)會二胡學(xué)會會長安如礪、湖北省音樂家協(xié)會秘書長宋喬先后致詞。
　　論壇期間共舉行專家講壇和學(xué)術(shù)研討4場，學(xué)術(shù)交流座談會1場，分別由中國音樂家協(xié)會二胡學(xué)會會長安如礪，副會長劉長福、宋飛、周維主持，演講和研討內(nèi)容有《黃海懷作品經(jīng)久不衰魅力之探源——為紀(jì)念恩師逝世40周年而作》（吳素華）、《繼承發(fā)揚黃海懷精神 培養(yǎng)演奏創(chuàng)作復(fù)合型人才——對新世紀(jì)二胡藝術(shù)傳承與發(fā)展的幾點思考》（安如礪）、《天梯——我的二胡演奏聲腔化藝術(shù)探索之路》（閔惠芬）、《談二胡演奏的音準(zhǔn)問題》（劉長福）、《關(guān)于二胡音樂創(chuàng)作中的繼承與發(fā)展》（關(guān)迺忠）、《二胡演奏的地方風(fēng)格把握》（宋飛）、《二胡技術(shù)訓(xùn)練的方法與目的》（嚴(yán)潔敏）、《從黃海懷的二胡作品談二胡現(xiàn)代時與將來時》（周維）、《二胡基礎(chǔ)教學(xué)》（劉光宇）、《二胡曲〈賽馬〉、〈江河水〉給我們的啟示》（關(guān)銘）、《雙管曲〈江河水〉與二胡曲〈江河水〉——兼談改編與移植中所體現(xiàn)出的創(chuàng)造性》（王藝、胡志平）、《主體情感與二胡演奏的力的同構(gòu)》（林聰）、《二胡教學(xué)發(fā)展中的思考》（楊光雄）、《烙在人們心頭的〈賽馬〉、〈江河水〉——紀(jì)念黃海懷先生誕辰72周年、逝世40周年隨筆》（李堅雄）、《推進(jìn)二胡教學(xué)的科學(xué)化和體系化——有關(guān)二胡專業(yè)教材建設(shè)的幾點思考》（曹德維）、《我的父親黃海懷》（黃波）、《醒悟——〈賽馬〉50年贊》（劉正維）、《關(guān)于二胡專業(yè)課授課質(zhì)量的深層思考》（果俊明）、《黃海懷先生二胡藝術(shù)、技法的傳承及當(dāng)前二胡教學(xué)中的成就》（王宜勤）、《二胡藝術(shù)的普及與提高》（蔣才如）、《新世紀(jì)二胡教學(xué)芻議》（舒昭）、《試論二胡基礎(chǔ)弓法》（居文郁）、《新型二胡與傳統(tǒng)二胡的區(qū)別與優(yōu)勢》（高揚）、《談二胡音樂創(chuàng)作》（李濱）、《談二胡演奏藝術(shù)》（湯良德）、《憶黃海懷老師二胡教學(xué)特點談新世紀(jì)二胡專業(yè)人才培養(yǎng)》（譚憲曾）、《二胡演奏中的音色及其技法表現(xiàn)》（周力）、《解構(gòu)·重組·變奏·衍生——二胡曲〈賽馬〉分析》（蔡志妮）、《試析〈空山鳥語〉的創(chuàng)作特點》（張先永）。
　　在論壇開幕之前，大會承辦單位武漢音樂學(xué)院民樂系將專家、代表會前提交的論文正式編訂成書。該《論文集》以上篇“黃海懷二胡藝術(shù)研究”和下篇“二胡藝術(shù)的傳承與發(fā)展”編排，共收錄了《訴盡人間悲切——談名曲<江河水>》（閔惠芬）、《繼承與創(chuàng)新二胡藝術(shù)的典范——紀(jì)念黃海懷逝世40周年》（許講德）、《百年二胡回顧與展望》（蔣巽風(fēng)）、《從阿炳與廣東音樂的關(guān)系誘發(fā)的馳想》（余其偉）、《劉天華二胡曲樂音形態(tài)分析》（胡志平）、《二胡曲<薰風(fēng)曲>的傳承與衍變》（王藝）、《新世紀(jì)專業(yè)二胡演奏家所應(yīng)具備的素質(zhì)結(jié)構(gòu)》（趙寒陽）等論文30篇。
　　此次二胡藝術(shù)的傳承與發(fā)展學(xué)術(shù)論壇是進(jìn)入21世紀(jì)之后所舉行的規(guī)模最大，學(xué)術(shù)研討水平最高的二胡學(xué)術(shù)會議，出席論壇的專家、代表來自國內(nèi)各大音樂學(xué)院、重要藝術(shù)表演團(tuán)體和綜合大學(xué)音樂學(xué)院（系）以及《人民音樂》、《黃鐘》、南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報等學(xué)術(shù)理論刊物，《人民日報》、《音樂周報》、《長江日報》均派編輯、記者與會。通過紀(jì)念黃海懷，研究黃海懷的二胡藝術(shù)，與會專家、代表的共識是要學(xué)習(xí)黃海懷在繼承中國傳統(tǒng)音樂基礎(chǔ)上的創(chuàng)新精神。關(guān)于新世紀(jì)二胡藝術(shù)人才培養(yǎng)是音樂學(xué)院與社會共同關(guān)心的論題，安如礪提出新世紀(jì)二胡藝術(shù)的發(fā)展要培養(yǎng)演奏、創(chuàng)作雙專業(yè)的復(fù)合型人才。曹德維提出“在教材建設(shè)上除對已有資源優(yōu)化整合外，還應(yīng)充分發(fā)揮教學(xué)優(yōu)勢、文化資源優(yōu)勢、地理資源優(yōu)勢，也要積極開展采風(fēng)活動”，強調(diào)采風(fēng)對促進(jìn)教材建設(shè)的重要性，強調(diào)發(fā)掘原始古老的樂曲對拓寬教學(xué)內(nèi)容的重要性。舒昭闡述了新世紀(jì)二胡教學(xué)中應(yīng)加強對中國傳統(tǒng)音樂的學(xué)習(xí)和繼承，有選擇的移植一些西方古典樂曲作為二胡教材的補充的教學(xué)觀念。楊光熊提出的二胡教學(xué)“重技術(shù)，更要重韻律風(fēng)格”，代表了一批專家學(xué)者對當(dāng)前青年二胡演奏者重技輕藝，千人一面模式化的憂慮。閔惠芬“二胡演奏聲腔化藝術(shù)探索”、宋飛“二胡演奏地方風(fēng)格的把握”闡述了自身學(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲曲、民歌基礎(chǔ)上的探索創(chuàng)造和把握不同地方風(fēng)格樂曲韻味的心得。劉長福結(jié)合二胡的樂器特性及各種吟揉技法表現(xiàn)對二胡演奏中音準(zhǔn)的控制進(jìn)行分析論述，提出“彈性音位”奏法的概念。林聰“情感中力的同構(gòu)”的分析，周力 “情感表現(xiàn)與音色風(fēng)格”的探討，楚俊對二胡教學(xué)中主體運動知覺培養(yǎng)的論述，均運用了美學(xué)、心理學(xué)的方法和知識對二胡演奏技術(shù)及其訓(xùn)練進(jìn)行研究。胡志平的論文通過分析研究劉天華，闡述了“寬厚的知識結(jié)構(gòu)、開拓的思想觀念和創(chuàng)新性思維”對當(dāng)代中國音樂藝術(shù)的傳承、創(chuàng)新與發(fā)展所具有的現(xiàn)實意義。論壇精彩紛呈，氣氛活躍，學(xué)術(shù)成果豐碩。
　　29日晚的座談會氣氛熱烈，馮卉、魯日融、匡學(xué)飛、金偉、毛忠明、梁云江、駱季超等專家、代表紛紛發(fā)言，對論壇系列活動的成功舉行給予了充分的肯定。大家希望以這次論壇為起點，不斷舉辦國內(nèi)和國際二胡藝術(shù)論壇，多創(chuàng)作二胡作品，多交流學(xué)術(shù)成果。
　　
　　王藝 華中師范大學(xué)音樂學(xué)院講師
　　
　?。ㄘ?zé)任編輯 張寧）