葉國(guó)輝《晚秋——為交響樂(lè)隊(duì)而作》初探

《晚秋——為交響樂(lè)隊(duì)而作》是作曲家、上海音樂(lè)學(xué)院教授葉國(guó)輝應(yīng)德國(guó)“青年·歐洲·古典音樂(lè)節(jié)”的委約而作，創(chuàng)作于2007年春夏，同年8月11日由指揮家湯沐海指揮上海音樂(lè)學(xué)院青年交響樂(lè)團(tuán)首演于德國(guó)柏林音樂(lè)廳，隨后，《晚秋》從14部在音樂(lè)節(jié)期間進(jìn)行世界首演的作品中脫穎而出，由11位評(píng)委組成的評(píng)審團(tuán)授予《晚秋》該音樂(lè)節(jié)委約作品唯一大獎(jiǎng)——“歐洲作曲獎(jiǎng)”。這是中國(guó)作曲家首次在“青年·歐洲·古典音樂(lè)節(jié)”上獲得這一殊榮。

“葉的這部作品以其配器藝術(shù)，如賦予弦樂(lè)富有張力的才能和感受季節(jié)的能力說(shuō)服了評(píng)委們?！痹u(píng)審團(tuán)主席Christiane Tewinkel在評(píng)語(yǔ)中如是說(shuō)。當(dāng)?shù)孛襟w和樂(lè)評(píng)也反響強(qiáng)烈，一些主流網(wǎng)站的報(bào)道十分醒目:“中國(guó)作曲家擷取‘歐洲作曲獎(jiǎng)’”。

《晚秋》的樂(lè)隊(duì)編制為雙管，演奏時(shí)間約11分鐘。音樂(lè)構(gòu)成的幾個(gè)主要塊面包含了具有民俗風(fēng)情的慢板；氣氛強(qiáng)烈的快板；極富感染力的柔板和尾聲等。木管、弦樂(lè)、銅管等樂(lè)器組被給予非常有效的表現(xiàn)空間，樂(lè)曲的整體音響構(gòu)成體現(xiàn)了作曲家對(duì)音樂(lè)本位、音樂(lè)會(huì)效果、現(xiàn)代音樂(lè)技術(shù)和中國(guó)風(fēng)格等多重因素的思考與融合。

《晚秋》使用的音樂(lè)材料極其精煉、集中，主要在大二度的幅度內(nèi)進(jìn)行大、小二度音程的縱、橫變化，摒除通常意義上的和聲、調(diào)式概念，通過(guò)復(fù)調(diào)的點(diǎn)線織帶、色澤變幻的配器等方式描摹出色彩的塊狀變化。二度成為音樂(lè)構(gòu)思與展衍的框架音程，這種以二度為核心的材料組織是全曲最重要的因素之一。

全曲分為三個(gè)塊面，第一塊面（1—112小節(jié)）有三個(gè)段落。氣息悠長(zhǎng)的木管線條緩慢而又靜謐地拉開(kāi)全曲和第一個(gè)段落（1—34小節(jié)）的序幕，9支木管擠壓在一個(gè)以大二度為核心的狹小音區(qū)，第三長(zhǎng)笛、第一雙簧管和第一單簧管構(gòu)成的雙小二度長(zhǎng)音初始碰撞之后，其他管樂(lè)器各自以一種貌似隨意的姿態(tài)在不同的時(shí)間點(diǎn)陸續(xù)匯入，大、小二度音程的碰撞不時(shí)地閃現(xiàn)，形成了數(shù)個(gè)參差不齊、錯(cuò)落有致的節(jié)奏點(diǎn)，造成一種色彩斑斕的音色閃爍，一如純?nèi)话察o之秋光微漾。在中國(guó)民間傳統(tǒng)器樂(lè)合奏中（尤其是吹管樂(lè)器合奏），有時(shí)即便在齊奏時(shí)，由于不同樂(lè)手起吹、氣息以及各樂(lè)器對(duì)之的反映程度等方面的差別，常常會(huì)出現(xiàn)一種具有微分性質(zhì)的音響“誤差”或節(jié)奏不齊的效果。作曲家采用節(jié)奏微型模仿復(fù)調(diào)手法，有意在聽(tīng)覺(jué)上給人造成一種錯(cuò)覺(jué)，用理性的控制造成感性聽(tīng)覺(jué)的無(wú)序狀態(tài)，接近中國(guó)傳統(tǒng)民間齊奏又不同于民間齊奏的奇特音響。

第一段落的五個(gè)樂(lè)句劃分明顯，前三個(gè)樂(lè)句的木管分別綴以顫音琴的拉奏、木棍刮奏鑼面、銅管樂(lè)氣息音和弦樂(lè)器的左手指打弦等特殊音色，后兩句則以木管和弦樂(lè)音色的轉(zhuǎn)接為界。第二樂(lè)句以中國(guó)傳統(tǒng)民間旋律發(fā)展手法“句句雙”的形式基本重復(fù)了第一樂(lè)句。第三樂(lè)句截取第一樂(lè)句結(jié)束處的動(dòng)機(jī)加以衍生，這個(gè)小動(dòng)機(jī)以“句句雙”的手法重復(fù)一次之后，不知不覺(jué)地又悄悄回到第一樂(lè)句的形態(tài)。第四樂(lè)句仍是第一樂(lè)句的變化重復(fù)，但此時(shí)在木管樂(lè)器之上疊加了加弱音器的弦樂(lè)，木管樂(lè)器的因素有變化地延遲出現(xiàn)在弦樂(lè)聲部，構(gòu)成塊狀的色彩模仿復(fù)調(diào)，同時(shí)，極其自然地從木管音色交接至弦樂(lè)音色。此處為弦樂(lè)的初次出現(xiàn)，各聲部依次進(jìn)入，小提琴在最粗的外弦高把位、中提琴在第三弦的二把位上、大提琴和貝司等都在極高的音區(qū)演奏，覓求一種較粗糙之弦樂(lè)音色以靠近木管音色。但是在追求融合度的同時(shí)，一些微細(xì)的變化也予以凸顯，如第五樂(lè)句中，弦樂(lè)演奏的觸弦點(diǎn)不時(shí)由靠琴碼、指板到正常部位進(jìn)行交替變化，大提琴使用拋弓等，使弦樂(lè)在音色上有著更細(xì)膩的處理，并以不同的奏法、力度構(gòu)筑音色上的差別。而處在木管和弦樂(lè)中間、作為調(diào)色的豎琴在兩根不同的弦上撥奏同一音高，作曲家對(duì)音色的敏感和講究精微到不易讓人察覺(jué)，令人嘆服。

在同一形態(tài)下進(jìn)行細(xì)膩的變化，是第一段落中五個(gè)樂(lè)句的關(guān)系的總和。木管和弦樂(lè)上的諸多小音符都擠壓在同一個(gè)非常狹窄的區(qū)域中蠕動(dòng)，二度因素組織下的音響動(dòng)態(tài)既有同質(zhì)音色內(nèi)部融合的“偏差”，又有異質(zhì)音色趨于帶有“偏差”的融合，狀若同一、互為染色、相對(duì)恒定的音區(qū)內(nèi)，發(fā)生著精致入微的變化。在這里，作曲家強(qiáng)調(diào)的是整體音色融合度中的漸變等聲音運(yùn)動(dòng)過(guò)程及其被量化的隨意性。

第一塊面的第二段落（35—82小節(jié)）起先也簇?fù)碓谠饶莻€(gè)狹小的二度區(qū)間，音樂(lè)情緒較先前活躍，力度有所增強(qiáng)。35小節(jié)開(kāi)始出現(xiàn)了一種重要的新因素——回聲因素，它始于三支帶弱音器的小號(hào)，并與木管樂(lè)器的三個(gè)層面（單簧管、雙簧管、長(zhǎng)笛）依次構(gòu)成隱蔽的、間隔一個(gè)八分音符的六聲部同度模仿，形成密集擁擠的回聲和細(xì)細(xì)簌簌的落葉枯旋之音效。在這里，作曲家保持音色同一性的意圖可見(jiàn)一斑。為了不讓小號(hào)的音色太過(guò)突兀，小號(hào)使用了弱音器，并使其音色“軟化”于如影隨形的木管組?；芈曇蛩卣w呈現(xiàn)出一個(gè)漸弱的音響態(tài)勢(shì)，其音高組織依然基于大二度，并使其進(jìn)行擴(kuò)張?zhí)幚?。?6小節(jié)，三支長(zhǎng)號(hào)強(qiáng)奏，短促、散落的大二度點(diǎn)串連成一條變化了的回聲線條，繼而轉(zhuǎn)到小號(hào)，又過(guò)渡到木管，它們?cè)谙覙?lè)悠長(zhǎng)旋律的上方星點(diǎn)閃耀，樂(lè)隊(duì)音色的密度（厚度）、力度逐漸增強(qiáng)。隨后，音樂(lè)逐漸淡薄并分化為均以大小二度構(gòu)成的遠(yuǎn)景和近景，遠(yuǎn)景為木管樂(lè)器的點(diǎn)狀大小二度加低音提琴的小二度持續(xù)音，近景為打擊樂(lè)引出的強(qiáng)奏銅管。

隨著一聲具山歌風(fēng)的粗豪曲調(diào)，樂(lè)曲進(jìn)入了第一塊面的第三個(gè)段落（83—112小節(jié)）。這是一個(gè)新的材料——山歌因素。它挾裹著原始山野呼吶的野性風(fēng)格，酣暢淋漓地從弦樂(lè)的極高音區(qū)c4宣泄至空弦G音，快速地跨越了四組音區(qū)。豎琴以大跨度的快速刮奏音加入了木管對(duì)弦樂(lè)的支持，音響富有魅力。之后，強(qiáng)力出現(xiàn)在銅管樂(lè)器的回聲因素（99小節(jié)）打斷了山野的歌唱，三支長(zhǎng)號(hào)分別以點(diǎn)狀將回聲線條分解，這樣的點(diǎn)中線獲得了不同于平面齊奏的立體效果，同時(shí)又方便了長(zhǎng)號(hào)的快速吹奏。圓號(hào)、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)順次相差一個(gè)八分音符，相互模仿追逐，大軍鼓、定音鼓不時(shí)低沉地回應(yīng)一聲，直至回聲因素漸漸消失，消融在曠野長(zhǎng)煙……

如果說(shuō)第一塊面是“無(wú)邊落木蕭蕭下”，那么第二塊面（113—166小節(jié)）則為“不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”，這是充滿(mǎn)力量和生機(jī)的快板部分，分為兩個(gè)段落。第一個(gè)段落（113—139小節(jié)）是回聲因素的展衍，但在這里不再作如影隨形的模仿，而是縱向相距小二度的弦樂(lè)狂野齊奏，貝司、大提琴都在較高音區(qū)拉奏尋求富有極強(qiáng)張力的音色。同時(shí)，回聲因素的密集運(yùn)動(dòng)也有了橫向擴(kuò)展，從二度音程派生出了三度、三全音、純五度、小六度等音程，拉開(kāi)了樂(lè)音的橫向區(qū)間。這個(gè)材料一會(huì)兒出現(xiàn)在弦樂(lè)，一會(huì)兒轉(zhuǎn)到銅管，一會(huì)兒又交接至木管，或是木管和銅管重疊，打擊樂(lè)（125小節(jié)）也延伸著其強(qiáng)烈的節(jié)奏律動(dòng)。頻繁的色塊轉(zhuǎn)換相互滲透交集，宛若秋日之多彩的收獲場(chǎng)景。樂(lè)曲進(jìn)入該塊面的第二段落，山歌因素再次出現(xiàn)，它與回聲因素交織混融成一種類(lèi)似于中國(guó)戲曲中緊拉慢唱的形態(tài)，不久淡出，只留下六聲部模仿的回聲因素由近及遠(yuǎn)地回蕩，其飄懸的長(zhǎng)余音慢慢導(dǎo)入第三塊面（166—212小節(jié)）的慢板段落。

出人意料又讓人回味無(wú)窮的是，在漸近尾聲處的慢板段落出現(xiàn)了圍繞著#G音盤(pán)桓的新鮮曲調(diào)，在天然極具歌唱性的弦樂(lè)上演奏更增添了其抒詠氣質(zhì)。這是一個(gè)單一的開(kāi)放型樂(lè)句，它只短暫地出現(xiàn)了一剎那，卻如驚鴻一瞥，教人難以忘卻，之后它悄然引向木管的背景音色，出現(xiàn)了全曲唯一的一個(gè)小七和弦，在這一和弦滯留之時(shí)，豎琴同音異弦的彈撥音色被閃現(xiàn)出來(lái)。這樣在樂(lè)曲將要結(jié)束之時(shí)極其自然地引入一個(gè)新的素材，在中國(guó)傳統(tǒng)民間器樂(lè)曲的尾聲中常常會(huì)出現(xiàn)這種情況，如江南絲竹《三六》、琴曲《梅花三弄》等樂(lè)曲都是在尾聲中短暫出現(xiàn)新材料之后戛然而止。作曲家在這里與傳統(tǒng)銜接又變異，同時(shí)使得尾聲（213—225小節(jié)）的變化再現(xiàn)既在情理之中，又在意料之外。

《晚秋》在柏林的世界首演反響強(qiáng)烈，音樂(lè)會(huì)后，葉國(guó)輝在回答當(dāng)?shù)孛襟w的采訪時(shí)談到了對(duì)他影響至深的鄉(xiāng)村記憶，他認(rèn)為民間音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)具有同構(gòu)的價(jià)值——數(shù)字時(shí)代修正了人們對(duì)民間音樂(lè)的誤讀，真正被精確量化的民間音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)處于相同的語(yǔ)境，兩者幾乎沒(méi)有什么不同！葉國(guó)輝也談到了電子音樂(lè)：嚴(yán)格意義上的電子音樂(lè)實(shí)驗(yàn)對(duì)作曲家創(chuàng)作思維的影響非常重要。

葉國(guó)輝的《晚秋》體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)儒家“和而不同”的審美追求，同中求異以成和，所謂“和實(shí)生物，同則不繼”。作曲家對(duì)音樂(lè)深處蘊(yùn)涵的意趣氣韻之品味和高度的技術(shù)控制能力，道出了作品以形寫(xiě)神、神寓于形、神形統(tǒng)一的整體品格與境界。樂(lè)曲的音色調(diào)配，結(jié)構(gòu)布局，音高組織以及將變異的民間齊奏方式與西方復(fù)調(diào)思維相容并蓄的創(chuàng)作手段，凸現(xiàn)了作曲家所要表述的觀念和語(yǔ)境。 《晚秋》以一種大寫(xiě)意的格調(diào)，簡(jiǎn)約、濃縮的筆墨抒發(fā)了作曲家對(duì)于季節(jié)的感悟，別出心裁地構(gòu)建了一種風(fēng)卷枯葉狀的螺旋式象形結(jié)構(gòu)，恰如季節(jié)更替的軌跡在漫天旋轉(zhuǎn)的枯黃落定，那留給人們深刻印象的簡(jiǎn)約二度，則顯示出一份秋的灑脫和孤傲……

自1997年《新世紀(jì)序曲》以來(lái)的十年間，葉國(guó)輝先后創(chuàng)作了《中國(guó)序曲》（1998）、《森林的祈禱》（為交響樂(lè)隊(duì)與人聲2002）、《日落陽(yáng)關(guān)》（民樂(lè)重奏2005）、《聲音的六個(gè)瞬間》（箏、大提琴與電子音樂(lè)2005）、《致莫扎特》（大提琴與交響樂(lè)隊(duì)2006）、《山水》（古琴與交響樂(lè)隊(duì)2007）、《晚秋》（為交響樂(lè)隊(duì)2007），《聽(tīng)江南》（琵琶與大型民樂(lè)隊(duì)2007）和《早春》（女聲合唱2007）等，這些作品在國(guó)內(nèi)外重要的音樂(lè)節(jié)上演，并獲得了多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外作曲比賽的獎(jiǎng)項(xiàng)。無(wú)論是出國(guó)留學(xué)還是攻讀博士學(xué)位期間，葉國(guó)輝對(duì)音樂(lè)的創(chuàng)作專(zhuān)注而又執(zhí)著，他的音樂(lè)中流淌著不斷探索的精神和一種難得的純粹。

作為2007年青年·歐洲·古典音樂(lè)節(jié)“歐洲作曲獎(jiǎng)”得主，葉國(guó)輝受到了該音樂(lè)節(jié)一個(gè)十分特殊的委約——?jiǎng)?chuàng)作2008和2009年“青年·歐洲·古典音樂(lè)節(jié)”主體音樂(lè)——在音樂(lè)節(jié)期間的每一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)開(kāi)演之前，由銅管樂(lè)器演奏的音樂(lè)節(jié)標(biāo)志號(hào)角。我們期待著！期待著在貝多芬的故土奏響來(lái)自“中國(guó)的號(hào)角”！

（壓題圖片為：葉國(guó)輝在德國(guó)）

沈云芳上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系研究生

（責(zé)任編輯 于慶新）