影像平遙，２００１到２００８

趙永平

2001年，國際攝影節(jié)在平遙悄然落戶，作為一名攝影愛好者，同大多數(shù)平遙人一樣，我好奇掩蓋了思考，迷茫多于理性。當(dāng)時，我通過時任晉中市攝影家協(xié)會主席的范岐山先生頗費周折地弄到一張參觀通行證，看到了一個自己陌生的光影世界，記下了兩個外國攝影大師的名字，法國的馬克·呂布和阿蘭·朱里安。

平遙的民眾對這一事件的反應(yīng)最初也比較漠然，甚至于有些抵制。在首屆攝影節(jié)期間，曾經(jīng)發(fā)生過這樣一件事：布展人員要在一戶居民家的后墻上懸掛作品，這家人以破壞房屋為由進行阻攔。相持不下時，主人提出折衷方案——釘一顆釘子70塊錢。

諸如此類的事例不勝枚舉。比如，“碗禿”是平遙的一種特色小吃，在平常也就是三四塊錢一碟，大展期間賣給游客，最多能要到30。以至于事后有外地的朋友跟我驚嘆：你們平遙人真有錢啊，連小孩子都天天捧著個碟兒吃“碗禿”，那可是30塊錢一份啊!

可以說，在首屆國際攝影節(jié)舉辦之前，平遙作為世界歷史文化名城的地位盡管已得到廣泛的肯定，但對游客的吸引力還嫌不足，整體的配套設(shè)施也不夠完善。而民眾對旅游城市這一概念的淡薄依舊是發(fā)展過程中的一大瓶頸，這一問題直至今日也尚未得到全面改觀。

雖然問題多多，但終究瑕不掩瑜。第一屆攝影節(jié)舉辦得仍然很成功，琳瑯滿目的展覽，內(nèi)容豐富的研討，以及各種各樣的文化活動，古城與攝影藝術(shù)的首次嫁接就在國內(nèi)外一炮走紅，吸引了4000多名國內(nèi)外攝影人士的參與，其中包括來自16個國家和地區(qū)的100多位國外攝影家。

我以一名平遙人的角色朦朧地咀嚼著這一非同尋常的視覺盛宴，通過觀察，我發(fā)現(xiàn)大多數(shù)的觀者仍舊對傳統(tǒng)攝影情有獨鐘，而對稍顯前衛(wèi)一些的作品則抱有相當(dāng)?shù)某梢?。相比之下，似乎老外們更能欣賞這類藝術(shù)作品，在那些光怪陸離的攝影作品前駐足的多是些金發(fā)碧眼的外國友人。這樣的差異透露出一種什么樣的信息?我一時難以判斷。

文化的差異、藝術(shù)的差異、觀念的差異，觸發(fā)了我尋訪光影世界的激情。

2002年平遙國際攝影大展新聞發(fā)布會在北京國務(wù)院新聞辦公室新聞中心舉行，當(dāng)時沒有任何方面通知要求我參會。然而激情難抑，我與時任縣政府新聞辦公室主任的鄧曉輝先生商量說，咱們?nèi)ヌ吮本┌?，看看大展新聞發(fā)布會是咋個開法，如果不讓進去，咱們就先聯(lián)系省委宣傳部的人，實在進不去，就當(dāng)去北京逛逛。曉輝也是攝影發(fā)燒友，與我一拍即合。我們坐了十幾個小時的硬座去了北京，次日清晨6點下了火車，打上出租早早地找到了國務(wù)院新聞辦公室新聞中心。為了能順利進入會場，我們自發(fā)做了工作人員，后來，與會的平遙縣縣長李定武見了我倆很驚訝，安慰和鼓勵了我們一番后，又帶我倆與時任省委宣傳部部長的申維辰同志合了影。

這一年的平遙國際攝影節(jié)就更名為平遙國際攝影大展了，國際著名品牌企業(yè)阿爾卡特和歐萊雅加盟大展。同2001年相比，這一屆的國際性更強，從來賓和展覽看，共有來自法國、美國、英國、西班牙、丹麥、俄羅斯、韓國、日本等10多個國家的123位攝影家參加了大展，注冊人數(shù)比上年翻了一番，國內(nèi)外展覽共有94個，展出作品有4000余幅；從招商引資看，兩大著名跨國公司阿爾卡特和歐萊雅加盟大展，分別舉辦了“阿爾卡特中國攝影家畫冊獎”和“中國當(dāng)代攝影師歐萊雅大獎”，與大展形成一種互動雙贏的關(guān)系。二是文化品位更高，主要表現(xiàn)在不少國際攝影界知名人士，還有法國駐華大使、西班牙駐華文化專員等參加了大展；不少國外攝影精品第一次亮相中國，而反映中國攝影最新探索和成就的觀念攝影展和女?dāng)z影藝術(shù)家五人攝影展也引起了攝影界的廣泛關(guān)注。三是氛圍更濃，以“三晉文明之光”為主題的開幕式文藝晚會品位高雅、異彩紛呈，加之系列民俗文化活動，使整個攝影大展自始至終洋溢著濃厚的喜慶、祥和氣氛。

這一次我被大展執(zhí)委會吸收進了秘書處，參與了一些宣傳工作。在大展頒獎晚會上，我意外地獲得了阿爾卡特幸運嘉賓獎，得到了一部阿爾卡特手機。

2002年攝影展期間，我與縣衙博物館館長冀太平先生組織了《商人·女人·老人》晉商老照片展，我在前言中寫道：“……商人創(chuàng)造了歷史，女人詮釋了歷史，老人記錄了歷史”。這次活動之后，我開始用心研究和收藏老照片，利用一切機會和可能，積累平遙晉商老照片，把觸角伸向了晉商歷史文化名村，伸向了晉商后人，伸向了文史研究工作者，伸向了各級各類檔案館，建成了一個興趣同一的資源網(wǎng)絡(luò)，在晉商人物主題下，把老照片征集收藏變成為研究晉商，服務(wù)平遙文化的大事，滲透在平常的工作之中。

這幾年在與老照片的“親密接觸”中，我思索著這樣一個問題：晉商是山西的驕傲，他們曾經(jīng)帶給山西最輝煌的榮耀，他們的印記應(yīng)該震撼、感動和撫慰今天山西人的心靈，并為艱難行走在重振晉商雄風(fēng)之路上的人們亮起一盞明燈。也許有人會說讓一張照片承擔(dān)如此厚重的內(nèi)涵未免太苛刻了一些，可是想想解海龍的那個喚起希望工程的《我要讀書》的大眼睛女孩，誰走到她的面前能不心潮涌動?

如此想來，我們又不能不說，一張老照片的意義絕不僅僅在于取悅觀者的眼睛，它應(yīng)該有一種力量，有一種魅力，讓人們被滾滾紅塵物化了的眼睛、刻板了的心靈，活躍起來，振奮起來。

商道即人道，晉商老照片讓歷史變成了鮮活的面容，呈現(xiàn)出了可以觸摸的靈魂，并穿越昨天，引領(lǐng)今天，印證明天……

作為一名本土攝影人，面對平遙國際攝影大展在故鄉(xiāng)舉行，是不可能無動于衷的，我開始和我的影友們思考，平遙攝影人該怎么辦?

那年平遙的發(fā)燒友燒得就更厲害了，我與其他17名攝影同好加入了中國民俗攝影協(xié)會，整頓充實平遙縣攝影家協(xié)會，壯大了平遙縣攝影工作者隊伍，開展了對外攝影文化交流。為配合平遙國際攝影大展、活躍平遙縣攝影創(chuàng)作氛圍，奠定了良好的人才基礎(chǔ)。我們開展“聚焦六大工程”攝影采風(fēng)活動；邀請全國僑聯(lián)攝影家協(xié)會、晉中市攝影家協(xié)會與平遙攝影工作者進行攝影采風(fēng)活動；晉商社火節(jié)期間也組織平遙攝影工作者采風(fēng)，為平遙縣名城保護、經(jīng)濟建設(shè)、旅游發(fā)展以及對外宣傳擂鼓助威、添磚加瓦?！渡轿魅請蟆芬浴镀竭b本土攝影家為世界遺產(chǎn)代言》為題，報道了平遙攝影創(chuàng)作的活動情況。

而如何欣賞藝術(shù)?如何引導(dǎo)觀眾理解作品?我們與攝影這一藝術(shù)活動的關(guān)系是怎樣的?在這一年也時常困擾著我。本屆大展曾有一組人體攝影作品，是觀者人數(shù)最多的地方。我曾親眼見到許多五六十歲的人戴著花鏡在一幅幅女人體影像前細細端詳，那種姿態(tài)就可以構(gòu)成另一幅有趣的攝影作品。但這現(xiàn)象背后又說明了什么?是我們的觀念落后，還是我們的文化不夠開放?抑或是某些教育缺失?似乎都不能一言以蔽之。而在這個展區(qū)門口，多數(shù)年輕的母親又都拒絕將小孩帶入。

值得我們深思的話題總是在不經(jīng)意間冒了出來。

2003年攝影大展有一個不可回避的主題——抗擊非典。近萬幅圖片，作為全國唯一的

大型國際攝影藝術(shù)交流活動更加集聚了世人的目光。而對本土攝影人來說，與之關(guān)系最密切的則自然是“今日平遙”攝影大賽的舉行了，我作為這項活動的總策劃、策展人，其間的經(jīng)歷最為難忘。這一年我的參與度就不同往日，被安排參加北京新聞發(fā)布會。會后在與中國攝影家協(xié)會王悅主席就餐碰杯時，就碰出了一個項目：辦PIP(PINGYAO INTERNATIONAL PHOTOGRAPHY FESTIVAL)快報。嗣后，辦快報的項目一直堅持到現(xiàn)在，使我有機會掌握更多的信息，更全面地了解大展。申維辰曾為快報題詞：快報是大展靈動的眼睛。

辦快報過程中，平遙古城的歷史價值和晉商文化成為文化品牌宣傳中的著力點，這個著力點是多種資源，包括文化資源、社會資源、經(jīng)濟資源的有效結(jié)合。由此，以攝影為形、文化為魂的品牌營銷走向更廣闊的社會天地，更加側(cè)重于一種開放性理念的構(gòu)建，它所推介的不再僅僅是一片市場、一座古城、一所大院，而是一種觀念、一種價值、一種文化。人們在提到攝影的時候就會首推平遙國際攝影大展，提到平遙攝影盛會就會產(chǎn)生去看一看這座歷史文化名城的愿望。

隨后的幾年，縣委縣政府逐漸加大對旅游環(huán)境的整治和建設(shè)，此間首屈一指的當(dāng)數(shù)星級廁所的建立。

據(jù)說看一個地區(qū)、看一戶人家的文明程度，首先應(yīng)從廚房和衛(wèi)生間開始觀察。人類的起居活動總不能脫離“食”與“住”，“衣”與“行”倒更關(guān)乎外在了。過去的平遙城，幾乎沒有抽水馬桶，多數(shù)是建在自家院子里的旱廁。這讓不熟悉環(huán)境的外地游客叫苦不迭，遇上陰雨天，則更是無處下腳。有一家三口的南方游客，在城內(nèi)游覽時女兒內(nèi)急，鉆進居民院里找?guī)?，結(jié)果被民廁內(nèi)的景觀驚呆了，小女孩硬是解完手哭著從里面跑出來。

改善了硬件環(huán)境，古城內(nèi)的軟環(huán)境也有了不小的變化。這樣的變化，應(yīng)當(dāng)說是從市場中來的，景點、商家、客棧水漲船高，對于服務(wù)質(zhì)量尤其在意起來。我總在想，這些年縣城文明程度的提高是否與攝影大展等一系列接待性工作相關(guān)呢?而營業(yè)收入的提高也確實富了這一方土地，這些年，平遙各景點的門票收入及旅游綜合收入每年以60％至80％的速度增加。至2007年，平遙的GDP為48億元，其中旅游業(yè)的貢獻達到了14％，成為平遙的新興支柱產(chǎn)業(yè)和龍頭帶動產(chǎn)業(yè)。人們富而知禮、富而思雅，儼然有祖上之風(fēng)。

因之，2004年，攝影展的主題確定為“文明·發(fā)展”兩大項，整個展覽以“從遠古走來”、“精彩在世界”、“中國進行時”、“走到一起來”等為題，分七個展區(qū)進行。法國樺榭菲力柏契出版集團、香港鳳凰衛(wèi)視和中國移動通信集團等的加盟，使大展在國內(nèi)外的影響越來越大，效益越來越好，而且以其示范性極大地提升了人們的文化自覺和文化自信，成為一張亮麗的文化品牌。

2003年之后，每年平遙國際攝影大展期間，作為策展人，我又相繼推出了“文明平遙”、“世界平遙”、“和諧平遙”、“魅力平遙”、“平遙記憶”等攝影展覽。連續(xù)幾年的打拼，使得平遙本土攝影家在大展中的影響力越來越大。

這年5月，在南京世界歷史文化名城博覽會上，平遙古城圖片展榮獲組委會組織獎。我有四幅攝影作品獲獎，并在文化名人論壇上發(fā)表了《平遙古城及其城市文化性格》的演講，演講稿被收錄在江蘇人民出版社發(fā)行的《城市與文化性格》一書中。

通過幾年的親歷與運作，我們對大展更是形成了一種期待，產(chǎn)生了一種責(zé)任。到了2005年，正值中國抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年，大展組委會又確立了“和平·進步”這一主題，為平遙國際攝影大展賦予了更加深遠的現(xiàn)實意義和歷史意義。同時，充分利用攝影大展積累下來的品牌效應(yīng)，從全球搜集最能充分展示戰(zhàn)爭與和平、繁榮與進步的攝影佳作，凸顯本屆攝影大展更加開放的國際化背景、更加多元的文化內(nèi)涵和更加豐富的影像表現(xiàn)手段，借中國平遙這座世界文化遺產(chǎn)古城，打造嶄新的國際攝影名都。

以攝影藝術(shù)為媒，2005年，同為世界文化遺產(chǎn)的平遙古城和最具有歐洲中世紀(jì)文化特色的法國普羅萬締結(jié)為友好城市，成為中法文化年的重要成果之一。

雷新平先生曾經(jīng)是大展執(zhí)委會秘書長，他認(rèn)為，平遙國際攝影大展是文化遺產(chǎn)和現(xiàn)代藝術(shù)的有機結(jié)合。透視這一文化活動，我們發(fā)現(xiàn)，它在促進平遙人認(rèn)識、利用資源，確立并實施旅游帶動戰(zhàn)略上，發(fā)揮了十分重要的論證作用。把平遙古城世界文化遺產(chǎn)和國際攝影大展這樣兩個國際型文化大品牌結(jié)合在一起，使全縣民眾從思想深處認(rèn)識到了世界文化遺產(chǎn)品牌的含金量，認(rèn)識到了有形遺產(chǎn)背后的文化資源潛在的、現(xiàn)實的對本土發(fā)展的推動。

有媒體宣傳評論資料顯示，國際攝影大展一個最重要的經(jīng)營理念和絕妙之處，就在于“借”——借平遙古城這塊文化寶地，吸引更多的攝影人、攝影愛好者、文化研究交流者，以及更大范圍的民眾的關(guān)注、支持，擴大影響和效益。而山西省委、省政府舉辦攝影大展，意在宣傳平遙、宣傳山西，達到借這一文化遺產(chǎn)、文化盛事打造文化強省、建設(shè)經(jīng)濟強省的目的。文化搭臺、經(jīng)濟唱戲，開放發(fā)展、群眾受益。平遙縣委、縣政府并沒有多花力氣牽線搭橋，但本土企業(yè)以及民間自主的對外開放、招商引資，正在成為縣域經(jīng)濟和社會發(fā)展的重要物質(zhì)力量。這可以歸結(jié)到區(qū)域經(jīng)濟一體化的大趨勢以及平遙不斷發(fā)展積累的必然，更重要的是，應(yīng)該歸功于國際攝影大展這一由文化現(xiàn)象引發(fā)經(jīng)濟現(xiàn)象的實踐。

有城市分析家認(rèn)為，國際攝影大展是一面大鏡子，它把平遙古城推上了世界矚目的焦點，對公民的言行舉止、文明素養(yǎng)，以及全縣的軟實力建設(shè)是一個重要的錘煉和檢閱。人們開始逐漸地在從講一句普通話做起、講一句文明禮貌語做起，從愛護衛(wèi)生、愛護公共設(shè)施做起，一些不文明的服務(wù)行為、生活行為在潛移默化中自覺或不自覺地逐步改善了。國際攝影大展是一個抓準(zhǔn)了物質(zhì)文明和精神文明建設(shè)的有機結(jié)合的重要活動。

在平遙，現(xiàn)在已經(jīng)不約而同地形成了一個規(guī)則：每一項工作在起初籌劃的時候，都自覺地把“為了迎接國際攝影大展，國際攝影大展之前要辦到什么程度，國際攝影大展之后要怎么樣”作為衡量工作進展和質(zhì)量的一個重要標(biāo)準(zhǔn)。這個標(biāo)準(zhǔn)和要求激勵和督促我們辦成了許多事情，在建設(shè)生態(tài)旅游城市、理性調(diào)整優(yōu)化經(jīng)濟結(jié)構(gòu)上發(fā)揮了十分重要的導(dǎo)向作用。旅游業(yè)成為了經(jīng)濟結(jié)構(gòu)調(diào)整所圍繞的核心和依托，得到了大家的理解和支持，取得了預(yù)期的進展。攝影大展成了古城快速向國際型旅游業(yè)邁進的一個重要轉(zhuǎn)折點。

歷屆國際攝影大展的組織和舉辦過程中，全縣上下逐漸認(rèn)識到了發(fā)掘區(qū)域文化內(nèi)涵和區(qū)域文化底蘊的重要性，形成了一種濃郁的文化氛圍?，F(xiàn)已出版近百種關(guān)于挖掘古城文化內(nèi)涵的書籍，旅游景點推出了縣太爺系列表演項目：有縣衙縣太爺升堂斷案、古城墻明縣令仿古迎賓、縣太爺拜城隍、縣太爺拜大年等活動，還推出了賬房先生寫匯票、日升昌招徒、狀元祭孔、市樓拋繡

球招親、走鏢等游客參與性表演節(jié)目，誕生了大戲堂、云錦成等演藝項目，增強了旅游的觀賞性和參與性。

2006年，平遙國際攝影大展以“多元-和諧”的主題讓中外攝影家有了更寬闊的創(chuàng)作展示平臺，觀展人數(shù)更是與日俱增。攝影大展開幕三天，參展和觀展的人數(shù)就達到15000多人，絡(luò)繹而來的觀展人數(shù)最終超過6萬人次。新華社75周年攝影展、百年奧運、鳳凰衛(wèi)視攝影展、PIP回顧展等10多個大型展覽集紀(jì)實性、藝術(shù)性為一體，充分展示了多元的魅力、和諧的美好。

2007年攝影展期間，我還結(jié)識了美國聯(lián)系圖片社總裁普雷基，我們親切地稱他為老普。記得有一次，他與幾位伙伴在張國田先生的陪同下，走進了我的辦公室，他除過夸獎平遙古城之外，還夸獎攝影大展的組織工作，他在我使用的攝影大展工作指南上用英文寫下了“平遙太美了，讓我擁抱平遙”。隨后的談話中他連續(xù)擁抱了我五次。

普雷基，1976年與美國攝影師大衛(wèi)·伯耐特一起，在紐約創(chuàng)辦了聯(lián)系圖片社，編輯過多本廣受好評的畫冊，并在世界各地，包括阿姆斯特丹、巴馬科、北京、柏林、布魯塞爾、達卡、洛桑、倫敦、馬德里、墨西哥城、新德里、紐約、巴黎、東京等地，策劃過多場攝影展。應(yīng)平遙國際攝影大展藝委會的邀請，羅伯特·普雷基先生來到平遙，與主辦方就有關(guān)合作事項交換了意見，并前往平遙柴油機廠考察場地。普雷基先生稱贊平遙國際攝影大展是中國的“阿爾勒”，給予很特別的評價，他說：“有點瘋狂的感覺”，“這對一個攝影節(jié)來說非常棒?！弊鳛榇笳怪仡^戲的“聯(lián)系圖片社三十年回顧展”，普雷基投入了極大的熱情。頂著平遙最大的一次揚沙天氣，他與平遙國際攝影大賽執(zhí)委會主任王悅、副主任兼秘書長張國田一起仔細勘察將作為展場的柴油機廠鑄造車間，設(shè)計并繪制出草圖。談到展場的布置，普雷基先生說：“一幅照片可以凝固瞬間，而歷經(jīng)三十年拍攝的一幅幅照片又可以呈現(xiàn)出一段延續(xù)的歷史?！薄罢褂[不僅是展出照片，而是要通過某種方式體現(xiàn)出對時間、空間、人生以及歷史的辯證思考?！?/p>

何奈布里是法國一位著名的攝影師，我陪同他參觀平遙城墻時，他被古城墻的宏偉壯觀所震驚，不時地?fù)Q出各種照相機用各種角度拍攝，創(chuàng)作激情難以掩飾，臨別時依依難舍。

楊鶴鳴是中法文化年法方主席，他是法蘭西共和國院士，根據(jù)領(lǐng)導(dǎo)安排，雷新平先生帶領(lǐng)我去大同接迎客人，我們一同陪他參觀了云岡石窟，又一同回到平遙。一路上，我介紹了平遙古城的歷史文化，從明清建筑講到民俗風(fēng)物，楊先生為平遙古城的深厚文化深深陶醉。

攝影展也使我結(jié)識了很多國內(nèi)著名的攝影師，如中國攝影家協(xié)會主席邵華，老一輩攝影家侯波、徐肖冰，新華社中國圖片總匯總編輯張瑞琪，中國畫報社社長許步，中國攝影家協(xié)會副主席、山西攝影家協(xié)會主席王悅，《映像》雜志總編張國田，中國地市報新聞攝影學(xué)會會長吳騫、執(zhí)行會長鄭石明，博聯(lián)社總裁馬曉霖……

自從平遙國際攝影大展降生以來，我從一個愛好者、旁觀者到一名參與者、實踐者，感觸頗深。深感攝影的作用是巨大的，它不僅可以反映現(xiàn)實、記錄歷史，而且可以推動文明建設(shè)，激勵人們熱愛并創(chuàng)造美好生活。而平遙本身就是獨具韻味、底蘊豐厚的文化品牌，她為國際攝影大展創(chuàng)造了無限聯(lián)想的可能性，滿足了人們豐富的情感體驗。

法國VISA國際攝影節(jié)總裁若華索先生說：“平遙國際攝影節(jié)獲得了巨大成功，是NO.1。法國VISA攝影節(jié)第一屆只有3個國家、7個圖片社、100多人注冊參加，而平遙國際攝影節(jié)第一屆就達到16個國家、700多人注冊，了不起。”

中國攝影界認(rèn)為：平遙國際攝影大展以攝影藝術(shù)為橋梁，吸引了全世界攝影師，并通過他們向世界傳播華夏五千年燦爛文明，促進了中國與國際間的攝影文化交流，提升了中國攝影藝術(shù)的品位，為中國攝影藝術(shù)走向世界起到了積極的推動作用。平遙大展現(xiàn)在每年參展國家都超過四十個。

法國駐華大使菲力普·蓋盧說：“平遙國際攝影大展已成為中國攝影的重要盛事，她的永久性地位已經(jīng)確立?！?/p>

原中央外宣辦趙啟正主任欣賞平遙的創(chuàng)新，“魯迅說，世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。同理，門戶亦然。世上本沒有門，走的人多了，也便成了門。小門側(cè)門，走的人多了，也便成了大門主門?！?/p>

經(jīng)濟欠發(fā)達而文化資源豐富的地區(qū)，如何躋身國際舞臺?山西人從國際攝影大展認(rèn)識了自身的優(yōu)勢，發(fā)現(xiàn)了文化的捷徑，找回了久違的自信。文化魅力具有“文化口岸”、“無中生有”的先導(dǎo)力量和以點帶面的輻射力量。國際性、文化品位、專業(yè)扭轉(zhuǎn)、商業(yè)延伸是平遙國際攝影大展始終追求的品牌個性，即其核心價值所在。

如今，平遙的大街小巷里，隨處可見不同膚色的外國游人，而在一年一度的攝影大展期間更是如此。躋身在觀者如織、熙熙攘攘的明清老街上，徜徉于掛滿攝影作品的四合院落里，在曾經(jīng)的廠房、古建筑巨大別致的展廳中，悠閑、沉思于一幅幅光影的杰作中，瀏覽、品味在濃縮的地球和“聯(lián)合國”里，東西方文化結(jié)合產(chǎn)生的火花，更增添了古城的魅力。

“不同文明交流的最大障礙往往是語言，尤其是我們中華文化，博大精深而又比較含蓄，很多精彩的東西，只可意會，難以言傳。而攝影的長處，又恰恰發(fā)揮中華文化傳播之長，彌補之短?！蓖鯋傔@樣解說影像平遙影響之深的原因。

國內(nèi)有眾多大大小小的攝影節(jié)，為何平遙舉辦得如此成功，那是因為有自己的特色。與其它攝影節(jié)相比，平遙國際攝影大展極力渲染“平遙古城”的歷史風(fēng)采，挖掘三晉本土文化的魅力。大展不僅將酒會和晚會搬到了古城墻“點將臺”上，還組織模特在平遙古色古香的民居宅院現(xiàn)場表演，供攝影家們拍攝；組委會精心設(shè)置民俗、民間文藝活動，安排多種選擇的攝影采風(fēng)路線，將展覽館分設(shè)在當(dāng)?shù)赝廉a(chǎn)倉庫、縣衙、文廟等特色建筑物內(nèi)。這些別具姿采的形式盡情揮灑古城的歷史文化底蘊，用黃土高原人文景觀的獨特魅力為品牌增添地域性、個性化特點。另外，同期舉辦的圖片編輯及攝影研討、幻燈晚會、中國攝影論壇這些配套活動內(nèi)容，不但增強了大展的文化內(nèi)涵，而且以專業(yè)的角度、輕松活潑的方式，促進了學(xué)術(shù)的溝通和中外文化的對話。

國際攝影大師與普通百姓的面對面，中外攝影愛好者之間的交流，都在無形中加強了平遙古城文化與攝影文化、民族文化與多元文化的交融和理解。大展形式上的開放和包容進一步強化了文化內(nèi)容上的開放和包容，攝影文化、古城文化和海外文化等多品種、多門類文化交織輝映在一起，為大展注入了強大的生命力，為平遙旅游輸入了新鮮血液。

融合、融合、更深的融合，平遙國際攝影大展就是這樣一項多種文化匯集融合的活動，我們重視差異卻又不強調(diào)差異，繁榮、搞活地方經(jīng)濟之外，其更大的魅力在于拓展視野、精神互補。

持續(xù)八屆的平遙國際攝影大展在平遙古城的文化舞臺上推動了攝影藝術(shù)，促進了文化交流，增強了文化的滲透力，打造出了著名文化品牌，強化了民族文化的特色，使平遙一步步走向世界。

而我，作為一個平遙人，真的感到很幸運、很欣慰!真的，非常棒!

責(zé)任編輯魯順民