趙季平《民族交響組曲——喬家大院》評(píng)析

2007年6月16日，在北京保利劇院，趙季平創(chuàng)作的《民族交響組曲——喬家大院》首演。此后，如同電視連續(xù)劇《喬家大院》之在2006年熱播不已一樣，在2008年北京的舞臺(tái)更是熱演不止。對(duì)“交響組曲”這一西方音樂體裁的運(yùn)用，顯示了趙季平的高妙。憑借組曲形式，作曲家描繪了一幅幅濃墨重彩且又情趣生動(dòng)的風(fēng)俗畫卷，展示出作曲家嫻熟的純器樂音樂創(chuàng)作思維，以及一位中國(guó)作曲家對(duì)西方音樂形式的地道詮釋。

一、音畫主題對(duì)接：院有多大？塵緣苦短

《民族交響組曲——喬家大院》的創(chuàng)作藍(lán)本，來(lái)自于作曲家為45集電視連續(xù)劇《喬家大院》而寫的音樂。作品講述了一個(gè)晚清末年經(jīng)商的故事，它成功地塑造了山西商人喬致庸正直、善良、智慧的形象。這是一位集義、信、利于一身，且把利排到最后，在逆境中求生，在競(jìng)爭(zhēng)中取勝，富了不忘周圍鄉(xiāng)親，更沒有忘記報(bào)效國(guó)家的中國(guó)商人。作為全劇的主線，旁生出的枝蔓則展現(xiàn)了主人公充滿矛盾的生活步履：原本是個(gè)讀書人的喬致庸，對(duì)做生意根本不感興趣。兄長(zhǎng)去世，使喬家面臨破產(chǎn)，不得已從京城的考場(chǎng)上跑回家，無(wú)奈步入經(jīng)商之途，并因之犧牲了青梅竹馬的愛情。商路漫漫，難消喬致庸的執(zhí)著；忍辱負(fù)重，告誡人們“學(xué)經(jīng)商先要學(xué)會(huì)做人”的道義。音樂在表現(xiàn)情節(jié)時(shí)也基于一條主線在發(fā)展。對(duì)接故事情節(jié)，音畫互映，相得益彰。而且，在很多時(shí)候，跌宕起伏的音樂還告訴了我們?cè)S多劇情中所沒有或者沒法展開的內(nèi)容：譬如晉商精神，晉商文化，以及特殊的地域特有的審美意識(shí)與心理需求表現(xiàn)等。作品的成功，在一定程度上表現(xiàn)出了作曲家獨(dú)特的影視音樂創(chuàng)作觀念。

院有多大呢？無(wú)論設(shè)備多先進(jìn)或者制作技術(shù)多高超，影像能表現(xiàn)的內(nèi)容都會(huì)受到局限，永遠(yuǎn)也只會(huì)停留在演繹故事進(jìn)程的現(xiàn)實(shí)空間為立體的三維空間上。倘若要表現(xiàn)更深層次的東西，譬如超出劇情的現(xiàn)實(shí)發(fā)展、超出人物現(xiàn)場(chǎng)的具體情感狀態(tài)、畫面沒法表現(xiàn)出的隱性情節(jié)等，則只有音樂能夠勝任。憑借音樂來(lái)為影視藝術(shù)開拓出具有深廣意義含量的“四維空間”，完全可以幫助導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)對(duì)故事情節(jié)發(fā)展、人物性格刻畫和環(huán)境描繪之外的文化意蘊(yùn)、哲理意味，以及潛意識(shí)中的一些不可言表的智慧和感悟刻畫。趙季平影視音樂創(chuàng)作“四維空間”觀念的形成，使其創(chuàng)作一幟獨(dú)樹。在此前他創(chuàng)作的眾多影視音樂作品中，《霸王別姬》（1992）中的音樂就是運(yùn)用“四維空間”非常成功的一個(gè)例子。影片中，作曲家以復(fù)調(diào)式對(duì)話效果在不經(jīng)意地釀造出了一個(gè)比電影的視覺語(yǔ)言更為內(nèi)在、更為豐富的畫面。特別是樂隊(duì)與京胡的多調(diào)性碰撞表現(xiàn)了影片的套層情節(jié)結(jié)構(gòu)所包含的多重涵義，既喻示著傳統(tǒng)，又隱射著人物心理的京胡音響，仿佛是歷史潮流一聲悠長(zhǎng)的嘆息，無(wú)限蒼涼地揭示了將那固有價(jià)值的毀滅給人看的悲慘世界。同樣的音樂處理手法，在《喬家大院》中，更是爐火純青。從片頭響起的婉轉(zhuǎn)纏綿的晉胡音響，到虛實(shí)相應(yīng)、渾厚高亢的二股弦和晉胡并置音響躍然于厚重深沉的弦樂音色背景中時(shí)，畫面之外，人們可以清晰感到晉人淳厚內(nèi)斂的性格特征、晉商自強(qiáng)不息的創(chuàng)業(yè)精神和率直純樸的天性與行業(yè)中審時(shí)度勢(shì)的中庸之道。一方面，緊湊的電視劇情節(jié)給音樂留出了寬廣的縱深度；另一方面，在寫實(shí)的電視畫面基礎(chǔ)上多出了一個(gè)超出現(xiàn)實(shí)空間的另一個(gè)空間。作曲家利用這個(gè)“超出”而“自為”表現(xiàn)一定的劇情內(nèi)容，既開拓了藝術(shù)表現(xiàn)的多維，又拓展了藝術(shù)語(yǔ)言的多維，更為自己的“自為”埋下了伏筆。

塵緣苦短。作曲家深知“自為”創(chuàng)作的艱辛。既是“自為”，必然滿篇充溢著自己的樂思?！睹褡褰豁懡M曲——喬家大院》的問世，得益于原劇強(qiáng)烈的文化情節(jié)帶給作曲家的震撼。刪繁就簡(jiǎn)，自成華章。作品采用交響組曲形式，列《序曲》、《立志》、《愛情》、《商路》、《煉獄》、《遠(yuǎn)情》六個(gè)樂章，以春、夏、秋、冬四季的色調(diào)移換作為立志、愛情、商路、煉獄四幕的故事發(fā)展，以“動(dòng)人而又個(gè)性化的旋律發(fā)展，富于感染力的動(dòng)機(jī)性節(jié)奏的動(dòng)力性展開，建立于調(diào)性音樂基礎(chǔ)上的新的和聲音響的探索，不同音色對(duì)比和音量控制，對(duì)聲樂性的插入與器樂語(yǔ)言的有機(jī)結(jié)合，對(duì)富于地方色彩的民族樂器與西洋樂器的平衡協(xié)調(diào)”①，演繹了晉人誠(chéng)信商業(yè)經(jīng)營(yíng)理念和胸懷遠(yuǎn)大的開放意識(shí)，謳歌了晉商精神。以純器樂形式再現(xiàn)了電視劇才有的劇情規(guī)定性。完美地實(shí)現(xiàn)了音畫對(duì)接，同時(shí)，成功地反襯了作曲家以開放性思維營(yíng)造電視劇的“四維空間”的藝術(shù)思維，這就是筆者所認(rèn)為的作曲家的“自為”，一種獨(dú)特的屬于趙季平理解的影視音樂文化觀念。這一做法與奧地利作曲家舒伯特之采用自己的歌曲主題來(lái)創(chuàng)作室內(nèi)樂思維如出一轍。

二、形象對(duì)照?qǐng)D景：樂韻思量，聲遠(yuǎn)情長(zhǎng)

近代組曲的發(fā)展與古代組曲或奏鳴曲套曲有一個(gè)很大的不同，就是往往基于一個(gè)統(tǒng)一的整體來(lái)構(gòu)思，并注重樂章內(nèi)部的緊密聯(lián)系。特別是交響組曲，各個(gè)樂章常常在形象上形成圖景式的對(duì)照，貫穿著戲劇性發(fā)展。

整個(gè)組曲的主題在序曲中得以全面展開。13小節(jié)的引子，樂思以等分的小節(jié)長(zhǎng)度遞增（1—2—3—4），并在每一次遞進(jìn)時(shí)力度也隨之遞增（由p—mp—mf），三個(gè)小節(jié)聲部轉(zhuǎn)接之后，力度反向遞減（p—pp），引出蒼涼、如泣如訴的女聲獨(dú)唱主題，保留了引子中音符等分遞增的關(guān)系，一字一頓，作情感積累?？傮w上，主題作曲首冠音式的進(jìn)行有如嘆息一般，下行級(jí)進(jìn)的特點(diǎn)，層層疊進(jìn)的兩個(gè)樂句［a（4+2）+a’（4+1）］，建立在D徵調(diào)式上，典型的山西民歌中特有的調(diào)性色彩。其間反復(fù)的男聲合唱“咚嗆哩個(gè)隆咚嗆”，具有強(qiáng)烈語(yǔ)義性，帶有無(wú)所畏懼的性格。

譜例一：

第二樂章《立志》，保持了與主題相一致的調(diào)式。音樂以富有彈性的內(nèi)在節(jié)奏和干練有力的弦樂分奏支撐，隱伏的旋律骨干音呼應(yīng)著主題a句的后半樂思，勾勒出年輕主人公在家族瀕臨破敗的危機(jī)關(guān)頭擔(dān)起重振家業(yè)的重?fù)?dān)。當(dāng)長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管與竹笛、小堂鼓、小镲一起奏出一段舒展流暢的音樂，似在描繪誠(chéng)信經(jīng)商的晉商理念在年輕主人公心底植根萌生，平行雙句體的安排（第21—28小節(jié)）+（第29—36小節(jié)），在長(zhǎng)笛與中國(guó)竹笛的復(fù)奏中渲染了主人公樂觀的人生態(tài)度。

第三樂章《愛情》自第一個(gè)音符奏響，明白無(wú)誤地表明音樂在此發(fā)生轉(zhuǎn)折。在這首二胡與樂隊(duì)的協(xié)奏中，音樂主題具有鮮明的民歌風(fēng)，上下句結(jié)構(gòu)，d角調(diào)式。特別值得指出的是，樂句對(duì)弱起或跨小節(jié)連線寫作的強(qiáng)調(diào)，以及盤旋在高音區(qū)的骨干音6（la）3（mi）1（do）7（si）的重復(fù)使用，尤其是升高半音的5（sol）的不經(jīng)意出現(xiàn)，無(wú)一不是祁太秧歌才有的典型的旋法特征。獨(dú)具個(gè)性的曲調(diào)色彩使這一段音樂具有別樣韻致的風(fēng)格（參見譜例二）。

譜例二：

仔細(xì)分析這個(gè)愛情主題，同樣采用曲首冠音式進(jìn)行的旋律，長(zhǎng)嘆短噓的情緒使音調(diào)變得苦澀、凄愴，十分妥帖地摹寫了主人公失去戀人苦不堪言的心緒。開始的長(zhǎng)笛獨(dú)奏情感熾烈，緊接下來(lái)的二胡則是內(nèi)斂?jī)?yōu)柔。于電視劇劇情而言表現(xiàn)經(jīng)商—愛情、于晉商文化而言固有的潑辣—細(xì)膩、于人之常情而言是高亢—低吟，沒有一點(diǎn)不在表現(xiàn)一種對(duì)立統(tǒng)一的情緒，顯然，作曲家在創(chuàng)作這一音樂、處理這個(gè)主題時(shí)，觀照的是音樂之于營(yíng)造電視劇的“四維空間”的重要性，思索的是晉人音樂文化之與晉商情懷的影響。正是站在這樣一個(gè)高度，在這一樂章中，音樂形象與戲劇畫面作圖景式對(duì)照，人物的音樂主題與人物的性格特征吻合②，并與序曲中的主題在情感上保持了一致性?？傮w上，這一樂章的音樂基于這個(gè)愛情主題貫穿始終，既集中又直抒胸臆，在樂隊(duì)與獨(dú)奏樂器問答式演繹中，以漸變?cè)瓌t多方位地展示了主人公坎坷甜蜜的愛情世界，令人久久回味。

隨著愛情主題的再現(xiàn)，音樂不間斷地進(jìn)入到第四樂章《商路》。組曲的基本主題再現(xiàn)，但十分巧妙的是，原本在序曲中作為主題的材料在這一樂章中被處理成了引子，篇幅長(zhǎng)度一致（6小節(jié)），調(diào)性也是（E）徵調(diào)式。相應(yīng)地，緊接著的主題取自序曲中的引子素材加以發(fā)展，既保持了音樂的連貫一致，又新意疊出。采用音畫式手法寫成的這一樂章音樂色彩明亮，富有生氣。人們可以聽到漸漸走來(lái)的馬匹和商隊(duì)腳步聲以及自信的山西民歌歌調(diào)?！柏浲ㄌ煜隆钡膲阎厩閼褜?duì)照安詳?shù)那{(diào)使得形象對(duì)照?qǐng)D景，又是一次完美的契合，這一樂章是整個(gè)組曲中標(biāo)題性得到強(qiáng)烈體現(xiàn)的一章。

第五樂章《煉獄》。可嘆人生無(wú)常，音樂緊扣這一主題，作單主題發(fā)展，音響凝重得有如板塊狀。作曲家把這一段音樂寫得極度悲壯肅穆，慢速行進(jìn)，堪稱一首悲歌。音樂僅僅在調(diào)式上保持了祁太秧歌常用的羽調(diào)式，并以此求得與組曲其它五個(gè)樂章主題刻畫的一致性。可見，對(duì)音樂風(fēng)格的獨(dú)到運(yùn)用亦可以圖景來(lái)描繪音樂應(yīng)有的形象。

第六樂章《遠(yuǎn)情》，是一首女聲獨(dú)唱③。作為組曲最后一個(gè)樂章，此章與序曲遙相呼應(yīng)，主題一致，調(diào)式相同，體現(xiàn)了鮮明的綜合作用。不同的是去掉了男聲合唱，添加了兩件民族吹管樂器，憑借樂韻思量，意在渲染情緒，詠唱聲遠(yuǎn)情長(zhǎng)，拉近了與聆樂者的距離。

三、音響結(jié)構(gòu)鋪陳：中西兼容，音韻和諧

《民族交響組曲——喬家大院》采用組曲體裁，并基于這一形式的內(nèi)在屬性，在曲體結(jié)構(gòu)的布局上，也僅限于復(fù)三部結(jié)構(gòu)框架內(nèi)，每一樂章都是根據(jù)一定的結(jié)構(gòu)原則而組織起的層次分明、有一定邏輯進(jìn)行的結(jié)構(gòu)類型。從音響上，既有基于調(diào)性音樂的民族和聲音響結(jié)構(gòu)，又有中西樂器并置調(diào)配的多音色重疊層次。從曲式上，既有中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的漸變結(jié)構(gòu)原則，又有西洋音樂中特別講究的拱形對(duì)稱結(jié)構(gòu)。結(jié)合此曲，我們可以說，趙季平的創(chuàng)作，不僅現(xiàn)今民族管弦樂創(chuàng)作中對(duì)中西樂器在音色的配合、音量的平衡、張力的控制等方面取得了協(xié)調(diào)均衡的效果，在音樂審美情趣和音樂表現(xiàn)上也獲得了巨大成功。

將晉胡、二股弦一類的個(gè)性樂器用于西洋管弦樂隊(duì)，于趙季平來(lái)說并非新鮮事物。但要用出其特點(diǎn)、用得恰到好處，則需要作曲家大膽構(gòu)思、匠心獨(dú)運(yùn)。原本用作晉劇伴奏樂器的二股弦出現(xiàn)在《序曲》、《遠(yuǎn)情》兩曲中，前一曲對(duì)主旋律加花裝飾較重，合著晉胡起奏，音樂律動(dòng)音響效果形象。后一曲中則奏著主旋律，為人聲出場(chǎng)作準(zhǔn)備。這些富于特性的樂器強(qiáng)烈的音質(zhì)個(gè)性，揭示出的風(fēng)俗圖景在不絕如縷的音樂聲中移步不換形，在上下文中協(xié)調(diào)一致。

在《民族交響組曲——喬家大院》合理而精巧的結(jié)構(gòu)布局，滿足了內(nèi)容對(duì)形式的需要，提升了作品的藝術(shù)性。有著呈示部功能的《序曲》，前有引子后有尾聲，主題呈示之后，中間是弦樂器——二股弦——弦樂器——樂隊(duì)作起承轉(zhuǎn)合四句式的依次發(fā)展?！读⒅尽钒凑针娨晞∪宋锇l(fā)展安排，采用對(duì)比三部曲式結(jié)構(gòu)，但有回旋曲輪廓雛形。插部一（第71—85小節(jié)）系主部材料模進(jìn)展開，采用變化半音的調(diào)性和聲進(jìn)行。插部二（第103—113小節(jié)）同樣來(lái)自主部的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)模進(jìn)而成，在全曲中，這個(gè)段落還有連接性質(zhì)。《愛情》一章，由于采用了典型的層遞漸變的結(jié)構(gòu)原則（如下圖），音樂形象的塑造和感情表達(dá)的方式都很好地體現(xiàn)了音樂圖景表現(xiàn)的需要。

圖表一：

特別值得一提的是在第五樂章中，雖然是單主題的發(fā)展，甚至可以理解為擴(kuò)大的樂段展開，但我們?nèi)匀荒軌蚩闯鲆魳烦尸F(xiàn)出一種拱形對(duì)稱結(jié)構(gòu)（見圖表二）。而末樂章中，總體上作品是帶再現(xiàn)的二段曲式結(jié)構(gòu)，但作為間奏的男聲合唱“咚嗆哩個(gè)隆咚嗆”先后出現(xiàn)了三次，其實(shí)也是頗有特色的主題性質(zhì)，因而使得這首作品在結(jié)構(gòu)呈參差多態(tài)，恰如汪毓和先生所語(yǔ)，這首作品不僅體現(xiàn)了趙季平“音樂創(chuàng)作上的靈氣，還體現(xiàn)了他在藝術(shù)創(chuàng)作上既敢于大膽創(chuàng)新，又謹(jǐn)慎思索的藝術(shù)品質(zhì)”。

圖表二：

《易》云“大有”，意在包容豐富之象。所謂院有多大，音樂表現(xiàn)空間就有多大。透過《民族交響組曲——喬家大院》，作曲家從聲音到色彩，從色彩到畫面，其間反映出趙季平在影視音樂創(chuàng)作中敏感的文化觀念，固有的寫意色彩，精湛的表現(xiàn)技巧，及其會(huì)通中西音樂之有無(wú)，包容豐富內(nèi)心之天地，進(jìn)行具有民族風(fēng)格交響樂創(chuàng)作成功的實(shí)踐。有容乃大，憑借“喬家大院”一曲，藝術(shù)家的心性化為一闋闋絢爛的交響樂圖景，回蕩在神州樂壇，引人品味。

①汪毓和《喜聽“和音諧韻”民族交響音樂會(huì)》，《人民音樂》2007年第7期，第23頁(yè)。

②于慶新《植根于民族民間音樂的沃土——作曲家趙季平訪談錄》，《人民音樂》2007年第1期，第12頁(yè)。

③有關(guān)此曲分析參閱：趙保平《好個(gè)“咚嗆哩個(gè)隆咚嗆”——解析電視連續(xù)劇<喬家大院>主題歌<遠(yuǎn)情>》，《人民音樂》2007年第1期，第14—16頁(yè)。

王真 西安音樂學(xué)院聲樂系主任、副教授

（責(zé)任編輯 于慶新）