不要遺忘老音樂家楊仲子

　　
　　中國(guó)老一輩著名音樂家楊仲子，多年來(lái)已經(jīng)淡出了人們的視野。但是近百年前，他卻是“南蕭北楊”、與蕭友梅并肩為伍的開創(chuàng)中國(guó)專業(yè)音樂教育事業(yè)的赫赫有名的音樂教育家。
　　1885年楊仲子生于南京一個(gè)具有詩(shī)書傳統(tǒng)的沒落家庭，自幼打下深厚國(guó)學(xué)基礎(chǔ)。在江南格致書院他的學(xué)習(xí)成績(jī)名列前茅，依靠所得的獎(jiǎng)學(xué)金才得以維持學(xué)業(yè)，那時(shí)他已顯示出音樂天資。1904年畢業(yè)后他以庚款公費(fèi)至法國(guó)留學(xué)，課余學(xué)習(xí)音樂理論和鋼琴，1910年畢業(yè)時(shí)獲得化學(xué)工程師文憑。因國(guó)內(nèi)那時(shí)沒有化工企業(yè)可任職，他只得于同年考入瑞士國(guó)立音樂學(xué)院主修鋼琴，并研習(xí)作曲理論、音樂美學(xué)、音樂史等課程長(zhǎng)達(dá)十年，深受當(dāng)時(shí)歐洲盛行的唯美主義思想的影響。
　　1914—1917年的第一次世界大戰(zhàn)期間，楊仲子居住在號(hào)稱“世界花園”的瑞士這個(gè)中立國(guó)里，學(xué)習(xí)和生活都沒有受到干擾。1917年公費(fèi)待遇停止后，楊仲子以半工半讀的方式繼續(xù)學(xué)習(xí)，寫作了《僑工歌》等作品。在多種社會(huì)交往中，他結(jié)識(shí)了同在歐洲的徐悲鴻、謝壽康等中國(guó)留學(xué)生。這群有志向的青年，常聚在一起談?wù)搰?guó)家與個(gè)人的前途。
　　1919年末楊仲子以優(yōu)秀的成績(jī)從瑞士國(guó)立音樂院畢業(yè)，次年攜瑞士籍妻子回國(guó)。曾經(jīng)擔(dān)任北京女子高等師范學(xué)校（后名國(guó)立北平大學(xué)女子文理學(xué)院）、北京大學(xué)音樂研究會(huì)（后改為音樂傳習(xí)所）、北京藝術(shù)專科學(xué)校等音樂系（科）的鋼琴導(dǎo)師或教授，與蕭友梅同為開創(chuàng)推進(jìn)中國(guó)專業(yè)音樂教育事業(yè)的先驅(qū)者。蕭友梅指揮北大音樂傳習(xí)所只有17個(gè)人的管弦樂隊(duì)演出時(shí)，還要楊仲子彈奏鋼琴來(lái)填補(bǔ)所缺的聲部。
　　蕭友梅與楊仲子在共同奮斗的道路上，結(jié)下了深厚的情誼，曾經(jīng)互作歌曲以為贈(zèng)答。楊仲子以《梅語(yǔ)》贊頌蕭友梅的意氣飛揚(yáng)與堅(jiān)貞高潔，歌曲的最后一句是：“你良友，是嶺南人，合姓蕭?！笔捰衙氛俏鍘X山脈以南的廣東省香山縣（為紀(jì)念孫中山，1925年將其誕生地香山縣改名為中山縣）人（此歌刊北京大學(xué)音樂傳習(xí)所編輯出版的《音樂雜志》2卷9期）。蕭友梅則以《楊花》語(yǔ)喻楊仲子的風(fēng)流蘊(yùn)籍與才華橫溢（上海商務(wù)印書館1930年印行有此歌的單行本，今見《蕭友梅全集》第2卷。這兩首歌曲都是由他們的同事易韋齋作詞）。
　　楊仲子每天早上7點(diǎn)多就出門，輾轉(zhuǎn)于上述三個(gè)學(xué)校教授音樂課，還在北京大學(xué)等多所學(xué)校講授法文等課程，經(jīng)常一直要忙到晚上八點(diǎn)種才結(jié)束工作（見1927年《新樂潮》1卷3期）。這期間他還編譯中國(guó)最早的《西洋音樂辭典》，撰寫《音樂教授法》（均刊北京大學(xué)音樂研究會(huì)《音樂雜志》），努力傳播音樂知識(shí)。
　　楊仲子曾經(jīng)與蕭友梅、趙元任等人在北京創(chuàng)立“樂友社”，比較和分析中外音樂的狀況，認(rèn)為“振興樂學(xué)，有二道焉。輸入西洋音樂之學(xué)理與技術(shù)，以增益吾國(guó)之所未有；整理吾國(guó)舊有學(xué)說(shuō)，發(fā)揮而光大之……最終之目的，在使一般人士深知音樂之價(jià)值，而美感教育漸且普及于社會(huì)。循是行之，日進(jìn)不已，他日之世界中或尚能容吾國(guó)占一席地乎！”（刊1927年《新樂潮》1卷1期）。
　　1926年占領(lǐng)北京的奉系軍閥殺害了《京報(bào)》主編邵飄萍、《社會(huì)日?qǐng)?bào)》社社長(zhǎng)林白水后，張作霖更置國(guó)際法于不顧，悍然派兵闖入蘇聯(lián)駐中國(guó)大使館，抓捕后絞死了李大釗等數(shù)十名共產(chǎn)黨人。其教育總長(zhǎng)劉哲以“音樂有傷風(fēng)化”為名，下令關(guān)閉北京所有的音樂院校（僅女子大學(xué)音樂科經(jīng)過力爭(zhēng)后才得以幸免）。蕭友梅為此憤然南下，在蔡元培的支持下創(chuàng)辦了上海國(guó)立音樂院，南京的中央大學(xué)也請(qǐng)楊仲子去執(zhí)掌該校的藝術(shù)科。在眾人的懇切挽留下，楊仲子于是堅(jiān)守在北京的音樂園地。
　　在如此險(xiǎn)惡的環(huán)境里他置個(gè)人安危于不顧，正氣浩然地公開發(fā)表長(zhǎng)篇文章《質(zhì)疑》。他從國(guó)際到國(guó)內(nèi)、從歷史到現(xiàn)狀、從學(xué)術(shù)到政治、從文化到教育等14個(gè)方面，闡明音樂教育在中國(guó)的必要性。公然要求殺人不眨眼、蠻不講理的軍閥政府，把取消音樂教育之“正當(dāng)理由，一一公布于世”。（刊于劉天華主持的國(guó)樂改進(jìn)社1928年2月出版的《音樂雜志》1卷2期）
　　北伐軍1928年6月把奉系軍閥驅(qū)出北京后，楊仲子等音樂界人士聚會(huì)商議復(fù)校，請(qǐng)求把北平的幾個(gè)音樂教育機(jī)構(gòu)合并成立北平音樂學(xué)院。楊仲子受命根據(jù)各國(guó)音樂教育的先例并斟酌我國(guó)的具體情況，擬具了詳盡的《設(shè)立北平音樂學(xué)院計(jì)劃書》、《組織大綱草案》等文件（刊國(guó)樂改進(jìn)社《音樂雜志》1卷4期）。北平政治分會(huì)與大學(xué)院長(zhǎng)蔡元培都表示認(rèn)可，南京政府卻未同意設(shè)立“南北國(guó)立音樂院”的方案。
　　楊仲子擔(dān)任北京多個(gè)院校的音樂系主任后，為加強(qiáng)學(xué)生的民族意識(shí)，他把民樂確定為音樂系各專業(yè)學(xué)生的必修課，積極支持劉天華的民樂教學(xué)與改革。為加強(qiáng)學(xué)生們的藝術(shù)實(shí)踐和社會(huì)體驗(yàn)，他多次帶領(lǐng)學(xué)生在北平、天津舉辦音樂會(huì)，自己也登臺(tái)鋼琴獨(dú)奏。他著文《國(guó)立北平大學(xué)女子文理學(xué)院音樂系簡(jiǎn)單的報(bào)告》介紹音樂會(huì)的節(jié)目說(shuō)“作家當(dāng)時(shí)并未標(biāo)明題目，純粹音樂的美，是要個(gè)人自己領(lǐng)會(huì)的”，“旋律的美，和聲的美以及其它一切純粹音樂的美，是不能說(shuō)明的?！薄爸劣趯憣?shí)的樂曲，作者自己既然有了標(biāo)題，聽眾和演奏者當(dāng)然要在他的標(biāo)題之內(nèi)去領(lǐng)會(huì)?！保?936年5月24日天津《大公報(bào)》）
　　北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院（設(shè)有戲劇、美術(shù)、音樂三個(gè)系）院長(zhǎng)徐悲鴻1932年南下后，亦精于書畫篆刻的楊仲子繼任為該院院長(zhǎng)（廖靜文在《徐悲鴻的一生》的書中說(shuō)“徐悲鴻所用的許多印章，大都出自楊仲子之手”。）他積極參與社會(huì)活動(dòng)，與趙元任、齊白石、梅蘭芳、范文瀾、老舍、郭沫若等中外文化界人士交往至深。齊爾品赴北平演出、訪問時(shí)，蕭友梅也是介紹楊仲子負(fù)責(zé)接待。形成了“南蕭（友梅）北楊（仲子）”，南北兩位中國(guó)音樂界領(lǐng)軍人物的局面。
　　“盧溝橋事變”后北平失守，日本占領(lǐng)當(dāng)局多次威逼利誘楊仲子繼續(xù)擔(dān)任藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，大漢奸錢稻孫、周作人等人上門勸說(shuō)，楊仲子也不為所動(dòng)。為此日本人在其家門口設(shè)崗派兵持槍威逼，不答應(yīng)就不許外出，具有民族氣節(jié)的楊仲子為此竟然蟄居樓上足不出戶達(dá)一年之久。后來(lái)他托鋼琴家老志誠(chéng)賣掉鋼琴，備好妻子與兒子的生活費(fèi)用，自己才趁機(jī)化裝逃出。他繞道天津、上海、香港、越南、云南，于1938年底到達(dá)重慶參加抗戰(zhàn)。郭沫若、徐悲鴻等人對(duì)楊仲子的高尚愛國(guó)情操，都給予了高度評(píng)價(jià)。1939年秋天楊仲子受聘擔(dān)任在白沙新組建的國(guó)立女子師范學(xué)院音樂系主任兼教授。
　　
　　1941年春天，教育部音樂教育委員會(huì)召開全體會(huì)議，決議之一是為促進(jìn)學(xué)校和社會(huì)的音樂教育，特飭國(guó)立音樂院附辦音樂人員訓(xùn)練班，各省按名額選派學(xué)員于7月15日前來(lái)進(jìn)修。征調(diào)時(shí)任國(guó)立女子師范學(xué)院音樂系主任的楊仲子擔(dān)任該班的班主任，音教會(huì)的教育組主任李抱忱兼任副主任。訓(xùn)練班設(shè)在重慶青木關(guān)，學(xué)員為來(lái)自各省市的師范與中小學(xué)校教員及社教團(tuán)、民教館、演劇隊(duì)人員共百余人。所學(xué)習(xí)的科目有中小學(xué)及民眾音樂教學(xué)法及教材、視唱練耳、聲樂通論、鋼琴風(fēng)琴?gòu)椬喾?、合唱、指揮法、普通樂理、作曲指導(dǎo)、國(guó)樂概論、歌詞研究、音樂欣賞、音樂教育評(píng)論等16種。應(yīng)邀在該班任教的教師有繆天瑞（音樂教學(xué)法）、陳田鶴（和聲學(xué)）、劉雪庵（作曲）、張洪島（音樂史）、易開基/楊體烈（鋼琴）、戴粹倫（小提琴）、蔡紹序/金律聲/黃友葵（聲樂）、楊蔭瀏/曹安和/陳振鐸（國(guó)樂）等國(guó)立音樂院的名師。
　　楊仲子擔(dān)任該訓(xùn)練班主任時(shí)已55歲，其住處離音樂院又甚遠(yuǎn)，往來(lái)時(shí)若乘坐當(dāng)?shù)爻Ｒ姷摹盎汀贝讲⒉粸檫^。然而楊仲子認(rèn)為讓兩個(gè)餓著肚皮的窮苦人抬著他，有悖于“無(wú)貴無(wú)賤無(wú)長(zhǎng)無(wú)少”為人之師者的行為規(guī)范。因此無(wú)論是酷暑嚴(yán)寒，一年多來(lái)他都堅(jiān)持步行往返。
　　
　　重慶國(guó)立音樂院創(chuàng)辦于1940年9月，首任院長(zhǎng)謝壽康時(shí)為中國(guó)駐比利時(shí)公使，于是由教育部次長(zhǎng)顧毓琇代理院務(wù)，具體工作由教務(wù)主任應(yīng)尚能（原上海國(guó)立音專教授）負(fù)責(zé)。由于謝壽康一直無(wú)法來(lái)院就職，他推薦了留學(xué)歐洲時(shí)的友人楊仲子接任。楊仲子本來(lái)就是與蕭友梅共同開創(chuàng)中國(guó)專業(yè)音樂教育事業(yè)的老一輩音樂教育家，音樂教員講習(xí)班又辦得非常成功，成績(jī)卓著。1941年秋天教育部于是任命楊仲子為該院的第二任院長(zhǎng)，楊仲子則把講習(xí)班的副手李抱忱調(diào)來(lái)接任音樂院的教務(wù)主任。
　　德高望重的楊仲子擔(dān)任重慶國(guó)立音樂院院長(zhǎng)是名副其實(shí)。僅一年多的時(shí)間里，他全身心地實(shí)現(xiàn)自己的理想與抱負(fù)，提高教學(xué)質(zhì)量和管理水平，特別是在該院創(chuàng)立了國(guó)樂組和國(guó)樂研究室，聘請(qǐng)了楊蔭瀏、儲(chǔ)師竹、劉北茂、曹安和等國(guó)樂名家以及張洪島、熊樂忱等人來(lái)院任教，使學(xué)院的教學(xué)得到均衡全面的發(fā)展（有人把音樂院成立國(guó)樂組的事，歸之于1943年才就任的院長(zhǎng)吳伯超的功績(jī)不確，因?yàn)槭菞钪僮?941—1942年把這些國(guó)樂名家陸續(xù)調(diào)來(lái)音樂院的——見《中國(guó)近現(xiàn)代音樂家傳》里這些人的傳記）。
　　為加強(qiáng)藝術(shù)實(shí)踐，楊仲子多次組織音樂院的師生舉辦演出。1942年6月18日楊仲子還作為主席，在音樂院隆重主持舉辦了劉天華逝世十周年的紀(jì)念會(huì)。他與多位同仁演講后，演奏了劉天華的多部作品。057e7f5079d478058d312b92f0fe30ae1419487bc6f6b0d0cd4e7446bc829fad
　　1942年5月該院有3個(gè)學(xué)生因參加進(jìn)步活動(dòng)被國(guó)民黨特務(wù)抓走，楊仲子為此立即跑到教育部去質(zhì)問部長(zhǎng)陳立夫（國(guó)民黨中統(tǒng)特務(wù)的頭子）。陳說(shuō)“這不關(guān)你的事，你不要管”。楊說(shuō)“我是院長(zhǎng)，我的學(xué)生被你們抓走了，我為什么不要管？”他公然與陳立夫爭(zhēng)吵并要求立即釋放這些學(xué)生。結(jié)果陳立夫就用明升暗降的手法，這年11月調(diào)楊仲子擔(dān)任沒有實(shí)權(quán)的教育部音樂教育委員會(huì)主任，由陳立夫親自兼任音樂院的院長(zhǎng)（經(jīng)過半年多的物色與考察，1943年4月他委任吳伯超為音樂院的代理院長(zhǎng)，8月升任為院長(zhǎng)）。
　　音樂教育委員會(huì)1943年5月15日召開的第7屆全體會(huì)議上，楊仲子提議：“各音樂院校（系）增設(shè)國(guó)樂組、歌詞組，并定為必修課。”“教育部撥?？?，集會(huì)專家，開辦國(guó)樂樂器制造廠。”（見1944年2月出版的《樂風(fēng)》第16號(hào)）這兩個(gè)議案雖然獲得通過，但是一直未能落實(shí)。不久楊仲子更是被貶為閑職調(diào)到國(guó)立禮樂館擔(dān)任編纂。
　　抗戰(zhàn)勝利后，1947年楊仲子回到南京，曾經(jīng)在國(guó)立戲劇?？茖W(xué)校創(chuàng)辦樂劇學(xué)系，想要發(fā)展中國(guó)的歌劇事業(yè)，由于種種困難計(jì)劃未能實(shí)現(xiàn)。1949年新中國(guó)建立后，當(dāng)?shù)卣鶕?jù)他的愛好與特長(zhǎng)，安排年老體弱的楊仲子擔(dān)任南京市文物管理委員會(huì)主任，并任江蘇省政協(xié)委員、文史館館員。1962年楊仲子病逝于南京。
　　由于楊仲子早年就熱衷于篆刻書法，功力深厚，1949年以后又主要從事文物工作，有關(guān)他篆刻書法的研究評(píng)論文章因此很多。有關(guān)楊仲子的音樂資料，至今卻僅有南京藝術(shù)學(xué)院的趙后起教授撰寫的《楊仲子傳》（刊1994年春風(fēng)文藝出版社出版的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂家傳》第1卷）。此稿是作者應(yīng)我的約請(qǐng)，就近查閱其檔案、訪問其親屬后寫作完成的。再就是《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2002年第四期刊出的一版楊仲子的照片與簡(jiǎn)介（由楊仲子的小兒子和趙后起等人提供撰寫）。
　　蕭友梅音樂教育促進(jìn)會(huì)近年來(lái)陸續(xù)舉辦了紀(jì)念趙梅伯、吳伯超、程懋筠等與蕭友梅有關(guān)系甚至沒有關(guān)系音樂家的活動(dòng)，但是最早與蕭友梅共同創(chuàng)辦中國(guó)專業(yè)音樂教育事業(yè)，冒死與奉系軍閥論爭(zhēng)，堅(jiān)決不就任日本侵略者的偽職，敢于當(dāng)面向國(guó)民黨中統(tǒng)特務(wù)頭子陳立夫要求釋放進(jìn)步學(xué)生，1949年留在南京迎接新中國(guó)成立的楊仲子，不知為何卻至今沒有進(jìn)行紀(jì)念？
　　還有人認(rèn)為“楊仲子一生從事音樂教育，從不搞創(chuàng)作”（見上海《音樂藝術(shù)》2001年第1期61頁(yè)發(fā)表的戴鵬海的文章）?？墒莾H從已知的材料來(lái)看，楊仲子早年在瑞士留學(xué)時(shí)，就創(chuàng)作了歌曲《反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)者之呼聲》（佚名詞）、《僑工歌》（椒園詞，于1931年曾經(jīng)被上海國(guó)立勞動(dòng)大學(xué)定為校歌）。回國(guó)在北京大學(xué)音樂傳習(xí)所任教時(shí)，作有贊頌友人蕭友梅的歌曲《梅語(yǔ)》（易韋齋詞）。在重慶時(shí)創(chuàng)作有《國(guó)立女子師范學(xué)院院歌》（佚名詞）、《樂教歌》（陳立夫詞，后被重慶國(guó)立音樂院定為院歌）。可見即使是研究中國(guó)近現(xiàn)代音樂史的專家，對(duì)楊仲子的認(rèn)識(shí)至今仍然還有缺憾，更不要說(shuō)其他的人了。
　　
　　向延生 中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所研究員
　　
　?。ㄘ?zé)任編輯 張寧）