網(wǎng)絡文學的更新與期待

馬　季

將2007年計算在內(nèi)，經(jīng)歷一年多的整合期。網(wǎng)絡文學在總體上呈現(xiàn)出向理性方向發(fā)展的趨勢。一方面是主流對其投入了更多關注的目光，盡管這當中既有非功利成分也有商業(yè)動因。但客觀上都為網(wǎng)絡文學的良性發(fā)展起到了積極作用。另一方面，由于與傳統(tǒng)媒體的合作區(qū)域逐步擴大，網(wǎng)絡文學作者獲得了空前的發(fā)展空間，心態(tài)因此漸趨穩(wěn)定，各自為政，分道前行，互不干擾，創(chuàng)作上形成了相對穩(wěn)定的發(fā)展態(tài)勢。一些網(wǎng)絡原創(chuàng)文學網(wǎng)站繼續(xù)探索和革新運營方式，“起點中文”、“紅袖添香”、“天涯社”等一批具有實力的文學網(wǎng)站，取得了扎實、穩(wěn)步的發(fā)展，充分展示出各自的特色和優(yōu)勢?；赝?006年的大幅震蕩。2007年的網(wǎng)絡文學可以說是在一個相對平穩(wěn)的狀態(tài)下前行的。雖然仍未產(chǎn)生讀者期待的具有重要影響的力作，但總體質量較前幾年還是有所進步。因此也可以說。2007年的網(wǎng)絡文學是在積蓄力量。在靜心等待和迎接新一輪發(fā)展高峰的到來。

一、主流給予關注，網(wǎng)站積極呼應

2007年，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，國家權威文化機構和主流媒體，開始以認真的態(tài)度研討和分析網(wǎng)絡文學、文學網(wǎng)站現(xiàn)狀及其如何發(fā)展等問題。為這一現(xiàn)實存在的文化現(xiàn)象量體裁衣，做積極準備工作。在這一種好形勢的推動下，各大文學網(wǎng)站均有所動作，掀起為網(wǎng)絡文學良性發(fā)展造勢的浪潮。

中國社會科學院文學所主持的國務院委托項目《全國文學網(wǎng)站年度調查報告》已在2007年歲末拉開帷幕。這件事雖然發(fā)生在年底。我們還是把它提到前面來介紹。這項工作的目的是對全國文學網(wǎng)站的內(nèi)容、發(fā)布機制、作者隊伍、讀者群體、社會影響、與傳統(tǒng)出版之關系、文學網(wǎng)站產(chǎn)業(yè)發(fā)展等作出錢面的摸底與分析。形成權威的調查數(shù)據(jù)，面向社會發(fā)行“全國文學網(wǎng)站國情調研報告藍皮書”，推進網(wǎng)絡文學健康發(fā)展，為政府部門制定相關政策提供重要參考資料?？梢灶A見，其結果對網(wǎng)絡文化、網(wǎng)絡文學乃至整個互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)將產(chǎn)生深遠影響。

在此之前，不僅是文學界和出版界，其他社會團體也開始對網(wǎng)絡文學的健康發(fā)展予以關切。2007年12月1日召開的“首屆中國網(wǎng)絡文學發(fā)展研討峰會”就是一個生動的例子。該峰會由中國國際經(jīng)濟科技法律人才學會聯(lián)合中國作家協(xié)會共同主辦，中國版權協(xié)會、中國電子商務協(xié)會、中國音像協(xié)會、中國技術市場協(xié)會、北京大學中國信用研究中心和清華大學網(wǎng)絡行為研究所協(xié)辦。中國作家協(xié)會副主席陳建功在會上指出，所謂“結繩時代”、“甲骨時代”、“鐘鼎時代”乃至“網(wǎng)絡時代”，已經(jīng)成為人類不同文化時代的標志。為了推動網(wǎng)絡文學健康發(fā)展，大會還宣布成立了“中國網(wǎng)絡文學促進委員會”。這個服務于網(wǎng)絡文學交流合作的平臺，將以促進網(wǎng)絡文學健康發(fā)展，整合網(wǎng)絡文學資源，維護網(wǎng)絡文學工作者權益為宗旨，并在以下5個方面開展工作：出版發(fā)行《中國網(wǎng)絡文學年鑒》；推動網(wǎng)絡文學批評；組織網(wǎng)絡文學評選；整合網(wǎng)絡文學資源，加強網(wǎng)站與傳統(tǒng)文學期刊的合作；保護網(wǎng)絡文學工作者權益。

這一年，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作和評獎活動依然十分活躍，活動內(nèi)容趨向于務實。2007年4月中旬，為期兩天的中國網(wǎng)絡文學節(jié)在中國現(xiàn)代文學館開幕。此次網(wǎng)絡文學節(jié)由中國校園文學雜志社策劃發(fā)起，紅袖添香、天涯社區(qū)等文學原創(chuàng)網(wǎng)站承辦，活動得到了中國作家協(xié)會、中國作家出版集團的支持。本屆網(wǎng)絡文學節(jié)共選出包括年度原創(chuàng)作品、最佳文學網(wǎng)站、最佳原創(chuàng)文學圖書出版人等在內(nèi)的十九個獎項。擔任評委的專業(yè)文學人士普遍認為。目前文壇的局面確實發(fā)生了變化，文學網(wǎng)站、文學圖書、文學期刊三分天下的態(tài)勢更為明顯。

同時。各文學網(wǎng)站也紛紛對媒體的關注作出呼應。2007年4月8日。紅袖添香網(wǎng)站“新武俠小說大賽頒獎典禮暨新言情小說大賽啟動儀式”在北京新聞大廈舉行。儀式為獲得紅袖添香網(wǎng)站與MSN中國、中華書局共同主辦的“2006新武俠大賽”7大獎項的14位獲獎作者頒發(fā)了獎品。此次大賽是首次在網(wǎng)絡上舉行、以武俠為主的文學大賽。賽事地域范圍覆蓋整個華語地區(qū)。大賽前后歷經(jīng)一年之久，獎金總額高達20萬元，是目前各類網(wǎng)絡文學大賽中獎金額最高的大賽。本次大賽共收到約1400件參賽作品。全方位展示了現(xiàn)階段武俠小說創(chuàng)作的新局面?；顒舆€拉開了由MSN中國、紅袖添香和國內(nèi)十家大型出版社聯(lián)合主辦的“2007首屆華語言情小說大賽”序幕。大賽為期一年，提供高達5萬元單項獎金及多種出版機會。這是首次在網(wǎng)絡舉辦的專業(yè)性中文言情小說大賽，旨在聯(lián)合網(wǎng)絡平臺、出版媒體和影視傳媒機構三大渠道的力量。大力推動言情小說新秀的發(fā)掘，提高原創(chuàng)言情小說的創(chuàng)作水平。

2007年8月31日。“書贏天下——方正科技杯首屆中外百家出版社尋找優(yōu)秀中文作者”大型網(wǎng)絡征文大賽宣告啟動。這項活動由中外百家著名出版社共同發(fā)起、眾多文化名人助陣，堪稱有史以來規(guī)模最大的網(wǎng)絡征文活動。截至年底，愛讀愛看網(wǎng)和天涯社區(qū)共收到網(wǎng)絡作品近2000部，題材涉及言情、歷史、經(jīng)管、社科、軍事等眾多領域。另一個值得關注的現(xiàn)象是，文學網(wǎng)站開始以新的形式打出自己的旗號?！昂谒{文叢”首輯5本書，就是黑藍文學網(wǎng)聯(lián)手上海人民出版社于2007年4月推出的個人作品集。

筆者在調查中發(fā)現(xiàn)，除了全國性網(wǎng)絡文學活動外。地區(qū)性的網(wǎng)絡文學活動也呈上升趨勢。以江蘇省為例，在2007年就舉辦了約10個主題性的網(wǎng)絡文學征文活動。涉及的行業(yè)有水利、農(nóng)業(yè)資源開發(fā)、電信、旅游、質量技術監(jiān)督等。遍及政府機關、企事業(yè)單位、學校以及民間機構。目前。江蘇各市縣均建立了政府和民間網(wǎng)站，更有許多社區(qū)開通了網(wǎng)站信息共享平臺。網(wǎng)上文學社區(qū)琳瑯滿目。

網(wǎng)絡文學的“盈利模式”也在這一股新浪潮中獲得了有效運行。2007年3月7日。盛大向起點中文網(wǎng)增加1億注冊資本。增資后的起點開展“千人培訓”計劃和“萬元保障”的福利計劃，給網(wǎng)絡作者提供優(yōu)厚條件，以期“優(yōu)化原創(chuàng)網(wǎng)絡作者的創(chuàng)作環(huán)境，鼓勵優(yōu)秀原創(chuàng)文學，提高原創(chuàng)文學質量”。由此，“起點作家群”重新塑造了網(wǎng)絡文學“作家一創(chuàng)作一作品一讀者一閱讀”的新關系模式。這使得網(wǎng)絡作家的生存不再完全依賴紙面出版。極大地激發(fā)了網(wǎng)絡文學作家的文學創(chuàng)作和創(chuàng)新熱情。更重要的是。網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的自由度、自信度得到了提升。

歸根到底，產(chǎn)業(yè)化是網(wǎng)絡文學得到各方關注，并得到迅速發(fā)展的重要前提。網(wǎng)絡作品—電子收費—書籍—電視劇本—漫畫和動畫—網(wǎng)絡游戲的機制正在逐步建立。據(jù)專家推測，如果經(jīng)歷了完整的環(huán)節(jié)，一部文學作品所涉及的資金流將高達十億人民幣，這個數(shù)字已經(jīng)可以將一家公司包裝成上市公司。

二、言情文學復燃，穿越小說發(fā)力

2007年的網(wǎng)絡文學并未出現(xiàn)新的主題，《誅仙8》6月由花山文藝出版社推出熱銷后，玄幻小說繼續(xù)延伸發(fā)展，架空歷史小說《隨波逐流之一代軍師》和《楚世春秋》緊隨其后成為網(wǎng)上熱點。說到這里，我們有必要

解釋一下“架空”的含義。如果說人類世界是第一世界的話，“架空”就是對“第二世界”的創(chuàng)造?！暗诙澜纭边@個中文概念，是由《魔戒》翻譯者朱學恒首先提出來的，它類似于《魔戒》中的“中土世界”，是一個虛構的存在。與歷史上產(chǎn)生的神話、傳說及科幻文學所不同的是，第二世界建立在一個相對完整的體系上，它和人類世界的對應更加全面。對人類價值觀的審視更加徹底。也就是說，第二世界并不是完全架空或者凌駕于人類世界之上的存在，而只是與人類世界“平行”甚至“交叉”、“扭轉”與“顛覆”的存在。第二世界發(fā)源于托爾金，是作家通過對人類世界的抽象認識，以及提煉人類思想發(fā)展流變所形成的種子，在洪荒世界得到的繁衍。嚴格意義上說，“架空”是對人類文明反思的藝術再現(xiàn)，是一種全新的藝術樣式。

言情文學本來是網(wǎng)上的老面孔，曾經(jīng)火暴，這幾年平穩(wěn)發(fā)展，2006年嬤嬤茶的《和?；ㄍ拥娜兆印?，邪天使的《請你離開我》等小說的出現(xiàn)，使這一狀況有所變化，不過這兩部小說尚有校園文學的身份標志。應該提及的是，它們同樣以敘述的陽剛、簡潔沖刷了柔軟造作的韓流文風。這說明言情文學開始變調，由原本的柔性敘事、凄美婉約轉向對現(xiàn)實生活的深度切入。2007年初，木魚的《重慶空姐》將這一格局大力推進，小說著力在精神世界和內(nèi)心情感領域中，構建女性的完整獨立人格，闡釋內(nèi)心期盼與希冀的真摯和諧的感情觀。這部號稱國內(nèi)第一部由空姐據(jù)親身生活經(jīng)歷創(chuàng)作的小說，上線連載一個多月點擊率就達六百多萬。2007年4月，中國對外翻譯出版公司推出紙書，銷售形勢看好。隨之而來的“華語言情小說大賽”。也為言情文學的復燃起到了推波助瀾的作用。

也許只是巧合，沉浸在古典詩詞解讀里的網(wǎng)絡當紅女作家安意如，在2007年3月推出新作《陌上花開緩緩歸》之后，6月，由中國友誼出版社出版了她的第一部長篇言情小說《惜春紀》。小說以中國古代四大名著之一的《紅樓夢》為背景，以賈府的興亡和惜春愛情的悲歡為主線，書寫了一位沉默少女的獨特命運和愛情。同時，在《后宮——甄擐悖》系列圖書的引領下，《后宮之絕色傾城》、《弄兒的后宮》、《深宮風云》等后宮小說相繼問世。至此，言情文學以后宮小說的形式被推到了2007年網(wǎng)絡文學的前沿陣地。

青春文學始終是網(wǎng)絡上的熱點。從痞子蔡的《第一次的親密接觸》、安妮寶貝的《告別薇安》，到孫睿的《草樣年華》、郭妮的《麻雀要革命》，其間還包括韓國可愛淘的《那小子真帥》等外國小說的介入，歷經(jīng)十年始終不衰。2007年，青春文學風向突變，出現(xiàn)了“穿越小說”這一概念。一時間，“穿越小說專題”在各大網(wǎng)站紛紛推出，形成繼玄幻、歷史、盜墓等三波網(wǎng)上閱讀熱潮后的最新網(wǎng)絡閱讀勢力。

何為穿越小說?就是講述現(xiàn)代青年在機緣巧合之下，通過時空隧道或者奇遇回到古代某個時期。見證歷史事件，并和古人之間產(chǎn)生交集，演繹出一段段新的故事。很多人把黃易的《尋秦記》稱作“穿越小說”的鼻祖，但就當下的穿越小說來看，席娟的《交錯時光的愛戀》更像領跑者，而2004年7月金子在網(wǎng)上連載的《夢回大清》，是大陸穿越小說的開山之作。穿越小說基本都以女性為主。而且?guī)缀跛械呐魅斯?，都是到榮華富貴的古代宮廷生活中去談了一場風花雪月的戀愛。一個現(xiàn)實生活中的小女子搖身一變，成為古代皇宮中的公主、皇后，翻手為云、覆手為雨，使一顆顆壓抑躁動的心得到釋放，這其實與某些網(wǎng)絡游戲有異曲同工之處。崇尚“穿越”的讀者只是想緩解現(xiàn)實生活中的種種壓力、工作的不順、愛情的為難、生活的緊張忙碌、背負升學和就業(yè)的沉重壓力等等，因此向往一種簡單、純美、遠離現(xiàn)實的作品。就文化現(xiàn)象而言，穿越小說和近年來“品歷史”的文化背景不無關系。歷史、言情、虛幻成為穿越時空和文化的魔杖，這本身充分顯示出網(wǎng)絡文化的特征。

騰訊讀書頻道和晉江原創(chuàng)網(wǎng)等網(wǎng)站乘勢而上，借助100萬網(wǎng)友的推舉，選出了2007年四大穿越奇書：《鸞：我的前半生我的后半生》、《木槿花西月錦繡》、《迷途》和《末世朱顏》。作家出版社宣布以100萬預付版稅，簽下了這四本作品。此外，像《許你來生》、《勿忘》、《望天三部曲》、《女兒國記事》、《清空萬里》、《弄兒的后宮》、《小樓傳奇》等上百本穿越小說，也將作為這一波浪潮的主流，被推向市場。

“內(nèi)容千篇一律，屬于典型的泡沫文學。”不少網(wǎng)友認為穿越小說經(jīng)受不住時間考驗，兩三年之后必將偃旗息鼓。穿越小說究竟有多大閱讀價值?面對部分讀者的質疑，作家出版社劉方坦言，出版社讓網(wǎng)絡文學落地是一種責任，但這絕對不會成為傳統(tǒng)出版業(yè)未來的方向，“我們只是想給讀者提供最大限度的閱讀可能，所以很多出版社每年都會出版上千種類型的文學作品?！倍鴮τ谧罱袑W者擔心“女性讀者沉迷穿越小說會影響其人格”的說法。中國人民大學副教授王以培卻沒有把這當作一種孤立的現(xiàn)象。他認為，需要對這些年輕一代負責的不是這些年輕女孩本身，而是目前的閱讀環(huán)境，“正統(tǒng)作家不把這些小說歸于文學，而是消遣，所以不屑于寫。這好比一個孩子在吃泥巴，你不讓他吃，不應該打掉它，應該給他一塊巧克力，而我們現(xiàn)在就處于沒有巧克力的階段?！?/p>

接力出版社的青春文學板塊一直比較搶眼。在推出“鏡花云影”四個系列中，也包括“穿越小說”的最新作品。甚至走得更遠，比如《百煉成妖》就是2007年起點女性頻道最引人注目的新類型網(wǎng)絡角色扮演游戲小說，它的故事是純虛構的未來全息虛擬世界“洪荒”。而《百煉成妖》這部小說迎合了網(wǎng)絡游戲女性關注者增多的新時代，而且作者虛構的這個網(wǎng)絡世界非常細致，網(wǎng)絡游戲任務環(huán)環(huán)相扣，冒險故事又令讀者欲罷不能，盡享游戲冒險的樂趣。

2007年歲末，新浪網(wǎng)聯(lián)合晉江文學網(wǎng)、小說網(wǎng)等多家原創(chuàng)文學網(wǎng)站推出的青春文學“四小花旦”評選活動，在兩個多月的評選后，近25萬網(wǎng)友和評委共同評出李歆、桐華、顧漫、薇絡四青春文學當家“四小花旦”。其中李歆、桐華正是憑借“穿越小說”聲名鵲起。而在此前的評選過程中，犬犬、金子等幾位呼聲最高的寫手，也均為“穿越小說”作者?？梢詳嘌?，在青春文學市場風云變幻、新人輩出的今天，“穿越小說”無疑代表著青春文學2008年的閱讀方向。

三、理論研究缺失，觀念差異尚存

曾經(jīng)獲得新浪網(wǎng)原創(chuàng)文學大獎賽一等獎的網(wǎng)絡作家千里煙說：“我覺得評論界應該重視網(wǎng)絡文學的評論，不應該讓它成為文學的真空地帶。我們更需要網(wǎng)絡牧師、心靈牧師?！睂嶋H上，這個問題文學批評界早就有所關注，但對一個文學現(xiàn)象作出完整、準確的把握，不是一朝一夕的事情，更何況，網(wǎng)絡文學數(shù)量龐大、流變迅猛，構架極不穩(wěn)定，這給系統(tǒng)的研究和批評帶來了相當大的難度。盡管如此，最近幾年，許多高校和文化研究機構均設立了網(wǎng)絡文化和網(wǎng)絡文學研究中心，制訂了研究項目。著名的文藝理論雜志

《文藝爭鳴》在2007年率先開辟了“新世紀文學研究”專欄，對包括網(wǎng)絡文學在內(nèi)的新的文學形式予以高度重視。雷達、陳思和、白燁、張頤武、張未民、宗仁發(fā)、張清華、王干、李靜等一批專家學者分別在文論中闡述了對網(wǎng)絡寫作的理論觀點。但無論是相對于傳統(tǒng)媒體作品的批評，還是相對于網(wǎng)絡文學的龐大數(shù)量而言，評論界對網(wǎng)絡文學批評的聲音的確是太過微弱了。批評界與網(wǎng)絡文學作家的觀念差異是不爭的事實，然而理論研究的缺失，進一步加深了對話和溝通的難度。

在很少舉辦的網(wǎng)絡作家作品研討活動上，我們便可以看出些端倪。網(wǎng)絡奇幻武俠作家龍人目前已經(jīng)歇筆，專心于自己的圖書公司。從1983年開始創(chuàng)作以來，龍人出版20部書，總字數(shù)達3000萬字，發(fā)行幾千萬冊，網(wǎng)上點擊率達到10億次。龍人說：“在20年的寫作生涯中，我每天寫七八千字?！彼摹稖缜亍?、《玄武天下》甚至被年輕的讀者稱為巨作，出版社則稱之為“中國玄幻武俠第一人”。

著名文學評論家雷達在龍人的作品研討會上說，自己對龍人現(xiàn)象沒有發(fā)言權，因為這是一個像廣大海洋一樣的世界，他不熟悉。但他認為龍人現(xiàn)象代表一種消費性閱讀和消遣性閱讀的興盛。和所有評論家一樣，作者驚人的寫作速度讓他覺得不可思議。“按照我們一般寫作情形，怎么會想到寫到三千萬字呢?德國漢學家顧彬也談過，德國的作家任何人都沒法跟中國的文學作家相比，一般德國作家寫17萬字就了不得了?！痹u論家們的困惑溢于言表，但龍人的鐵桿書迷們似乎從來沒有發(fā)現(xiàn)過專家所詬病的語言和寫得太快。他們只有一個愿望：龍人多寫。龍人自己也說，他的《滅秦》寫了250萬字，許多讀者哭了，他們希望他能寫到500萬字。的確，網(wǎng)絡文學作家們寫得太快，產(chǎn)量太高，根本談不上精雕細刻，甚至滿處是病句。文學評論家解璽璋認為，即使是通俗文學，語言也很重要，因為讀者先接觸的就是作者怎么說話。有文學評論家認為，不僅是龍人，不少奇幻武俠寫手在文字上都存在問題。承襲了19世紀末20世紀上半葉武俠小說半文半白的表述缺陷。

“陶蕭之爭”也是很能說明問題的一個例證。實際上那是兩代人之間“文學”觀念差異導致的結果，相對于2006年的惡搞和對文壇的洗牌式話語方式，這個爭論顯得較為平和，幾乎少有媒體關注。由于這個爭論2007年還在網(wǎng)上網(wǎng)下繼續(xù)，不同的觀點也有助于網(wǎng)絡文學的健康發(fā)展，這里不妨作個簡單綜述。

2006年7月，首都師范大學中文系教授陶東風借用評論家張檸的觀點(把奇幻或者武俠看作文學作品是在土豆上抹胡蘿卜素)，對《誅仙》、《小兵傳奇》、《壞蛋是怎么煉成的》等一批玄幻小說進行了全面的批評，陶以《中國文學進入裝神弄鬼時期》為題，認為“裝神弄鬼不僅是想象力受阻后畸形發(fā)展的結果，同時也是價值世界混亂和顛倒的表征。”并指出：“以《誅仙》為代表的擬武俠類玄幻文學(有人稱為‘新武俠小說)不同于傳統(tǒng)武俠小說的最大特點是它專擅裝神弄鬼，其所謂‘幻想世界是建立在各種胡亂杜撰的魔法、妖術和歪門邪道之上的，比如魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒，還有各種各樣千奇百怪、匪夷所思的怪獸、幻獸?！碑敃r，以《誅仙》為代表的玄幻文學在網(wǎng)上和紙質書上人氣正旺，陶東風的觀點一出，立即遭到了大批“玄幻文學”迷的抨擊，針對陶東風的觀點，《誅仙》作者蕭鼎撰文指出：“所謂修行某種‘妖術就是反派，就是妖怪，就是壞人這種想法，真的是很過分，很難以讓人接受。一把菜刀，瘋子拿了它砍死了街頭三個美女，真是可惡，混賬；但若是在廚師手里，切出美妙菜肴，細心烹制美味，豈非大善?再說明白一點：前蘇聯(lián)與美國都曾經(jīng)拿核武器威脅過我國，但是難道我們可以說核武器是可惡的，我們堅決不要嗎?”蕭文認為“中國文學已經(jīng)進入裝神弄鬼時代”的說法不符合實際情況。

此后，陶東風在《文藝爭鳴》2007年4期發(fā)表了《游戲機一代的架空世界》一文，更為詳盡地表述了自己對“玄幻文學”的批評立場。并進一步指出，“中國藝術家現(xiàn)在最缺乏的恰恰就是用令人感動的故事闡釋簡單主題(真情)的能力?！薄靶梦膶W也可以理解為是當代青年人之內(nèi)心焦慮的曲折反映，并通過玄想方式宣泄這種焦慮?！逼鋵崳@個結論已經(jīng)不僅僅局限于網(wǎng)絡文學，而是擴展到對當代文學的普遍憂慮。

對于網(wǎng)絡文學的專業(yè)理論文章應該說并不少，但直接研究作品的批評文字顯然是匱乏的。更匱乏的是對網(wǎng)絡文學在整體上的批評和理論分析。2007年底，中國工人出版社推出的《讀屏時代的寫作——網(wǎng)絡文學10年史》一書，比較全面地介紹和評價了網(wǎng)絡文學的發(fā)生、發(fā)展，對網(wǎng)絡文學存在的問題也作了理論分析，盡管有諸多遺漏。但總算是邁出了整體評論網(wǎng)絡文學的第一步。

觀念差異并非不可逾越，有分歧也是正?，F(xiàn)象，回避或是無視矛盾的做法，才是網(wǎng)絡文學發(fā)展的最大障礙。

四、網(wǎng)絡播客興起，涌現(xiàn)“聲音”文學

當眾多網(wǎng)友沉浸在2006年的博客浪潮呼嘯聲中時，又有一個新的傳播方式在向大家悄悄走近。這就是后來被稱為博客姊妹花的播客。播客的英文名稱為Podeast，是數(shù)字廣播技術的一種，播客錄制的是網(wǎng)絡廣播或類似的網(wǎng)絡聲訊節(jié)目。有分析人士說，就像博客顛覆了被動接受文字信息的方式一樣，播客顛覆了被動收聽廣播的方式，使聽眾成為主動參與者。也有人說，播客可能會像博客(Blog)一樣，帶來大眾傳媒的又一場革命。

從2005年開始，世界范圍內(nèi)火熱掀起了一場“播客”風暴。那時對中國百姓來說，播客還是新鮮事，可在美國，收聽podeasting(網(wǎng)絡廣播)正成為最流行的風尚，越來越多的年輕人選擇了這種自由度更高的收聽方式。它可以隨時下載收聽同時成為播客，并且話題廣泛，還可以根據(jù)個人愛好，定制個性化的服務等等。每一個聽眾都是一個播客，每一個播客都是一個聽眾。

中國最早的播客網(wǎng)——“土豆網(wǎng)”誕生于2005年4月15日，目前已有幾十萬注冊用戶，每天瀏覽人數(shù)達十萬人次以上。此后又涌現(xiàn)出菠蘿網(wǎng)、派派播客網(wǎng)、播客中國等播客網(wǎng)和中國朗誦文學網(wǎng)站等，據(jù)資料顯示，中國目前播客人數(shù)已超過百萬，一個新興的傳播形式——網(wǎng)絡播客，或者叫播客主持人，正式加入了網(wǎng)絡大軍。2007年底中國已經(jīng)有超過六千萬的寬帶用戶，而播客網(wǎng)站大約有二百多家。

新浪網(wǎng)在2006年歲末正式推出了播客服務。新推出的播客服務與博客相連，所有已經(jīng)注冊為博客的網(wǎng)友，可以直接在界面上將文字、圖片、視頻上傳。文學播客也就自動生成。已有傳統(tǒng)作家介入了這一新生事物，比如鄭淵沽就在新浪播客上開了一個“童話大王播客版”。2007年，新浪網(wǎng)舉辦了首屆播客大賽。事實上，播客的本質屬于網(wǎng)絡廣播或網(wǎng)絡聲訊節(jié)目，而所謂“播客”之名只是為個人制作、傳播網(wǎng)絡廣播或聲訊節(jié)目所尋找到的一個概念支撐點。

互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，帶來了非主流文化的空

前繁榮。播客的發(fā)展，更是使非主流文化對主流文化的沖擊蔓延到了一些新的領域。例如，視頻播客的發(fā)展，將由DV所帶來的影像傳播革命推向了深入。普通人不僅擁有了制作影像的能力，還擁有了自己的發(fā)布平臺，他們的作品可以以一種低門檻的方式進人大眾視野。非主流文化與主流文化可以在一個更平等的舞臺上同臺競技。胡戈的《一個饅頭引發(fā)的血案》、《鳥籠山剿匪記》在網(wǎng)絡上產(chǎn)生反響，就是一個生動的寫照。

播客賦予大眾傳者地位，使得大眾可以參與音頻和視頻媒介文本的生產(chǎn)。生產(chǎn)一個媒介文本過程包括兩個步驟：(1)獲取一個音頻和視頻文本；(2)將這個文本在大眾媒介上傳播，讓這個一般文本成為媒介文本。電臺、電視臺等專業(yè)媒介機構獲取媒介文本的過程通常有兩種，一是制作一個原創(chuàng)的作品；二是購買一個原創(chuàng)的作品。雖然，同樣擁有將一般文本變?yōu)槊浇槲谋镜膫髡叩匚?，當大眾中的個人作為媒介文本的生產(chǎn)者，獲取文本的方式，與專業(yè)的媒介機構卻存在著重大差別。

大眾播客中存在著大量原創(chuàng)作品，即播客作者自己錄制一段音頻、視頻文本，粘貼到自己的播客中。原創(chuàng)是在外在世界中獲得構成文本的素材，制作成文本。素材來源包括自然風光、現(xiàn)實事件、虛構故事演繹等。除了原創(chuàng)方式外，大眾播客中還出現(xiàn)了一種專業(yè)媒介機構很少使用或根本沒有使用過的文本獲取方式：以大眾媒介中已經(jīng)存在的現(xiàn)成文本為素材。作一定的加工處理，形成新的媒介文本，粘貼到自己的播客中。這些素材包括電影、電視劇、電視新聞、綜藝節(jié)目、廣告、音樂錄影帶等各類青少年關注、喜愛的流行文化文本。我們可以將這種對大眾媒介中已經(jīng)流傳的現(xiàn)成文本進行加工，從而形成新文本的過程，稱為文本再生產(chǎn)。

大眾不僅可以在對媒介文本的解讀中，生產(chǎn)出自己的意義和快感，更可以按照自己的理解和需要，對文本進行改造，生產(chǎn)出自己的文本。大眾愉悅的獲取可以通過改造媒介文本本身的方式進行。在文本再生產(chǎn)過程中，大眾可以將自己的名字、觀點、態(tài)度和情緒寫入原始文本，實現(xiàn)了對媒介文本的駕馭、支配和占有。大眾愉悅，已經(jīng)由“解讀性”的轉變?yōu)椤吧a(chǎn)性”的；由生產(chǎn)意義的過程。轉變?yōu)楦脑煳谋镜倪^程。

播客出現(xiàn)之后，迅速產(chǎn)生了一批文學播客，他們將文學作品以視頻和音頻的方式，發(fā)布在播客網(wǎng)上。優(yōu)美的畫面，動情的聲音賦予了文學作品新的審美趣味。各家播客網(wǎng)站紛紛建立了自己的“文學朗誦版”、“視頻文學區(qū)”等，有的還開設了中英文版朗誦節(jié)目。土豆網(wǎng)的視野更加開闊，專門開設了中國現(xiàn)當代文學專題研究(29個視頻)外國文學28講(10個視頻)陳建新文學寫作14講(14個視頻)等。

播客網(wǎng)站還根據(jù)文學播客的要求，組織了許多大型文學朗誦會，如《相約延安》文學作品朗誦會、紀念著名詩人蔡其矯作品朗誦專場晚會、潘洗塵詩歌作品朗誦會、網(wǎng)絡情感女詩人阿紫作品朗誦會、印象湘江·詩歌朗誦會、林徽因詩歌系列朗誦會、指尖流淌的旋律文學朗誦會、《莫斯科郊外》俄羅斯文學作品朗誦會、2007中國播客·用聲音感動心靈朗誦晚會、亞洲的脈博·2008新年詩歌朗誦會等。巴金、朱自清、梁實秋、徐志摩、舒婷、葉廣芩、畢飛宇等作家的作品，以及一批外國作家和中國古典文學作品紛紛被搬進了“播客”的殿堂。同時。有不少播客邀請作家詩人為自己量身定制作品，也有播客試著自己創(chuàng)作作品。播客之間的交流十分頻繁，一旦發(fā)現(xiàn)好作品，就會爭相傳播，打油郎(歐震)就是因為創(chuàng)作了《青春中國》在播客上一夜成名，這首詩一直是播客們喜愛的朗誦作品。

一些社會組織也在積極組織和引導與“播客”相關的活動。值得一提的是。2007年10月25日，第五屆中國國際網(wǎng)絡文化博覽會在北京展覽館隆重開幕。由文化部、科技部、信息產(chǎn)業(yè)部、新聞出版總署、國務院新聞辦、廣電總局、共青團中央、北京市人民政府聯(lián)合主辦的這項活動是中國最高規(guī)格、最大規(guī)模、最具影響力的國際網(wǎng)絡文化產(chǎn)業(yè)盛會。作為中國國際網(wǎng)絡文化博覽會之大型文化藝術交流活動——“2007第二屆網(wǎng)絡文學經(jīng)典盛會”也由此展開系列活動。其中的主題活動“讀寫中國——華夏文化行”。將以評選優(yōu)秀原創(chuàng)文學、優(yōu)秀文學朗誦、優(yōu)秀文學視頻以及舉行華夏文化知識競答等四種方式，競選“華夏文化大使”。組織參賽選手加入讀寫中國朗誦藝術團，并開展“讀寫中國社區(qū)行、讀寫中國校園行、讀寫中國企業(yè)行、讀寫中國軍旅行”的文化與奧運同行公益表演活動，促進網(wǎng)絡與現(xiàn)實的相互融合。

就目前情況來看，播客與文學還有一定的距離，原創(chuàng)作品的質量和數(shù)量都還處在初級階段，但這畢竟是一個重要的文化現(xiàn)象，至少它能夠發(fā)揮網(wǎng)絡的優(yōu)勢，對文學的普及發(fā)揮積極作用，也給文學的傳播方式和表現(xiàn)形式增添了一些色彩。

結語

2008年1月17日，中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心(CNNIC)在京發(fā)布《第21次中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》。數(shù)據(jù)顯示，截至2007年12月31日。我國網(wǎng)民總人數(shù)達到2.1億人，目前中國網(wǎng)民僅以500萬人之差次于美國，居世界第二，CNNIC預計在2008年初中國將成為全球網(wǎng)民規(guī)模最大的國家。盡管網(wǎng)民數(shù)的增長使得互聯(lián)網(wǎng)普及率提高至16％，但仍低于19.1％的全球平均水平。CNNIC報告首次對新增網(wǎng)民構成進行了細化分析。2007年新增網(wǎng)民中，向各層次擴散的趨勢明顯：18歲以下的網(wǎng)民和30歲以上年齡較大的網(wǎng)民增長較快；初中及以下受教育程度的網(wǎng)民增長較快；低收入人群開始越來越多地接觸互聯(lián)網(wǎng)。

綜觀2007年的網(wǎng)絡文學可以發(fā)現(xiàn)，作為“新制紀文學”的一支主力軍，網(wǎng)絡文學已經(jīng)消解了文學四要素“世界、作者、作品、讀者”中的經(jīng)典內(nèi)涵?，F(xiàn)實“世界”的真實被網(wǎng)絡虛擬化，“作者”從專業(yè)人士的唯一性走向普通大眾的群體性，“作品”從自足封閉走向多元開放，“讀者”從被動接受者走向了主動參與者。網(wǎng)絡文學作者的結構也趨向多元化，隊伍中既有五六十歲的老作家，也有中小學生，當然中堅力量還是二三十歲的青年寫手。

網(wǎng)絡空間的自由度像一把雙刃劍，給了文學愛好者寬廣的發(fā)揮空間，但寫手如何從海量作品中脫穎而出又成了難題。網(wǎng)絡文學從策劃到出書、開發(fā)游戲、影視劇等衍生品的產(chǎn)業(yè)鏈初顯雛形，低成本、高利潤使這一產(chǎn)業(yè)有了“提款機”的稱謂。在這過程中，一些較功利的作者難免走上歧途，熱衷于用感官刺激代替潛心創(chuàng)作。利益的驅使正是低級趣味流行的催化劑。一些網(wǎng)站和出版商為了追求短期利益，利用這些可以短期內(nèi)獲得高人氣的性描寫進行炒作，有的網(wǎng)站干脆直接掛出“流氓小說”的招牌，V2“下半身寫作”來招徠讀者。可見，網(wǎng)絡文學色情泛濫依然是個嚴重的問題。

責任編輯王紹貝